(† 1909. gada jūnijā).
Četrdesmit devītajā dzīves gadā nomira Vroclavas universitātes profesors, mākslas vēsturnieks Ričards Muters.
Muteram bija lieliskas zināšanas savā specialitātē. Viņa kopīgi ar Georgu Hērtu izdotie pētījumi par vācu gotikas un agrās renesanses ilustrāciju vēsturi, kokgravējumu kolekcijas nekad nezaudēs savu vērtību.
Bet ne šajā, tīri zinātniskā darbība galvenais Mutera nopelns.
Ja Krievijas augstskolās mākslas vēsture ir pilnā sparā, ja Mākslas akadēmija, kā arī Maskavas skola glezniecība, tēlniecība un arhitektūra neizvirzīja ne tikai vienu talantīgu, bet pat tikai zinošu mākslas vēsturnieku, tad Vācijā tādu ir ļoti daudz. Nav tik detalizēta jautājuma, kuru apzinīgi nebūtu izstrādājuši čakli vācu profesori un privatdozanti. Māksla un estētika jau sen ir baudījusi pilnīgu vienlīdzību starp citām vēstures un filozofijas disciplīnām.
Muteram nevar pieiet no "ģelerterisma" viedokļa. Tās nozīme tālu pārsniedz īpaši zinātniskās darbības robežas. Viņš nerakstīja par māksla un per art. Viņu nekad neapmierināja objektīva tēmas izpēte. Viņa rakstos vienmēr bija vērojams temperaments, vienmēr cīņa, aktīva attieksme pret mākslu, vēlme aizstāvēt brīvu radošumu. Viņš dzīvoja mākslā, radošo personību izvirzīja augstāk par visu un drosmīgi iestājās par tā saukto jauno mākslu, aizstāvot to no inerta, buržuāziskā akadēmisma uzbrukumiem. Viņa trīssējumu deviņpadsmitā gadsimta glezniecības vēsture, kas izdota 1894. gadā, iezīmē pagrieziena punktu nevis mākslas literatūras vēsturē, bet gan attieksmes pret mākslu vēsturē. mākslinieciskā jaunrade. Tā bija pirmā grāmata, kurā māksla XIX gs. tika novērtēts vai, pareizāk sakot, pārvērtēts no modernitātes viedokļa šī vārda labā nozīmē.
Muters iedzina pēdējo naglu mirušā akadēmisma un nosacītā reālisma zārkā.
Pols Delarošs, kurš tik ļoti patika mūsu vecā stila akadēmiķiem, tādi cukurotie, neīstie Diseldorfas akadēmijas reālisti, piemēram, Votier vai Deffreger un Knaus, starp citu, kuriem bija visdestruktīvākā ietekme uz mūsu klaidoņiem, beidzot saņēma savu pienācīgo novērtējumu un zaudēja. viņu nepelnītā autoritāte.
Viņu vietā tika izvirzīti īsti jaunu māksliniecisko vērtību radītāji, īsti cīnītāji par māksliniecisko patiesību, mākslas mocekļi: Delakruā, Millets, Kurbē, Manē, Leibls, Maress, Bēklins, Menzels un citi.
Mutera grāmata tika izpārdota tikai dažu mēnešu laikā un izraisīja neticamu skandālu. Neatkarīgi no tā, cik daudz apsūdzību autoram tika pakļauts aizvainotais. Viņu apsūdzēja neziņā, plaģiātismā, negodprātībā. Tomēr visi ir izlasījuši grāmatu. Viņa uzmundrināja oficiālās mākslas purvu un darīja savu darbu: uzmundrināja tos, kam svarīga pati māksla, nevis popularitāte nezinošā pūļa vidū.
