ไม้สำหรับแกะสลัก. ไม้ชนิดใดที่เหมาะกับการแกะสลัก? วัสดุในการแกะสลักไม้ แกะสลักต้นสนชนิดหนึ่ง

การแกะสลักไม้เป็นการแปรรูปไม้แบบศิลปะพิเศษที่ช่วยให้คุณเปลี่ยนชิ้นไม้ที่ไม่ธรรมดาให้กลายเป็นภาพวาดอันงดงามหรือลูกไม้ไม้ที่ดีที่สุด

งานฝีมือพื้นบ้านนี้ปรากฏในภาษารัสเซียเมื่อนานมาแล้ว บรรพบุรุษของเราเคารพต้นไม้และไม่เพียงแต่ใช้ไม้เป็นวัสดุก่อสร้างและฟืนสำหรับทำความร้อนเท่านั้น แต่ยังใช้เป็นวัตถุดิบในการทำเครื่องใช้ในครัวเรือน สร้างของตกแต่งภายในบ้าน และตกแต่งภายนอกอีกด้วย

ก่อนการถือกำเนิดของคริสต์ศาสนาในรัสเซีย บ้านเรือนต่างๆ ได้รับการตกแต่งด้วยงานแกะสลักไม้พร้อมฉากนอกรีต เรามักจะพบสัญลักษณ์ของดวงอาทิตย์ เช่นเดียวกับภาพสัตว์และนก ต่อมาวิชามีความหลากหลายมากขึ้น และประสบการณ์ที่สั่งสมมาทำให้สามารถสร้างการตกแต่งแกะสลักที่ซับซ้อนและสมบูรณ์ยิ่งขึ้นได้

ปัจจุบันมีการแกะสลักไม้อยู่ 5 ประเภท:

• ผ่านการแกะสลักซึ่งรวมถึงงานเลื่อยและเซาะร่องรวมถึงการแกะสลักฉลุด้วยเครื่องประดับนูน
• การแกะสลักแบบตาบอดรวมถึงการแกะสลักแบบแบนและแบบนูนทุกประเภท
• การแกะสลักประติมากรรม
• การแกะสลักบ้าน ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างการแกะสลักทุกประเภทที่กล่าวข้างต้น
• และแม้แต่การแกะสลักด้วยเลื่อยไฟฟ้าซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นงานประติมากรรมซึ่งทำโดยเครื่องมือสมัยใหม่นี้โดยเฉพาะ

ไม่ว่าปรมาจารย์จะแกะสลักไม้ประเภทใดก็ตาม ในตอนแรกเขาจะเลือกไม้อย่างระมัดระวังและเตรียมไม้สำหรับการทำงานเสมอ ขั้นตอนเบื้องต้นที่เสร็จสมบูรณ์อย่างมีประสิทธิภาพเท่านั้น - การเก็บเกี่ยวและการอบแห้งไม้ - ช่วยให้คุณได้รับผลลัพธ์ที่ต้องการและขจัดปัญหาระหว่างการทำงาน

พันธุ์ไม้ที่เหมาะกับการแกะสลัก

ช่างฝีมือผู้มีประสบการณ์รู้ดีว่าไม้สนเหมาะที่สุดสำหรับการตกแต่งแกะสลักที่จะวางไว้กลางแจ้ง

ความจริงก็คือประกอบด้วยเรซินซึ่งช่วยปกป้องผลิตภัณฑ์จากการเน่าเปื่อยตามธรรมชาติ นั่นคือเหตุผลว่าทำไมไม้สปรูซ สน เฟอร์ ลาร์ช หลอกเฮมล็อก ต้นยู และซีดาร์จึงถูกนำมาใช้สำหรับบัว กรอบหน้าต่าง กรอบประตู และประติมากรรมภายนอก

แน่นอนว่าแม้จะได้รับการปกป้องตามธรรมชาติ แต่เครื่องประดับแกะสลักจากหินเหล่านี้ยังต้องชุบด้วยน้ำมันทำให้แห้งหรือทาสีด้วย ซึ่งจะช่วยยืดอายุการใช้งานได้อย่างมาก

ในการตกแต่งเครื่องใช้ในครัวเรือน สร้างเฟอร์นิเจอร์ กรอบรูป ภาพวาด ของที่ระลึก และงานฝีมือ ควรใช้ไม้เนื้อแข็งที่มีโครงสร้างเส้นใยละเอียด ตัวเลือกในอุดมคติคือพันธุ์ไม้ดอกเหลือง, เบิร์ช, โอ๊คและผลไม้ เงื่อนไขเดียวที่ทำให้ไม้ของต้นไม้เหล่านี้ไม่เหมาะสมต่อการใช้งานคือการมีปมจำนวนมาก วัสดุนี้ไม่เหมาะสำหรับการแกะสลัก

การเตรียมไม้

จุดเริ่มต้นของขั้นตอนการเตรียมการคือการตัดต้นไม้ แต่คุณต้องเตรียมตัวทันทีสำหรับความจริงที่ว่ายังต้องใช้เวลาอีกมากก่อนที่ต้นไม้ที่ถูกโค่นจะตกแต่งตามที่ต้องการ กระบวนการที่ยาวที่สุดในขั้นตอนการเตรียมวัสดุคือการทำให้ไม้แห้ง ผลลัพธ์สุดท้ายของงานทั้งหมดขึ้นอยู่กับคุณภาพของการอบแห้ง: ยิ่งดำเนินการอย่างละเอียดมากเท่าไรก็ยิ่งทำให้ต้นแบบทำงานกับชิ้นงานได้ง่ายขึ้นเท่านั้นและผลิตภัณฑ์ก็จะยิ่งสวยงามและทนทานมากขึ้นเท่านั้น

ควรเก็บเกี่ยวไม้ในช่วงปลายฤดูใบไม้ร่วงหรือฤดูหนาว ในช่วงนี้ ไม้จะมีความชื้นน้อยที่สุด ซึ่งหมายความว่าวัสดุจะแห้งเร็วขึ้น ในสมัยก่อนทัศนคติต่อไม้นั้นมีความเคารพและระมัดระวังเป็นพิเศษดังนั้นจึงมีการเตรียมวัสดุอย่างระมัดระวังและไม่เร่งรีบ ส่วนใหญ่มักจะให้ความสำคัญกับการอบแห้งตามธรรมชาติซึ่งเป็นเทคโนโลยีที่ยังไม่เปลี่ยนแปลงจนถึงทุกวันนี้


สำหรับการตากแห้งตามธรรมชาติ ท่อนไม้จะซ้อนกันและคลุมไว้ด้วยทรงพุ่ม พวกเขายังคงอยู่ในตำแหน่งนี้เป็นเวลาอย่างน้อยหนึ่งปี วัสดุที่ใช้สำหรับการแกะสลักโดยเฉพาะจะถูกตัดเป็นบล็อกสูงถึง 1.5 เมตร และเก็บไว้ในห้องแห้งที่ไม่มีร่าง ส่วนใหญ่มักใช้ห้องเอนกประสงค์ที่มีการระบายอากาศดีเพื่อความต้องการดังกล่าว ชิ้นงานจะถูกเก็บไว้ในนั้นเป็นเวลาหนึ่งปีครึ่งในระหว่างนั้นมักจะมีเวลาทำให้แห้งจนถึงความชื้นที่ต้องการ 8-10%

ไม่มีอะไรขัดขวางช่างฝีมือสมัยใหม่จากการอบแห้งไม้โดยใช้วิธีธรรมชาติ ยกเว้นความไม่อดทนและความปรารถนาที่จะได้งานอย่างรวดเร็ว แรงบันดาลใจดังกล่าวมีส่วนในการพัฒนาวิธีการทำให้แห้งแบบเร่ง เช่น:

• การย่อยอาหารของการเตรียมการ
• การอบแห้งแบบเข้มข้น

ไม้ต้มหรือตากแห้งดีกว่ากัน?

ก่อนที่จะอบแห้งช่างฝีมือพื้นบ้านจะต้มชิ้นงานในน้ำเดือดเป็นเวลาหลายชั่วโมง สิ่งนี้จะละลายและกำจัดความชื้นในเซลล์หลังจากนั้นไม้ก็แห้งเร็วขึ้น การทดลองเชิงปฏิบัติได้พิสูจน์แล้วว่าการต้มในน้ำเกลือหรือการถูชิ้นงานด้วยเกลือหยาบในเวลาต่อมาจะช่วยเร่งการอบแห้งในภายหลังต่อไป ชิ้นงานสามารถแห้งได้ในระยะเวลาหลายวันถึงสองสัปดาห์ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับประเภทของไม้

วิธีการต้มก็ใช้ได้ดีเช่นกันเพราะช่วยให้คุณทดลองกับสีของไม้ได้ ตัวอย่างเช่น การเติมเปลือกไม้ออลเดอร์ลงในน้ำจะทำให้ผลิตภัณฑ์มีสีน้ำตาลกาแฟ

วิธีการนี้ไม่เลว แต่มีข้อเสียเปรียบที่สำคัญ - ไม่เหมาะสำหรับวัสดุปริมาณมาก หากเจ้านายต้องการตกแต่งบ้านทั้งหลัง การต้มไม้สำหรับงานใหญ่ๆ แบบนี้คงไม่ใช่เรื่องง่าย

ชิ้นเล็ก ๆ สามารถตากให้แห้งบนหม้อน้ำทำความร้อนส่วนกลางแบบธรรมดาและในฤดูร้อน - กลางแดดโดยห่อด้วยกระดาษหนังสือพิมพ์และโพลีเอทิลีนก่อนหน้านี้ คุณต้องเปลี่ยนกระดาษทุกๆ สองสามวันจนกว่าจะหยุดดูดซับความชื้นและไม่เกิดการควบแน่นบนโพลีเอทิลีน

แต่หากเรากำลังพูดถึงชิ้นงานจำนวนมาก วิธีที่ดีที่สุดคือใช้ตลับอินฟราเรดสมัยใหม่ในการทำให้ชิ้นงานแห้ง ใช้งานง่าย ไม่ต้องได้รับการดูแลจากช่างเทคนิคอย่างต่อเนื่อง และประหยัดในเรื่องการใช้พลังงานไฟฟ้า

เครื่องอบผ้าอินฟราเรดสามารถใช้ได้ทั้งภายในอาคารและนอกอาคาร และในแง่ของระยะเวลาในการทำให้แห้ง พวกเขาเป็นผู้นำในวิธีการข้างต้นทั้งหมด

คุณสมบัติของไม้ชนิดต่าง ๆ และลักษณะเปรียบเทียบ

ต้นสนและต้นสน

เมื่อพิจารณาจากรูปลักษณ์ของต้นไม้ที่กำลังเติบโต ไม่น่าจะมีใครสร้างความสับสนให้กับต้นสนและต้นสนได้ (รูปที่ 1 สิ่งที่ใส่เข้าไป) แต่ถึงกระนั้นให้เราชี้ให้เห็นคุณลักษณะอย่างน้อยหนึ่งประการที่สามารถแยกแยะความแตกต่างได้อย่างชัดเจน: ในต้นสนสก็อต 2 (รูปที่ 10) เข็มต้นสนตั้งอยู่บนมือเป็นคู่ (ในต้นสนบางประเภทมีมากกว่านั้น) ในต้นสน 1 พวกมันจะกระจัดกระจายไปตามกิ่งก้านเพียงลำพัง ขอแนะนำให้ช่างแกะสลักไม้แยกแยะระหว่างไม้สปรูซและไม้สน แต่การทำเช่นนี้ทำได้ยากกว่ามาก สำหรับไม้สนมีแกนที่เข้มกว่าและกระพี้สีอ่อน (ส่วนนอกของลำต้น) ต้นสนไม่มีแกนกลาง แต่เป็นของไม้ที่เรียกว่าสายพันธุ์ไม้ไร้แกน แต่สัญลักษณ์นี้ไม่น่าเชื่อถือ - ในต้นสนเท่านั้นที่มีอายุ 30-35 ปี (ตามวรรณกรรม) และถึงแม้จะไม่เสมอไปแกนกลางก็ปรากฏขึ้น ช่างแกะสลักอาจได้ชิ้นงานที่ทำจากส่วนแก่นไม้เพียงส่วนเดียว เมื่อไม่มีขอบเขตสีระหว่างแก่นไม้สีเข้มและกระพี้สีอ่อน มีต้นสนที่มีสีต่างกันเล็กน้อยระหว่างแกนกลางและกระพี้ ซึ่งเป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับพื้นผิวด้านนอกของไม้เก่า
แต่มีสัญญาณอื่นที่บ่งบอกถึงความแตกต่างระหว่างต้นสนและต้นสนที่ช่างแกะสลักที่ทำงานกับไม้ควรรู้ เป็นการผสมผสานที่ช่วยให้ในบางกรณีสามารถระบุสายพันธุ์ได้อย่างแม่นยำ ไม้สปรูซที่ไสใหม่นั้นมีแสงสว่างจ้า (สนมีสีเข้มกว่าและมีสีเหลืองมากกว่า) ความคมชัดของวงแหวนการเจริญเติบโตนั้นแสดงออกมาไม่ชัดเจน เมื่อเวลาผ่านไป ต้นสนจะเข้มขึ้นช้ากว่าต้นสน แต่โทนสียังคงค่อยๆ สม่ำเสมอ ไม้สนมีกลิ่นคล้ายเรซิน และกลิ่นของไม้สปรูซคล้ายกับกลิ่นของเข็มสน พื้นผิวของไม้สปรูซมีลายไม้ตรงชัดเจนและแตกตัวได้ง่าย ในส่วนยาวของมัน เราสามารถมองเห็นขนาดเล็ก โดดเดี่ยว ราวกับถูกสอดเข้าไป ฉีกออกจากส่วนที่เหลือของไม้และวิ่งไปทางด้านข้างจากแกนกลาง บางครั้งพวกเขาก็หลุดออกจากยานขณะทำงานด้วยซ้ำ
ในแง่ของเนื้อสัมผัส ต้นสนอาจสับสนได้ง่ายกับต้นสนชนิดหนึ่งและแก่นไม้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้นสนโตเต็มที่จะมีวงแหวนการเจริญเติบโตขนาดใหญ่เหมือนกัน ความแตกต่างระหว่างท่อเหล่านี้ขึ้นอยู่กับท่อเรซินที่แนะนำในวรรณกรรม (ในต้นสนมีขนาดใหญ่กว่าและมีจำนวนมากกว่า) เป็นเรื่องยากที่จะนำไปใช้ในทางปฏิบัติ สัญญาณที่เชื่อถือได้คือจุ่มท่อนไม้หนา 5-7 มม. ลงไปในน้ำ: ภายในสองถึงสามสัปดาห์ไม้ลาร์ชจะเปียกและจม
ในบรรดาไม้เนื้ออ่อนที่ไม่ได้รับการป้องกันแบบผสม ไม้สปรูซนั้นแตกต่างจากไม้สนที่มีสีเข้มหรือเป็นสีดำด้วยซ้ำ และมีเปลือกที่เรียบกว่า เปลือกต้นสนชนิดหนึ่งบนกระดานภายใต้อิทธิพลของออกซิเจนในอากาศและแสงจะได้สีแดงเชอร์รี่ซึ่งแตกต่างอย่างมากจากสีของเปลือกไม้สนและต้นสน นอกจากนี้แผ่นลาร์ชยังหนักกว่าอย่างเห็นได้ชัด ในต้นสนชนิดหนึ่งแม้แต่ต้นอ่อนก็มองเห็นแกนสีน้ำตาลเข้มขนาดใหญ่ได้ชัดเจนและบนกระพี้สีอ่อนมีแถบแคบ ๆ ที่ด้านข้างในขณะที่ต้นสนไม่มีแกนเลยในต้นสนจะแคบและกว้างเท่านั้น บอร์ด
สำหรับช่างแกะสลักไม้ ต้นสนมีความสะดวกเนื่องจากมีให้ ด้วยการใช้อย่างแพร่หลายในการก่อสร้างและในการผลิตงานฝีมือในครัวเรือนคุณจึงสามารถค้นหาช่องว่างที่ต้องการสำหรับการแกะสลักได้อย่างง่ายดาย อย่างไรก็ตาม ต้นสนและต้นสนยังมีข้อเสียที่สำคัญซึ่งจำกัดขอบเขตการใช้งานในการแกะสลัก เช่น ความแข็งของไม้และพื้นผิวลายทาง ดังนั้นจึงเป็นการดีที่สุดที่จะใช้ต้นสนและต้นสนในการแกะสลักงานฝีมือขนาดใหญ่ที่มีองค์ประกอบขนาดใหญ่ ได้แก่งานแกะสลักบ้าน แผงตกแต่งบนผนังสถานที่สาธารณะ งานแกะสลักในสวนและสวนสาธารณะ ในงานแกะสลักดังกล่าว ความไม่สมบูรณ์ของไม้สามารถปรับระดับหรือปรับให้สูงขึ้นได้ ดังนั้น แถบที่ตัดกันทำให้แผงแกะสลักที่มีพื้นที่ขนาดใหญ่ดูโดดเด่นยิ่งขึ้น โดยสามารถเน้นได้ด้วยการเน้นและปรับสี
ไม้สนยังสะดวกสำหรับการแกะสลักแบบ slotted การออกแบบหรือเครื่องประดับที่ดูเหมือนภาพเงา (รูปที่ 11) โดยพื้นฐานแล้วการแกะสลักแบบ slotted และแบบประยุกต์ทั้งหมดเมื่อตกแต่งบ้านทำจากไม้สน (ปกติ) หรือไม้สน (เราจะได้ทราบรายละเอียดนี้เมื่อศึกษาการแกะสลักบ้าน) แต่ถึงแม้จะอยู่บนพื้นผิวเรียบของงานฝีมือแกะสลักสำหรับการตกแต่งภายใน ช่างแกะสลักที่มีประสบการณ์ก็ใช้แถบไม้สนอย่างชำนาญ ตัวอย่างเช่น พวกมันกลายเป็นลวดลายที่น่าสนใจบนเส้นโค้งเรียบและพื้นผิวมันเงาของแจกัน
ไม้สนสีสดใสเป็นชั้นขนาดใหญ่ไม่เหมาะสำหรับทำหน้ากากขนาดเล็ก (หน้ากากในที่นี้หมายถึงภาพประติมากรรมของใบหน้า) ของผู้หญิงหรือเด็ก แต่บางครั้งก็สามารถเพิ่มความหมายเพิ่มเติมให้กับหน้ากากของคนชราได้ ลายทางของต้นสนหรือต้นสนที่ตัดกันแบบเดียวกันสามารถประกอบเป็นการตกแต่งหน้ากากธรรมดาหรือพิธีกรรมที่มีรูปร่างเรียบง่ายได้
หน้ากากของผู้หญิงในรูป 12 ทำขึ้นในลักษณะเก๋ไก๋และเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องประดับ ที่นี่พื้นผิวไม้ไม่รบกวน แต่ใช้งานได้สำเร็จโดยนำบทกวีมาสู่ผลิตภัณฑ์งานฝีมือทำให้ผู้ชมสนใจ: ทั้งหมดนี้ทำจากไม้ทั้งชิ้นจริงหรือ? เป็นลวดลายของชั้นไม้ที่สรุปองค์ประกอบ
ในรูป 13 เราจะเห็นอีกครั้งว่าอาจารย์เล่นกับโครงสร้างชั้นของไม้สนอย่างไร ใช้เป็นวัสดุจี้: ปั้นรูปทรงโดยเชื่อมโยงกับแถบไม้สีอ่อนและเข้ม
สุดท้ายนี้ เราแนะนำให้ช่างแกะสลักไม้พิจารณาว่าลายไม้เนื้ออ่อนสามารถนำมาใช้เป็นแผ่นขัดเรียบที่ล้อมรอบด้วยงานแกะสลักได้ เช่น
บางครั้งเราเห็นเทคนิคนี้ในการแกะสลักบ้าน ไม้สปรูซหรือไม้สนลายทางจะไม่รบกวนเครื่องประดับหน้ากาก (รูปที่ 14-16) ซึ่งสามารถใช้ในการตกแต่งผนังบ้านและสำหรับส่วนบนของการตกแต่ง หากเป็นงานแกะสลักจะทาสีก็สามารถประกอบขึ้นจากไม้ได้หลายประเภท
ในป่าเดียวกันคุณจะพบต้นสนที่แตกต่างกันซึ่งมีรูปลักษณ์และคุณสมบัติของไม้แตกต่างกัน ดังนั้น ต้นสนที่ปลูกในที่แห้งและสูงจึงมีเนื้อไม้ที่แข็งกว่าและมีความหนาแน่นมากกว่า ซึ่งพื้นผิวของมันจะมีวงแหวนแคบและหนาแน่นด้วย (จำไว้ว่า เช่น ต้นสนเรือ) และต้นสนซึ่งเติบโตในที่ต่ำและบางครั้งก็เป็นหนองน้ำก็มีไม้เนื้ออ่อนกว่า ครั้งหนึ่งมีต้นสนแห้งที่แข็งแรงและหนาทึบเติบโตอยู่ตามลำพังท่ามกลางต้นไม้เล็กๆ ไม้ที่อยู่ตรงแกนกลางจะมีวงไม้เป็นวงกว้างสวยงาม และชั้นนอกที่ย้อนกลับไปถึงสมัยที่ต้นไม้เผชิญกับอุปสรรคในการเจริญเติบโตจะถูกทำเครื่องหมายด้วยความผิดปกติ: การม้วนงอในบริเวณที่ปมเก่ารกและเสียหาย tarring (บริเวณที่เคลือบด้วยเรซิน) - ผลของบาดแผลที่หายเป็นปกติ กระเป๋าเรซินก็เป็นส่วนหนึ่งของวงแหวนต้นไม้ที่ชุบด้วยเรซิน
ช่างแกะสลักไม้น่าสนใจยิ่งกว่าที่จะเปรียบเทียบคุณสมบัติแต่ละอย่างของต้นสนและต้นสน (รวมถึงต้นสนชนิดหนึ่ง) ซึ่งปรากฏในระหว่างกระบวนการแปรรูปไม้
โดยปกติแล้วไม้สนหรือไม้สปรูซจะตัด เลื่อย และวางแผนได้ง่าย แต่ต้นสนที่ยืนหยัดมาเป็นเวลานานหรือนอนแห้งนั้นตัดยากและบางครั้งก็แตกหัก เมื่อตกหล่น ชิ้นงานหรืองานฝีมือมักจะแตกหัก ในบางสถานที่ ไม้สนโดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้ามันเริ่มเน่าบางส่วน จะถูกตัดด้วยความยากลำบากเป็นพิเศษ บดขยี้เหล็กไนของใบมีด แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะตัดไม้ดังกล่าวด้วยสิ่วครึ่งวงกลมบนลายไม้ คุณต้องกดสิ่วพร้อมกันเพื่อหมุนไปรอบแกนตามยาว - เพื่อสร้างแรงตัดที่มีประสิทธิภาพมากขึ้นโดยการขยับใบมีด ในกรณีนี้ ความหวังคือการวางแผนด้วยมีดที่ทำจากเหล็กที่แข็งแรง โดยทำมุม 45° กับทิศทางของลายไม้
ช่างแกะสลักไม้จำเป็นต้องหลีกเลี่ยงพื้นที่ดังกล่าวบนไม้สนซึ่งได้เริ่มมีการแตกหักแล้ว: ชั้นที่เป็นเรซินแข็งตัวจนหมด และชั้นที่อ่อนนุ่มก็ไหม้หมด ภายใต้ความกดดัน ไม้ดังกล่าวจะไม่ตัด แต่จะมีเพียงริ้วรอย สปริงตัว และแตกหักเท่านั้น ในการเลือกไม้ควรหลีกเลี่ยงพื้นที่บนต้นสนที่มืดลงเนื่องจากต้นไม้นอนอยู่บนพื้นเป็นเวลานานแม้จะดูไม่เน่าก็ตาม เมื่อเปียกไม้ดังกล่าวดูทนทานและเหมาะสำหรับการแปรรูปมีขวานฟาดมาที่นี่ดังมาก แต่หลังจากที่แห้ง มันจะไม่ตัดเลย ทำให้เครื่องมือทื่อ และไม่ว่าคุณจะพยายามแค่ไหน ก็จะต้องแทนที่ด้วยไม้ที่แข็งแรง
ในเรื่องนี้ การดึงดูดความสนใจของช่างแกะสลักให้คำนึงถึงความจริงที่ว่าวัสดุที่ "อ่อน" และ "ตัดง่าย" ด้วยเครื่องมือนั้นไม่ได้เป็นสิ่งเดียวกันเสมอไป ตัวอย่างเช่น หนังใช้ในการยืดใบมีดให้ตรง (ช่างแกะสลักไม้ก็ใช้สิ่งนี้เช่นกัน) หรือมีดโกนแบบตรง การตัดหนังซึ่งเป็นวัสดุที่นุ่มกว่าไม้จะทำให้มีดทื่อมากขึ้น และเครื่องตัดของเครื่องกลึงก็จะทื่อจากไม้มากกว่าจากเหล็ก
เมื่อพิจารณาความคล้ายคลึงภายนอกของต้นสนและต้นสน ช่างแกะสลักจะต้องคำนึงว่าความแตกต่างของวงแหวนการเจริญเติบโตของพันธุ์ไม้เหล่านี้ลดลงเมื่อเวลาผ่านไป และไม้จะได้โทนสีเหลืองสดทั่วไป หากความแตกต่างของลายทางทำให้งานฝีมือเสียหาย ควรคำนึงว่าข้อบกพร่องนี้จะลดลงเมื่อเวลาผ่านไปหรือหายไปโดยสิ้นเชิง และในทางกลับกัน ในกรณีที่ใช้วงแหวนการเจริญเติบโตที่ตัดกันเพื่อการตกแต่งเพิ่มเติมของผลิตภัณฑ์ ผลที่ได้จะลดลงหลังจากที่ไม้สัมผัสกับแสง
โปรดทราบว่าสีของแกนกลางและกระพี้จะค่อยๆ สม่ำเสมอกันเมื่อเวลาผ่านไป สิ่งนี้ใช้ได้กับทั้งต้นสนและต้นสนชนิดหนึ่ง แม้ว่าจะมีไม้สนที่ไวต่อโรค โดยที่กระพี้จะมีสีเข้มกว่าแกนกลางด้วยซ้ำ
ให้เราดึงความสนใจของช่างแกะสลักไม้ไปที่ความจริงที่ว่าคุณสมบัติเชิงบวกของต้นสนและต้นสนมักจะไม่ได้ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งผลิตภัณฑ์แกะสลัก เห็นได้ชัดว่าเหตุผลก็คือความพร้อมและวัสดุที่มีอยู่มากมายซึ่งทำให้ "ความเคารพ" ไม่เพียงพอต่อมัน
(อย่างไรก็ตาม ในหลายประเทศที่ไม่มีต้นสนชนิดนี้อยู่มากมาย ต้นสน ต้นสน และโดยเฉพาะอย่างยิ่งต้นสนชนิดหนึ่งเนื่องจากวัสดุก่อสร้างมีราคาแพงกว่ามะฮอกกานี) ทัศนคติที่เอาใจใส่ต่อต้นสนของเรามากขึ้นและการศึกษาพวกมันจะเปิดโอกาสให้ใช้ต้นไม้ที่อธิบายไว้ สังเกตว่าไม้สนปรุงรสมีโทนสีอบอุ่นที่สุด (สีเหลืองหรือสีส้ม) พื้นที่เคลือบน้ำมันดินของต้นสนแห้งที่ยืนหยัดอยู่ในป่ามาเป็นเวลานานมีลักษณะคล้ายอำพัน ไม้ดังกล่าวยังคงรูปร่างและความแข็งไว้และไม่อ่อนตัวลงจากความร้อน เหมาะสำหรับทำลูกปัด เบอร์รี่ และของประดับตกแต่งในอินทาร์เซีย ผู้เขียนได้ทำการทดลองในการรวบรวมไม้สนที่นำน้ำมันดินมาทำเป็นพวงองุ่นจากไม้สนที่สกัดจากผลเบอร์รี่ที่สกัดแล้ว เมื่อนำไปตากแดดและเคลือบเงา มันจะดูเหมือนเป็นสีเหลืองจริงๆ และผลเบอร์รี่แต่ละลูกก็ส่องประกายออกมาราวกับองุ่น แม้แต่ลายทางของชั้นประจำปีที่มีการวางแนวและการหมุนของผลเบอร์รี่สกัดทำให้การแกะสลักแสดงออกมากยิ่งขึ้น สถานที่ที่มีน้ำมันดินที่เหมาะสมที่สุดในลำต้นสนเพื่อการนี้คือปมที่วิ่งอยู่ในลำต้นและบริเวณที่ต้นไม้ได้รับบาดเจ็บ (น้ำมันดิน) ด้วยแปรงที่ทำจากผลเบอร์รี่หันโดยสอดขาเข้าไปในรูบนฐานไม้ของแปรงจึงเป็นการดีที่จะตกแต่งเส้นขอบด้านนอกของกรอบใด ๆ หรือใช้ตกแต่งเสาแกะสลักเช่นในงานแกะสลักในบ้าน ( ดูรูปที่ 18 และ 27)
ไม่ควรเคลือบชิ้นส่วนของไม้สนที่เคลือบด้วยน้ำมันดินก่อนทำการเคลือบเงา เพราะจะทำให้ส่วนที่เคลือบด้านและสีเทา สิ่งนี้เกิดขึ้นเนื่องจากเรซิน (เรซิน) ละลายในน้ำมัน
ขอแนะนำให้รวมแปรงสีเหลืองเข้มจากส่วนเรซินของต้นสนในเครื่องประดับกับใบองุ่นสีอ่อนจากต้นสนชนิดเดียวกัน แต่ทำจากแก่นไม้หรือกระพี้ สำหรับใบไม้ คุณยังสามารถใช้ไม้คอมโพสิตได้ โดยใช้แถบชั้นรายปีของส่วนที่เป็นส่วนประกอบของใบไม้เป็นเส้นใบ ตลอดจนรูปแบบของเส้นหลอดเลือดดำที่แตกต่างกันตามความกว้างของแถบ ขึ้นอยู่กับทิศทางของระนาบการประมวลผลใบไปยัง แหวนประจำปี สำหรับหลอดเลือดดำหลักจะมีข้อดีถ้าทำการแทรกจากแผ่นไม้อัดสีเข้ม
แกนของต้นสนขนาดใหญ่เก่าแก่ที่มีวงแหวนโตขนาดใหญ่มีความสวยงามมากทั้งในด้านยาวและตามแนวและพาดผ่านวงแหวนมีสีอำพันและดูเหมือนต้นมะนาว ไม้นี้จะเปลี่ยนเป็นสีเหลืองเป็นพิเศษเมื่องานฝีมือที่ทำจากไม้ตากแดดและเก็บไว้เป็นเวลาหนึ่งถึงสองสัปดาห์ จากนั้นจึงทาน้ำมันและตากแดดและอากาศอีกครั้ง ความแตกต่างของวงแหวนการเติบโตจะอ่อนลง และโทนสีสีเหลืองโดยรวมก็เข้มขึ้น จากแกนสนคุณสามารถเลือกส่วนและวงแหวนที่เบากว่าสำหรับทำผลเบอร์รี่และเม็ดมีดสีเหลืองสำหรับอินทาร์เซีย
ไม้สนแตกต่างจากไม้สปรูซโดยมีลักษณะเป็นการผสมผสานระหว่างเส้นใยของลำต้นกับเส้นใยของปมที่ยื่นออกมาจากลำต้นนี้ ซึ่งทำให้เกิดรูปแบบหน้าตัดที่น่าสนใจ ปัจจุบันนี้ช่างแกะสลักบางคนใช้ทำแจกันสกัดหรือแจกันหลายเหลี่ยมและใช้แทนเครื่องเขียน สิ่งที่เรียกว่าวงซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของลำต้นที่มีกิ่งก้าน - ถูกใช้เป็นช่องว่างสำหรับงานฝีมือดังกล่าว ยิ่งปมที่เคลื่อนออกจากลำตัวในสถานที่ที่กำหนดมากเท่าไร ลวดลายบนยานก็จะยิ่งน่าสนใจมากขึ้นเท่านั้น ผลิตภัณฑ์เกลียวสามารถทำจากวงเดียวหรือจากชุด โดยวงเกลียวเล็กๆ หลายวงจะถูกติดกาวไว้ล่วงหน้าเป็นชั้นๆ ไปตามพื้นผิวที่กลึงเรียบ และมีการวางแนวที่แตกต่างกันอย่างมากต่อกันและกัน เห็นได้ชัดว่าในกรณีนี้ การปรับพื้นผิวที่ยึดติดถือเป็นระดับแนวหน้าในด้านเทคโนโลยี กล่าวคือ ควรใช้เครื่องจักรที่ประมวลผล
สามารถรับงานฝีมือที่น่าสนใจยิ่งขึ้นโดยใช้ไม้สนงอได้โดยการติดผลิตภัณฑ์ด้วยชั้นของไม้ดังกล่าว ไม่จำเป็นต้องเป็นแจกันสกัดหรือเหลี่ยมเพชรพลอย ด้วยการเลือกและติดตั้งตะเข็บโค้งด้วยตนเองจึงเป็นไปได้ที่จะได้ผลิตภัณฑ์ที่มีรูปร่างใด ๆ และสามารถตัดชิ้นส่วนแต่ละส่วนจากต้นสนหรือไม้ที่มีสีตัดกัน (เช่นจากลินเดน, เบิร์ช) สำหรับแจกันรายละเอียดดังกล่าวอาจเป็นฝาปิดที่จับด้านล่าง (ฐาน) เครื่องประดับที่เอียง ฯลฯ (ในรูปที่ 47 สิ่งที่ใส่เข้าไปแจกันจะทำในสารละลายนี้ แต่ทำจากวัสดุอื่นคล้ายกับไม้สนลาย) เมื่อติดงานฝีมือด้วยไม้สนหลายชั้นโดยใช้ส่วนผสมของขี้เลื่อยและกาวไม้ ไม่จำเป็นต้องปรับข้อต่อของพื้นผิวโค้งอย่างแม่นยำรวมถึงในช่องว่างของตะเข็บ คุณสามารถแทรกส่วนเพิ่มเติมระหว่างชิ้นส่วนที่ติดกาวได้ ทุกรูปทรง ทุกขนาด แต่คงความกลมกลืนของลวดลายไม้
ไม้สนมีพฤติกรรมที่น่าสนใจซึ่งเกิดจากโรคนี้จึงมีสีแดงหรือแดงสด รอยแดงเหล่านี้เกิดขึ้นตามจุดต่างๆ บนลำต้น จากการทดลองของผู้เขียนกับไม้ดังกล่าว ปรากฎว่าในกรณีหนึ่งไม้ที่ทาน้ำมันและไม้ปรุงรสค่อยๆ สูญเสียร่มเงาที่สวยงามอย่างสมบูรณ์และกลายเป็นไม้ธรรมดา อีกกรณีหนึ่งตรวจพบรอยแดงในลำต้นขนาดใหญ่ของต้นสนแห้งที่ยืนหยัดมาเป็นเวลานาน ภายใต้อิทธิพลของแสงและน้ำมัน ไม้นี้ซึ่งมีสีแดงซีดจางเล็กน้อย ทำให้เกิดความแตกต่างอย่างชัดเจนของวงแหวนการเติบโต ในขณะที่ชั้นเรซินกลายเป็นสีแดงเข้ม พื้นผิวของไม้ก็ดูหรูหราและตกแต่งอย่างมาก เป็นประโยชน์อย่างยิ่งในการเปลี่ยนวงแหวน (แถบ) ดังกล่าวให้เป็นวงกว้างโดยปรับทิศทางตามรูปร่างของพื้นผิวที่กำลังรับการบำบัด
ให้เราดึงความสนใจของผู้อ่านไปที่ความจริงที่ว่ารากไม้สนบางยาวมีความยืดหยุ่นเป็นพิเศษดังนั้นจึงใช้สำหรับการทอผ้าเชิงศิลปะ ช่างแกะสลักไม้ยังสามารถใช้สิ่งนี้ได้เมื่อจำเป็นเพื่อให้ส่วนที่โค้งงอนั้นเชื่อถือได้และสะดวกในผลิตภัณฑ์แกะสลัก (เช่น ที่จับแจกันขนาดเล็ก หางของลิง) ช่างฝีมือบางคนใช้รากสปรูซเพื่อจุดประสงค์นี้ซึ่งเหมาะสำหรับการทอผ้าเชิงศิลปะด้วย
เราจะพูดถึงคุณสมบัติอื่น ๆ ของต้นสนและต้นสนที่ปรากฏระหว่างการแปรรูปตลอดจนเกี่ยวกับเทคโนโลยีในการแปรรูปไม้นี้เองเมื่ออธิบายการแกะสลักบ้านโดยที่ไม้สนเป็นวัสดุหลัก

ต้นลาร์ช.

ต้นสนชนิดหนึ่ง 4 (ดูรูปที่ 10) เป็นต้นสนยุโรปเพียงต้นเดียวที่มีเข็มที่ร่วงหล่นในฤดูหนาว เป็นเรื่องธรรมดาที่สุดในประเทศของเรา มีส่วนผสมมากกว่าสปรูซ สน และเฟอร์รวมกัน ยิ่งกว่านั้นมันยังเติบโตเร็วกว่าต้นไม้เหล่านี้มาก (1 เมตรต่อปี) อีกทั้งยังให้ผลผลิตสูงสุดอีกด้วย และมีเพียงสองปัจจัยเท่านั้นที่ขัดขวางการใช้อย่างแพร่หลาย: ประการแรกเมื่อปล่อยทิ้งไว้ในน้ำเป็นเวลานานมันจะจมดังนั้นความเป็นไปได้ในการล่องแพจึงมีจำกัด และประการที่สอง ไม้นี้แปรรูปได้ยากกว่าไม้สนและโดยเฉพาะไม้สน มันหนักหนาแน่นมีความแข็งแรงและความหนาแน่นมากกว่าไม้สนถึง 30%
อย่างไรก็ตามต้นสนชนิดหนึ่งมีคุณสมบัติอันมีค่า - ทนทานต่อการเน่าเปื่อยโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสภาพที่เปียกชื้นอย่างรุนแรง เสาเข็ม, ส่วนรองรับ, ไม้หมอน, เสาโทรเลข, เขื่อน, ท่าเรือ, แบบหล่อเรือทำจากไม้นี้และไม่มีการชุบพิเศษ นอกจากนี้ต้นสนชนิดหนึ่งยังเป็นแชมป์ในหมู่ต้นไม้ในแง่ของความต้านทานต่อน้ำค้างแข็ง ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากมันซึ่งพบในการขุดค้นในอัลไตมีอายุ 25 ศตวรรษ ล้อของรถม้าศึกไซเธียนก็ทำจากต้นสนชนิดหนึ่งเช่นกัน
ให้เราคำนึงด้วยว่าต้นสนชนิดหนึ่งเป็นตับยาว จริงอยู่ที่ในวรรณคดีต่างประเทศบางเรื่อง ต้นสนและต้นสนถือเป็นตับที่ยาวที่สุดในบรรดาพันธุ์สนในยุโรป (มากถึง 700 ปี) และอายุขัยของต้นสนชนิดหนึ่งและต้นสนจะยาวนานถึง 300 ปี แต่ในเทือกเขาสายันมีต้นสนชนิดหนึ่งที่มีอายุถึง 900 ปี (ต้นไม้ที่มีอายุยืนที่สุดที่พบในทวีปอเมริกาคือ Taxodium mexicanis ซึ่งเติบโตใน Santa Maria del Tule มีอายุประมาณ 6,000 ปี)
ความหนาของลำต้นของต้นไม้ดังกล่าวสามารถตัดสินได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าต้นสนชนิดหนึ่งที่ปลูกโดย Peter I บนชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์มีลำต้นสองเส้นรอบวง สันเขาขนาดใหญ่เช่นนี้ทำให้สามารถประดิษฐ์ยานที่สอดคล้องกันได้ซึ่งจะเป็นไปไม่ได้ที่จะทำอย่างอื่นนอกจากจากลำต้นของต้นไม้ทั้งหมด แน่นอนว่านี่ไม่ได้หมายความว่าจะต้องตัดต้นไม้ที่ระลึกเพื่อแกะสลัก แต่ความเป็นไปได้ที่จะเผชิญกับลำต้นหนาทึบที่มีต้นสนชนิดหนึ่งนั้นยิ่งใหญ่กว่าต้นไม้ชนิดอื่น
ต้นสนชนิดหนึ่งเช่นเดียวกับสนเป็นสายพันธุ์ที่มีเสียง มันมีแกนสีเข้มขนาดใหญ่เด่นชัด พื้นผิวก็คล้ายกับไม้สน แต่สว่างกว่าและตกแต่งมากกว่า ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมต้นสนชนิดหนึ่งจึงมักใช้สำหรับหุ้มเฟอร์นิเจอร์ ป้ายและหลักเกณฑ์การใช้แกะสลักจะคล้ายกัน
เมื่อแห้ง ไม้ลาร์ชจะแตกง่ายกว่าไม้สนและสปรูซ
เราได้กล่าวไปแล้วว่าช่างฝีมือบางคนต้มเปลือกไม้ลาร์ชเป็นพิเศษเพื่อให้ได้สีย้อมสีแดงซึ่งใช้ย้อมไม้ จริงอยู่ที่ผู้เขียนบรรทัดเหล่านี้ไม่สามารถทดสอบการย้อมสีเพื่อความคงทนของแสงเมื่อเวลาผ่านไปหรือพบข้อมูลเกี่ยวกับมันในวรรณกรรม ผู้อ่านจะได้รับโอกาสในการสัมผัสกับคุณสมบัตินี้ในทางปฏิบัติ จะต้องสันนิษฐานว่าไม้ลาร์ชนั้นเหมาะสมที่สุดสำหรับการย้อมสีเช่นเดียวกับการย้อมต้นวอลนัทก็ใช้สารละลายแอลกอฮอล์ของผลิตภัณฑ์กลั่นของเปลือกถั่วบดหรือน้ำจากต้นไม้นี้

เฟอร์

ต้นเฟอร์ (ดูรูปที่ 10) เป็นต้นไม้ที่ไม่มีแกน (เหมือนต้นสน) ไม้ของมันเบาที่สุด ดังนั้นต้นสนจึงมีความอ่อนมากและเมื่อรวมกับต้นซีดาร์แล้วจึงมีความทนทานต่อรอยบุบจากการกระแทกน้อยที่สุด ในแง่ของความแข็งแรงในการแตกร้าว ไม้ของต้นไม้ทั้งสองชนิดนี้อยู่ในอันดับสุดท้ายในบรรดาไม้ของไม้ประดับชนิดอื่น
เฟอร์ใช้สำหรับงานฝีมือที่ควรมีน้ำหนักเบาและยังใช้แทนไม้สนรวมถึงการผลิตเครื่องดนตรีด้วย โดยเฉพาะอย่างยิ่งใช้ในการผลิตเซลลูโลส
ลักษณะเด่นของไม้สนคือไม่มีกลิ่น แต่เปลือกไม้มีกลิ่นหอมแรงน่าอยู่มาก เข็มสีขาวหรือเฟอร์ยุโรป (ในประเทศของเรามีเฟอร์ประมาณเก้าชนิด) มีลักษณะอ่อนนุ่มและมีแถบสีขาวสองแถบที่ด้านหลังของแต่ละเข็ม ยาหม่องเฟอร์ได้มาจากเปลือกไม้ และน้ำมันเฟอร์ได้มาจากเข็มสนและกิ่งก้าน
การแกะสลักในบ้าน ไม้กระดานที่ทำจากไม้นี้สามารถใช้เป็นพื้นหลังสำหรับการแกะสลักแบบมีรูและแบบประยุกต์ได้ เพื่อความโล่งใจและงานฝีมือทางศิลปะที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นก็ไม่ควรใช้เฟอร์

ซีดาร์

ชื่อวิทยาศาสตร์ของซีดาร์คือสนไซบีเรีย ในแง่ของคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลนั้นอยู่ระหว่างต้นสนไซบีเรียกับเฟอร์ แต่มีความทนทานต่อการเน่าเปื่อยได้ดีกว่า ซีดาร์ถูกตัดและแปรรูปอย่างดีในทุกทิศทาง อย่างไรก็ตามดินสอทำจากไม้ซีดาร์ สำหรับการแกะสลักรวมถึงการแกะสลักในบ้านถือเป็นวัสดุที่มีคุณค่าโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมีพื้นผิวที่สวยงามและมีแกนสีเหลืองชมพูหรือสีชมพูอ่อนที่น่าพึงพอใจ วงแหวนการเจริญเติบโตและการเปลี่ยนเคอร์เนลเป็นกระพี้สีเหลืองอมขาวนั้นไม่คม แต่มีสีเทา
ไม้มีกลิ่นเฉพาะตัวของถั่วสน ต้นซีดาร์แตกต่างจากต้นสนชนิดอื่นๆ โดยมีท่อเรซินที่ใหญ่ที่สุด (เป็นสัญลักษณ์ในการจำแนกพันธุ์ไม้) มันไม่ทนต่อแรงกระแทกและการแตกตัว แต่ในแง่ของความต้านทานต่อการแตกร้าวในระหว่างการอบแห้งมันเป็นของกลุ่มสายพันธุ์ต้านทาน (เช่นสปรูซ, สน, เฟอร์, แอสเพน, ลินเดน, ป็อปลาร์) ความหนาแน่นของซีดาร์ไม่มีนัยสำคัญเป็นสายพันธุ์ที่เบาสามารถตัดได้ดีมากโดยใช้เครื่องมือตัดและไม่เกิดริ้วรอย

ไม้เรียว

ไม้ของมันเป็นไม้ที่เบาที่สุด (สีขาวที่มีโทนสีเหลืองหรือสีแดง) ซึ่งนำมาพิจารณาในการแกะสลัก การประดับมุก และอินทาร์เซีย บนรอยแยกรัศมี คุณสามารถเห็นแถบขวางสั้น ๆ เป็นมันเงาและสั้น - รังสีไขกระดูก นอกจากนี้ยังมีเส้นสีน้ำตาลตามยาว - การทำซ้ำแกนกลาง
ไม้เบิร์ชเป็นไม้เนื้อเดียวกัน มีเนื้อสัมผัสละเอียด และตัดได้ดี สะดวกในการใช้สำหรับงานฝีมือขนาดเล็ก (รูปที่ 17) เนื่องจากเบิร์ชทำปฏิกิริยากับอุณหภูมิและความชื้นของอากาศและสามารถบิดเบี้ยวในผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ได้ ด้วยเหตุผลเดียวกัน ควรใช้น้ำมันพืชที่ทำจากต้นเบิร์ชกับน้ำมันพืชซึ่งมีเวลาในการเจาะลึกเนื่องจากการแห้งช้า น้ำมันจะช่วยปกป้องไม้จากความชื้น จะปลอดภัยกว่าถ้าเก็บเบิร์ชแห้งไว้เป็นเวลา 4-5 ชั่วโมงในน้ำมันร้อน เมล็ดลินสีด หรือทานตะวัน แต่อย่าต้มเนื่องจากในเบิร์ชน้ำมันเดือด โดยเฉพาะเบิร์ชเปียก อาจทำให้แตกหรือคล้ำและเป็นถ่านได้ ด้วยการอบแห้งในระดับปานกลางภายใต้สภาพธรรมชาติเบิร์ชจะไม่แตกร้าว (ในตอนท้ายจะมีเพียงรอยแตกเล็ก ๆ เท่านั้น) ดังนั้นจึงสามารถขัดบล็อกเบิร์ชให้แห้งได้ ในที่โล่งไม้เบิร์ชจะเน่าอย่างรวดเร็วแม้ว่าจะได้รับการปกป้องจากฝนก็ตาม ดังนั้นจึงไม่ใช้ไม้เบิร์ชในการแกะสลักบ้าน
งานฝีมือแกะสลักที่สวยงามสามารถทำได้จากก้นของต้นเบิร์ชโดยเฉพาะในบริเวณที่สันเขาบรรจบกับราก พื้นผิวของไม้ที่มีคราบมัวเร่สวยงามนั้นมีประโยชน์เมื่อนำไปใช้ในพื้นผิวเรียบมันเงา เช่น ในช่องแจกัน บางครั้งอาจฝังด้วยไม้สีเข้มประเภทอื่นที่ซ้ำซากจำเจ หรือมีรอยบากประดับมุก
ไม้เบิร์ชขัดเรียบธรรมดามีความสามารถในการสะท้อนแสงแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับทิศทางของลายไม้ ในขณะเดียวกัน สีของมันก็เปลี่ยนจากสีเทาหม่นไปเป็นแสงจ้าเมื่อเห็นเงาของไม้ นักการตลาดใช้สิ่งนี้เพื่อเปลี่ยนสีและเฉดสี ตัวอย่างเช่นจากแผ่นไม้อัดเบิร์ชแผ่นเดียวกันคุณสามารถเห็นทั้งท้องฟ้าและเมฆได้ หากคุณติดแผ่นไม้อัดรูปร่างต่าง ๆ ชิ้นเล็ก ๆ ลงบนพื้นผิวของงานฝีมือ คุณจะได้พื้นหลังที่แวววาวที่น่าสนใจ ช่างแกะสลักจำเป็นต้องรู้สิ่งนี้ ด้วยวิธีนี้ คุณสามารถปกปิดข้อบกพร่องหรือข้อบกพร่องของไม้ในงานแกะสลักได้ เช่น บนพื้นผิวแจกัน การหุ้มพื้นผิวดังกล่าวสามารถทำได้โดยใช้เม็ดมีดจากไม้ประเภทอื่นเช่น ใช้วิธีฝังมุกหรืออินทาร์เซีย (ดูรูปที่ 232)
คุณสมบัติของไม้เบิร์ชนี้ (โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากมันเบามาก) ก็มีด้านลบเช่นกัน: ไม่สามารถต่อชิ้นส่วนได้เนื่องจากตะเข็บจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนและส่วนที่ต่อกันจะแตกต่างกัน ข้อบกพร่องในไม้ไม่สามารถปกปิดด้วยเม็ดมีดหรือปิดด้วยสีโป๊ว ตัวอย่างเช่น บนโต๊ะ (ดูรูปที่ 32 สิ่งที่ใส่เข้าไป) เพื่อสร้างโทนเสียงของเทปอินเทอร์เลซให้สม่ำเสมอ จำเป็นต้องละทิ้งการบุของท็อปโต๊ะโดยใช้วิธีฝังมุก (จากการทำให้เทปนี้อยู่ในรูปแบบที่ต่อกัน) และใช้วิธีการอินทาร์เซียที่ใช้แรงงานมากขึ้น: ตัดบนโต๊ะสนามเรียบปูด้วยไม้อัดหลายชั้นธรรมดา ปิดแผ่นไม้อัดด้านบนทั้งหมด ยกเว้นลวดลายของเครื่องประดับริบบิ้น และติดแผ่นไม้อัดที่มีสีต่างกันในสถานที่นี้ .
เบิร์ชมีคุณสมบัติพิเศษอย่างหนึ่งเมื่อเทียบกับไม้ประเภทอื่นที่รู้จัก: มีความต้านทานต่อการแตกแยกในทิศทางรัศมีน้อยที่สุด นอกจากนี้ยังใช้เมื่อสับฟืนเบิร์ชโดยหันขวานไปทางแกนกลางของท่อนไม้เสมอ ก่อนหน้านี้ชาวนาและช่างทำรองเท้าใช้คุณสมบัติเดียวกันนี้เพื่อแทงจานจากท่อนไม้เบิร์ช จากนั้นจึงใช้ตะปูรองเท้าไม้ แผ่นดังกล่าวยังลับได้ง่ายด้วยมีดจากขอบด้านหนึ่งเมื่อขยับปลายมีดไปข้างหน้า (ดูรูปที่ 107) ช่างแกะสลักไม้จะจดจำลักษณะของต้นเบิร์ชที่แปรรูปได้ง่าย และบางครั้งอาจนำไปใช้ในงานของเขาด้วย
ในแง่ของการแยกในทิศทางวงสัมผัส ไม้เบิร์ชค่อนข้างแข็งแกร่ง
เบิร์ชเป็นไม้ที่ทนทานต่อการแตกหัก ใช้ทำด้ามขวานสำหรับขวานที่ต้องรับน้ำหนักมาก เช่น เมื่อสับฟืน รวมถึงด้ามสำหรับเครื่องมือต่างๆ