Šīs grāmatas otrā izdevuma nebija. Tas ir kļuvis par bibliogrāfisku retumu. Pats Muters atzina, ka tajā ir pārāk daudz skarbuma, pārāk daudz "cīņas". Lai to izdotu vēlreiz, tas bija jāpārtaisa, un tas zaudētu savu spožumu, vēsturisko nozīmi. Kaujas saucienu dzirdēja visi, zeme tika notīrīta, un Muters turpmākajos darbos varēja mierīgāk un objektīvāk attīstīt savu tēmu. Viņa īsā, bet spožā glezniecības vēsture (publicēta 1902. gadā lētajā un ārkārtīgi plaši izplatītajā Gēšena sērijā), viņa grāmatas par Francijas, Anglijas, Beļģijas mākslu jau ir saglabātas maigākā tonī: cīņa bija beigusies, Muters uzvarēja.
Mums, krieviem, Mutera darbība joprojām ir īpaši svarīga.
Viņa trīssējumu grāmatā ir Krievijai veltīta nodaļa. Piezīmē teikts, ka šī nodaļa tika sastādīta, piedaloties Aleksandram Benuā no Sanktpēterburgas.
Toreiz, pirms sešpadsmit gadiem, Benuā bija tikai jauns vīrietis, Sanktpēterburgas universitātes students. Vērtējot krievu glezniecību, viņam bija līdzīgi uzskati kā vācu autoram. Benuā ne tikai atmaskoja Bruni un Brjulovu, bet galvenokārt sacēlās pret toreizējiem visvarenajiem klejotāju epigoniem, norādot uz viņu konvencionalitāti, viņu tīri vācisko, nekādā gadījumā ne krievisko Diseldorfas reālismu. Drīz Sanktpēterburgā tika dibināts žurnāls "Mākslas pasaule". Benuā ieņēma pirmo vietu šajā žurnālā, kļuva par "krievu muteri". Tajā pašā laikā partnerība Znanie izdeva Mutera grāmatas tulkojumu krievu valodā. Neliela nodaļa par krievu glezniecību izauga atsevišķā papildsējumā, kas Krievijā izraisīja tādu pašu troksni kā vācu oriģināls Vācijā.
Kopš tā laika zem tilta ir iztecējis daudz ūdens. Cīņa ir beigusies, cīņa ir uzvarēta. Klejošana lēnām mirst, neizvirzot nevienu jaunu talantu. "Mākslas pasaule" brīnišķīgi beidza savu pastāvēšanu tieši pirms revolūcijas. Viņa estētiskās idejas ir kļuvušas par staigājošu monētu. Gandrīz visi mūsdienu kritiķi tos izmanto, reti norādot uz avotu, no kura viņi aizņemas savas "progresīvās" idejas. jauns Krievu māksla iekļuva muzejos, krievu un ārzemju. Tiesa, starp mākslas atpalikušajiem amatniekiem joprojām ir kurnēšana. Sīva cīņa notiek pret Tretjakova galeriju, kas drosmīgi aizstāv laikmetīgo mākslu. Bet šī cīņa nav ideoloģiska. Tās sakne ir aizvainotā lepnumā. Jaunā krievu māksla uzvarēja visās frontēs. Viņa uzvara ir tik izšķiroša, ka izsauc visleģitīmāko reakciju no jaunās, vēl progresīvākas paaudzes, kas saceļas pret pārmērīgo subjektīvismu, krievu "muterovisma" galējo individuālismu. Mēs esam jaunas krīzes priekšvakarā krievu mākslā.
Taču, lai kādi būtu tālākie krievu mākslas ceļi, tā vienmēr rēķinās ar deviņdesmito gadu kustību, kas gandrīz vienlaikus radās Krievijā un Vācijā.
Mutera vārds ir cieši saistīts ar šīs kustības vēsturi.
Dmitrijs Vladimirovičs Filosofovs (1872-1940) - krievu publicists, mākslas un literatūras kritiķis, reliģiski sabiedrisks un politisks darbinieks.