แอสเพน

นิทานพื้นบ้านได้สร้างรัศมีแห่งความลึกลับและความลึกลับรอบๆ ต้นแอสเพน ในสุภาษิตและสุภาษิตมีลักษณะที่ไม่ประจบสอพลอ:
“แอสเพนน่าเกลียด เลวทราม และเสียงดัง”
"แอสเพนไม่เผาไหม้หากไม่มีน้ำมันก๊าด"
“ต้นแอสเพนส่งเสียงกระซิบต้นไม้สาปแช่ง” (ใบแอสเพนมีขายาวและเคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลา ตามตำนาน ยูดาสแขวนคอตัวเองบนต้นแอสเพน)
“ มีเลือดอยู่ใต้เปลือกบนต้นแอสเพน” (เปลือกใต้ผิวหนังมีสีแดง)
“ ไข้และฟันพูดถึงต้นแอสเพน” (เปลือกไม้ถูเหงือกจนเลือดออก)
ไม้แอสเพนยังไม่ได้รับความนิยมในฐานะวัสดุประดับในวรรณกรรมเฉพาะทางเกี่ยวกับงานไม้ ไม้แอสเพนติดอันดับหนึ่งในอันดับสุดท้ายในแง่ของเปอร์เซ็นต์ของชิ้นส่วนที่ผลิตได้คุณภาพดีเลิศในระหว่างการประมวลผล - การไส การกัด การกลึง การเจาะ แต่ช่างแกะสลักไม้ชอบต้นแอสเพน เช่นเดียวกับลินเด็น เพราะมันแปรรูปง่าย โทนสีอ่อน เนื้อเส้นใยละเอียด และเพราะว่ามันเข้าถึงได้และพบได้บ่อยกว่าลินเดนด้วยซ้ำ ในอุตสาหกรรมหัตถกรรมแอสเพนยัง "เคารพ" ในเรื่องที่ไม่กลัวความชื้นและมีความหนาแน่นต่ำ มีเพียงเฟอร์ไซบีเรียและป็อปลาร์เท่านั้นที่มีความหนาแน่นน้อยกว่าแอสเพนและลินเดนก็มีความหนาแน่นเท่ากัน ดังนั้นจึงใช้แอสเพนเพื่อทำของเล่นและจานน้ำหนักเบา ก่อนหน้านี้มีการสร้างราง อ่าง และแก๊งค์ขึ้นมา นอกจากนี้ยังไม่แตกหรือทิ่มแทงจากการกระแทก นอกจากนี้แอสเพนยังลอกได้ดี - ใช้ทำงูสวัดและไม้ขีด
ผู้ที่คุ้นเคยกับมันมากกว่าจะมองแอสเพนแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ปรากฎว่าต้นแอสเพนที่มีสุขภาพดีหากแห้งเป็นเวลาอย่างน้อยสองถึงสามเดือนก็จะเผาไหม้ได้ดีมากแม้ว่าจะไม่มีน้ำมันก๊าดก็ตาม เมื่อแอสเพนถูกเผา ปล่องไฟของเตาจะถูกกำจัดเขม่าออกไป เนื่องจากเขม่าที่ยังคงอยู่ในเตาจากต้นไม้ประเภทอื่นสามารถเผาไหม้ได้อย่างน่าอัศจรรย์ ดังนั้นจึงใช้ในการยิงโรงอาบน้ำในชนบทและระดับภูมิภาค บ้านในหมู่บ้าน และโรงต้มน้ำ นี่คือจุดที่ช่างแกะสลักไม้สามารถหาบล็อกไม้แกะสลักสำหรับงานฝีมือขนาดเล็กที่มีการแกะสลักแบบตาบอด และเขาจะไม่ผิดพลาดหากทำไว้ล่วงหน้าเพื่อใช้ในอนาคต ความจริงก็คือแอสเพนมีคุณสมบัติที่คาดไม่ถึงอีกอย่างหนึ่งนั่นคือความแข็งแกร่งที่เพิ่มขึ้นอย่างมากในช่วงอายุ ด้วยความบางเบา! การปฏิบัติของบรรพบุรุษของเรายืนยันสิ่งที่กล่าวไว้แม้ว่าจะไม่ได้เปิดเผยเหตุผลและความลับทั้งหมดก็ตาม ปรากฎว่าผนังกระท่อมที่สร้างจากแอสเพนเมื่อหลายปีก่อนยังคงประหลาดใจกับความแข็งแกร่ง ความขาว และความสะอาด ขวานกระเด้งออกจากไม้ดังกล่าว และอย่างดีที่สุด เจาะเข้าไปได้เพียงตื้นๆ เท่านั้น ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่ตอนนี้แอสเพนถูกนำมาใช้ในหมู่บ้านเพื่อทำชั้นวางและม้านั่งในโรงอาบน้ำและสำหรับหุ้มผนัง - ถูกสุขอนามัยเบาและสะอาดไม่กลัวความชื้นไม่บิดเบี้ยวหรือแตกร้าว
ปรากฎว่าชาวบ้านที่มีประสบการณ์ทำที่จับและที่จับสำหรับอุปกรณ์การเกษตรเมื่อการผสมผสานระหว่างความเบาและความแข็งแกร่งจากแอสเพนนั้นมีค่าเท่ากับทองคำ เพื่อจุดประสงค์นี้เท่านั้นจึงจำเป็นต้องตัดแอสเพนหนุ่มในฤดูใบไม้ผลิเมื่อไม้เต็มไปด้วยน้ำนมและให้โอกาสที่จะแห้งได้ดีในที่ร่ม - เหี่ยวเฉา แล้วมันก็จะกลายเป็นทั้งเบาและแข็งแกร่งเหมือนกระดูก เห็นได้ชัดว่าแอสเพนไม่เพียงแค่ทำให้แห้ง แต่การเกิดปฏิกิริยาโพลีเมอไรเซชันบางชนิดเกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของส่วนประกอบของน้ำผลไม้
ประเพณีปากเปล่าบอกว่าพวกเขาทำสิ่งเดียวกันกับการเตรียมท่อนไม้แอสเพนเพื่อการก่อสร้างมีเพียงร่องสองหรือสามร่องเท่านั้นที่ถูกสร้างขึ้นตามท่อนไม้บนเปลือกไม้เพื่อไม่ให้ไม้เน่าในระหว่างการอบแห้งและน้ำผลไม้ที่จำเป็นก็จะ จะถูกเก็บรักษาไว้อย่างพอประมาณ
ด้วยเหตุผลเดียวกัน เมื่อทำให้ลำต้นแอสเพนที่ยังไม่ได้ใช้ทรายแห้ง บางครั้งกิ่งก้านบางกิ่งก็ถูกทิ้งไว้บนยอด ซึ่งดึงความชื้นส่วนเกินออกจากเนื้อไม้ เพื่อให้ได้ไม้แอสเพนในอุดมคติ ลำต้นของมันจะถูกเก็บเกี่ยวพร้อมกับการเกิดของลูกชายในครอบครัว และแห้งจนกระทั่งลูกชายแยกจากครอบครัวและสร้างบ้านให้เขา
ด้ามขวานที่ดีที่สุดสำหรับช่างไม้และช่างไม้รวมถึงช่างฝีมือที่บ้านนั้นทำจากแอสเพนปรุงรสอย่างดี มันไม่ได้เป็นเพียงแสงเท่านั้น แต่ยังไม่บดมือของคุณหรือทำให้แคลลัสซึ่งมักจะเกิดขึ้นเมื่อทำงานกับด้ามขวานเบิร์ชที่ถูกขัดเงาและหลุดออกจากมือของคุณ (อย่างไรก็ตามควรซื้อด้ามขวานสำหรับขวานจะดีกว่า สำหรับสับไม้จากต้นเบิร์ช: ความแรงของการแตกหักไม่ได้ขึ้นอยู่กับฉันนอนขึ้นอยู่กับช่วงเวลาของปี)
แน่นอนว่าช่างไม้จะนำความคิดเห็นเหล่านี้เกี่ยวกับแอสเพนมาพิจารณา - เขาจะไม่พลาดโอกาสที่จะตุนแอสเพนที่ปรุงรสมานานหลายปี แต่ถูกตัดลงในฤดูใบไม้ผลิ ปรากฎว่าช่างแกะสลักสามารถใช้ไม้แอสเพนที่มีความแข็งใดก็ได้ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับระยะเวลาของการเปิดรับแสง งานฝีมือที่ทำจากไม้แอสเพนเนื้ออ่อนจะมีความแข็งเมื่อเวลาผ่านไป และไม่เพียงแต่ทนทานต่อการแตกร้าวเท่านั้น แต่ยังทนต่อรอยบุบโดยไม่ตั้งใจจากการกระแทกอีกด้วย
คุณสมบัติอีกประการหนึ่งของแอสเพนสมควรได้รับความสนใจซึ่งเป็นข้อบกพร่องในงานไม้ แต่เป็นสวรรค์สำหรับช่างแกะสลักในการแกะสลักบ้าน นี่คือการปรากฏตัวของโพรงและเน่าอยู่กลางลำต้นขนาดใหญ่ สิ่งเหล่านี้จะสร้างเสาแกะสลักกลวงที่ยอดเยี่ยม (รูปที่ 18) และคุณต้องเลือกไม้จนกระทั่งชั้นวงแหวนที่มีความหนาตามที่ต้องการเกิดขึ้นในลำต้นที่ชื้นและไม่ต้องกังวลกับการทำให้ชิ้นงานแห้ง: ในรูปแบบนี้จะไม่แตก แต่จะบีบอัดให้แน่นมากขึ้นเท่านั้น (ดูรูปที่หัวข้อการอบแห้งไม้) ในกรณีนี้ไม่จำเป็นต้องได้รับความแข็งแกร่งของแอสเพนปรุงรส
ในแง่ของความแข็งแรงของการบิ่นแอสเพนนั้นคล้ายกับต้นไม้ดอกเหลืองและมีความเหนือกว่าในสายพันธุ์ต้นสนและป็อปลาร์ และในแง่ของความต้านทานต่อการแตกออกจากแรงกระแทก มันตั้งอยู่ถัดจากต้นเบิร์ชและเถ้า แม้กระทั่งต้นบีช โอ๊ค เมเปิ้ล วอลนัท ลินเดนและต้นสน สิ่งนี้บ่งบอกถึงความหนืดของแอสเพน
ผู้เขียนยังได้ทดสอบต้นแอสเพนที่ผ่านการแกะสลักมานานหลายปีด้วย (รูปที่ 19) และพบว่าได้ผลดีมาก ราวกับว่าการตัดขวางของแอสเพนนั้นไม่สม่ำเสมอแม้จะดูหลวมก็ตาม แต่ทันทีที่คุณวางแผนด้วยมีดคมๆ บาดแผลที่สะอาดและสม่ำเสมอก็ปรากฏให้เห็น แอสเพนดังกล่าวถูกตัดอย่างยืดหยุ่นแม้แน่นด้วยความพยายาม แต่พื้นผิวดีในทุกทิศทางมันถูกขัดและขัดเงาอย่างสมบูรณ์แบบ หากคุณคว้าส่วนหนึ่งของลำต้นโดยมีกิ่งไม้เป็นปมเพื่อเตรียมงานฝีมือเมื่อเสร็จสิ้นสถานที่นี้คุณจะได้รับการเล่นของพื้นผิวที่ไม่คล้ายกับแอสเพนเลย แต่เป็นโทนสีอบอุ่นซึ่งค่อนข้างชวนให้นึกถึง เบิร์ชคาเรเลียน คุณเพียงแค่ต้องหลีกเลี่ยงแกนแอสเพน - ในยานมันจะเป็นแถบสีน้ำตาลเข้มหลวม
เมื่อพิจารณาถึงคุณสมบัติที่ระบุของแอสเพน จะเป็นประโยชน์อย่างยิ่งที่จะใช้กับงานฝีมือที่มีการแกะสลักแบบตาบอด สำหรับทำเครื่องประดับหรือของตกแต่งแกะสลักที่เป็นของแข็งที่ซับซ้อน เช่น ในรูป 20.
ให้เรากล่าวถึงคุณสมบัติที่มีชื่อเสียงของแสงสีเงินของแอสเพนซึ่งเราสังเกตเห็นบนหลังคาของอาสนวิหารที่มีสถาปัตยกรรมไม้ทางตอนเหนือของประเทศของเราที่ปกคลุมไปด้วยคันไถ (ไม้กระดานแกะสลักหยิก) ความจริงก็คือดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ไม้ใด ๆ ที่ไม่ได้รับการปกป้องด้วยสารเคลือบเงาหรือสีจะกลายเป็นสีเทาและค่อยๆพังทลายลงและเน่าเปื่อย แอสเพนที่ไม่ทาสีก็เปลี่ยนเป็นสีเทา แต่ไม่เหมือนกับไม้ประเภทอื่น ๆ ตรงที่ทนทานต่อสภาพอากาศได้ดีกว่าและได้สีเทาเงินเป็นโลหะภายในไม่กี่ปี (ตามรายงานบางฉบับภายใน 8-10 ปี) จะคงสภาพไว้ได้นานหลายทศวรรษ . การใช้คันไถบนหลังคาได้รับการสนับสนุนไม่เพียง แต่ด้วยรูปทรงที่น่าสนใจของคันไถเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการใช้สีเงินของแอสเพนที่ประสบความสำเร็จซึ่งเล่นบนความโล่งใจของหลังคาและสร้างช่วงการเปลี่ยนภาพทั้งหมดจาก มีแสงสว่างเป็นประกายเป็นสีเทาเข้ม เกือบดำ ในช่องสีเทา จะต้องสันนิษฐานว่าสำหรับคันไถนั้นปรมาจารย์เก่าใช้ช่องว่างไม้คุณภาพสูงเช่น ลดลงในขณะที่เติมแอสเพนด้วยน้ำนมสปริง
โบสถ์กระโจมโบราณที่ได้รับการบูรณะใหม่ของอาราม Spaso-Prilutsky ใกล้ Vologda ซึ่งขนส่งมาจากที่อื่นมีแสงสีเงินอันน่าหลงใหลซึ่งไม่สามารถเทียบได้กับสีตกแต่งใด ๆ
โปรดทราบว่าสีเทาเย็นผสมผสานกับสีแดงและเบอร์กันดีได้ดี สิ่งนี้ถูกนำมาพิจารณาในระหว่างการบูรณะโบสถ์และอาสนวิหารบางแห่งที่สร้างจากอิฐสีแดงที่มีตะกั่วสีเทา หรือแม้แต่หลังคาที่ทาสี ทางลาด และเต็นท์
ในลักษณะที่ปรากฏแอสเพนสามารถสับสนได้กับป็อปลาร์ที่เกี่ยวข้องเท่านั้น (แอสเพนมีชื่อที่สอง - ป็อปลาร์ตัวสั่น) เช่นเดียวกับต้นป็อปลาร์สีขาวมีเปลือกเรียบสีเทาแกมเขียวที่โคนมีสีน้ำตาลแตกร้าว (ในต้นไม้เก่า) แต่ใบแอสเพนนั้นเป็นรูปไข่ (รูปที่ 2 สิ่งที่ใส่เข้าไป) ต่างจากใบป็อปลาร์

ลินเดน

ต้นไม้ต้นนี้มีไม้เนื้ออ่อนมากและใช้มีดคมๆ ตัดได้ง่าย (มีดทื่อจะบดขยี้บริเวณที่หลวมๆ ได้) ในระดับความแข็งของไม้ยุโรปและไม้หายาก 50 สายพันธุ์ ลินเดนอยู่ในอันดับแรก (ไม้ที่อ่อนที่สุด) ดังนั้นจึงมีการใช้กันอย่างแพร่หลายโดยช่างแกะสลักมืออาชีพเพื่อสร้างงานฝีมือต่างๆ หากคุณมีประสบการณ์และเครื่องมือที่คม การแกะสลักต้นไม้ดอกเหลืองไม่จำเป็นต้องใช้ความพยายามมากนัก ความสามารถในการตัดไม้จำนวนมากด้วยมีดช่วยให้คุณสามารถใช้เครื่องมือจำนวนเล็กน้อยเมื่อทำการแกะสลัก แต่ต้นไม้ดอกเหลืองเช่นเดียวกับแอสเพนค่อนข้างเหมาะสำหรับการแกะสลักภาพนูนต่ำนูนสูงของบ้านคนตาบอด
ลินเดนมีคุณสมบัติที่มีคุณค่า - มันไม่ได้เปลี่ยนรูปร่างมากนัก นั่นคือเหตุผลว่าทำไมกระดานวาดภาพ แบบจำลองในโรงหล่อ จาน ถังน้ำผึ้งและอาหารอื่น ๆ และช่องว่างในการผลิตหมวกจึงถูกสร้างขึ้นมา
แต่ลินเด็นมีชื่อเสียงในการแกะสลักไม้ว่าเป็นวัสดุที่ดีสำหรับการแกะสลักทางเรขาคณิตและงานฝีมือขนาดเล็ก: ชั้นวาง, ขาตั้ง, โครง (รูปที่ 21, 22) อย่างไรก็ตามสำหรับงานแกะสลักและประติมากรรมนูนที่เป็นของแข็งจะดีกว่าที่จะไม่ใช้ลินเด็น: มันมีความเสี่ยงได้ง่ายทั้งจากการถูกกระแทกและจากการแตกของสิ่วโดยไม่ตั้งใจและโทนสีอ่อนของลินเด็นและพื้นผิวที่ละเอียดอ่อนไม่อนุญาตให้ซ่อมแซมข้อบกพร่อง . แน่นอนว่าหากผลิตภัณฑ์ลินเด็นมีไว้สำหรับการทาสีในภายหลังก็สามารถกำจัดข้อเสียเปรียบนี้ได้อย่างง่ายดาย
โปรดทราบว่าบางครั้งมีต้นไม้ดอกเหลืองชนิดหนึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่แห้งเกินไปซึ่งตัดยาก: ไม้จะมีรอยยับและอุปกรณ์จะทื่ออย่างรวดเร็ว
หากช่างแกะสลักตัดสินใจใช้กระดานวาดภาพเก่าสำหรับเครื่องประดับ (ก่อนหน้านี้ทำจากไม้ดอกเหลือง) จะต้องคำนึงว่าเฉพาะพื้นที่ที่ไม่ได้กดปุ่มเท่านั้นจึงจะเหมาะสำหรับการแกะสลักที่มีพื้นผิวโปร่งใส หลังการประมวลผล พื้นที่จากปลายกระดุมจะโดดเด่นเป็นจุดตัดกับพื้นหลังสีอ่อนของไม้ลินเด็น การปิดผนึกสถานที่ดังกล่าวด้วยผงสำหรับอุดรูแบบสีเทียมจะไม่ให้ผลลัพธ์เช่นกัน: แม้แต่สีของผงสำหรับอุดรูที่เลือกสรรมาอย่างดีก็ยังสังเกตเห็นได้ชัดเจนในแสงบางประเภท โดยทั่วไปการสัมผัสไม้กับโลหะจะทำให้สีเข้มขึ้นและเมื่อสัมผัสกับเหล็กบางประเภทเป็นเวลานานจะทำให้เกิดสีดำ (เช่นไม้โอ๊ค)
ลินเด็นเติบโตช้ามาก แต่มีอายุยืนยาว: ลินเดนใบเล็กมีอายุได้ถึง 800 ปีและลินเดนใบใหญ่มีอายุได้ถึง 1,000 ปีและมีเส้นผ่านศูนย์กลาง 3-4 ม. แต่ลินเดนใบใหญ่แทรกซึมเข้าไปทางตะวันออกของ ยุโรปไปยังยูเครนตะวันตกและมอลโดวาเท่านั้น บานเร็วกว่าต้นไม้ดอกเหลืองใบเล็กสองสัปดาห์
ลักษณะพันธุ์ที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของดอกลินเด็นมีดังนี้ ออกดอกช้ากว่าต้นไม้ชนิดอื่น ผลเป็นถั่วรูปลูกเรียบ เส้นผ่านศูนย์กลาง 4-6 มม. ด้านหลังของใบมีหนวดเคราตามมุม หลอดเลือดดำ (ดูรูปที่ 2 ที่ใส่เข้าไป) ลักษณะอื่นๆ: ใบเป็นรูปหัวใจแหลม; บุปผาด้วยดอกไม้สีเหลืองเล็ก ๆ ที่มีกลิ่นเฉพาะตัว (น้ำผึ้ง) เปลือกมีสีเทาเข้มมีรอยย่น

ไม้ของมันมีน้ำหนักเบา นุ่ม และเหนียว ตัดได้ดีมาก ไม่ทิ่มแทงเมื่อแกะสลัก ไม่เปราะบาง และไม่แตกเมื่อแห้ง ส่วนปลายของไม้ได้รับการประมวลผลอย่างดีและสามารถนำไปใช้กับด้านหน้าของงานฝีมือได้ เช่น สำหรับทำเครื่องประดับบนการตัดปลายแบนจากช่องว่างทรงกลม (รูปที่ 3 สิ่งที่ใส่เข้าไป) ออลเดอร์ถูกนำมาใช้เป็นอย่างดีในงานฝีมือขนาดจิ๋วขนาดเล็ก เช่น ในอินทาร์เซีย ซึ่งจำเป็นต้องใช้การแทรกโทนสีเหลืองและสีน้ำตาล (ดูรูปที่ 38 การแทรก) มีความหนืดและยืดหยุ่นสำหรับการประมวลผลในทุกทิศทาง มันถูกใช้ในผลิตภัณฑ์ที่สำคัญเช่นเครื่องดนตรี: ในหีบเพลงบางประเภท ชิ้นส่วนไม้ทั้งหมดทำจากไม้ออลเดอร์เท่านั้น Burls Alder มีคุณค่าอย่างยิ่งสำหรับงานฝีมือทางศิลปะ
ในการเพิ่มสีเหลืองของออลเดอร์แห้งนั้นมีประโยชน์ที่จะรักษาพื้นผิวที่ผ่านการบำบัดให้โดนแสงแดดแล้วทำให้ชื้นด้วยน้ำเป็นระยะ ๆ แล้วจึงเคลือบเงา จะมีประสิทธิภาพมากกว่าในการทำให้งานฝีมือชุ่มชื้นด้วยน้ำจากไม้ออลเดอร์ชนิดเดียวกัน
สีขาวตัดสดเช่น ต้นไม้ชนิดหนึ่งธรรมดา (โดยรวมแล้วประมาณ 15 สายพันธุ์ของต้นไม้ชนิดหนึ่งที่เติบโตในประเทศของเรา) เปลี่ยนเป็นสีเหลืองอย่างรวดเร็วจนถึงโทนสีส้ม แต่จากนั้นสีเหลืองสดใสก็จางหายไปไม้เปลี่ยนเป็นสีเทาแม้ว่าปลายจะยังคงเป็นสีเหลืองอยู่ก็ตาม ไม้แห้งแบบแยกและหน้าตัดก็ไม่มีสีเหลืองสดใส แต่เมื่อได้รับน้ำมันหรือน้ำมันทำให้แห้งจะได้อีกครั้ง แม้ว่าจะไม่สว่างเท่าการตัดสด แต่ก็มีสีที่ค่อนข้างเข้มข้นและสม่ำเสมอซึ่งทำให้แตกต่างจากไม้ประเภทอื่น . ภายใต้อิทธิพลของน้ำมัน ออลเดอร์จากส่วนท้ายจะได้สีเหลืองเข้มเป็นพิเศษ ซึ่งสามารถใช้เพื่อเน้นงานฝีมือที่ตัดส่วนปลาย หรือรายละเอียดดังที่เราพูดถึงเมื่ออธิบายปมสนที่ทำจากเรซิน ตัวอย่างเช่น ช่างแกะสลักสามารถใช้ประโยชน์จากคุณสมบัตินี้ได้หากเขาตัดสินใจที่จะทำการแกะสลักตกแต่งบ้านโดยใช้สีธรรมชาติของไม้ประเภทต่างๆ แล้วทาด้วยน้ำมัน (ผลไม้ ดอกไม้ในพวงมาลัย - รูปที่ 23) ในกรณีนี้จะมีประโยชน์ในการรวมชิ้นส่วนออลเดอร์กับชิ้นส่วนสีเข้มสีเหลืองที่ทำจากปมเรซินภายในของต้นสน ส่วนแกนกลางของต้นแอปเปิ้ลและลูกแพร์ที่เลียนแบบด้วยสารเคลือบเงาเครปปี้ (สีศิลปะ) ให้ดูเหมือนมะฮอกกานีและออลเดอร์ที่เลียนแบบนั้นเอง (ดูคำอธิบายของไม้โอ๊ค) เหมาะสำหรับจุดประสงค์นี้
คุณสมบัติเชิงลบที่เป็นลักษณะเฉพาะของออลเดอร์คือเจาะได้แย่มาก (สถานที่สุดท้ายในบรรดาพันธุ์ไม้ประดับที่รู้จัก) ข้อเสียเปรียบอีกประการหนึ่งของไม้ชนิดนี้ ซึ่งมีเนื้อสัมผัสและสีสม่ำเสมอในมวลรวม ก็คือมันมักจะมีแกนไม้ซ้ำกันในรูปของเส้นสีน้ำตาลแคบตามยาว และบางครั้งก็อยู่ในรูปแบบของการรวมในวงกว้างที่เข้มกว่า

เมื่อถูกแสงแดด ไม้ออลเดอร์จะสูญเสียโทนสีส้มภายในสองถึงสามเดือน สีของมันจะคล้ายกับสีของไม้สนปรุงรส
ลักษณะพันธุ์ของออลเดอร์มีดังนี้ ผลเป็นทรงกรวยไม้บนลำต้นแข็งแรงขนาด 14-18 มม. ซึ่งจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในฤดูหนาว ใบของออลเดอร์สีดำมีลักษณะเป็นรูปรีหรือมน สับอย่างทื่อหรือมีรอยบาก ลำต้น (เฉพาะไม้ชนิดหนึ่งสีดำ) มีลักษณะยาวและตรง ต้นไม้ชนิดหนึ่งสีดำได้ชื่อมาจากเปลือกสีน้ำตาลดำมีรอยแตก ดอกออลเดอร์สีดำมีต่างหูเกิดขึ้นในฤดูใบไม้ร่วงและบานในเดือนมีนาคม ออลเดอร์สีขาว (หรือสีเทา) บานเมื่อสองสัปดาห์ก่อน ใบเป็นรูปวงรีกว้าง ด้านล่างเป็นสีเทาอมเขียว และเปลือกเรียบและเป็นสีเทาเมื่อแก่ ไม้ออลเดอร์สีขาวมีสีอ่อนกว่าเล็กน้อยและแข็งแรงกว่าไม้ออลเดอร์สีเหลืองแดงของไม้ออลเดอร์สีดำ

ลูกแพร์

ไม้ของมันมีความละเอียดอ่อนเป็นพิเศษ เนื้อละเอียด สวยงามมากในงานฝีมือเล็กๆ และเมื่อใช้ร่วมกับไม้ประเภทอื่นๆ (อินทาร์เซีย เทคนิคการแกะสลักแบบผสมผสาน) ช่างแกะสลักจะมีประโยชน์ในการเก็บบล็อกและใบมีดของไม้กระดานเก่าๆ ที่เคยทำจากไม้แพร์ไว้ในสต็อก เมื่อทำโครงไม้แกะสลัก ขอบภายในที่ทำจากไม้ลูกแพร์ (แถบที่ใช้ร่วมกันจากคานประตู) จะมีประโยชน์มากเมื่อใช้ร่วมกับไม้หลายชนิดทั้งโทนสีอ่อนและสีเข้ม มันทำง่ายและดูมีเกียรติ ตัวอย่างเช่น ขอบบิดบนโต๊ะถูกตัดจากลูกแพร์ (ดูรูปที่ 32 สิ่งที่ใส่เข้าไป)
สวนหรือลูกแพร์ป่ายังสามารถนำไปใช้ในงานแกะสลักในบ้านได้ แน่นอนว่าเหมาะสำหรับเก็บรายละเอียดทางศิลปะขั้นสูง อย่างไรก็ตามไม้ลูกแพร์ป่าเหมาะสำหรับการแกะสลักมากกว่ามีความหนืดมากกว่าและแทบไม่แตก
ลูกแพร์ต้องแกะสลักอย่างระมัดระวัง เมื่อใช้แรง ลูกแพร์จะไม่แตกเป็นแนวหรือเป็นเส้นตรง เมื่อแต้มสีเบา ๆ ด้วยกระปล้อก (สีศิลปะ) ลูกแพร์จะเลียนแบบไม้มะฮอกกานีได้สำเร็จและด้วยความช่วยเหลือ
ซากหรือนิโกรซินดำก็สามารถเปลี่ยนเป็นไม้มะเกลือเทียม (ดำ) ได้
ลูกแพร์มีคุณสมบัติที่น่าทึ่งอีกประการหนึ่ง - ต้านทานการแตกตัวจากการกระแทกโดยเฉพาะในทิศทางที่สัมผัสกัน ในบรรดาไม้ประดับทั่วไปทั้งหมด มีเพียงไม้อะคาเซียสีขาวที่ทนทานที่สุดเท่านั้นที่อยู่ข้างหน้าในเรื่องนี้ แม้แต่ไม้ฮอร์นบีม เอล์ม เบิร์ช และขี้เถ้าก็ยังด้อยกว่าในด้านความแข็งแรงในการแตกตัวในทิศทางวงสัมผัสจนถึงลูกแพร์ แน่นอนว่าความหนืดที่ไม่ธรรมดาของมันส่งผลต่อมัน
ในแง่ของความต้านทานต่อการแตกแยกในทิศทางแนวรัศมีลูกแพร์ครองตำแหน่งเฉลี่ยในหมู่ไม้ชนิดอื่น
ลูกแพร์บิดเบี้ยวเล็กน้อยจากอิทธิพลของบรรยากาศซึ่งเป็นคุณสมบัติที่มีประโยชน์สำหรับการแกะสลักบ้านด้วย ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่รูปแบบ แท่งวาด และกรอบสำหรับอุปกรณ์เกี่ยวกับสายตาในยุคก่อนๆ ทำจากลูกแพร์
ลักษณะเฉพาะของความแตกต่างของสายพันธุ์ของลูกแพร์ทั่วไป: ในใบที่มีรูปร่างโค้งมนรูปไข่ก้านใบจะยาวกว่าใบมีดส่วนยอดสั้นด้านข้างจะมีหนามแหลมคม

บีช

ไม้นี้เป็นวัสดุประดับที่ดีเยี่ยมสำหรับการตกแต่งภายใน (รูปที่ 24) ไม้บีชไม่เหมาะสำหรับการแกะสลักในบ้าน เนื่องจากมีความชื้นสูงและบิดงอได้เมื่อเปียก ตัวอย่างเช่น หากคุณทำให้พื้นผิวของแผ่นไม้บีชเปียกจนหมด ไม้บีชก็จะโค้งงอจนเสียรูปทรงไปจนหมด ซึ่งหมายความว่าสำหรับงานฝีมือหากมีอันตรายจากความชื้นคุณสามารถใช้เฉพาะบีชที่แห้งดีเท่านั้น
บีชสามารถช่วยช่างแกะสลักมือใหม่ได้เมื่อเขาไม่มีวัสดุที่เหมาะสมกว่านี้ในสต็อก
บีชเป็นไม้ที่มีเนื้อละเอียด ง่ายต่อการจดจำเมื่อเทียบกับไม้ประเภทอื่นๆ ด้วยการตีเส้นสั้นๆ ตามยาว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตัดในแนวสัมผัส ดูเหมือนว่าลายเส้นเหล่านี้จะถูกทาอย่างเท่าเทียมกันทั่วทั้งพื้นผิวด้วยปากกาบางและหมึกสีน้ำตาล บีชไม่มีแก่น ไม้มีสีเหลืองแดง บางครั้งก็เข้ม คล้ายกับไม้มะฮอกกานี บีชมีลักษณะพิเศษคือการมีรังสีไขกระดูกกว้างซึ่งมองเห็นได้ชัดเจนบนส่วนรัศมีในรูปแบบของแพรวพราวโค้งตั้งฉากกับเส้นใยไม้
ไม้บีชตัดได้ดีมาก แม้ว่าไม้แห้งจะแตกเป็นชิ้นๆ และแตกเป็นชิ้นเล็กๆ ตามลายแกะสลักอันวิจิตรทั่วเนื้อไม้ ข้อเสียนี้สามารถลดลงได้โดยการทำให้พื้นที่เปียกเล็กน้อย แต่ก่อนที่จะทำให้พื้นที่หนึ่งเปียกคุณต้องปล่อยให้อีกพื้นที่แห้งโดยคำนึงถึงการดูดความชื้นของไม้
บีชเป็นแชมป์ในบรรดาไม้ประดับทั่วไปอื่นๆ ในด้านความสามารถในการไสอย่างดี แปรรูปบนเครื่องกลึง และดัดโค้งในสภาพนึ่ง (ในนี้เป็นอันดับสองรองจากวอลนัทเท่านั้น) ทนต่อการแตกร้าว แต่ไม่ทนต่อการแตกร้าว อาจเกิดการเน่าเปื่อย ในชีวิตประจำวันจะใช้ทำไม้บรรทัดและสี่เหลี่ยม ฐานรองรองเท้า ไม้ปาร์เก้ เฟอร์นิเจอร์ (โดยเฉพาะเปลและคอกเด็กเล่น) สิ่งของเหล่านี้ซึ่งบรรลุตามวัตถุประสงค์แล้วสามารถนำไปใช้ในการแกะสลักได้
ลักษณะเฉพาะของป่าบีช (หรือยุโรปบีช): เปลือกเรียบสีเทาเงิน ใบมีลักษณะเรียบง่าย ทั้งใบ (เช่น ไม่มีฟันตามขอบ) เป็นคลื่น ผลไม้เป็นรูปสามเหลี่ยม ถั่วมีซี่โครงแหลม ขนาด 1 ซม. เรียงกันเป็นสองซีกในเปลือกหนาม (รูปที่ 4 สิ่งที่ใส่เข้าไป) และร่วงหล่นลงพื้นเมื่อสุก
บีชเติบโตในยูเครนตะวันตก คอเคซัสและไครเมีย

ป็อปลาร์

ไม้ของมันมีความนุ่ม น้ำหนักเบามาก และมีความหนาแน่นต่ำกว่าไม้ลินเด็นและแอสเพนด้วยซ้ำ ดังนั้นจึงใช้ป็อปลาร์ทำพลั่วไม้ รางน้ำ เรือดังสนั่น และไม้อัด นี่คือไม้เนื้ออ่อนที่มีกระพี้สีขาวและแก่นไม้สีน้ำตาลอ่อน ความนุ่มนวลของป็อปลาร์เป็นข้อเสียสำหรับการแกะสลัก - บางครั้งมันก็ยับมากกว่าการตัด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทำงานกับสิ่วและสิ่ว และไม่ทนต่อรอยบุบจากการกระแทก มันไวต่อการเน่าเปื่อย การโจมตีของเชื้อรา และไม่ทนต่อการแยกตัวจากการกระแทก ในสถานที่สุดท้ายในบรรดาสายพันธุ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดคือป็อปลาร์ในแง่ของเปอร์เซ็นต์ของชิ้นส่วนที่ผลิตคุณภาพดีและดีเยี่ยม: เมื่อไส (21%) การกัด (3%) และการเจียร (ในกรณีนี้จะดีกว่าเล็กน้อยเพียงเล็กน้อยเท่านั้น) ต้นไม้ดอกเหลืองซึ่งมีตัวบ่งชี้ 17%) มีเพียงดอกออลเดอร์เท่านั้นที่แย่กว่าป็อปลาร์ (มีอัตรา 64%) ข้อได้เปรียบเพียงอย่างเดียวของป็อปลาร์เมื่อเปรียบเทียบกับสายพันธุ์อื่นคือตอกตะปูลงไปได้ง่าย - ไม้ไม่แตก ในกรณีนี้มีเพียงวิลโลว์เท่านั้นที่สามารถแข่งขันกับมันได้ แต่วิธีที่ง่ายที่สุดคือการขันสกรูเข้ากับป็อปลาร์
ดังที่เห็นได้จากลักษณะที่กำหนด จะเป็นการดีกว่าที่จะไม่ใช้ป็อปลาร์ในการแกะสลัก แต่ควรใช้กับชิ้นส่วนเสริมเช่นกระดานพื้นหลังซึ่งใช้ตะปูและสกรูยึดด้ายที่ใช้ แผงพื้นหลังสำหรับยึด ด้ายที่ใช้และที่ตัดเครื่องประดับรูปร่างออกจากการแกะสลักบ้าน
นอกจากนี้ ในการแกะสลักในบ้าน ยังสามารถใช้ป็อปลาร์เนื้อนุ่มทำกล่องกลวงของเสาประดับแกะสลักหรือชิ้นส่วนขนาดใหญ่อื่นๆ ได้ (ดูรูปที่ 477 และ 479)
คุณภาพที่มีคุณค่าและโดดเด่นที่สุดของป็อปลาร์ (แม้ว่าจะมีบางประเภท) สำหรับช่างแกะสลักไม้ก็คือการตัดส่วนก้นให้เรียบสวยงามอย่างผิดปกติ ไม้นี้ใช้ทำแผ่นไม้อัดสำหรับบุเฟอร์นิเจอร์ราคาแพง การแกะสลักในบ้าน วีเนียร์นี้สามารถใช้กับแผงและแผงในกรอบแกะสลักได้ ได้รับการปกป้องอย่างดีด้วยวานิชกันน้ำแบบโปร่งใส อย่างน้อยที่สุด คุณไม่ควรเดินผ่านก้นหรือตอไม้ของป็อปลาร์ที่โค่นล้ม สามารถใช้ทำแจกันประดับขนาดใหญ่ ส่วนหนึ่งของเสา ฯลฯ โดยที่พื้นผิวขัดเงาขนาดใหญ่และเรียบจะเผยให้เห็นลวดลายที่หรูหราของพื้นผิว
ขึ้นอยู่กับลักษณะของลำต้นและเปลือกไม้ป็อปลาร์สีขาว (หรือสีเงิน) อาจสับสนกับแอสเพนที่เกี่ยวข้องได้ แต่ต้นป็อปลาร์สีขาวมีใบที่แตกต่างกัน (ดูรูปที่ 3 สิ่งที่ใส่เข้าไป): ไม่กลมเหมือนแอสเพน แต่มีห้าแฉก ต้นป็อปลาร์สีดำแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากต้นแอสเพนตรงที่มีเปลือกสีเทาเข้มมีรอยแตกตามยาวลึก และมีใบรูปสามเหลี่ยมหรือขนมเปียกปูนที่ปลายเป็นรูปลิ่ม

ต้นแอปเปิ้ล

ไม้ต้นแอปเปิ้ลมีน้ำหนักมากและหนาแน่น มีแก่นไม้เกือบเป็นสีน้ำตาล แตกต่างจากกระพี้สีครีมมาก มีคุณสมบัติเฉพาะบางอย่างที่ไม่ต้องสงสัยซึ่งมีประโยชน์สำหรับการแกะสลักของตกแต่งภายในชิ้นเล็ก ๆ เช่นเดียวกับในอินทาร์เซียซึ่งให้ความสำคัญกับโทนสีสีเหลืองเข้มของชิ้นส่วนหลัก งานแกะสลักในบ้าน ใช้ในงานฝีมือขนาดเล็กและในงานแกะสลักประยุกต์เท่านั้น การสร้างงานฝีมือขนาดใหญ่จากต้นแอปเปิ้ลนั้นเป็นไปไม่ได้ในทางปฏิบัติเนื่องจากมันจะแตกมากเมื่อแห้ง ไม่เพียงแต่ในลำต้นสั้นที่มีปมและเป็นปุ่มปมเท่านั้น แต่ในบรรดากิ่งก้านนั้นยากที่จะหาพื้นที่ทั้งหมดที่เหมาะสมสำหรับการแกะสลักโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อต้นแอปเปิ้ลเองหรือกิ่งก้านของมันถูกตัดลงเมื่อมันตายและมักจะเน่าแล้ว ไม้ที่เน่าเปื่อยถ้าแห้งเหมือนกันก็ถูกตัดด้วยความยากลำบากมาก มีความหนืด หนาแน่น บางครั้งเกิดรอยยับใต้ใบมีด และยากเป็นพิเศษที่จะแกะสลักที่ส่วนท้ายและในแกนกลาง ซึ่งบางครั้งอาจแตกเป็นชิ้นเล็กๆ และฝุ่น คุณต้องใช้มีดเลื่อนแบบสั้นเพื่อปรับให้เข้ากับทิศทางของลายไม้ เมื่อตัดปลายของกระดานด้วยสิ่วครึ่งวงกลม เครื่องมือจะเคลื่อนที่แบบหมุนในขณะเดียวกันก็เคลื่อนใบมีดไปพร้อมกันโดยใช้นิ้วหัวแม่มือของมือซ้าย การตัดต้นแอปเปิ้ลไปตามทิศทางของเมล็ดพืชนั้นง่ายกว่ามากและถ้าคุณใช้มีดเลื่อนคุณก็จะได้มันเงาแม้กระทั่งการตัด ต้นแอปเปิ้ลเลื่อยได้ดีมาก ดังนั้นหากเป็นไปได้คุณควรใช้เลื่อย
ความไม่สะดวกอีกประการหนึ่งในการทำงานกับต้นแอปเปิ้ลก็คือเนื่องจากต้องใช้ความพยายามอย่างมากเมื่อใช้เครื่องมือและเนื่องจากความหนาแน่นและความหนืดของไม้คุณจึงมักต้องลับเครื่องมือให้คมขึ้น บางครั้งแม้แต่ใบมีดหรือสิ่วก็บิ่น
บางทีอาจเป็นเรื่องที่น่าสนใจกว่าถ้าใช้ไม้ดิบของกิ่งอ่อนในการแกะสลักต้นแอปเปิ้ลซึ่งด้วยเหตุผลบางประการจึงถูกลบออกจากต้นไม้ เป็นเนื้อเดียวกันโดยสมบูรณ์ ไม่มีแกน มีสีขาวและหนาแน่น มันตัดได้อย่างสมบูรณ์แบบด้วยเครื่องมือทุกชนิดและในทุกทิศทาง ลับคมและเจาะได้ดีมาก ดังนั้นจึงใช้สำหรับชิ้นส่วนที่ติดบางประเภทเท่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งทรงกลม (สกัดด้วย) หรือมีปลายรูป การตกแต่ง (รูปที่ 25, a, c) จริงอยู่ที่จำเป็นต้องใช้มาตรการป้องกันการแตกร้าวของไม้ที่ทำให้แห้งในส่วนที่เสร็จแล้ว
เราขอยกตัวอย่างหนึ่งว่าไม้แอปเปิ้ลดิบที่ยังอ่อนมีข้อได้เปรียบเหนือต้นไม้สายพันธุ์อื่นอย่างไม่ต้องสงสัย เรากำลังพูดถึงการทำโซ่จากวงแหวนทรงกลม โดยที่วงแหวนจากไม้แอปเปิลดิบจะลับคมได้ง่ายและไม่แตกเมื่อแห้ง (เส้นผ่านศูนย์กลางลดลงเพียงเล็กน้อยเท่านั้น) วงแหวนไม้ดิบสามารถฉีกออกได้ และด้วยการใช้คุณสมบัติสปริงตัวของไม้ คุณสามารถสอดวงแหวนอีกสองวงเข้าไปได้ จากนั้นจึงติดกาวช่องว่างกลับเข้าด้วยกัน - นี่คือวิธีการประกอบโซ่ แน่นอนว่าวงแหวนดังกล่าวจากส่วนปลายของต้นแอปเปิลที่กลึงหรือทำด้วยมือโดยใช้เครื่องตัดวงกลมสามารถใช้ในการแกะสลักบ้านและแกะสลักภายในได้
สำหรับการใช้แกนสีเหลืองเข้มของต้นแอปเปิ้ลในการทำงานฝีมือเชิงศิลปะจากไม้ธรรมชาติหลากสี (ดู "โอ๊ค") ที่นี่: ต้นแอปเปิลจะเข้ามาแทนที่อย่างถูกต้อง
ต่อไปนี้เป็นลักษณะเฉพาะของต้นแอปเปิ้ลป่า เปลือกมีสีน้ำตาลอ่อน ลอกออกเป็นเกล็ด ใบเป็นรูปไข่ มีฟัน มีเส้นใบสี่ถึงห้าคู่ ก้านใบสั้นกว่าใบมีด

เชอร์รี่

ไม้จากต้นเชอร์รี่เก่าที่ถูกตัดควรเก็บไว้เพื่อใช้ในการแกะสลักไม้ ไม่ค่อยเหมาะสำหรับการแกะสลักที่บ้าน แต่ค่อนข้างเหมาะสำหรับงานฝีมือภายใน
ไม้เชอร์รี่มีความหนาแน่น (หนัก) และเหนียว แต่ตัดได้ดีในทุกทิศทาง พื้นผิวของต้นไม้โตเต็มวัยนั้นดูสง่างามอย่างน่าประหลาดใจ แกนกลางของมันกว้างและมืดในรูปแบบของวงแหวนที่เข้มกว่าและสว่างกว่า กระพี้นั้นแคบ สว่าง บางครั้งก็เป็นสีขาวทั้งหมด โดยเฉพาะในปมและเชอร์รี่อ่อน ลวดลายไม้ของต้นไม้ต่าง ๆ บางครั้งก็แตกต่างกันมาก แต่ในแต่ละครั้งก็มีความดั้งเดิมและสวยงาม ยอดอ่อนมักมีสีขาวและมีสีเดียวโดยสมบูรณ์ และเชอร์รี่ยืนต้นในส่วนยาว เฉียง และตามขวางมีพื้นผิวลายทางที่ชัดเจนในรูปแบบของสีเข้มขนาดใหญ่กว้าง (เบอร์กันดีและสีน้ำตาล) และแถบสีอ่อน ในแถบสีเข้มของไม้เชอร์รี่ที่โตเต็มที่ บางครั้งอาจพบชั้นของเปลือกไม้รกและความผิดปกติอื่น ๆ จากมุมมองของการตกแต่งสิ่งนี้น่าสนใจด้วยซ้ำ แต่มักจะนำไปสู่ข้อบกพร่อง: ในบริเวณที่เปลือกไม้รกเกินไปอาจเกิดรอยแตกร้าวการหลุดร่อนและการบิ่นซึ่งจะต้องติดกาวและฉาบ อย่างไรก็ตาม การแก้ไขดังกล่าวไม่ใช่เรื่องยากเลย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากจะมองไม่เห็นบนไม้สีเข้ม

ในฐานะที่เป็นไม้ประดับในการแกะสลักไม้สำหรับงานฝีมือภายใน ไม้เชอร์รี่อาจจะเหนือกว่าวงสนและจูนิเปอร์ จากนั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่งการใช้ลำต้นและกิ่งอ่อนแบบเฉียงควรทำงานฝีมือจิ๋วในรูปแบบของพวงกุญแจเข็มกลัดกำไลเช่น งานฝีมือที่ควรมีพื้นผิวมันเงาเรียบ (ดูรูปที่ 211) ไม้เชอร์รี่ไม่เหมาะสำหรับการแกะสลักแบบนูนมากนักเนื่องจากมีพื้นผิวเป็นลายทาง ในที่นี้จะคล้ายกับต้นสนชนิดหนึ่งและสน
งานแกะสลักในบ้าน การใช้เชอร์รี่มีจำกัด โดยเฉพาะชิ้นงานที่มีขนาดเล็ก แต่บางทีอาจเป็นการดึงดูดที่จะใช้พื้นผิวตกแต่งของเชอร์รี่ในแผงเล็ก ๆ หรือดอกกุหลาบบนพื้นผิวเรียบและขัดเงา (อาจจะนูนด้วยซ้ำ) (รูปที่ 26)
ลักษณะพันธุ์ที่โดดเด่นของนกเชอร์รี่: เปลือกมีสีน้ำตาลแดง ลอกเป็นแผ่นบางๆ ใบเป็นรูปไข่ ขอบหยัก มีต่อมสีแดง 2 ต่อมบนก้านใบเหมือนนกเชอรี่

โอ๊ค

ไม้โอ๊คจัดได้ว่าเป็นไม้ที่เหมาะกับการแกะสลักบ้านมากที่สุด บดยาก แตกค่อนข้างแรง ไสได้ดี เจาะและแปรรูปบนเครื่องกลึงได้ดี ขัดได้ละเอียด แม้กระทั่ง โค้งงอเมื่อนึ่ง (ที่บ้านถังทำจากไม้โอ๊ค) แต่คุณภาพไม้โอ๊คในการแกะสลักในบ้านที่มีค่าที่สุดก็คือ มีอายุยืนยาว ไม่กลัวความชื้น และไม่บิดงอ
ปริมาณหลักในไม้โอ๊คนั้นถูกครอบครองโดยแกนกลางที่มีสีน้ำตาลอมเหลือง บางครั้งก็เป็นสีน้ำตาลเข้ม กลายเป็นกระพี้สีเหลืองอ่อนที่แคบอย่างรวดเร็ว มีการกำหนดชั้นประจำปีไว้อย่างชัดเจน ลักษณะเด่นของพื้นผิวไม้โอ๊ค: รังสีแกนรูปเปลวไฟกว้าง มองเห็นได้ชัดเจนในแนวขวางและโดยเฉพาะในส่วนที่เป็นรัศมี นี่คือที่มาของความงามของไม้โอ๊ค ภายในไม้โอ๊คใช้สำหรับงานฝีมือขนาดเล็กและขนาดใหญ่ สงสัยว่าแผ่นผนังแกะสลักโดย Peter I ทำจากไม้โอ๊ค
ไม้โอ๊คตัดเช่นเดียวกับไม้เนื้อแข็งอื่นๆ จริงอยู่บางครั้งก็มีไม้โอ๊คหลายประเภท (มีทั้งหมดประมาณ 450 ชนิด) ที่ตัดยากและทำให้เครื่องมือทื่อมาก ข้อเสียของไม้โอ๊ค ได้แก่ ประการแรกมีความพรุนดังนั้นก่อนที่จะเคลือบด้วยวานิชหรือสีโปร่งใสบางครั้งจำเป็นต้องใช้ฟิลเลอร์ที่มีรูพรุนและประการที่สองอันตรายจากการแตกร้าวระหว่างการอบแห้งและการอบแห้งตามธรรมชาติที่ยาวนานมาก (7-8 ปี ).
การแกะสลักในบ้าน คุณสามารถสร้างผลิตภัณฑ์และรายละเอียดต่างๆ จากไม้โอ๊คได้ ตั้งแต่แผงนูนสูงที่ซับซ้อน (แกะสลักที่เป็นของแข็งและสำเร็จรูป) ไปจนถึงชิ้นส่วนเหนือศีรษะขนาดเล็กและชิ้นส่วนที่แนบมา และประตูไม้โอ๊คขนาดใหญ่แกะสลักเคลือบด้วยวานิชโปร่งใสที่ทนต่อสภาพอากาศมักตกแต่งอาคารโดยเฉพาะอาคารบริหาร ในทางปฏิบัติผู้อ่านสามารถใช้ (และในบางครั้ง) เฉพาะช่องว่างเล็ก ๆ ของไม้โอ๊คซึ่งจะสามารถออกแบบเครื่องประดับแบบแยกส่วนหรือแกะสลักแบบประยุกต์ได้ แน่นอนว่าไม่แนะนำให้ทาสีไม้โอ๊คเพื่อจุดประสงค์นี้จำเป็นต้องใช้ไม้ที่มีราคาไม่แพงมาก
เมื่อทำงานกับไม้โอ๊ค ควรคำนึงว่ามีความไวต่อน้ำมันพืชมาก (ดอกทานตะวัน เมล็ดลินสีด น้ำมันอบแห้งตามธรรมชาติ ฯลฯ) - มักมีคราบน้ำมันปรากฏบนพื้นผิว ไม้โอ๊คจะต้องเคลือบด้วยวานิชโปร่งใสที่แห้งเร็วและทนต่อสภาพอากาศ
เป็นไปได้ที่จะสร้างองค์ประกอบแกะสลักจากชิ้นส่วนไม้โอ๊คร่วมกับชิ้นส่วนจากไม้สายพันธุ์อื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับสี (วอลนัท, ลูกแพร์, ต้นแอปเปิ้ล, ออลเดอร์, บีช) และบางทีอาจมีสีตัดกัน (เถ้า, แอสเพน, ลินเดน, ไม้อ่อน ต้นแอปเปิ้ลและต้นเชอร์รี่นก) ลองนึกภาพเสาที่มีมาลัยดอกไม้และผลไม้ที่บิดเบี้ยวซึ่งสามารถรองรับซุ้มประตูทางเข้าประตู (รูปที่ 27) หรือแบบกึ่งเสาเดียวกันแทนที่จะเป็นเสาที่ด้านหน้าของอาคารตรงมุม แต่แน่นอนว่าเราไม่ได้อยู่ที่นี่โดยคำนึงถึงความเป็นจริงของงานฝีมือดังกล่าวจากมุมมองขององค์ประกอบและความเป็นไปได้ นี่เป็นเพียงตัวอย่างการใช้ไม้โอ๊ค อย่างไรก็ตามผู้เขียนยังแสวงหาเป้าหมายอีกประการหนึ่งคือการผลักดันผู้อ่านให้มีแนวคิดที่น่าสนใจและเป็นต้นฉบับ ในกรณีนี้สิ่งที่ยากที่สุดคือการสร้างคอลัมน์กลางของคอลัมน์บิดหรือแกนของครึ่งคอลัมน์จากต้นสนหรือต้นสนชนิดหนึ่ง (เหมาะสำหรับต้นสนและแอสเพนด้วย) เพื่อไม่ให้แตก เพื่อจุดประสงค์นี้แกนกลางของกึ่งคอลัมน์ควรทำแบบกลวงและด้วยเหตุนี้คุณจะต้องสร้างเครื่องมือพิเศษ - adze เสากลมจะต้องกลวงและต้องใช้เครื่องมือพิเศษ หาช่องว่างไม้โอ๊กสำหรับใส่ใบพวงมาลัย (อย่างน้อยก็ไม้ปาร์เก้เก่า) หรือช่องว่างเล็กๆ สำหรับทำผลไม้ ดอกไม้ ลูกโอ๊ก ฯลฯ จากแอปเปิ้ล, ลูกแพร์, ออลเดอร์, วอลนัท, ปมสนเรซินนั้นไม่ยากเลย แม้แต่บีชในรูปแบบของลูกบอลเล็ก ๆ (เกสรดอกไม้) หรือไม้เรียวในปริมาณเล็กน้อยก็สามารถนำมาใช้ได้ที่นี่แม้ว่าจะมีการป้องกันไม่ให้เปียกก็ตาม
สำหรับงานฝีมือตกแต่งภายในนูนเล็กๆ ไม่ควรแนะนำไม้โอ๊คให้กับช่างแกะสลักมือใหม่ เนื่องจากความแข็ง ความพรุน และความทนทานต่อน้ำมัน จึงอาจเป็นเรื่องยุ่งยากได้มาก
ไม้โอ๊คต้มเป็นสิ่งที่ดีมากสำหรับอินทาร์เซียและการประดับมุก เช่นเดียวกับไม้มะเกลือ "ธรรมชาติ" แต่คุณสามารถค้นหาได้โดยบังเอิญเท่านั้น ในเขตภาคกลางของเราในรัสเซีย แม่น้ำต่างๆ มักจะเปลี่ยนเส้นทาง โดยพัดพาไปทางฝั่งขวาหรือฝั่งซ้าย ในกรณีเช่นนี้ อาจเป็นไปได้ว่าต้นไม้ที่เคยจมระหว่างล่องแก่งอาจถูกชะล้างออกจากชายฝั่ง รวมทั้งต้นโอ๊กซึ่งมีรอยเปื้อนเมื่อเวลาผ่านไป จารอาจเป็นโครงสร้างไม้โอ๊คและเป็นส่วนหนึ่งของเรือที่จม ซึ่งครั้งหนึ่งเคยถูกขับเคลื่อนด้วยกองไม้โอ๊กที่ปกป้องชายฝั่งทะเลสาบหรือแม่น้ำจากการกัดเซาะ แม้แต่กระดานจากถังเบียร์หรือถังไวน์เก่า
อย่างไรก็ตามไม้โอ๊คยังสามารถย้อมสีเทียมได้ สังเกตได้ว่าบริเวณไม้ที่กระสุนโดนระหว่างสงครามจะมืดมาก ในการเปรียบเทียบ หากคุณใส่แผ่นไม้อัดโอ๊คในภาชนะเป็นเวลาหลายสัปดาห์แล้วโรยด้วยตะไบเหล็กเปียกหลายชั้น พวกมันก็จะเข้มขึ้นและคุณจะได้สีที่น่าสนใจ อาจเป็นหลักการเดียวกันนี้ขึ้นอยู่กับการอ้างอิงที่ลงมาหาเราตั้งแต่สมัยโบราณว่าเพื่อให้งานไม้โอ๊คมีสีเข้มนั้นจึงถูกวางไว้ในตะกั่วหลอมเหลว เราจะบอกคุณเพิ่มเติมเกี่ยวกับเรื่องนี้ในส่วน “การเผาไหม้ การยิง”