Septiņos izdevumos. Tt. 1-3. Biedrības "Zināšanas" Sanktpēterburga publikācija: Tipogrāfija M.D. Rudometova, Tipogrāfija obšč. E. Evdokimovs, 1899-1901. Ar daudzām ilustrācijām tekstā, ieskaitot pilnas lapas, un uz atsevišķām lapām. [T.1]. 1899. , VI, , 353, IV lpp.: ill., 9 lapas. slim.; T.2. 1900. , 484, lpp.: ill., 4 lapas. slim.; T.3. 1901. , 462, lpp.: ill., 4 lapas. slim. Katrs sējums ir ilustrētā pilna auduma (kalico) izdevēja iesējumā. Drukas kļūda nosaukumā, iespiežot ar zeltu mugurkaulā (1. sēj.) nelielā tirāžas daļā. 27,5x19 cm.
Pirmajā sējumā - tiek aplūkoti: jaunas mākslas sākums Anglijā; klasiskā reakcija Vācijā un Francijā; Nācariešu skola; Minhenes māksla karaļa Luija I vadībā; Diseldorfas skola; vācu un franču romantisms; vēsturiskā glezniecība Beļģijā un tā tālāk.
Otrais sējums attiecas uz: angļu glezniecību pirms 1850. gada; kaujas gleznošana; humoristiskā žanra glezniecība; sociālistiskā tendence glezniecībā; ciema dzīve glezniecībā; ainavu glezniecība Vācijā; reālisms Francijā, Anglijā un Vācijā; japāņu mākslas ietekme un tā tālāk.
Trešais sējums aptver: nacionālās skolas glezniecība Francijā, Spānijā, Itālijā, Anglijā, Beļģijā, Holandē, Dānijā, Zviedrijā, Norvēģijā, Krievijā, Amerikā, Vācijā; neoideālisma būtība un tā tālāk.
Satura rādītājs:
1. sējums Ievads - Jaunās mākslas sākums Anglijā - Mākslas pozīcija kontinentā - Klasiskā reakcija Vācijā - Klasiskā reakcija Francijā - Tradīcija un brīvība - Nācariešu skola - Minhenes māksla karaļa Luija I vadībā - Diseldorfas skola - Vācu romantisma liecības - Romantisma priekšteči Francijā - 1830. gada paaudze - Juste-mileu - Epigones - Vēsturiskā glezniecība Beļģijā - Krāsu atdzimšana Vācijā - Pseidoideālisma beigas - Literatūras indeksi
2. sējums Ievads - Dramatieri - Angļu glezniecība pirms 1850. gada - Kaujas glezniecība - Itālija un Austrumi - Humoristiskā žanra glezniecība - Sociālistiskā tendence glezniecībā - Ciema dzīve glezniecībā - Ainavu glezniecība Vācijā - Paysage Intime sākums - 1830. gada ainavu glezniecība - Žans Fransuā Prosa - Reālisms Francijā - Reālisms Anglijā - Reālisms Vācijā - Mūsdienu krāsu uzdevumi - Japāņi - Lai top gaisma - II sējuma literatūras rādītājs
3. sējums Ievads - Francija - Spānija - Itālija - Anglija - Beļģija - Holande - Dānija - Zviedrija - Norvēģija - Krievija - Amerika - Vācija - Neoideālisma būtība - Anglija - Vistlera un skoti - Francija - Vācija - Literatūras rādītājs