ถั่ว

ในบรรดาถั่วสองประเภทที่ปลูกใน CIS ถั่วที่พบมากที่สุดคือวอลนัทหรือคอเคเชียน ไม้มีคุณสมบัติทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับการแกะสลัก ไม้อันมีค่านี้ใช้สำหรับงานฝีมือขนาดเล็กและละเอียดอ่อนที่สุด (รูปที่ 28) เฉพาะในกรณีที่มีไม้วอลนัทมากเกินไปและมีความตั้งใจที่จะแกะสลักอย่างมีศิลปะและมีคุณภาพดีเยี่ยมเท่านั้นจึงจะสามารถนำไปใช้ตกแต่งภายนอกบ้านได้
ไม้วอลนัทที่ตัดใหม่มีน้ำหนักเบา แต่ในผลิตภัณฑ์จะมีสีเข้มขึ้นกลายเป็นสีน้ำตาลโดยมีโทนสีแดงหรือเหลืองบางครั้งอาจมีสีเทา การแปรผันของสีดังกล่าวอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าแกนไม้มีสีเข้มกว่า (สีน้ำตาลอมเทา) และค่อยๆ กลายเป็นกระพี้สีน้ำตาลอมเทากว้าง ชั้นปีมีความกว้าง คดเคี้ยวเล็กน้อย มองเห็นได้ทุกส่วน ไม้วอลนัทมีความละเอียดอ่อนและอ่อนนุ่ม สามารถไสได้ดี เป็นไม้ที่ดีที่สุดชนิดหนึ่งสำหรับการเจาะและกลึง และยังโค้งงอได้ดีเมื่อนึ่งอีกด้วย ในแง่ของความต้านทานต่อการแตกหักจะอยู่ระหว่างลูกแพร์กับต้นโอ๊ก
รูปแบบที่ดีที่สุดสามารถตัดได้จากวอลนัททั้งตามลายไม้และพาดผ่าน ดังนั้นช่างแกะสลักจึงเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิตบนกล่อง แจกัน งานหัตถกรรมที่กลึง ฯลฯ
ให้เราดึงความสนใจของผู้อ่านไปที่ความจริงที่ว่าสารละลายแอลกอฮอล์ของผลิตภัณฑ์กลั่นของเปลือกวอลนัทเผาบดเป็นคราบสีน้ำตาลที่ดี คล้ายกับคราบธรรมชาติที่ใช้ย้อมสีไม้ (ดู "การย้อมสี") และวอลนัทเบิร์ลที่มีโทนสีแดงถือว่ามีคุณค่ามากที่สุดในบรรดาต้นไม้ทุกชนิด (มีน้ำหนักถึง 1,600 กิโลกรัม)
ถั่วอีกประเภทหนึ่งในประเทศของเรา - แมนจูเรีย - มีประกายสีเงินสวยงามเมื่อตัด วอลนัทสีดำอันทรงคุณค่านี้เติบโตในอเมริกาเหนือและตั้งชื่อตามเปลือกสีน้ำตาลเข้ม ไม้วอลนัทนำเข้าบางประเภทในบางสถานที่อาจมีสีเข้มเกือบดำ วอลนัทประเภทนี้ใช้ในรูปแบบของแผ่นไม้อัดสำหรับตกแต่งเฟอร์นิเจอร์ ในงานประดับมุก ไม้วีเนียร์วอลนัทมีคุณค่าไม่เพียงแต่สำหรับสีที่เข้มที่สุดของไม้ธรรมชาติ (ในบรรดาไม้วีเนียร์) เท่านั้น แต่ยังมีความนุ่มนวลเป็นพิเศษอีกด้วย ซึ่งทำให้ตัดง่าย (โดยเฉพาะเปียก) ด้วยมีดในทุกทิศทาง และแม้กระทั่งใช้กรรไกร ตัดเป็นชิ้นเล็ก ๆ กิ่งที่คดเคี้ยวและไม่ต้องกลัวว่าจะแตก ไม้วอลนัทยังมีพฤติกรรมในการแกะสลักอีกด้วย
ลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์วอลนัท: เช่นเดียวกับวอลนัทประเภทอื่นแกนในกิ่งไม่ต่อเนื่อง ใบเป็นใบเดี่ยวแบบปลายแหลม ประกอบด้วยใบย่อย 5-9 ใบ ส่วนใบปลายใบ (ไม่จับคู่) จะมีขนาดใหญ่ที่สุด

เมเปิ้ล

ต้นไม้ต้นนี้มีหลายพันธุ์ ทุกสายพันธุ์ส่วนใหญ่เป็นสีอ่อน แข็ง หนัก ไม่มีแกน พื้นผิวของไม้มีความสม่ำเสมอ มีประกายแวววาวเล็กน้อยหรือมีรอยตำหนิและมีความแวววาวดุจแพรไหม สีของมันคือสีขาวมีโทนสีเหลืองหรือสีชมพู บางครั้งก็มีข้อบกพร่อง - เคอร์เนลปลอมที่มีสีเขียวแกมเทา

เมเปิ้ลถูกตัดด้วยความพยายาม แต่การแกะสลักจะดูสะอาดตาและพื้นผิวของมันถูกแปรรูปอย่างดี ในแง่นี้ ไม้เมเปิลสีอ่อนทำหน้าที่ทดแทนไม้ลินเด็นได้สำเร็จในฐานะวัสดุที่นุ่มกว่าและทนทานต่อรอยยับมากกว่า หรือไม้เบิร์ชเป็นวัสดุที่ทำให้เกิดรอยขีดข่วนมากกว่าและไม่ทนทานต่อสภาพอากาศ
ไม้จำพวกมะเดื่อที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในการแกะสลักคือต้นมะเดื่อ (หรือต้นมะเดื่อปลอมสีขาว) ซึ่งมีเนื้อไม้สีอ่อนและมีสีเหลืองเล็กน้อย สิ่งที่มีคุณค่าอย่างยิ่งคือไม้ที่เรียกว่า "ไม้นกยูง" หรือ "ตานก" สำหรับลวดลายจุดที่สวยงามพร้อมประกายแวววาว รูปแบบที่น่าสนใจในพื้นผิวที่มีการผสานกันของเส้นใยที่แข็งแกร่ง และสำหรับการเล่นแสงและเงาอันงดงาม เช่นเดียวกับไม้เรียว Karelian เสี้ยนเมเปิ้ลมะเดื่อถูกนำมาใช้ในรูปแบบของไม้อัดบาง ๆ เพื่อตกแต่งพื้นผิวที่เรียบสม่ำเสมอ
ในแคนาดาต้นเมเปิลมะเดื่อเรียกว่าชูการ์เมเปิ้ลและได้รับการปลูกฝังเพื่อจุดประสงค์ที่สอดคล้องกัน แต่ในยุโรปนั้นได้รับการอบรมเพื่อการตกแต่งเท่านั้น ที่อยู่อาศัยตามธรรมชาติของมันคือยุโรปตอนใต้ (จนถึงยูเครนตะวันตก) พื้นที่ภูเขาที่เย็นและชื้น
ไม้เมเปิลเป็นไม้เนื้อแข็งและเหนียว จึงถูกนำมาใช้ทำบล็อกสำหรับระนาบและข้อต่อ พื้นรองเท้าและอุปกรณ์อื่นๆ และที่เก็บรองเท้า ในแง่ของความต้านทานต่อการเยื้องและการบิ่นเมเปิ้ลพร้อมกับฮอร์นบีมและเถ้านั้นเป็นอันดับสองรองจากอะคาเซีย จากไม้เมเปิ้ลใบใหญ่ รวมถึงไม้พลัมสีดำและวอลนัท ชิ้นส่วนเมื่อเจาะมีคุณภาพดีเยี่ยม 100% ทนทานต่อเชื้อราและแมลง
ลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์ของเมเปิ้ลนอร์เวย์ (หรือมะเดื่อ), เมเปิ้ลสนาม (หรือพ่วง), อเมริกัน (หรือใบขี้เถ้า): รูปร่างใบฝ่ามือ, ผลไม้ปีกสองชั้น

เถ้า

ไม้แอชมีความหนาแน่นมาก แข็ง (หนัก) ให้เสียง แกนกลางมีสีน้ำตาลอ่อน ค่อยๆ กลายเป็นกระพี้สีขาวอมเหลืองกว้าง ในภาพตัดขวางจะสังเกตเห็นเส้นคลื่นต่อเนื่องเบา ๆ ตามแนววงแหวนได้ชัดเจน ไม้แอชทนต่อการแตกร้าว แต่จะแตกเมื่อแห้ง อย่างไรก็ตามขี้เถ้าแห้งในงานฝีมือที่ประสบความสำเร็จนั้นทนทานต่อการแตกร้าว เมื่อคำนึงถึงความแข็งแรงและความสามารถในการโค้งงอ เถ้าจึงถูกนำมาใช้ทำสกี ไม้พาย ไม้เทนนิส ซุ้มประตู ราวบันได ที่จับเครื่องมือ และมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในการผลิตเฟอร์นิเจอร์และงานไม้
ไม้แอชค่อนข้างเหมาะสำหรับการแกะสลักแบบไม่นูนที่ซับซ้อนในงานฝีมือทั้งขนาดใหญ่และขนาดเล็ก (รูปที่ 29) แม้ว่าจะถูกตัดออกด้วยความพยายามก็ตาม
เปลือกของต้นแอชที่กำลังเติบโตนั้นมีสีเทาเข้มและมีรอยแตกตามยาว
ลักษณะเฉพาะของพันธุ์ขี้เถ้า: เมล็ดที่มีปีกรูปลิ้นห้อยเป็นกระจุกตามกิ่งไม้ซึ่งจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษเมื่อเริ่มฤดูหนาว ใบไม้มีใบย่อยเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า 9-13 ใบ (ดูรูปที่ 4) ดอกตูมสีดำในฤดูหนาว

โรวัน

ไม้โรวันมีแกนสีเข้มเด่นชัดที่มีสีน้ำตาลแดง ซึ่งในผลิตภัณฑ์เมื่อเคลือบด้วยน้ำมันจะกลายเป็นสีน้ำตาลอมเหลืองหรือสีน้ำตาลอมเทา กระพี้ของโรวันกว้างมีสีขาวแดงและมองเห็นชั้นปีได้ชัดเจน ไม้มีความหนาแน่น (หนัก) แข็งและมีความหนืดมาก มีความสามารถในการต้านทานแรงกระแทกได้ดี จึงใช้ในการผลิตด้ามจับสำหรับอุปกรณ์กระแทกและในงานกลึง โดยทั่วไปในแง่ของคุณสมบัติทางกล โรวันยืนถัดจากต้นบีชด้อยกว่าเล็กน้อย ไม้โรวันมีลักษณะเป็นมันเงาค่อนข้างเรืองแสงซึ่งบางครั้งใช้ในการตกแต่ง ไม้นี้ไม่พบว่าใช้เป็นวัสดุประดับ และเหตุผลก็คือความหนืดของมัน ซึ่งบางครั้งกลายเป็นความสามารถในการโค้งงอได้ ดังนั้นช่องว่างหรือชิ้นส่วนจึงสามารถเปลี่ยนรูปได้
ช่างแกะสลักไม้อาจสนใจขี้เถ้าภูเขาเนื่องจากมีสีที่ผิดปกติของส่วนแกนกลางของไม้ (โดยทั่วไป) ซึ่งหลังจากการรักษาด้วยน้ำมันจะกลายเป็นเหมือนหินที่มีจุดและแถบสีเข้มจากวงแหวนการเจริญเติบโตโดยจะมีแสงสีเทาเปลี่ยนไปเมื่อ เปลี่ยนยาน ซึ่งหมายความว่าการแกะสลักในบ้าน โรวันสามารถนำไปใช้ประโยชน์ร่วมกับไม้หลากสีอื่นๆ เช่น แอปเปิล ออลเดอร์ แพร์ บีช วอลนัท ปมสนเรซิน (ดู "ไม้โอ๊ค") โรวันสามารถนำมาใช้ตกแต่งภายในได้สำเร็จ การใช้ส่วนหลักของโรวันในการทำเครื่องประดับเต้านมของผู้หญิงเป็นเรื่องน่าสนใจ

ฮอร์นบีม

ไม้ของมันมีน้ำหนักและแข็ง มีคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลคล้ายกับขี้เถ้า แต่ไม่มีเมล็ด มีสีขาวอมเทาและมีโทนสีเขียว ชั้นประจำปีมีลักษณะเป็นคลื่น มีความกว้างไม่เท่ากัน มองเห็นได้เฉพาะส่วนท้ายเท่านั้น มันจะแตกและบิดเบี้ยวมากเมื่อมันแห้ง ความแข็งพิเศษของฮอร์นบีม ความต้านทานต่อการเสียดสีและการแตกตัวจากการกระแทก (มีเพียงอะคาเซียสีขาวเท่านั้นที่อยู่ข้างหน้า) ทำให้สามารถใช้ฮอร์นบีมในการผลิตเฟือง สกรู เพลา ตะปูรองเท้า และที่จับเครื่องมือได้ ความหนาแน่นของฮอร์นบีมนั้นสูงกว่าเฟอร์เช่นเฟอร์ 2.1 เท่า และความต้านทานต่อการแตกแยกนั้นมากกว่าเฟอร์เฟอร์ 3 เท่า
ฮอร์นบีมเหมาะสำหรับการแกะสลักแต่ตัดยาก เลียนแบบไม้มะเกลือได้ดี
ลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์ของฮอร์นบีมทั่วไป: ลำต้นเป็นร่อง (เช่นไม่กลม แต่มียาง) เปลือกเรียบสีเขียวเทา ผลไม้เป็นถั่วยางแบนเล็กน้อย วางอยู่ที่โคนใบสามแฉกที่รกบวก (ดูรูปที่ 4 ที่ใส่เข้าไป) ใน CIS (เบลารุส, ยูเครน, รัสเซีย - ตะวันออกไกล) ฮอร์นบีมห้าสายพันธุ์เติบโต

เอล์ม

ไม้เอล์มเป็นแก่นไม้ที่ค่อยๆ เปลี่ยนจากแกนสีน้ำตาลอ่อนไปเป็นกระพี้สีขาวอมเหลืองกว้าง คุณสมบัติของเอล์มนั้นคล้ายคลึงกับคุณสมบัติของเถ้า นอกจากนี้ยังมีความสามารถในการโค้งงอได้ดีจึงใช้ทำขอบล้อ รางเลื่อน สกรูยึดในโต๊ะทำงาน ที่หนีบ และงานช่างไม้อื่นๆ ช่างแกะสลักไม้ควรคำนึงถึงความสามารถของต้นเอล์มในการโค้งงอ (และคำนึงถึงโทนสีอ่อนด้วย) เช่น ในการสร้างรูปทรงโค้งมนและการวางกรอบในแผงตกแต่ง เครื่องประดับแกะสลักบ้าน (ดูรูปที่ 253) โปรดทราบว่าหน่ออ่อนของนกเชอร์รี่ก็เหมาะสำหรับจุดประสงค์นี้เช่นกัน
ลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์ของต้นเอล์มเรียบ (หรือทั่วไป): ใบเป็นรูปรูปไข่ โคนไม่สมมาตร ด้านบนเรียบ มีฟันสองซี่ประมาณที่ขอบ ดอกไม้จะห้อยเป็นพวงบนก้านยาว (ดูรูปที่ 4 สิ่งที่ใส่เข้าไป)

ยูคาลิปตัส

ไม้ยูคาลิปตัสเป็นหนึ่งในไม้ที่ดีที่สุดสำหรับการแกะสลัก แต่ผู้อยู่อาศัยทางตอนใต้ของประเทศของเราสามารถใช้ได้เป็นหลัก ยูคาลิปตัสประเภทต่าง ๆ (ประมาณ 30 ชนิด) เติบโตบนชายฝั่งทะเลดำของคอเคซัสและไครเมียเป็นหลักรวมถึงในอาเซอร์ไบจาน ไม้มีความหนาแน่น (หนัก) มักบิดเป็นเกลียว มีความแข็งแรงเหนือกว่าไม้โอ๊คและวอลนัทสีดำ แต่ตัดได้ดีในทุกทิศทาง เนื่องจากความแข็งและการมีอยู่ของน้ำมันหอมระเหย ไม้แห้งจึงไม่ถูกแมลงกัดกินไม้และแทบจะไม่เน่าเปื่อย ไม้ที่มีความหนามากทำให้สามารถออกแบบงานฝีมือได้เกือบทุกชนิด (รูปที่ 30-32) ซึ่งมีประโยชน์อย่างยิ่งสำหรับการแกะสลักในบ้าน ลำต้นหนามักพบในพุ่มยูคาลิปตัส เนื่องจากต้นไม้ต้นนี้เติบโตเร็ว ดูดความชื้นได้มากและยังใช้ระบายพื้นที่หนองน้ำอีกด้วย
ไม้แตกต่างกันไปตั้งแต่สีอ่อนมากหรือสีเหลืองอ่อนไปจนถึงสีแดงเข้มในลำต้นและชนิดย่อยที่แตกต่างกัน บางครั้งแม้แต่ในลำต้นเดียวก็ยังมีสีที่เบี่ยงเบนอย่างมากจากแสงด้านนอก (กระพี้) ไปจนถึงสีเข้มในแกนกลาง นอกจากนี้ยังมีความแตกต่างของสีเนื่องจากความโค้งของต้นไม้ หลังจากผ่านการบำบัดน้ำมันและสัมผัสกับแสงแดด โทนสีของไม้จะเทียบเคียงได้ แต่การเล่นสีที่ต้องการยังคงอยู่
ไม้ยูคาลิปตัสมีเนื้อละเอียดและหนาแน่นมากจนทำให้สามารถตัดรูปปั้นศีรษะหรือหน้ากากออกจากปลายลำต้นได้ (ดูรูปที่ 7 ที่ใส่เข้าไป) พื้นผิวของไม้ที่ส่วนท้ายมีความสม่ำเสมอมากที่สุด และโทนสีก็เข้มข้นและลึก และยังปิดรอยแตกร้าวที่ส่วนท้ายได้ง่ายกว่ามากด้วยเม็ดมีดที่มองไม่เห็น

โทนสีเข้มของไม้ยูคาลิปตัสจากส่วนปลายมีความสวยงามเป็นพิเศษในสายพันธุ์สีแดงเข้ม
เพื่อสรุปลักษณะข้างต้นเราดึงความสนใจของผู้อ่านอีกครั้งจากข้อเท็จจริงที่ว่าในแง่ของคุณสมบัติทั้งหมดยูคาลิปตัสสีแดงสามารถอยู่ในอันดับหนึ่งในบรรดาสายพันธุ์ "ชนชั้นสูง" สำหรับการแกะสลัก: ในลักษณะที่ปรากฏดูเหมือนมะฮอกกานีที่มีความลึก โทนสีน้ำตาลแดง ช่วยให้คุณสามารถเลือกพื้นผิวที่น่าสนใจซึ่งมีเส้นริ้วขนาดใหญ่สำหรับพื้นผิวขัดเรียบ ใช้พื้นผิวที่เป็นเนื้อเดียวกันของพื้นที่ขนาดใหญ่ที่ส่วนท้ายเพื่อแกะสลักหน้ากาก ตัดงานฝีมือขนาดใหญ่ออกจากไม้ทั้งชิ้น (ดูรูปแทรก 31) ใช้ไม้สีเข้มในการตกแต่งที่ตัดกันร่วมกับไม้สีอ่อน ฯลฯ และสิ่งสำคัญคือยูคาลิปตัสตัดได้ดีแม้ว่าจะแน่นในทุกทิศทาง แต่ก็ไม่แตกหักและไม่เสี่ยงต่อการบาดเจ็บเมื่อเครื่องมือหลุดออกมา (รูปที่ 33 และ 34)
เจ้าของบ้านจะคำนึงถึงความคิดเห็นเหล่านี้และหากจำเป็นจะไม่พลาดโอกาสในการตุนไม้ดังกล่าว
ยูคาลิปตัสยังปลูกที่บ้านเพื่อใช้เป็นยารักษาแมลงวันและยุง ตลอดจนรักษาความปลอดเชื้อในอากาศ
ลักษณะเฉพาะของพันธุ์ยูคาลิปตัส: รูปร่างของใบและผล

ต้นมะนาว

ไม้ต้นเลมอนเป็นวัสดุที่อุดมสมบูรณ์มาก โดยมีสีและเนื้อสัมผัสที่สม่ำเสมอกันอย่างสมบูรณ์ เช่น ไม้เบิร์ชหรือไม้ลินเดน แต่หลังจากอายุมากขึ้น งานฝีมือจากต้นเลมอนจะได้โทนสีเหลืองสดสีอันสูงส่ง และเมื่อผ่านกระบวนการอย่างดี ก็จะมีลักษณะคล้ายกับอำพัน
ใครๆ ก็สงสัยได้ว่าทำไมต้นมะนาวจึงไม่ค่อยพบในงานแกะสลัก เห็นได้ชัดว่านี่ไม่เพียงเกิดจากความไม่รู้เกี่ยวกับคุณสมบัติที่เอื้ออำนวยในการแกะสลักเท่านั้น แต่ยังขาดความเข้าใจด้วยว่างานหัตถกรรมไม้ที่มีสีธรรมชาตินั้นเหนือกว่าไม้ย้อมสีหรือย้อมสีในทุกตัวชี้วัดด้านความงาม แต่ในงานฝีมือย้อมสีคุณภาพและประเภทของไม้ไม่ได้มีบทบาท: ไม้จะไม่มีปมและรอยแตกและสามารถทำสีให้เป็นสีใดก็ได้ (แน่นอนสำหรับการแทรก) มีเพียงในนิยายเท่านั้นที่บางครั้งเราจะพบคำอธิบายเกี่ยวกับเฟอร์นิเจอร์อันงดงามในสมัยก่อนที่มีการตกแต่งด้วยไม้เลมอน
เห็นได้ชัดว่าเมื่อพูดถึงไม้มะนาว จะต้องคำนึงถึงจำนวนเล็กน้อยสำหรับอินทาร์เซียหรืออินเลย์ แต่บางทีช่างแกะสลักอาจมีโอกาสซื้อไม้นี้ในพื้นที่ปลูกซึ่งมีการตัดต้นไม้นี้เป็นระยะ นี่หมายถึงการจัดหาวัสดุที่มีค่าที่สุดสำหรับงานฝีมือแกะสลักอันประณีต (ดูรูปที่ 25, b, รูปที่ 35-38)
เส้นผ่านศูนย์กลางของลำต้นของต้นมะนาวไม่เกิน 20 ซม. และด้วยความหนาเช่นนี้จึงไม่ใช่เรื่องแปลกที่จะเห็นการนำมวลไม้สีเทาที่ไม่เหมาะสำหรับการแกะสลักมาใช้ กิ่งก้านจากลำต้นและต้นอ่อนส่วนใหญ่มักมีโทนสีเหลืองสดใส ดังนั้นเมื่อออกแบบงานฝีมือโดยใช้ไม้เลมอนคุณสามารถวางใจได้เฉพาะชิ้นส่วนเล็ก ๆ จากไม้หรือการติดตั้งจากแต่ละส่วนเท่านั้น (ดูรูปแทรก 22)
ต้นไม้มีความหนาแน่นและหนืดมาก แม้ว่าจะแตกตัวไปตามเมล็ดพืชได้ง่ายก็ตาม สีของไม้ที่เพิ่งเลื่อยใหม่มีสีอ่อนและมีโทนสีเหลือง ง่ายต่อการตัดตามขวางและแนวทแยง หลังจากเสร็จสิ้นด้วยน้ำมันหรือวานิชจะเปลี่ยนเป็นสีเหลือง และส่วนปลาย (ตามลายไม้) จะกลายเป็นสีเหลืองอิ่มตัวมากขึ้น ซึ่งสามารถใช้เพื่อเปลี่ยนสีในการติดตั้งผลิตภัณฑ์แกะสลักและในอินทาร์เซีย ดังนั้นในกรอบวงรีดังกล่าว พวงองุ่นจึงทำจากไม้เลมอน โดยให้ปลายหันไปทางผู้ชม และใบไม้ก็ถูกสร้างขึ้นตามลายไม้ ทำให้กรอบมีการผสมผสานโทนสีเหลืองที่น่าสนใจ ในกลุ่มองุ่นเองนั้น มีการใช้สีที่แตกต่างกันของไม้แต่ละส่วน (นำมาจากลำต้นเดียวกันและจากลำต้นที่แตกต่างกัน) - จากสีเหลืองไปจนถึงสีส้มเกือบที่ปลายของกระจุก แม้ว่าเมื่อเวลาผ่านไปเฉดสีส้มจะเปลี่ยนไปบางส่วนและกลายเป็นสีเหลืองทองเข้ม แต่การเล่นสีก็ยังคงน่าสนใจ
ควรสังเกตว่าสีของไม้มะกอกนั้นใกล้เคียงกับโทนสีที่ลึกที่สุดของไม้มะนาวและสามารถใช้เป็นคู่ได้ซึ่งจะช่วยเพิ่มโทนสีของงานฝีมือได้อย่างมาก
ในบรรดานักการตลาดมีการใช้แผ่นไม้อัดที่ทำจากไม้เปราะหลายชั้นและมีแถบสีเหลืองสดใส มีสีเหลืองสว่างที่สุดในบรรดาไม้ชนิดใดๆ ที่เรารู้จัก ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงได้รับชื่อจากการใช้มุกเลมอนหรือ “มุกลิมอน” บางครั้งแม้แต่ในวรรณคดีก็เรียกง่ายๆว่าต้นมะนาว โปรดทราบว่าไม่มีอะไรที่เหมือนกันระหว่างแผ่นไม้อัดที่ระบุกับต้นมะนาวจริง
ต้นมะนาวที่มีไม้สีเทาในงานแกะสลักดูไม่ได้ผล มีลักษณะสกปรก มีเชื้อรา และทำให้วงดนตรีโดยรวมไม่สอดคล้องกัน
เมื่อพิจารณาจากลักษณะของต้นไม้ที่กำลังเติบโตและเนื้อไม้ ต้นมะนาวอาจสับสนกับต้นส้มได้ มีคุณสมบัติและการแกะสลักคล้ายกัน

จูนิเปอร์

ไม้จูนิเปอร์ใช้สำหรับงานฝีมือขนาดเล็กมีความสวยงามสีแดงบางครั้งมีลายและเป็นคลื่นค่อนข้างเข้มกว่าต้นสนและต้นสนมีความหนาแน่นสูง (มากกว่าความหนาแน่นของไม้ซีดาร์ 1.5 เท่า) เป็นเนื้อเดียวกันยืดหยุ่นไม่แข็ง สะดวกต่อการแกะสลัก ไม่บวมเมื่อเปียก และแทบไม่ลดปริมาตรเมื่อแห้ง คุณสมบัติเหล่านี้เมื่อรวมกับกลิ่นหอมทำให้อยู่ในตำแหน่งที่ได้เปรียบเมื่อเทียบกับไม้ประเภทอื่นเมื่อทำลูกปัด เข็มกลัด กำไล หวีและกิ๊บติดผม ที่วางกาน้ำชา (เมื่อได้รับความร้อนจากกาน้ำชา ไม้จะเริ่มมีกลิ่นหอม) อย่างไรก็ตามกลิ่นของจูนิเปอร์นั้นคงอยู่มาก ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากมันซึ่งฝังอยู่ใต้ดินเป็นเวลาหลายพันปียังคงรักษากลิ่นเฉพาะตัวไว้
พื้นผิวของจูนิเปอร์มีความสวยงามเป็นพิเศษในหน้าตัด ดังนั้นช่างฝีมือบางคนจึงติดผลิตภัณฑ์ไม้ด้วยแผ่นหน้าตัดนึ่ง (ในน้ำร้อนประมาณ 4-5 ชั่วโมง) หรือใช้แผ่นดังกล่าวทำกล่อง เป็นต้น
จูนิเปอร์เป็นพืชที่มีคุณสมบัติที่เป็นประโยชน์อื่น ๆ อีกมากมายและได้รับการปกป้อง เฉพาะกิ่งและรากที่แห้งเท่านั้นที่สามารถตัดลงเพื่องานฝีมือได้ ดินสอทำจากจูนิเปอร์และจากซีดาร์

เบิร์ชคาเรเลียน

ไม้เรียว Karelian มีเนื้อสัมผัสที่ถูกตัดคล้ายกับไม้เบิร์ช และในบางสถานที่ก็มีลักษณะคล้ายหินอ่อนด้วยซ้ำ นอกจากนี้โทนสีโดยรวมยังอุ่นกว่า (สีเหลือง) มากกว่าไม้เบิร์ชธรรมดา เมื่อตรวจสอบแผ่นไม้อัดเบิร์ช Karelian แต่ละแผ่น คุณจะประทับใจกับสีสันและลวดลายที่หลากหลายเป็นพิเศษ ในบางสถานที่ เส้นใยไม้จะพันไปตามลำต้น แต่มักจะมีจุดประกายไฟกระจัดกระจายไปทั่วทุ่งโดยมีส่วนโค้งงอเล็กน้อยเป็นอย่างน้อย โทนสีโดยรวมจะค่อยๆหนาขึ้นชั้นของไม้และเส้นใยบิดพันกันมีประกายแสงมากขึ้นปรากฏขึ้นและตัดกันจุดสีเหลืองเข้มและการรวมซึ่งล้อมรอบด้วยเส้นขอบสีน้ำตาล - คุณจะได้ใบยาวที่มีรูปร่างผิดปกติ, วงเล็บ, เห็บ, จุด บางครั้งคุณเจอจุดสีน้ำตาลเกินไปและในบางแห่งเกือบเป็นสีดำ
บางครั้งพื้นผิวอาจดูเหมือนทะเลที่มีพายุซึ่งมีคลื่นและมีวัตถุบางอย่างแกว่งไปมา หรือจู่ๆ ก็มีทิวทัศน์ภูเขาที่มีหินตก (รอยดำ) ปรากฏขึ้น หากนักการตลาดหรือช่างแกะสลักต้องการปิดแผ่นไม้อัดบนโต๊ะหรือแม้แต่กล่องที่มีแผ่นไม้อัดไม้เบิร์ช Karelian เขาจะต้องเลือกหลายชิ้นเพื่อให้เกิดความสม่ำเสมอของพื้นผิว การผสมผสานของลวดลายและเนื้อสัมผัสของเส้นใย แต่ยังคงความเรียบเนียนอยู่ การเปลี่ยนแปลงตามธรรมชาติจะไม่ทำงาน ซึ่งหมายความว่าจะเป็นการดีกว่าถ้าติดตั้งสนามบนโต๊ะเป็นชิ้น ๆ โดยคั่นด้วยเครื่องประดับหรือเส้นบางประเภท (ดูรูปที่ 32 สิ่งที่ใส่เข้าไป) หรือต่อแผ่นไม้อัดเข้ากับเส้นโค้งอย่างเชี่ยวชาญ
ไม้ล้ำค่านี้ไม่สามารถตัด เปลี่ยนเป็นขี้กบหรือขี้เลื่อยได้ ตัดโดยการไสเป็นแผ่นไม้อัดในสถานะนึ่งเท่านั้น
ต้นเบิร์ช Karelian เป็นคุณค่าของรัฐ ไม่เพียงแต่ได้รับการคุ้มครองเท่านั้น แต่ยังอยู่ภายใต้การสังเกตและการศึกษาอย่างรอบคอบอีกด้วย ในตอนต้นของศตวรรษนี้ ไม้ที่เลือกสรรมากถึงหนึ่งร้อยคันต่อปีถูกส่งออกจากสถานที่สุดท้ายที่ยังมีชีวิตรอดซึ่งมีต้นเบิร์ช Karelian เติบโต - จากเบลารุส ก่อนสงครามมีสวนเทียมเพียงสองแห่งเท่านั้น ระหว่างสงคราม สวนเทียมก็ตายไป และตอนนี้ต้นเบิร์ช Karelian ทุกต้นได้รับการลงทะเบียนแล้ว
เรานำเสนอข้อมูลนี้เพื่อให้ช่างแกะสลักไม่ยกมือขึ้นเพื่อตัดต้นเบิร์ชคาเรเลียน แต่การใช้มาตรการในการสืบพันธุ์นั้นเป็นหน้าที่ทั้งรักชาติและจิตวิญญาณ ดังนั้นเราจะให้ข้อมูลอื่นๆ วิทยาศาสตร์ยังไม่ชัดเจนว่าต้นเบิร์ชคาเรเลียนคืออะไร: มันเป็นต้นไม้ที่มีโรคไม้เช่นเบิร์ลหรือเป็นเบิร์ชชนิดหนึ่ง มันเติบโต (มีแนวโน้มที่จะเติบโตมากขึ้น) ทุกที่ที่มีต้นเบิร์ชเติบโตโดยทั่วไป และไม่เพียงแต่ที่นี่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงในประเทศอื่น ๆ ในยุโรปด้วย ชื่อ "คาเรเลียน" นั้นมีเงื่อนไขอย่างหมดจด เมื่อผสมเกสรด้วยตนเองไม่ใช่ว่าต้นเบิร์ชทุกตัวในลูกหลานจะเติบโตเป็นต้นเบิร์ช Karelian หนึ่งในสี่ของพวกเขากลายเป็นต้นเบิร์ชธรรมดา เมื่อผสมกับต้นเบิร์ชธรรมดาประเภทอื่น ๆ ต้นเบิร์ชของ Karelian จะสืบพันธุ์ได้ 20 ถึง 60% ของชนิดของมันเอง วิธีการขยายพันธุ์ที่น่าเชื่อถือที่สุดคือการต่อกิ่งจากต้นเบิร์ชคาเรเลียนรุ่นเยาว์ (พร้อมคุณสมบัติเด่นชัด) ลงบนต้นเบิร์ชพันธุ์เล็กชนิดธรรมดา
ภายนอกเป็นการยากที่จะแยกแยะเบิร์ช Karelian จากเบิร์ชธรรมดา ป้ายโดยประมาณจะเป็นดังนี้ มันเติบโตกระจัดกระจายบางครั้งเป็นกลุ่ม แต่สลับกับต้นเบิร์ชอื่น ๆ หยิกต่ำ ส่วนประดับของลำต้นในช่องว่างมีตั้งแต่ 90 ซม. ถึง 3 ม. เส้นผ่านศูนย์กลางของลำต้นไม่เกิน 30 ซม. ลำต้นมีความหนาที่เห็นได้ชัดเจนที่ด้านล่าง มีความผิดปกติ ตุ่มและโหนดบนเปลือกไม้ เพื่อกำหนดประเภทของต้นไม้อย่างแม่นยำ แต่เป็นทางเลือกสุดท้ายเท่านั้น คุณควรตัดเปลือกไม้ขนาดเท่าตรานักท่องเที่ยวออก แล้วเอาออกแล้วค้างไว้เพื่อให้แสงโดยเฉพาะแสงแดดไม่ตกบนพื้นผิวด้านใน ตรวจสอบพื้นผิวของลำต้นที่เปิดโล่งอย่างรวดเร็ว: ในต้นเบิร์ช Karelian มันไม่เรียบ แต่ในตุ่ม, รอยย่น, ร่อง, มักจะพุ่งไปตามลำต้น จากนั้นใส่เปลือกไม้กลับ กดให้แน่น แล้วใช้พลาสเตอร์ปิดหรือมัดให้ดีกว่านั้น ภายในสองถึงสามสัปดาห์มันจะหยั่งราก
ซึ่งหมายความว่าเมื่อเราพูดถึงไม้เบิร์ชคาเรเลียนที่เป็นวัสดุสำหรับช่างแกะสลักหรือนักการตลาด เราหมายถึงแผ่นไม้อัดของไม้นี้ เมื่อเปียกหรือนึ่งแล้ว สามารถใช้เพื่อปกปิดไม่เพียงแต่พื้นผิวเรียบ แต่ยังรวมถึงพื้นผิวทรงกระบอกและทรงกรวยที่มีความโค้งเล็กน้อย เมื่อใช้ร่วมกับไม้เบิร์ช ช่างแกะสลักสามารถปิดแจกันได้หากเขารู้วิธีปิดข้อต่อ - โดยใช้เม็ดมีดตกแต่งหรือแกะสลักจากไม้อื่น เป็นที่ชัดเจนว่าควรใช้ Burl ในสถานที่เหล่านั้นของแจกันซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะปิดแผ่นไม้อัดด้วยแผ่นไม้อัดแบน (บนพื้นผิวที่เรียกว่าพื้นผิวที่ไม่สามารถรีมได้) อย่ามองข้ามการผสมผสานระหว่างแผ่นไม้อัดเบิร์ช Karelian กับก้นซึ่งบางครั้งก็คล้ายกันในรูปแบบไม้ - ปมรากของต้นเบิร์ช
โดยสรุป เราทราบว่าในอนาคต ด้วยการสั่งสมประสบการณ์ ช่างแกะสลักสามารถใช้แผ่นไม้อัดไม้เบิร์ช Karelian สำหรับการหุ้มพื้นผิวที่ไม่สามารถรีมได้ (ดูรูปที่ 38 ที่ใส่เข้าไป)

ต้นไม้สีแดง

มันมีหลายสิบสายพันธุ์ ได้ชื่อมาจากต้นอะคาจูหรือต้นมะฮอกกานี ในประเทศของเราเรียกอีกอย่างว่า "ไม้ Svitenevo" ซึ่งนำเข้าจากประเทศเขตร้อน "มะฮอกกานี" (หรือ "มะฮอกกานี") รวมถึงไม้หลากหลายสายพันธุ์ Akazhu ซึ่งเป็นพันธุ์ไม้มะฮอกกานีที่มีค่าที่สุด ใช้สำหรับงานศิลปะและงานฝีมือตกแต่ง (รูปที่ 6 สิ่งที่ใส่เข้าไป) ไม้ของมันมีสีเทาอ่อน บางครั้งกระพี้สีเขียวและแก่นไม้สีแดง บนพื้นผิวที่ผ่านการบำบัดของอะคาจูจะมองเห็นประกายไฟ (ลายเส้นขนานเล็ก ๆ ) โดยแบ่งออกเป็นแถบสีเข้มและสีอ่อน แต่ถ้าคุณมองจากฝั่งตรงข้าม แถบแสงจะกลายเป็นแถบสีเข้มและในทางกลับกัน นี่คือลักษณะที่ความแวววาวของไม้ปรากฏให้เห็น: ต้นไม้เปล่งประกายมีชีวิต สิ่งเดียวกันนี้จะเกิดขึ้นหากคุณเปลี่ยนทิศทางของแสง

ควรคำนึงถึงเอฟเฟกต์อะคาจูนี้ เนื่องจากในหน้ากากขนาดเล็กหรือตุ๊กตาอาจเป็นค่าลบได้ (ลายทางจะทำให้มีจุดบนใบหน้าและลำตัว) และในหน้ากากขนาดใหญ่ก็อาจเป็นค่าบวกได้: เมื่อผู้ชมเคลื่อนไหว หน้ากากจะดูเหมือน มีชีวิตขึ้นมาด้วยการเล่นเฉดสี
ไม้ Acajou ค่อนข้างซับซ้อนในการแกะสลัก - ไม่มีความหนืด บางครั้งมีรูพรุนและเปราะบาง
หลังจากเสร็จสิ้น ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากไม้มะฮอกกานีจะมีสีเข้มขึ้นอย่างแน่นอนเมื่อเวลาผ่านไป (อย่างไรก็ตาม เกรดที่ต่ำกว่าของอะคาจูสีแดงอ่อนจะไม่เข้มขึ้นและบางครั้งก็จางลงด้วยซ้ำ) ไม่มีสารเคลือบเงาที่จะปกป้องเขาจากกระบวนการนี้ ทรัพย์สินนี้ควรได้รับการพิจารณาเป็นพิเศษโดยผู้ที่ทำงานด้านงานประดับมุกหรืออินทาร์เซีย
ดังนั้นเมื่อเสร็จสิ้นผลิตภัณฑ์แกะสลักที่ทำจากมะฮอกกานีสำเร็จรูปควรคลุมด้วยน้ำมันพืช (ลินสีด, ทานตะวัน, ซาฟยา) แล้วนำไปตากแดดเป็นเวลาหนึ่งหรือสองวัน ภายใต้อิทธิพลของออกซิเจนในอากาศและแสง ไม้จะเข้มขึ้นอย่างมากและได้รับโทนสีแดงเข้มเข้ม หลังจากนี้เท่านั้นจึงจะเสร็จสิ้นได้อย่างสมบูรณ์ซึ่งจะกล่าวถึงต่อไป

ชิงชัน

ไม้ชิงชันมีหลายประเภทด้วยไม้หลายเฉดสี แต่ทั้งหมดก็สวยงามและสวยงามมาก ไม้สีน้ำตาลเข้มที่มีโทนสีม่วงและการเปลี่ยนจากโทนสีแดงและสีแดงเข้มเป็นสีดำสนิทโดยไม่คาดคิดได้รับความนิยมเป็นพิเศษ เมื่อตัดให้เรียบและขัดเงา ไม้ชิงชันจะเผยให้เห็นลวดลายลายทางที่เกี่ยวข้องกับทิศทางของชั้นและลายไม้ แต่เมื่อแกะสลักไม่มีประโยชน์ที่จะคำนึงถึงทิศทางของเส้นใย: เมื่อมีลักษณะบิ่นและมีโครงสร้างไม้จะมีลักษณะคล้ายถ่านหินแอนทราไซต์ - มันยังแตกเป็นชิ้นเล็ก ๆ และมีเศษเล็กเศษน้อยไปในทิศทางใดก็ได้ ต้องตัดด้วยเลื่อยโลหะทั้งแนวขวางและแนวยาว
ไม้โรสวูดมีประโยชน์ในการเปรียบเทียบกับไม้ประเภทอื่นๆ (อินทาร์เซีย งานประดับมุก) รวมถึงงานหัตถกรรมขนาดเล็กที่มีพื้นผิวมันเงาเรียบ (ดูรูปที่ 214) มันถูกขัดเงาอย่างดีตั้งแต่ส่วนท้ายจนกลายเป็นลวดลายไม้สีเข้มที่เกือบจะสม่ำเสมอกัน
มีหลายกรณีที่ชิงชันทำให้เกิดอาการแพ้เมื่อใช้งาน (ระคายเคืองและคันที่ผิวหนัง, บวมที่ใบหน้า)
Rosewood เป็นต้นไม้ในอเมริกาใต้และอินเดียตะวันออก เรียกอีกอย่างว่าต้นไวโอเล็ตหรือจาคารันดา

ยามปาก

Burl ไม่ใช่ต้นไม้ แต่เป็นการเติบโตที่เจ็บปวด ปรากฏบนต้นไม้หลายต้นและมีน้ำหนักมากกว่า 1 ตัน หน้าตัดมีลักษณะคล้ายหินอ่อน รูปแบบของเส้นใยที่บิดเป็นเกลียว ลอน และปม (เป็นผลมาจากการสะสมของดอกตูมที่สงบเงียบ) มักจะสวยงามมากเสมอบนพื้นผิวที่ขัดเงาเรียบของการตัด โดยเป็นลักษณะเฉพาะสำหรับแต่ละ Burl สันของต้นไม้ที่มีพื้นผิวลายไม้หรือมีสีตัดกัน เช่น ต้นสน (หายาก) มีความสวยงามเป็นพิเศษ
Burl ไม่สนใจเป็นวัสดุในการแกะสลัก: พื้นผิวที่แกะสลัก (ตัด) และพื้นผิวลายจุดจะรบกวนซึ่งกันและกัน ในอีกด้านหนึ่งความนูนของการแกะสลักจะดูไม่ดีในทางกลับกันลวดลายของลายเส้นการทอและตัว Burl จะหายไป ผู้เขียนหนังสือเล่มนี้พยายามแกะสลักงานประติมากรรม (ดูรูปที่ 12 สิ่งที่ใส่เข้าไป) จากไม้เบิร์ช แม้แต่ใบหน้าของชายชราหมวกก็กลายเป็นวัสดุที่ขาด ๆ หาย ๆ จุดด่างดำและลักยิ้มจะต้องแต้มด้วยสีเหลืองอ่อน
Burl เหมาะมากสำหรับงานฝีมือที่มีพื้นผิวเรียบและนูนต่ำ แต่เช่นเดียวกับไม้เบิร์ช Karelian ส่วนใหญ่จะใช้สำหรับทำแผ่นไม้อัดลอกเปลือกสำหรับตกแต่งผลิตภัณฑ์ไม้ ไม้ของมันมีค่ามากและไม่สามารถแปลงเป็นขี้เลื่อยและขี้เลื่อยได้ มีเพียงเศษไม้ชิ้นเล็ก ๆ ซึ่งไม่สามารถใช้กับแผ่นไม้อัดได้เท่านั้นที่ใช้ทำงานฝีมือขนาดเล็ก - กำไล, ลูกปัด, เข็มกลัด, ตัวหมากรุก, ถ้วย, เครื่องเขียนบนโต๊ะ
ช่างแกะสลักไม้อาจสนใจที่จะใช้ Burl ในการทำงานฝีมือดังกล่าว โดยที่พื้นผิวเรียบของมันจะถูกรวมเข้ากับพื้นผิวนูนของการแกะสลักที่ทำจากไม้อื่น และเห็นได้ชัดว่ามีสีที่ตัดกัน: ตัวอย่างเช่น Burl Burl กับมะฮอกกานีหรือวอลนัทสีเข้ม ( นำเข้า), วอลนัทเบิร์ลกับเบิร์ช, ลินเดน อาจเป็นไปได้ว่าโต๊ะหรือแผ่นผนังที่ทำจากไม้กระถินเทศที่มีการแกะสลักเป็นช่องตามขอบก็ดูดีเช่นกัน และดียิ่งกว่านั้นด้วยชุดลายมุกสีเข้มที่ด้านล่างของจาน (ดูงานฝีมือที่คล้ายกันซึ่งบุด้วยไม้เบิร์ชคาเรเลียนใน รูปที่ 38 สิ่งที่ใส่เข้าไป)
เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะโค่นต้นไม้เนื่องจากการเผาทำลาย การตัดเศษไม้จากต้นไม้ไปรอบๆ ลำต้นก็ทำไม่ได้เช่นกัน เนื่องจากในกรณีนี้ ส่วนที่ดีที่สุดของไม้แกะสลักจะเสียหาย และไม้กระถินเทศก็จะถูกตัดออกด้วย เฉพาะในกรณีที่สามารถตัดขนทั้งหมดออกได้ มันสมเหตุสมผลหรือไม่ที่จะแยกมันออกเป็นการเติบโตที่เจ็บปวด การกระทำดังกล่าวจะไม่เป็นอันตรายต่อต้นไม้ใหญ่
สามารถซื้อไม้เบิร์ลได้ที่โรงตัดไม้หรือโรงเลื่อยไม้ ซึ่งขยะดังกล่าวอาจกลายเป็นขยะได้ ในระหว่างการบันทึก บางครั้งคุณจะพบกับสิ่งที่เรียกว่า caporoot เช่น การเจริญเติบโตบนโหนดราก-ชน (เกือบบนตอไม้ที่ถูกตัด)
โปรดทราบว่าการตัดต้นป็อปลาร์หรือต้นเบิร์ชตรงจุดที่ลำต้นบรรจบกับราก แม้จะไม่ได้รับผลจากไม้เบิร์ล แต่ก็มักจะมีจุดหักมุมที่น่าสนใจมาก ไม้ที่ผสมผสานเส้นใยที่แตกกิ่งก้านของรากเข้าด้วยกันที่นี่กับไม้ตรงและสงบของลำต้นซึ่งบางครั้งอาจนำไปสู่วิธีแก้ปัญหาที่ไม่คาดคิด: คราบพื้นผิวและความโค้งงอถูกนำมาใช้เพื่อพื้นผิวที่เรียบและไม้ที่มีเนื้อตรงนั้น ใช้สำหรับแกะสลัก (แกะสลัก, นูนสูง, แกะสลัก) การใช้ไม้ดังกล่าวในการผลิตชามและแจกันที่มีพื้นผิวเป็นสีรุ้งราวกับหอยมุก กลายเป็นประเพณีของช่างแกะสลักไม้จำนวนมาก แน่นอนว่าการใช้คาโปรูทเพื่อจุดประสงค์นี้น่าสนใจยิ่งกว่า
ควรเก็บฟันยางไว้ในที่มืด เนื่องจากอาจแตกในที่โล่งจากฝนและแสงแดดได้ ช่างไม้ที่บ้านจะดีกว่าที่จะตัดเสี้ยนเป็นจานหรือช่องว่างเล็ก ๆ สำหรับงานฝีมือที่ต้องการ เพื่อเร่งการอบแห้งในภายหลังรวมทั้งให้คุณภาพที่สูงขึ้น (ความหนืด, สีทอง, ไม่แตกร้าว) ควรต้มช่องว่าง Burl เป็นเวลา 5-6 ชั่วโมง นอกจากนี้ช่างฝีมือในปีที่ผ่านมาหลังจากการระเหยช่องว่าง Burl เก็บไว้ในเตาอุ่นร้อนวางในเหล็กหล่อผสมกับขี้เลื่อยเบิร์ชเปียกเป็นเวลา 24 ชั่วโมง การดำเนินการนี้ทำซ้ำสามถึงสี่ครั้งจนกระทั่ง Burl กลายเป็นสีน้ำตาลทอง ในเรื่องนี้ เราทราบว่าเราได้กล่าวถึงการใช้ยางไม้เพื่อย้อมสีไม้อื่นและเพื่อเพิ่มสีสันให้กับไม้เองแล้ว (ดู "ไม้สนและไม้สน", "ออลเดอร์", "วอลนัท")

เชือก

นี่เป็นไม้พุ่มที่เขียวชอุ่มตลอดปีของประเทศทางใต้ Boxwood สองประเภท (จากทั้งหมด 40 ชนิดที่รู้จัก) เติบโตใน Transcaucasia Boxwood มีชื่อเสียงในด้านความแข็งและความทนทาน ไม้ประดับมักใช้ในการแกะสลักไม้เป็นหลัก (รูปที่ 39) เป็นการยากที่จะตัดให้เท่ากันทุกทิศทาง และไม่ใช่ว่าทุกเครื่องมือจะสามารถ "รับ" ได้ ดังนั้นช่างฝีมือบางคนจึงใช้หัวกรอฟันและคัตเตอร์พิเศษกับท่ออ่อนตัวที่หมุนจากมอเตอร์ (สายเคเบิลในท่ออ่อนตัว) เพื่อดำเนินการ แต่เนื่องจากคุณสมบัติอันมีค่าของ Boxwood จึงไม่แนะนำให้ดำเนินการในลักษณะนี้ - พื้นผิวกลายเป็นไม่สะอาดมีหลุมบ่อและความหดหู่ซึ่งทำให้ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากวัสดุที่ดีเยี่ยมดังกล่าวเสียหายอย่างมาก
สีของเชือกเป็นสีเหลืองสดสีเหลืองอ่อน ตามที่ผู้เขียนกล่าวไว้ ไม้นี้เป็นไม้ที่ดีที่สุดสำหรับการแกะสลักหน้ากาก (ใบหน้า) ของเด็กและผู้หญิง โดยต้องมีการเปลี่ยนรูปแบบอย่างละเอียด และห้ามใช้สีหรือเนื้อสัมผัสที่แปลกปลอม โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากสีของไม้บ็อกซ์เป็น ใกล้เคียงกับสีเนื้อมากที่สุด
Boxwood ขัดเงาได้ดีมาก ลับคมได้เช่นกัน ดังนั้นจึงใช้กันอย่างแพร่หลายสำหรับงานฝีมือเล็กๆ ที่กลึงอย่างประณีต
เนื่องจากความแข็งแรงและความสม่ำเสมอของไม้ในทุกทิศทาง เครื่องดนตรีบางชนิด (เช่น ฟลุต) กระสวยทอผ้า กระดานแกะสลัก และกระดุมจึงถูกสร้างขึ้นจากไม้ดังกล่าว

การเลือกใช้วัสดุสำหรับการแกะสลักไม้เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากและรับประกันคุณภาพของผลิตภัณฑ์ในอนาคตเป็นส่วนใหญ่

การเลือกใช้วัสดุสำหรับการแกะสลักไม้เป็นช่วงเวลาที่สำคัญมากและรับประกันคุณภาพของผลิตภัณฑ์ในอนาคตเป็นส่วนใหญ่ เมื่อตัดสินใจเลือกประเภทของไม้ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจผลลัพธ์ที่ต้องการอย่างชัดเจน และคำนึงถึงระดับทักษะของช่างแกะสลักด้วย คุณสามารถหาข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับการแกะสลักไม้ได้ที่นี่ (http://www.grandecor.ru/) บนเว็บไซต์ http://www.grandecor.ru/

ชนิดของไม้ที่ใช้ในการแกะสลักไม้

ในกรณีส่วนใหญ่ ไม้ประเภทต่อไปนี้จะใช้สำหรับการแกะสลักไม้:

• ไม้เรียว
• แอสเพน
• ออลเดอร์
• ต้นสน สปรูซ และไม้สนอื่นๆ
• Burls และ suveli เป็นการเจริญเติบโตบนลำต้น

สื่อที่ได้รับความนิยมมากที่สุดโดยเฉพาะในหมู่มืออาชีพคือลินเด็น เชื่อกันว่าโครงสร้างเส้นใยละเอียดทำให้สามารถแกะสลักที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อนที่สุดได้ อย่างไรก็ตาม ความนุ่มนวลที่เพิ่มขึ้นของวัสดุนี้จำเป็นต้องได้รับการประมวลผลด้วยเครื่องมือที่มีความคมเป็นพิเศษ ซึ่งสามารถสร้างปัญหาให้กับช่างแกะสลักมือใหม่ได้

วิธีการเลือกวัสดุแกะสลัก

เมื่อเลือกไม้สำหรับแกะสลักควรคำนึงถึงลักษณะดังต่อไปนี้:

• ความแข็ง (ความนุ่มนวล)
• ความหยิก (ความสามารถในการทิ่ม)
• ทนต่อความชื้น
• ความหนาแน่น
• ความตรงและสีของไฟเบอร์
• อายุต้นไม้

คุณสมบัติเฉพาะตัวของไม้แต่ละชนิด

ช่างฝีมือแต่ละคนจะต้องเลือกประเภทไม้อย่างเคร่งครัดตามความสามารถของตนเอง สิ่งสำคัญคือต้องคำนึงถึงโครงเรื่องและระดับความซับซ้อนของการแกะสลักวัตถุประสงค์ของผลิตภัณฑ์ในอนาคตและเทคโนโลยีการผลิต

ลักษณะของไม้แต่ละชนิดและขอบเขตการใช้งาน

• ลินเดนเป็นวัสดุที่ทันสมัยที่สุดและช่วยให้คุณสร้างผลิตภัณฑ์แกะสลักที่ซับซ้อนได้ อย่างไรก็ตามไม้ประเภทนี้ต้องใช้ช่างแกะสลักที่มีคุณสมบัติสูง
• แอสเพนมีโทนสีเขียวเล็กน้อยและส่วนใหญ่มักใช้ทำเครื่องครัวขนาดเล็กรวมถึงช้อนไม้
• ไม้ออลเดอร์ตัดและตกแต่งได้ง่าย และยังช่วยให้คุณเลียนแบบต้นไม้สายพันธุ์อื่นๆ ได้ด้วย ช่างฝีมือหลายคนถือว่าวัสดุนี้เป็นสากล
• เบิร์ชค่อนข้างแปรรูปยากกว่า แต่ให้การตัดคุณภาพสูง แนะนำให้ใช้ทำของประดับตกแต่งเล็กๆ น้อยๆ
• ลักษณะเด่นของต้นเมเปิลคือไม้สีขาว สีเหลืองเล็กน้อย และเนื้อสัมผัสที่มีความหนืดสวยงาม วัสดุนี้มีความทนทานและแข็ง จะได้รับความสวยงามเป็นพิเศษหลังจากการขัดเงาตามแนวรัศมี

  เครื่องใช้ไม้เมเปิ้ลมีคุณค่ามาก

• ไม้โอ๊คถือเป็นวัสดุที่มีความทนทานมากยิ่งขึ้น นิยมใช้ทำของใช้ในครัวเรือนและงานแกะสลักตกแต่งขนาดใหญ่
• ไม้สนและไม้สนมีลักษณะเป็นลายทางและเพิ่มความนุ่มนวล วัสดุนี้เหมาะที่สุดสำหรับการทำงานหัตถกรรมขนาดใหญ่และการแกะสลักนูน

ไม้สีอ่อนและธรรมดาสามารถใช้สร้างภาพบุคคลในงานประติมากรรมได้ ไม้เนื้อแข็งยังเป็นวัสดุที่เหมาะสมสำหรับการแกะสลักฉลุ ลายทางโครงสร้างที่สดใสของไม้บางประเภทมีประโยชน์ในกรณีที่ผลิตภัณฑ์ต้องมีลักษณะพิเศษเป็นพิเศษ

ความรักที่มีต่อไม้ซึ่งเป็นวัสดุธรรมชาติที่อบอุ่นที่สุดและน่าเชื่อถือที่สุดนั้นมาจากกาลเวลา

ทุกวันนี้การผลิตเฟอร์นิเจอร์จากไม้ธรรมชาติเป็นการสืบสานประเพณีอันรุ่งโรจน์ของผู้ผลิตเฟอร์นิเจอร์ซึ่งผลงานของเขาได้กลายเป็นงานศิลปะที่แท้จริง

การทำเฟอร์นิเจอร์จากไม้เนื้อแข็งเป็นกระบวนการที่ค่อนข้างใช้แรงงานมาก โดยผลิต ตกแต่ง และประกอบเฟอร์นิเจอร์แบบสั่งทำด้วยมือ

ลักษณะสำคัญของไม้

ประเภทของไม้ที่ใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติทางกายภาพและทางกลแบ่งออกเป็นหลายประเภท ลักษณะสำคัญของไม้ ได้แก่ ความหนาแน่น ความแข็ง ความแข็งแกร่ง และแรงกระแทก คุณสมบัติทั้งหมดของไม้ถูกกำหนดให้มีความชื้นจำเพาะ 12%

ตัวชี้วัดที่สำคัญปัจจัยที่เลือกไม้มาทำเฟอร์นิเจอร์คือความแข็งและความหนาแน่น ขึ้นอยู่กับความหนาแน่น ไม้สามารถแบ่งออกเป็นสามประเภท:

• ไม้ที่มีความหนาแน่นต่ำ
• ไม้ที่มีความหนาแน่นปานกลาง
• พันธุ์ไม้ที่มีความหนาแน่นสูง

ไม้ที่มีความหนาแน่นเป็นพิเศษมีความทนทานต่อการใช้งานและยังเหมาะกับกระบวนการทางกลอีกด้วย

ตามระดับความแข็งไม้สามารถแบ่งออกเป็นสามประเภท:

• อ่อนนุ่ม,
• แข็ง
• และยากมาก

ไม้เนื้ออ่อน

ไม้เนื้ออ่อน ได้แก่ เฟอร์ สน สปรูซ เกาลัด ลินเดน ป๊อปลาร์ ออลเดอร์ และวิลโลว์ เฟอร์นิเจอร์ที่ทำจากไม้เนื้ออ่อนมักจะมีราคาถูกกว่าผลิตภัณฑ์ที่คล้ายกันซึ่งทำจากพันธุ์ที่แข็งกว่า ตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดในความหมายนี้คือไม้สน เฟอร์นิเจอร์ไม้สนถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในชีวิตประจำวัน สวยงาม สะดวกสบาย และค่อนข้างทนทาน เหนือสิ่งอื่นใดไม้เนื้ออ่อนมีความสะดวกมากกว่าไม้อื่นในการแปรรูปและการผลิต

ไม้ชนิดใดที่เหมาะกับการแกะสลักไม้ และไม้ชนิดใดไม่เหมาะกับการแกะสลักไม้?