Īsa atsauce: Muther, Albert Carl Richard (vācu Richard Muther; 1860-1909) - vācu mākslas vēsturnieks, skolotājs un zinātņu rakstnieks. Studējis mākslas vēsturi Heidelbergas un Leipcigas universitātēs, 1881. gadā ieguvis doktora grādu. Pēc tam viņš devās mācīt uz Minheni, kur paralēli studēja viduslaiku grāmatu ilustrāciju. Kopš 1885. gada viņš bija Minhenes Valsts grafikas kolekcijas direktors, no tā paša laika viņš sāka rakstīt rakstus par mākslu dažādiem periodiskajiem izdevumiem. 1895. gadā viņš kļuva par mākslas vēstures profesoru Vroclavas Universitātē. Kopš 1902. gada viņš periodiski darbojās kā mākslas monogrāfiju redaktors. Viņš uzrakstīja "Die ältesten deutschen Bilderbibeln" (Minhene, 1883), "Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance" (1884), "Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten" (sadarbībā ar G. Hirtu, 1888-93). Slava viņam atnesa "Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts" (Minhene, 1893; tulkojums angļu valodā- Londona, 1896), kurā viņš stingri iestājās par mūsdienu naturālisma, "jaunā ideālisma" un līdzīgu virzienu tieksmēm. Gan kā zinātnes rakstnieks, gan kā pedagogs viņš tika kritizēts un vajāts par viņa "erotisko" stāstu stāstīšanas stilu. Tieši šim darbam viņš ir parādā savu skaļo slavu, arī Krievijā, kur viņu ar lielu entuziasmu uzņēma jaunā virziena mākslinieki "dekadenti". Pats Maksims Gorkijs šim izdevumam recenziju uzrakstīja uzreiz pēc publicēšanas (laikraksts Ņižņijnovgorodas lapa, 1899, 15. novembra nr. 314).
Šis lieliskais darbs tika tulkots vairākās valodās un ieguva lielu popularitāti ārzemēs. Savā grāmatā R. Muters centās sniegt īsu un skaidru izklāstu par galvenajiem mākslas attīstības momentiem no astoņpadsmitā gadsimta beigām līdz mūsdienu XIX beigām. Mutera priekšrocība bija tā, ka viņam bija daudz vairāk avotu darba rakstīšanai nekā agrāko laiku vēsturniekiem. "Mūsdienu mākslas vēsturnieks savā ceļā nesaskaras ar šīm grūtībām," atzīmēja Muters. Autore uzskata ne tikai par Eiropas, bet arī, piemēram, Japānas vai Amerikas mākslu. Tomēr krievu māksla trīs sējumu izdevumā netiek ietekmēta.
V. Fričes tulkojums. Tt 1-3. SPb.: grāmata "Pechatnik", tips. P.P. Rjabušinskis, [b.g.]. - [T.1: Viduslaiki un renesanse Itālijā]. 288 lpp., 45 lapas. ill., tajā skaitā 19 loksnes. kol. slim.; [T.2: Holandiešu un vācu renesanse un baroks]. 330 lpp., 46 lapas. ill., tajā skaitā 21 loksne. kol. slim., 34 slim. tekstā; [T.3: Astoņpadsmitais un deviņpadsmitais gadsimts]. 324 lpp., 49 lapas. ill., tajā skaitā 16 loksnes. kol. slim., 29 slim. tekstā. Eksemplārs izdevēja kalikona iesējumos ar polihroma un zelta zīmogu. Trīskāršu rakstu apdares. 28,7x21,5 cm.Slavenā vācu mākslas vēsturnieka fundamentāls darbs.