เนื่องจากคุณสมบัติพิเศษ ไม้เนื้ออ่อนจึงสามารถโค้งงอและขัดได้ง่าย

ไม้เนื้อแข็ง

ไม้เนื้อแข็งมักพบในไม้ผลัดใบ เหล่านี้รวมถึงบีช เอล์ม เบิร์ช เถ้า และแอสเพน

ไม้เนื้อแข็งอันทรงคุณค่า – ขี้เถ้าและบีช

ในบรรดาไม้เนื้อแข็งก็มี มีค่าเป็นพิเศษ เช่น ขี้เถ้า. ไม้แอชมีความโดดเด่นด้วยความยืดหยุ่นในระดับสูงตลอดจนโครงสร้างที่สวยงามผิดปกติสีขี้เถ้านั้นชวนให้นึกถึงไม้โอ๊คเล็กน้อย แต่มีสีอ่อนกว่า

นอกจากนี้ในบรรดาไม้เนื้อแข็งที่กล่าวมาข้างต้น ไม้บีชยังใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์อีกด้วย ภายใต้อิทธิพลของไอน้ำบีชจะโค้งงอได้ดี ช่วยให้สามารถใช้ในการผลิตเก้าอี้เวียนนา ฯลฯ

หินซุปเปอร์ฮาร์ด

ไม้เนื้อแข็งมากพบได้ในฮอร์นบีม บ็อกซ์วูด อะคาเซียสีขาว ด็อกวู้ด และโอ๊ค ไม้ที่มีความแข็งพิเศษมีมูลค่าสูงในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ ทำเฟอร์นิเจอร์ไม้โอ๊คหรือสมมุติว่า อะคาเซียมักเกิดขึ้นในกรณีที่จำเป็น เฟอร์นิเจอร์พิเศษราคาแพง.

เฟอร์นิเจอร์ไม้มะฮอกกานี เมรันติ

ที่เรียกว่า มะฮอกกานีหรือเมอรันติ. ไม้ชนิดนี้มีลักษณะเป็นสีน้ำตาลแดง ในแง่ของความแข็ง ไม้มะฮอกกานีนั้นเหนือกว่าไม้โอ๊ค นอกจากนี้ ยังเหมาะกับกระบวนการทางกลอีกด้วย ข้อมูลเหล่านี้บ่งชี้ว่าเมรันตีเป็นวัสดุยอดนิยมสำหรับการผลิตเฟอร์นิเจอร์และของตกแต่งภายในอื่นๆ

ลักษณะทั่วไปของต้นไม้ทุกชนิดที่มีไม้เนื้อแข็งเป็นพิเศษคือ ทนต่อการเน่าเปื่อยสูง. ตัวอย่างเช่น ผลิตภัณฑ์ที่ทำจากไม้โอ๊คมีความทนทานมากและค่อนข้างหนักเมื่อเทียบกับผลิตภัณฑ์ที่คล้ายกันซึ่งทำจากสายพันธุ์อื่น

ไม้อะไรดีที่สุดที่จะใช้แกะสลัก?

ฉันคิดว่าถ้าคุณต้องการเรียนรู้วิธีการแกะสลักไม้ก็ยังดีกว่าที่จะเลือกไม้ที่เนื้ออ่อนกว่า ในไซบีเรียมักใช้ไม้ซีดาร์เพื่อจุดประสงค์นี้ ตัดได้ดีมาก และเนื้อสัมผัสของไม้ก็สวยงามด้วย ดังนั้นฉันแนะนำมัน

วัสดุ

ไม้ชนิดต่าง ๆ ใช้สำหรับแกะสลักไม้ การเลือกชนิดใดชนิดหนึ่งขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์และรูปร่างของสิ่งของที่ตกแต่งและประเภทของการแกะสลัก

ต้นไม้ผลัดใบมักใช้ดอกลินเดนในการแกะสลัก

ไม้ชนิดใดดีที่สุดสำหรับการแกะสลักไม้?

ไม้ลินเด็นตัดได้ง่ายและสะอาด แต่อาจแตกร้าวและบิดงอได้ง่ายเล็กน้อย เนื่องจากมีความแข็งต่ำดอกลินเดนจึงไม่ได้ใช้ทำเฟอร์นิเจอร์ดังนั้นการใช้งานจึง จำกัด เฉพาะผลิตภัณฑ์ในครัวเรือนขนาดเล็ก

ไม้ออลเดอร์ยังตัดง่าย บิดงอเล็กน้อย เก็บผิวได้ดี และเลียนแบบให้มีลักษณะคล้ายไม้มะฮอกกานีชนิดอื่น ทั้งหมดนี้ทำให้เหมาะกับงานทุกประเภท

วัสดุที่สวยงามสำหรับการแกะสลักคือไม้เบิร์ช มันยากกว่าลินเด็นและออลเดอร์และตัดยากกว่า แต่คุณภาพของการแกะสลักดีกว่า ไม้เบิร์ชทาสีและตกแต่งอย่างดีเยี่ยม ข้อเสียคือสามารถดูดซับและระบายความชื้นได้ง่าย รวมถึงมีแนวโน้มที่จะบิดเบี้ยวและแตกร้าว ซึ่งทำให้ไม่สามารถนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์ขนาดใหญ่ได้ อนุญาตให้ทำการตกแต่งแกะสลักและชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์และผลิตภัณฑ์อื่น ๆ จากไม้เบิร์ชโดยไม่หวังผลกำไร

สำหรับการแกะสลักของชิ้นเล็ก ๆ - จานของที่ระลึก - ใช้ไม้ป็อปลาร์และแอสเพน

ไม้โอ๊คถูกนำมาใช้ในการแกะสลักตกแต่งขนาดใหญ่และเฟอร์นิเจอร์แกะสลักมานานแล้ว การแกะสลักไม้โอ๊คเป็นเรื่องยากและใช้เวลานานเนื่องจากมีความแข็งของไม้สูงและมีแนวโน้มที่จะแตกหัก แต่มีสีสันและการตกแต่งที่ดีมาก

ไม้บีชมีความแข็งใกล้เคียงกับไม้โอ๊ค แต่จะแตกน้อยกว่าเพราะมีความเป็นเนื้อเดียวกันมากกว่า บีชสามารถทาสีได้อย่างง่ายดายด้วยสารละลายน้ำสีย้อมแล้วเสร็จ ไม้บีชใช้สำหรับงานแกะสลักขนาดเล็กเป็นหลัก

ไม้วอลนัทเป็นวัสดุที่ดีเยี่ยมสำหรับงานแกะสลัก มันตัดได้อย่างน่าอัศจรรย์ในทุกทิศทาง แทบไม่มีเศษ และช่วยให้คุณสามารถแกะสลักได้อย่างแม่นยำที่สุด ไม้วอลนัทได้รับการตกแต่งอย่างสวยงามและขัดเงาเป็นพิเศษ ใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ทั้งสำหรับการแกะสลักบนไม้เนื้อแข็งและการแกะสลักที่ไม่ได้ประโยชน์ร่วมกับสายพันธุ์อื่น สำหรับการแกะสลักรูปทรงขนาดเล็กและประติมากรรมที่มีศิลปะสูง ไม้วอลนัทก็ถือเป็นวัสดุที่ดีที่สุดเช่นกัน

สำหรับของชิ้นเล็ก ๆ ที่ตกแต่งด้วยงานแกะสลักก็ใช้ไม้ที่หายากที่สุดเช่นแอปเปิ้ลเชอร์รี่ ฯลฯ

ไม้สนที่ใช้แกะสลัก ได้แก่ ไม้สน สปรูซ ซีดาร์ และต้นยู การตกแต่งแผ่นจาน ไอคอน บัว และประตูได้รับการแกะสลักจากไม้สนมานานแล้ว การแกะสลักนี้มีขนาดใหญ่มากดังนั้นความหนาแน่นของชั้นของไม้สนต้นและปลายที่ไม่สม่ำเสมอจึงไม่ทำให้งานซับซ้อน

ไม้สปรูซตัดได้ง่ายกว่าไม้สน แต่มีปมที่ใหญ่กว่าและแข็งมาก ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมจึงไม่ค่อยนิยมใช้ในการแกะสลัก

สำหรับการแกะสลักคุณต้องใช้ไม้คุณภาพสูง

คำถามเพิ่มเติมเกี่ยวกับหัวข้อของคุณ:

ทิ้งข้อความไว้

พจนานุกรมของช่างก่อสร้าง:: คำถามเกี่ยวกับการซ่อม:: เครื่องคิดเลข:: อุปกรณ์พิเศษ:: เบ็ดเตล็ด

2006 - 2017 © ข้อตกลงผู้ใช้:: ติดต่อกับฝ่ายบริหารเว็บไซต์ [ป้องกันอีเมล]

การเลือกและการเตรียมไม้สำหรับการแกะสลัก

การเลือกประเภทไม้สำหรับการแกะสลักขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ประเภทและรูปร่างของผลิตภัณฑ์ สำหรับการแกะสลักไม้ส่วนใหญ่จะใช้กับโครงสร้างที่เป็นเนื้อเดียวกันและสม่ำเสมอโดยไม่มีการเบี่ยงเบนโดยมีลวดลายของเส้นใยไม้ - พื้นผิวที่ไม่แสดงออก

ดังนั้นสำหรับการแกะสลักที่สวยงามจึงใช้ไม้เนื้อแข็ง: ลินเด็น, แอสเพน, วิลโลว์, โรวัน, เบิร์ช, ลูกแพร์, เมเปิ้ล, วอลนัท, เกาลัด, โอ๊ค ฯลฯ ต้นสนไม่เหมาะที่นี่

ไม้เนื้อแข็งเนื้ออ่อนบางชนิดต้องใช้เครื่องมือลับให้คมอยู่เสมอ และแน่นอนว่าต้องได้รับการดูแลเป็นพิเศษในการทำงาน

ชั้นที่กว้างบ่งบอกถึงความหลวมและความเปราะบางของต้นไม้

ความขนานของวงแหวนการเจริญเติบโตเป็นสัญญาณว่าต้นไม้มีโครงสร้างภายในที่ค่อนข้างเป็นเส้นตรง

การเลือกและการเตรียมไม้สำหรับการแกะสลัก

เป็นวัสดุที่ดีเยี่ยมสำหรับงานแกะสลัก

ต้นไม้เดี่ยวมีแนวโน้มที่จะผลิตไม้เนื้อไขว้เนื่องจากการบิดตัวเนื่องจากเส้นใยไม้เติบโตภายใต้อิทธิพลของลม นอกจากนี้ในต้นไม้ดังกล่าวยังมีการกระจัดของส่วนแกนใกล้กับกระพี้ในที่เดียว (ทางด้านทิศเหนือ) ที่นี่เส้นใยมีโครงสร้างหนาแน่น ในระหว่างการอบแห้ง ไม้ดังกล่าวจะแตกและบิดเบี้ยวอย่างมาก ดังนั้นจึงไม่แนะนำให้ตัดหินเดี่ยวออก

อายุของต้นไม้ก็มีความสำคัญเช่นกัน ไม้อ่อนมีความอ่อนและเปราะ และยังได้รับความเสียหายทางกลได้ง่าย ในขณะที่ไม้เก่าไม่ทนต่อการเน่าเปื่อย ดังนั้นจึงเลือกใช้ไม้ช่วงกลาง (แก่) สำหรับงานแกะสลัก ดังนั้นสำหรับต้นโอ๊กช่วงเวลานี้คือ 80 ถึง 150 ปีสำหรับต้นเบิร์ช - จาก 60 ถึง 70 ปีสำหรับต้นสน - จาก 80 ถึง 90 สำหรับเถ้า - จาก 60 ถึง 70 ปี อายุของต้นไม้ถูกกำหนดโดยจำนวนวงแหวนการเจริญเติบโตบนหน้าตัดของต้นไม้ที่โค่นหรือตามความหนาของลำต้น

ในทางปฏิบัติจำเป็นต้องคำนึงถึงปริมาณความชื้นของไม้ด้วย คำต่อไปนี้ใช้เพื่อแสดงถึงระดับความชื้นของไม้ที่แตกต่างกัน:

● เปียก – เก็บไว้ในน้ำเป็นเวลานาน

● ตัดสดโดยมีความชื้น: พันธุ์สน – มากกว่า 82%, ใบอ่อน – 60–93%, ใบแข็ง – 36–78%;

● ผึ่งลม – เก็บไว้กลางแจ้งเป็นเวลานาน ความชื้น 15–20%;

● ห้องแห้ง – ความชื้น 8–12%;

● แห้งสนิท – ความชื้นประมาณ 0% ไม้แห้งอย่างแน่นอนใช้สำหรับงานศิลปะหลายประเภท: งานแกะสลักประดับ, งานช่างไม้และความร่วมมือ, งานแกะสลัก Bogorodskaya และต้องทำให้แห้งก่อนโดยมีความชื้น 10–16%

หากจะใช้ผลิตภัณฑ์ที่ผ่านการบำบัดกลางแจ้ง (กรอบหน้าต่าง ฯลฯ ) ความชื้นควรเท่ากับ 15% ไม้สำหรับผลิตภัณฑ์ดังกล่าวต้องตากให้แห้งใต้หลังคาเป็นเวลา 3-6 เดือน หากผลิตภัณฑ์มีไว้สำหรับใช้ภายในบ้านก็ต้องทำให้ไม้แห้งในห้อง

ไม้ที่ตัดใหม่ไม่เหมาะกับงานแกะสลัก เมื่อแห้ง ปริมาณจะลดลงและบิดงอได้ ไม้ที่แห้งเกินไปแม้ในสภาพความชื้นปกติก็จะดูดซับความชื้นจากอากาศและบวมอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ซึ่งจะนำไปสู่การแตกร้าว

การตากแห้งน้อยเกินไปและการตากแห้งมากเกินไปจะส่งผลต่อหินแข็งและหนาแน่นมากกว่า และส่งผลอ่อนกว่าหินที่อ่อนและหลวม

ในศิลปะและงานฝีมือพื้นบ้านมีการใช้กันอย่างแพร่หลายสองวิธีในการอบแห้งไม้: บรรยากาศและห้อง ด้วยการอบแห้งในชั้นบรรยากาศ วัสดุจะแห้งในโรงนาหรือในที่โล่งใต้หลังคา โดยใช้การอบแห้งแบบห้อง - ในห้องอบแห้งขนาดต่างๆ

ก่อนที่คุณจะหยิบมีด คุณต้องเรียนรู้ที่จะฟังและสัมผัสไม้ก่อน ช่างฝีมือผู้มีประสบการณ์จะกำหนดระดับความเหมาะสมของวัสดุโดยพิจารณาจากสัญญาณภายนอกของลำตัว การไม่มีรอยแตกร้าวขนาดเล็กในแนวรัศมีที่ส่วนท้าย (การตัด) บ่งบอกถึงคุณภาพที่ดีของไม้ และรอยแตกขนาดใหญ่บ่งชี้ว่ามีช่องว่าง - โพรงที่จะทำให้เกิดข้อบกพร่องเมื่อเลื่อยลำต้น ในต้นสนโพรงดังกล่าวจะเต็มไปด้วยเรซิน หากมีรอยแตกร้าวในแต่ละชั้นแสดงว่าไม้ไม่เหมาะสำหรับการแกะสลัก ดังนั้นคุณจึงไม่ควรรีบเร่งในการเลือกวัสดุสำหรับผลิตภัณฑ์ในอนาคต ก่อนอื่นคุณต้องมองอย่างใกล้ชิดแล้วแตะ เมื่อใช้เทคนิคนี้คุณจะพบจุดอ่อนทั้งหมดของไม้ระดับความพร้อมในการแต่งและการแปรรูป ตัวอย่างเช่น คุณสามารถระบุได้ว่าปมอยู่ที่ไหน ที่ด้านในหลวม ที่ที่มีรูหนอน ที่ที่มันแห้ง และที่ที่ไม้ชื้นหรืออ่อนเกินไป

ไม่แนะนำให้รวมสายพันธุ์ต่าง ๆ สำหรับช่องว่างที่แกะสลักเนื่องจากการอบแห้งในระดับที่แตกต่างกัน ดังนั้น แก่นไม้ที่แข็งจะแห้งน้อยกว่ากระพี้มาก ดังนั้นบริเวณกระพี้ของไม้จึงบิดเบี้ยวมากกว่า แต่ใกล้กับกระดานกลาง การบิดเบี้ยวจะแทบจะสังเกตไม่เห็นเลย จากนี้นายจะต้องเก็บเกี่ยวไม้ด้วยตัวเอง ทำไมคุณต้องรู้ว่าช่วงเวลาใดของปีที่จะเก็บเกี่ยวสายพันธุ์ใดพันธุ์หนึ่ง ระยะเวลาการแก่ สภาพการเก็บรักษา ฯลฯ

แล้วต้นไม้ไหนดีกว่ากัน?

ในบรรดาไม้เนื้อแข็งเนื้ออ่อน ลินเด็นเป็นที่ต้องการมากที่สุด นอกจากนี้ยังเป็นวัสดุที่ดีที่สุดสำหรับช่างแกะสลักไม้มือใหม่ ไม้ลินเดนมีโครงสร้างที่อ่อนนุ่มและสม่ำเสมอ เป็นไม้ที่มีความหนืดพอสมควร ซึ่งตัดตามและข้ามเส้นใยได้ง่ายพอๆ กัน และมีความเสี่ยงต่อการบิดเบี้ยวและแตกร้าวเล็กน้อย ข้อเสียคือมีความแข็งต่ำ ซึ่งจำกัดขอบเขตการใช้งาน ตามกฎแล้ววัตถุขนาดเล็กทำจากไม้ดอกเหลือง: ของเล่นแกะสลัก, จาน, กล่อง, ชั้นวาง, ของตกแต่งผนัง

เบิร์ชที่มีสีขาว ไม้เนื้อแข็งและยืดหยุ่นถือเป็นวัสดุแกะสลักดั้งเดิมของรัสเซีย มีความหนาแน่นสม่ำเสมอและตัดได้ดีถึงแม้ว่ามันจะยากกว่าลินเด็นก็ตาม ความนูนของพื้นผิวแกะสลักนั้นสะอาดและชัดเจน เบิร์ชสามารถทาสีและตกแต่งได้ดี แต่อาจเกิดการบิดเบี้ยวอย่างรุนแรง ดังนั้นจึงไม่สามารถใช้ในการผลิตชิ้นส่วนขนาดใหญ่ได้ จะดีกว่าถ้าทำชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์ขนาดเล็กแกะสลักและพลิกองค์ประกอบตกแต่งเหนือศีรษะจากไม้เบิร์ช

มักใช้ไม้ออลเดอร์สีแดงและสีดำ นี่เป็นวัสดุเนื้อเดียวกันและมีความหนืดและง่ายต่อการแปรรูป ตัดได้ดี ทาสี และบิดเบี้ยวเล็กน้อย

ไม่กี่คนที่รู้ว่าแอสเพนเหมาะสำหรับการแกะสลักไม้ที่มีสีเงินและส่องสว่างมีคุณสมบัติทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับการแกะสลัก มีโครงสร้างเป็นเนื้อเดียวกันและแม้ว่าจะค่อนข้างเปราะบางกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับลินเด็น แต่ก็สามารถนำมาใช้ในการแกะสลักทุกประเภทได้สำเร็จ

ป็อปลาร์มีคุณสมบัติคล้ายคลึงกับลินเด็น แต่เมื่อแกะสลักแล้วก็สามารถแตกหักได้ง่าย ดังนั้นจึงเป็นการดีที่สุดที่จะดำเนินการแกะสลักนูนขนาดใหญ่บนไม้ของสายพันธุ์เหล่านี้

ไม้เนื้อแข็งที่ใช้ ได้แก่ ไม้โอ๊ค วอลนัท บีช แพร์ และเมเปิ้ล

ไม้โอ๊คถือเป็นวัสดุคลาสสิกสำหรับการแกะสลัก มีความหนาแน่นสม่ำเสมอในบริเวณที่มืดและสว่างของชั้นรายปีแม้จะมีโครงสร้างเป็นลายทางขนาดใหญ่ รวมถึงมีความหนืดและความแข็งแรงที่ผิดปกติ แต่ไม้โอ๊คนั้นมีความแข็งและเปราะทำให้แกะสลักได้ยาก สายพันธุ์นี้เหมาะที่สุดสำหรับการผลิตองค์ประกอบตกแต่งขนาดใหญ่รวมถึงชิ้นส่วนเหนือศีรษะ ไม้โอ๊คได้รับการกลึง ทาสี และขัดเงาอย่างดี ช่วยให้คุณแสดงทั้งองค์ประกอบขนาดใหญ่และขนาดเล็ก

วอลนัตตัดได้ดีในทุกทิศทางและไม่แตก ดังนั้นจึงสามารถนำมาใช้ในการแกะสลักที่ดีที่สุดได้ ไม้วอลนัทใช้ทำเฟอร์นิเจอร์และของแกะสลักชิ้นเล็กๆ ที่มีศิลปะสูง

บีชมีความแข็งใกล้เคียงกับไม้โอ๊ค แต่มีเศษมากกว่า มันทาสีและตกแต่งได้ดี

ลูกแพร์ถูกตัดอย่างง่ายดายและสะอาดในทุกทิศทาง บิดเบี้ยวเล็กน้อย และทาสีและตกแต่งอย่างดี แต่มีความแข็งสูง ไม้ใช้ทำของที่ระลึกเล็กๆ น้อยๆ เป็นรูปแกะสลักนูนและใช้ชิ้นส่วนตกแต่งเฟอร์นิเจอร์

เมเปิ้ลมีไม้เนื้อแข็งแต่เป็นเนื้อเดียวกัน มันตัดได้อย่างหมดจดและไม่บิ่น แต่หนัก ทาสีและตกแต่งอย่างดี ไม้ใช้ในงานโมเสกและงานกลึง

อย่างไรก็ตาม คุณไม่ควรจำกัดตัวเองอยู่เพียงไม้เนื้อแข็งเท่านั้น หลังจากเชี่ยวชาญเทคนิคการแกะสลักและศึกษาเทคนิคการทำงานแล้วคุณยังสามารถใช้พันธุ์ไม้สนที่มีพื้นผิวลายเด่นชัด - สปรูซ, สน, เฟอร์และต้นสนชนิดหนึ่งที่ทนทานมากขึ้น

เมื่อเลือกต้นสนจำเป็นต้องคำนึงถึงความหนาแน่นของวงแหวนการเจริญเติบโตด้วย ยิ่งมีความหนาเท่าใด ไม้ก็จะยิ่งหนาแน่นและสม่ำเสมอมากขึ้นเท่านั้น หินใด ๆ ที่ระบุไว้เหมาะสำหรับการแกะสลักรูปร่างและเรขาคณิต คุณเพียงแค่ต้องจำไว้ว่ารูปแบบของชั้นไม้มีผลกระทบร้ายแรงต่อลักษณะรูปร่างและขนาดขององค์ประกอบขององค์ประกอบที่ต้องการ ตัวอย่างเช่น เมื่อทำงานกับต้นสนและต้นสนชนิดหนึ่ง รูปแบบควรมีขนาดใหญ่และลึกเพียงพอ สิ่งนี้ถูกกำหนดโดย:

● ประการแรก ในส่วนต่างๆ พื้นผิวมีความโดดเด่นมาก โดยมีเส้นที่สว่างและชัดเจน รบกวนและบิดเบือนความลึกของลวดลาย องค์ประกอบเล็กๆ จะหายไปในลวดลายไม้ และภาพแกะสลักจะมองเห็นได้ไม่ดีเมื่อเทียบกับพื้นหลัง

● ประการที่สอง ไม้สนมีความเปราะบางมากและมีความหนาแน่นไม่สม่ำเสมอ แตกเป็นชั้นๆ ได้ง่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากองค์ประกอบของลวดลายมีขนาดเล็ก ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมงานจึงดูบิ่นและขาดการดูแล ในองค์ประกอบขนาดใหญ่ ข้อบกพร่องเหล่านี้จะมองไม่เห็น

ส่วนสายพันธุ์ต่างๆ เช่น ลินเดน แอสเพน เบิร์ช ก็สามารถคลุมด้วยลวดลายที่ดีที่สุดที่ไม่อุดตันด้วยลวดลายตามธรรมชาติของเส้นใย และเนื่องจากไม้ของสายพันธุ์เหล่านี้มีความเรียบสม่ำเสมอและมีความหนืดค่อนข้างมาก แม้แต่องค์ประกอบเล็กๆ ก็ไม่แตกเป็นชิ้น

ในบรรดาพันธุ์ไม้สนไม้สนและไม้สปรูซสามารถนำมาใช้งานแกะสลักได้สำเร็จ ของตกแต่งถูกตัดออกจากไม้สนสำหรับกรอบหน้าต่างและประตู บัว ผนังบ้าน ฯลฯ โดยปกติจะเป็นภาพแกะสลักนูนขนาดใหญ่ ด้วยส่วนผสมของไม้สน ทำให้เครื่องประดับแกะสลักที่ทำจากไม้สนมีความทนทาน

ไม้สปรูซนุ่มกว่าไม้สนและตัดง่ายกว่า แต่มีปมแข็งหลายปม มีเนื้อยางน้อยกว่าไม้สน จึงไม่ค่อยนิยมใช้ในงานแกะสลัก

เมื่อเลือกไม้สำหรับการแกะสลักจำเป็นต้องหลีกเลี่ยงข้อบกพร่องเช่นการม้วนงอการดัดงอของเส้นใยการเจริญเติบโตมากเกินไปปมรอยแตกการเน่าเปื่อยและรูหนอน

บอร์ดที่ใช้สำหรับการแกะสลักจะถูกตัดเป็นช่องว่างบนเลื่อยวงเดือน และแปรรูปตามขนาดบนข้อต่อและเครื่องไสพื้นผิว การตัดกระดานมีความสำคัญอย่างยิ่ง - แนวรัศมีหรือวงสัมผัส การตัดแบบรัศมีทำได้ง่ายกว่าบอร์ดบิดเบี้ยวน้อยลง แต่การแกะสลักนั้นไม่ได้แสดงออกอย่างชัดเจนเหมือนกับการตัดแบบวงสัมผัส สำหรับชิ้นส่วนแกะสลักขนาดใหญ่ ควรใช้เขียงรัศมีและสำหรับชิ้นเล็ก - วงสัมผัส

หากชิ้นส่วนแกะสลักมีความกว้างมาก จะได้ชิ้นงานโดยการติดแท่งหรือไม้กระดานแต่ละอัน กาวโพลีไวนิลอะซิเตทสามารถใช้ติดกาวได้ ต้องเลือกแท่งเพื่อให้การตัดและทิศทางของชั้นรายปีเท่ากัน มิฉะนั้นจะแกะสลักได้ยาก และรูปลักษณ์ของผลิตภัณฑ์อาจลดลงอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อทาสีด้วยสีย้อมสูตรน้ำ ชิ้นงานที่ติดกาวจะถูกจัดเรียงตามชั้นต่างๆ บนเครื่องเพิ่มความหนาหรือตัวต่อ

ควรแกะสลักชิ้นส่วนขนาดใหญ่ก่อนประกอบเป็นผลิตภัณฑ์จะดีกว่า ในกรณีนี้ ชิ้นส่วนต่างๆ จะต้องได้รับการประมวลผลและปรับแต่งอย่างระมัดระวัง

ต้นลาร์ช- สายพันธุ์เสียง ไม้มีความแข็งแรงและยืดหยุ่นและไม่เน่าเปื่อย ความหนาแน่นและความแข็งแรงของมันสูงกว่าสนเกือบ 30% แต่มันถูกชุบอย่างหนาด้วยสารเรซินดังนั้นจึงมีน้ำหนักมากกว่าสนและสปรูซ (แม้จะจมอยู่ในน้ำด้วยซ้ำ) กระพี้ของต้นสนชนิดหนึ่งมีสีขาวอมเหลือง แกนกลางมีสีเหลืองแดงหรือแดง

ไม้ลาร์ชมีพื้นผิวที่สวยงาม จึงมีคุณค่าในการผลิตเฟอร์นิเจอร์และการผลิตงานประติมากรรม

ต้นยู- สายพันธุ์เสียง นี่เป็นต้นสนชนิดเดียวที่ไม่มีเรซิน ไม้มีความแข็ง หนาแน่น แต่ในขณะเดียวกันก็เปราะบาง ต้นยูมีความทนทานและมีความมันเงาต่ำ พื้นผิวดูโดดเด่นและสวยงามมาก กระพี้มีสีขาวอมเหลือง แก่นไม้มีสีน้ำตาลแดง ภายใต้อิทธิพลของน้ำ ต้นยูจะเปลี่ยนสีเป็นสีม่วงแดงเข้ม

ต้นยิวใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์ สำหรับตกแต่งภายใน และสำหรับการผลิตผลิตภัณฑ์แกะสลัก กลึง และผลิตภัณฑ์ศิลปะขนาดเล็ก

จูนิเปอร์ (เฮเทอร์)- สายพันธุ์เสียง ไม้มีน้ำหนัก หนาแน่น (ความหนาแน่นของไม้ซีดาร์ 1.5 เท่า) มีความยืดหยุ่น แต่แข็ง สะดวกต่อการแกะสลัก จูนิเปอร์ไม่บวมเมื่อเปียกและในทางปฏิบัติไม่หดตัวเมื่อแห้ง

ไม้สำหรับแกะสลัก. ไม้ชนิดใดที่เหมาะกับการแกะสลัก?

พื้นผิวมีความสวยงามโดยเฉพาะในส่วนตัดขวาง บางครั้งก็เป็นลายหรือเป็นคลื่น มีโทนสีแดง

จูนิเปอร์ใช้แกะสลักและของที่ระลึกเล็กๆ น้อยๆ

ไซเปรสไม้ไซเปรสมีโทนสีเหลืองอมชมพู มีความหนาแน่น ทนทาน เป็นเนื้อเดียวกัน ไม่มีท่อเรซิน ตัด ขัดเงา และแปรรูปได้ง่าย

Cypress ใช้ในการผลิตเฟอร์นิเจอร์คุณภาพสูง งานกลึงและงานแกะสลักทุกชนิด

ก่อนที่คุณจะเริ่มแกะสลักภาพบนพื้นผิวของชิ้นไม้ที่เลือก ควรเตรียมภาพอย่างระมัดระวัง โดยปกติแล้วก่อนอื่นให้เลื่อยหรือหมุนชิ้นงานตามรูปร่างที่ต้องการ - เมื่อตกแต่งด้วยงานแกะสลักจะทำได้ยากกว่ามากหากไม่ได้เป็นไปไม่ได้เลย การแกะสลักชิ้นส่วนเฟอร์นิเจอร์ก่อนประกอบเป็นผลิตภัณฑ์จะสะดวกกว่า ดังนั้นจึงต้องปรับและแปรรูปชิ้นส่วนอย่างระมัดระวังก่อน

การตัดกระดานมีความสำคัญอย่างยิ่ง - วงสัมผัสหรือแนวรัศมี การตัดแบบวงสัมผัสนั้นยากกว่า แต่การแกะสลักนั้นแสดงออกและสวยงามกว่า เขียงเรเดียลตัดได้ง่ายกว่าและเสี่ยงต่อการบิดเบี้ยวน้อยกว่า ดังนั้นควรเลือกใช้เขียงประเภทนี้เมื่อทำชิ้นส่วนขนาดใหญ่

ได้ช่องว่างกว้างโดยการติดแท่งหรือไม้กระดานแต่ละอันด้วยการกระจายตัวของ PVA ในกรณีนี้จำเป็นต้องเลือกแปลงไม้เพื่อให้การตัดและทิศทางของชั้นรายปีเหมือนกัน แผ่นเปล่าที่ติดกาวอย่างไม่ถูกต้องซึ่งทำจากแท่งซึ่งมีทิศทางตรงกันข้ามกับชั้นรายปีจะทำให้งานของช่างแกะสลักซับซ้อนขึ้น ลดคุณค่าทางศิลปะของการแกะสลัก และเมื่อทาสีด้วยสีย้อมที่ใช้น้ำ ก็จะให้โทนสีที่แตกต่างกันทั่วทั้งแท่ง ชิ้นงานที่ติดกาวจะถูกไสตามชั้นบนเครื่องไสพื้นผิว หรือจัดแนวอย่างดีและทำความสะอาดด้วยตนเองด้วยระนาบ

ก่อนการแกะสลัก พื้นผิวของชิ้นงานจะถูกปรับระดับด้วยการขูด อย่าขัดพื้นผิวด้วยกระดาษทราย เนื่องจากเม็ดที่มีฤทธิ์กัดกร่อนอาจเข้าไปในรูขุมขนของไม้ ซึ่งจะทำให้เครื่องมือทื่ออย่างรวดเร็ว

บอร์ดที่มีไว้สำหรับแกะสลักจะถูกทำให้แห้งโดยมีความชื้น 8 ± 2% เพื่อให้แน่ใจว่าจะไม่เกิดรอยแตกบิดเบี้ยว ไม้ที่เปียกกว่าจะตัดง่ายกว่า แต่พื้นผิวของด้ายจะด้อยกว่า นอกจากนี้ในอนาคตไม้ดังกล่าวอาจหดตัวและแตกร้าวได้ ไม้ที่แห้งเกินไปจะตัดได้ยากและมีโอกาสกะเทาะได้ง่ายกว่า

การอบแห้งตามธรรมชาติควรเตรียมไม้สำหรับแกะสลักไว้ใช้ในอนาคต เนื่องจากการอบแห้งตามธรรมชาติ โดยเฉพาะไม้เปียก บางครั้งอาจใช้เวลาประมาณ 1-2 ปี หรือมากกว่านั้น เปลือกไม้ไม่ได้ถูกเอาออกจากชูรัก (สันเขา) มีการตัดข้ามลำต้นด้วยขวานเพื่อให้อากาศเข้าถึงเนื้อไม้ได้ ช่างฝีมือบางคนใช้ท่อนไม้ที่ขัดตรงกลางเพื่อทำให้แห้ง ในขณะที่เปลือกไม้ยังคงอยู่ที่ปลายสันเท่านั้น

ไม้ประเภทต่างๆ แห้งต่างกัน ตัวอย่างเช่นแอสเพน, เบิร์ช, ลินเดน, ออลเดอร์และป็อปลาร์จะไม่แตกเมื่อแห้งตามธรรมชาติ คุณสามารถทำให้แห้งโดยใช้วิธีใดก็ได้ที่อธิบายไว้ข้างต้น ไม้โอ๊คต้องการการอบแห้งที่ยาวนานและค่อยเป็นค่อยไปเปลือกไม้ที่อยู่บนนั้นจะถูกเก็บรักษาไว้อย่างสมบูรณ์ ไม้ฮอร์น บีช ขี้เถ้า และเมเปิ้ลจะแตกร้าวอย่างมากเมื่อแห้ง สิ่งเดียวกันนี้เกิดขึ้น แต่ในระดับที่น้อยกว่า ได้แก่ เฟอร์, ต้นสนชนิดหนึ่ง, ซีดาร์, สนและสปรูซ ดอกเหลืองแห้งตามธรรมชาติต้องได้รับการดูแลอย่างระมัดระวังจึงให้ผลลัพธ์ที่ดี

ไม้ชนิดใดก็ตามที่แห้ง ปลายไม้จะถูกทาด้วยสีน้ำมัน ทาด้วยน้ำมันพืช หรือเคลือบด้วยดินน้ำมัน กระบวนการทำให้แห้งควรเป็นแบบค่อยเป็นค่อยไป ช้า และต้องดำเนินการในพื้นที่แห้งและมีอากาศถ่ายเทสะดวก ปลายชิ้นงานที่แตกร้าวจะถูกเลื่อยออกหลังจากการอบแห้ง

เร่งการอบแห้งกระบวนการทำให้แห้งแบบเร่งจะใช้เมื่อต้นแบบมีเวลาไม่นานสำหรับกระบวนการทางธรรมชาติ ในกรณีนี้ชิ้นงานจะถูกห่อด้วยกระดาษหนังสือพิมพ์หลายชั้นแล้วใส่ในถุงพลาสติก ถุงถูกมัดหรือปิดผนึกด้วยฟิล์ม วางบรรจุภัณฑ์พร้อมชิ้นงานไว้ในที่ร้อน เช่น บนแบตเตอรี่ ชิ้นงานจะถูกพลิกกลับเป็นระยะเพื่อไม่ให้ด้านใดด้านหนึ่งเกิดความร้อนสูงเกินไป ด้วยการอบแห้งเช่นนี้ ความชื้นที่ปล่อยออกมาจากไม้จะถูกหนังสือพิมพ์ดูดซับ ซึ่งควรเปลี่ยนวันละ 2-3 ครั้ง

หากรอยแตกเล็ก ๆ ปรากฏบนชิ้นงานระหว่างการอบแห้งแสดงว่าถูกทำให้ร้อนในฟิล์มโดยไม่ใช้กระดาษ

ทุกวันนี้ มีวิธีแก้ปัญหาอื่นปรากฏขึ้นที่ให้ความร้อนแก่ไม้ตลอดความหนาทั้งหมด และการให้ความร้อนสูงสุดจะเกิดขึ้นตรงจุดที่ต้องการ - บนชิ้นส่วนแดมเปอร์ เรากำลังพูดถึงการอบแห้งโดยใช้อุปกรณ์ที่พบในเกือบทุกห้องครัว - เตาไมโครเวฟ แน่นอนว่าสิ่งนี้จะเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อขนาดของชิ้นงานหรืองานสำเร็จรูปน้อยกว่า 25 ซม. - เส้นผ่านศูนย์กลางโดยประมาณของห้องเตาอบส่วนใหญ่ที่มีโต๊ะหมุนได้ ดังนั้นหากคุณจะไม่ตัดวัตถุดิบก็สมเหตุสมผลที่จะดำเนินการแปรรูปชิ้นงานอย่างคร่าวๆ: ตัดให้ได้ขนาดให้เป็นรูปร่างทั่วไปหากจำเป็นให้ตัดส่วนขนาดใหญ่ออกแล้วจึงทำให้แห้ง ผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูป

ความแตกต่างระหว่างการอบแห้งด้วยไมโครเวฟและการอบแห้งตามธรรมชาติคือ ไม่สร้างรอยแตกร้าวด้วยกล้องจุลทรรศน์ในเนื้อไม้ ซึ่งสามารถทำลายไม้ได้ 50–150 มม. จากปลายแต่ละด้าน หรือแม้แต่ทำให้ทั้งชิ้นแตกเป็นชิ้น ๆ นอกจากนี้การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในเส้นใยลิกนินภายใต้อิทธิพลของการทำความร้อนด้วยไมโครเวฟทำให้วัตถุที่แห้งมีความไวต่อการเปลี่ยนแปลงของความชื้นน้อยลงในเวลาต่อมา

นอกจากเตาอบไมโครเวฟแล้วคุณจะต้องมีเครื่องชั่งที่มีการแบ่งสเกลขั้นต่ำประมาณ 5 กรัม เครื่องชั่งในครัวเรือนที่มีลูกศรค่อนข้างเหมาะสม แต่แน่นอนว่ามีตัวบ่งชี้ดิจิตอลจะสะดวกกว่า

ทันทีก่อนแปรรูป ให้ชั่งน้ำหนักผลิตภัณฑ์และบันทึกน้ำหนัก ห่องานฝีมือในถุงพลาสติกแล้วเจาะรูลงไป วางไว้ตรงกลางเตาอบแล้วเปิดโหมดพลังงานประมาณ 300 วัตต์ (โหมดละลายน้ำแข็ง) เวลาในการแห้งขึ้นอยู่กับขนาดของผลิตภัณฑ์ ผู้เขียนชาวตะวันตกกำหนดเวลาขึ้นอยู่กับปริมาตรของผลิตภัณฑ์: สำหรับวัตถุที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางสูงสุด 200 มม. - แห้งเป็นเวลา 1 นาที, 200–300 มม. - 2 นาที, มากกว่า 300 มม. - 3 นาที

จากนั้นปล่อยให้ผลิตภัณฑ์เย็นลงประมาณครึ่งชั่วโมง (โดยไม่ต้องถอดออกจากถุงที่มีรูเพื่อให้ไอน้ำระเหยออกไป) แล้วอุ่นอีกครั้ง เป็นไปได้ว่าน้ำจะควบแน่นในถุงและจะต้องถูกโยนทิ้งไป

ชั่งน้ำหนักยานอีกครั้ง ทำซ้ำการทำให้แห้ง เย็นลง และชั่งน้ำหนักจนกว่าน้ำหนักจะหยุดลดลง ทันทีที่การลดน้ำหนักหยุดลง การอบแห้งก็จะเสร็จสมบูรณ์ การอบแห้งให้แห้งไม่เป็นอันตรายต่อไม้ แต่ถ้าคุณทำให้ร้อนมากเกินไป ไม้อาจไหม้เกรียมหรือติดไฟได้

สินค้าที่มีผนังบางสามารถอบแห้งได้ภายใน 3-4 รอบ สำหรับการพลิกชามและแจกัน การอบแห้ง 4-5 รอบก็เพียงพอแล้ว สินค้าที่มีผนังหนาและชิ้นงานที่ไม่ผ่านการบำบัดอาจใช้เวลานานกว่าหลายเท่า

หลังจากทำให้แห้งสนิทแล้ว คุณสามารถเริ่มแกะสลักได้

หากไมโครเวฟของคุณไม่มีจานหมุน ให้หมุนรายการ 90° หลังจากแต่ละรอบเพื่อให้แน่ใจว่าแห้งเท่ากัน

อาจเป็นไปได้ว่าครั้งแรกที่คุณลองทำการอบแห้งด้วยไมโครเวฟ ผลิตภัณฑ์ของคุณจะแตกร้าว ดังนั้นให้เริ่มฝึกฝนวิธีนี้ด้วยงานฝีมือที่ไม่ซับซ้อนและมีราคาแพงมากนัก ในกรณีนี้ ให้ลดกำลังหรือเวลาของความร้อนในการอบแห้งแต่ละครั้งอย่างต่อเนื่อง หรือใช้มาตรการเพื่อปิดผนึกปลายดิบของชิ้นงาน

ควรห่อฟันยางในหนังสือพิมพ์แล้วใส่ถุงจะดีกว่า อย่างไรก็ตาม วิธีการนี้จะช่วยลดความเสี่ยงของการแตกร้าวในชิ้นงานทั่วไป ควรเปลี่ยนหนังสือพิมพ์หลังจากที่เย็นลงแล้ว ก่อนที่จะเข้าสู่รอบการทำความร้อนครั้งต่อไปในเตาอบ

หากมีเรซินอยู่ในเนื้อไม้ ก็สามารถต้มและฉีกเป็นชิ้นๆ แล้วราดเรซินลงบนเตาได้ ดังนั้นเมื่อทำให้แห้งควรห่อไม้เรซินด้วยกระดาษด้วย

และอย่าลืมตรวจสอบการตั้งค่าเตาอบก่อนเปิดเครื่องทุกครั้ง เพื่อจะได้ไม่เปิดเครื่องเต็มกำลังโดยไม่ได้ตั้งใจ!

เมื่อทำให้ผลิตภัณฑ์แห้งมักเกิดรอยแตกร้าว วิธีที่ดีที่สุดในการซ่อมแซมรอยแตกร้าวขนาดใหญ่คือการติดไม้ชิ้นเดียวกันเข้าไป เพื่อจุดประสงค์นี้ทำความสะอาดช่องว่างและปรับระดับด้วยมีดเพื่อให้ใส่เม็ดมีดที่อยู่ด้านล่างได้ง่ายขึ้น หากเป็นไปไม่ได้ที่จะเลือกไม้ชิ้นหนึ่งจากช่องว่างเดียวกัน ให้เลือกชิ้นที่มีสีเดียวกันซึ่งอยู่ห่างจากแกนกลางของลำต้นและหันไปทางตรงกลางในลักษณะเดียวกัน หลังจากที่กาวแห้งแล้ว ข้อต่อจะถูกไสและทำความสะอาดด้วยระนาบหรือสิ่ว

รอยแตกขนาดเล็กมักจะถูกปิดผนึกด้วยผงสำหรับอุดรูพิเศษโดยผสมขี้เลื่อยจากไม้ชนิดเดียวกันเข้ากับกาวไม้เหลว บางครั้งสีน้ำมันจะถูกเติมลงในกาวไม้ซึ่งจะทำให้สีโป๊วเป็นพลาสติก ยิ่งสีน้ำมันอยู่ในผงสำหรับอุดรูมากเท่าไรก็ยิ่งใช้เวลาในการแห้งนานขึ้นเท่านั้น แต่ยิ่งเชื่อถือได้มากขึ้นและแห้งน้อยลงเท่านั้น อย่างไรก็ตามการรวมเข้ากับไม้ดังกล่าวเป็นอุปสรรคสำคัญในการแกะสลักควรใช้ในสถานที่ที่ไม่มีการวางแผนการทำงานด้วยเครื่องตัดเท่านั้น มิฉะนั้นควรผสมขี้เลื่อยกับ PVA หรือเลือกสีโป๊วอะคริลิกที่เหมาะสม

หากคุณสนใจคำถามที่ว่าไม้ชนิดใดดีที่สุดสำหรับการแกะสลัก โดยหลักการแล้วคำตอบก็คือง่าย ๆ - เหล่านี้เป็นไม้เนื้อแข็งเนื้ออ่อนเช่นออลเดอร์, ลินเด็นหรือแอสเพน ไม้ของพวกเขาไม่เพียงแต่นุ่มเท่านั้น แต่ยังมีความหนาแน่น ค่อนข้างสม่ำเสมอ ซึ่งเป็นสิ่งสำคัญและตัดง่าย คุณภาพของผลิตภัณฑ์และความเร็วในการทำงานนั้นขึ้นอยู่กับชนิดของไม้ที่ใช้ในการแกะสลัก หากคุณใช้ไม้เนื้อแข็งที่กล่าวมาข้างต้น คุณสามารถตัดลวดลายเป็นเส้นได้ดีที่สุด โดยไม่ต้องกลัวว่าไม้จะแตกไปตามลายไม้ ข้อดีอีกประการหนึ่งคือไม้เนื้อแข็งที่แห้งแล้วจะแข็งแรงขึ้น แข็งขึ้น และไม่บิดงอด้วยซ้ำ

อย่างไรก็ตามผู้ที่ต้องการทำความเข้าใจจะสนใจอ่านรายละเอียดเพิ่มเติม

วัสดุที่ใช้กันทั่วไปและใช้บ่อยที่สุดคือต้นไม้ดอกเหลือง คุณสามารถทำอะไรก็ได้จากมัน ซึ่งรวมถึงประติมากรรมสามมิติ ของเล่น รายละเอียดภายใน และอื่นๆ อีกมากมาย เป็นธรรมเนียมมานานแล้วที่ลินเด็นเป็นวัตถุดิบที่น่าพึงพอใจสำหรับช่างกลึงและช่างแกะสลัก ช่างกลึงใช้เครื่องจักรเพื่อสร้างภาชนะหรือสิ่งที่คล้ายกัน และช่างแกะสลักไม้ก็ใช้การออกแบบในการแกะสลัก เช่นนั้น. และนี่คือวิธีปฏิบัติทั่วไปมาก แน่นอนว่าคุณภาพและรูปลักษณ์ของผลิตภัณฑ์จะขึ้นอยู่กับผลงานของช่างฝีมือที่อยู่ก่อนหน้า

วัสดุอื่นหรือยังไม้ไหนดีกว่าสำหรับการแกะสลัก?

ออลเดอร์มีคุณสมบัติพิเศษ ประการแรกมีเนื้อสัมผัสพิเศษไม่เหมือนสายพันธุ์อื่นๆ โดดเด่นด้วยโทนสีแดงที่สวยงาม สิ่งนี้มีผลกระทบต่อช่างแกะสลัก แต่ไม้แอสเพนกลับมีน้ำหนักเบามากจนเกือบเป็นสีขาว และสิ่งที่น่าสนใจคือผลิตภัณฑ์ที่ทำจากมันคงสีนี้ซึ่งชวนให้นึกถึงงาช้างมาเป็นเวลานาน นอกจากนี้แอสเพนยังมีข้อดีอีกหลายประการ ใช้งานง่ายและต้านทานการเน่าเปื่อยได้ดีอย่างน่าประหลาดใจ ดังนั้น หากคุณมั่นใจในคุณภาพของผลิตภัณฑ์บางอย่าง ให้ถามว่าผู้เขียนใช้ไม้ชนิดใดในการแกะสลัก และค่อนข้างเป็นไปได้ว่ามันจะเป็นแอสเพน ก่อนหน้านี้บ้านไม้สำหรับบ่อน้ำเครื่องใช้ทุกชนิดและแม้แต่งูสวัดสำหรับหลังคามักทำจากมัน และทั้งหมดนี้ต้องขอบคุณคุณสมบัติที่เป็นประโยชน์

ถ้าเราพูดถึงต้นเบิร์ชเราต้องให้ความหนาแน่นและความแข็งแรงแก่มัน แต่ด้วยเหตุนี้จึงเป็นเรื่องยากมากขึ้นและใช้เวลาทำงานร่วมกับเธอนานขึ้น อย่างไรก็ตามยังมีข้อดีอย่างมากของวัสดุนี้ เบิร์ชถูกสร้างขึ้นเพื่อการแกะสลักที่ประณีตและสง่างามเพราะเมื่อตัดมันแทบไม่มีเศษไม้เลย

หากเราพูดถึงไม้ชนิดใดที่เหมาะกับการแกะสลักมากที่สุดหากเป็นงานที่มีรายละเอียดมากและมีขนาดเล็กแล้ว ลูกแพร์, ต้นแอปเปิ้ล, เชือกและ เมเปิ้ล. ความหนาแน่นและความแข็งใกล้เคียงกับงาช้างที่ครั้งหนึ่งเคยโด่งดัง สำหรับต้นสนพวกเขาสูญเสียไปเล็กน้อยเนื่องจากเนื่องจากคุณสมบัติหลายประการจึงเหมาะสำหรับการแกะสลักที่มีองค์ประกอบขนาดใหญ่เท่านั้น

และประเภท สไตล์ และรูปลักษณ์ของผลิตภัณฑ์จะขึ้นอยู่กับเสมอ เมื่อคุณตัดสินใจที่จะทำกิจกรรมที่น่าสนใจและมีประโยชน์นี้ โปรดปรึกษากับผู้เชี่ยวชาญ

รูปภาพทั้งหมดจากบทความ

การแกะสลักไม้เป็นศิลปะการตกแต่งที่ค่อนข้างซับซ้อน ยิ่งไปกว่านั้น ผลลัพธ์สุดท้ายไม่เพียงขึ้นอยู่กับทักษะของปรมาจารย์เท่านั้น แต่ยังขึ้นอยู่กับปัจจัยอื่น ๆ อีกมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งคุณภาพของไม้ที่มีบทบาทสำคัญ ด้านล่างนี้เราจะมาดูกันว่าช่างแกะสลักไม้มืออาชีพใช้แกะสลักไม้ประเภทใด

การเลือกไม้

ไม้ทุกชนิดไม่เหมาะสำหรับการตัด

ดังนั้นการเลือกจึงเป็นขั้นตอนสำคัญซึ่งกำหนดประเด็นต่างๆเช่น:

• ความง่ายในการประมวลผลชิ้นงาน
• ความสามารถในการสร้างรูปแบบที่ซับซ้อน
• ความทนทานของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป
• รูปลักษณ์ของผลิตภัณฑ์

ควรสังเกตว่าไม่มีคำแนะนำที่ชัดเจนเกี่ยวกับการเลือกใช้วัสดุเนื่องจากช่างแกะสลักที่มีประสบการณ์ใช้ไม้ที่แตกต่างกันเพื่อวัตถุประสงค์ที่ต่างกัน อย่างไรก็ตาม มีกฎทั่วไปบางประการที่ต้องปฏิบัติตาม ต่อไปเราจะมาดูพวกเขาให้ละเอียดยิ่งขึ้น

พันธุ์

ดังนั้นในการเลือกวัสดุที่เหมาะสมสำหรับการแกะสลักไม้ แน่นอนว่าก่อนอื่นคุณต้องใส่ใจกับประเภทของไม้ด้วย

ตั้งแต่สมัยโบราณ ไม้เนื้อแข็งมักถูกนำมาใช้ในการแกะสลักเป็นส่วนใหญ่ เช่น:

• ลินเดนเป็นไม้ที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในหมู่ช่างแกะสลัก เนื่องจากใช้สิ่วในการแปรรูปได้ดี นอกจากนี้ ด้วยโครงสร้างไฟเบอร์ละเอียดซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสายพันธุ์นี้ คุณจึงสามารถสร้างสรรค์งานออกแบบที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อนได้ นอกจากนี้ช่างแกะสลักยังถูกดึงดูดด้วยการปรากฏตัวของต้นไม้ดอกเหลืองนั่นคือสีขาว