Īsa atsauce: Muther, Albert Carl Richard (vācu Richard Muther; 1860-1909) - vācu mākslas vēsturnieks, skolotājs un zinātņu rakstnieks. Studējis mākslas vēsturi Heidelbergas un Leipcigas universitātēs, 1881. gadā ieguvis doktora grādu. Pēc tam viņš devās mācīt uz Minheni, kur paralēli studēja viduslaiku grāmatu ilustrāciju. Kopš 1885. gada viņš bija Minhenes Valsts grafikas kolekcijas direktors, no tā paša laika viņš sāka rakstīt rakstus par mākslu dažādiem periodiskajiem izdevumiem. 1895. gadā viņš kļuva par mākslas vēstures profesoru Vroclavas Universitātē. Kopš 1902. gada viņš periodiski darbojās kā mākslas monogrāfiju redaktors. Viņš uzrakstīja "Die ältesten deutschen Bilderbibeln" (Minhene, 1883), "Die deutsche Bücherillustration der Gotik und Fruhrenaissance" (1884), "Meisterholzschnitte aus vier Jahrhunderten" (sadarbībā ar G. Hirtu, 1888-93). Slava viņam atnesa "Geschichte der Malerei des XIX Jahrhunderts" (Minhene, 1893; tulkojums angļu valodā - London, 1896), kurā viņš stingri iestājās par mūsdienu naturālisma, "jaunā ideālisma" un tamlīdzīgām tendencēm. Gan kā zinātnes rakstnieks, gan kā pedagogs viņš tika kritizēts un vajāts par viņa "erotisko" stāstu stāstīšanas stilu. Tieši šim darbam viņš ir parādā savu skaļo slavu, arī Krievijā, kur viņu ar lielu entuziasmu uzņēma jaunā virziena mākslinieki "dekadenti". Pats Maksims Gorkijs šim izdevumam recenziju uzrakstīja uzreiz pēc publicēšanas (laikraksts Ņižņijnovgorodas lapa, 1899, 15. novembra nr. 314).
Šis lieliskais darbs tika tulkots vairākās valodās un ieguva lielu popularitāti ārzemēs. Viņa bibliogrāfi par ne mazāk svarīgu uzskata slaveno un pieprasīto fundamentālo piecu sējumu "Glezniecības vēsture" -Geschichte der Malerei. 5 sēj. Leipciga: G. J. Göschen, 1899-1906.
Glezniecības vēsture, kas ir tūkstošiem gadu gara, nav atdalāma no civilizācijas attīstības vēstures. Glezniecība ir mūžīga nenotveramās pasaules perfektā tēla meklējumi, kas atspoguļo pašu cilvēku ar visām viņa stiprajām un vājajām pusēm. " Vispārējā vēsture glezniecība” pasaulslavenā vācu mākslas kritiķa Ričarda Mutera, kurš savācis patiesi kolosālu materiālu par pasaules valstu tēlotājmākslas vēsturi, ir iespēja no jauna izdzīvot aizraujošākos un neaizmirstamākos mirkļus šīs mūžīgās cilvēces kustības virzienā uz. ideāls.
Pārbaudīt pieejamību
| Rezultāts | Statuss | Cena |
|---|
izdevniecība Eksmo Izdevums sērija Vispārējā vēsture. Melns ar laku ISBN 978-5-699-18136-0 , 5-699-18136-9
2010. gada svītrkods 9785699181360
Sērija “Vispārējā vēsture. Melns ar laku» →
Autors: Muters Ričards →
Atsauksmes
Elle spb// 2012. gada 11. aprīlis, 22:05
Reprodukcijas grāmatā ir labas, bet krāsaino ir ļoti maz: viens, divi - un skaitīti. Bet par cenu noteikti nevajadzētu gaidīt vairāk. Lasot grāmatu, tika pamanītas kļūdas un neprecizitātes. Ja grāmata tiks izdrukāta atkārtoti, ceru, ka tā tiks rūpīgi rediģēta.
Sazonova Sofija// 2011. gada 1. decembris, 0:01
Pērkot enciklopēdiju, gribas domāt, ka tajā esošā informācija ir 100% uzticama. Ka šim avotam var uzticēties, atsaucieties uz to savos darbos.
Šajā gadījumā jums ir jāiegādājas NE ŠO grāmata. Es to saņēmu pirms gada un atradu milzīgu skaitu faktu kļūdu. Gleznu nosaukumi ir sajaukti, autori norādīti nepareizi, vai arī izlaists tāds sīkums kā dubultvārds. Un, ja attēla veidotājs ir mazpazīstams mākslinieks-dēls, nevis mākslinieks-tēvs, tad ir ārkārtīgi svarīgi zināt dubultvārdu, lai netiktu rupji sajaukti ar autorību.
Vīlies! Šīs grāmatas ir pareizi jārediģē!