ขนาดบทกวี- นี่คือลำดับที่แน่นอนซึ่งวางพยางค์ที่เน้นและไม่หนักไว้ที่เท้า
เท้าเป็นหน่วยของความยาวของกลอน การรวมกันซ้ำของพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่หนัก กลุ่มของพยางค์ ซึ่งหนึ่งในนั้นถูกเน้น
ตัวอย่าง :
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยหมอก
1) ที่นี่หลังจากพยางค์ที่เน้นเสียงแล้วพยางค์ที่ไม่หนักหนึ่งพยางค์จะตามมา - โดยรวมแล้วจะได้สองพยางค์ นั่นคือมันเป็นเมตรสองพยางค์ หลังจากพยางค์ที่เน้นเสียงแล้ว ตามด้วยพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักสองพยางค์ - นี่คือขนาดสามพยางค์
2) มีสี่กลุ่มของพยางค์ที่ไม่เน้นหนักในบรรทัด นั่นคือมีสี่ฟุต
ขนาดเดียว
แบรคีโคลอน- เครื่องวัดเสียงเดียว กล่าวอีกนัยหนึ่งคือกลอนที่ประกอบด้วยพยางค์เน้นเสียงเท่านั้น
ตัวอย่างของ brachycolon:
(V. Khodasevich)
มิติสองเท่า
Chorey
กวีนิพนธ์สองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก
นั่นคือพยางค์ที่หนึ่ง สาม ห้า ฯลฯ จะถูกเน้นในบรรทัด
มิติข้อมูลหลัก:
4 ฟุต
6 ฟุต
5 ฟุต
ตัวอย่างของ Trochaic สี่ฟุต:
พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __
ลมกรดของหิมะกำลังบิดเบี้ยว ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́
(อ.พุชกิน)
แยม
กวีนิพนธ์สองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง
นั่นคือพยางค์ที่สองสี่หก ฯลฯ จะถูกเน้นในบรรทัด
พยางค์ที่เน้นเสียงสามารถแทนที่ด้วยพยางค์ที่เน้นเสียงเทียม (โดยมีเสียงเน้นรองในคำ) จากนั้นพยางค์ที่เน้นเสียงจะไม่ถูกแยกด้วยพยางค์เดียว แต่มีสามพยางค์ที่เน้นเสียง
มิติข้อมูลหลัก:
4 ฟุต (เนื้อเพลง, มหากาพย์),
6 ฟุต (บทกวีและละครของศตวรรษที่ 18)
5 ฟุต (เนื้อเพลงและละครของศตวรรษที่ 19-20)
ฟรีแมนหลายฟุต (นิทานของศตวรรษที่ 18-19, ตลกของศตวรรษที่ 19)
ตัวอย่างของ iambic tetrameter:
ลุงของกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุดของฉัน __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
เมื่อทำไม่ได้จริงๆ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
เขาบังคับตัวเองให้เคารพ __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
และฉันไม่สามารถคิดถึงสิ่งที่ดีกว่านี้ได้ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ /
(อ.พุชกิน)
ตัวอย่างของ iambic pentameter (พยางค์ที่เน้นเสียงหลอกคือตัวพิมพ์ใหญ่):
เราแต่งตัวกันให้รู้จักเมือง __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __
แต่ดูเหมือนเราจะไม่มีใครดูแลแล้ว ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́
(อ.พุชกิน)
สามมิติ
Dactyl
กวีสามพยางค์ที่เน้นพยางค์แรก
มิติข้อมูลหลัก:
2 ฟุต (ในศตวรรษที่สิบแปด)
4 ฟุต (ตั้งแต่ศตวรรษที่ 19)
3 ฟุต (ตั้งแต่ศตวรรษที่ 19)
ตัวอย่าง :
ที่แว่นไม่ใช่ เป็นง่วงนอน, veจริง ประเทศนิคกี้! ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
เซนต์ อีดื่ม laz y rnoyu, c อีดื่มไข่มุก y zhnoyu ... ∩́ __ __ /∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ /
(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)
Amphibrachius
กวีนิพนธ์สามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง
มิติข้อมูลหลัก:
4 ฟุต ( ต้นXIXใน.)
ตัวอย่าง :
ไม่ ve ter boo ชูมากกว่า โบรัม, __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
ไม่อยู่กับ ภูเขา pobe จ่าหลี่หลู่ ของใคร - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
โม กุหลาบ-voe ในใช่ถึง โซรัม __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ /
เกี่ยวกับ โฮ dit vla เดอ nya svo และ. __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ /
(N.A. เนคราซอฟ)
Anapaest
กวีสามพยางค์ที่เน้นพยางค์สุดท้าย
มิติข้อมูลหลัก:
4 ฟุต (ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19)
3 ฟุต (ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19)
ตัวอย่าง Anapaest 3 ฟุต:
โอ้น้ำหนัก บนไม่มีคอน caและไม่มี กระยู - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
ไม่มีคอน caและไม่มี กระยูดาบ ตา
เรียนรู้ ยูคุณ, ชีวิต! Prini หม่ายู! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __
และที่ สัตวแพทย์ของคุณ zvoซุปกะหล่ำปลี ตา! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ /
(ก. บล๊อก)
จะจำคุณสมบัติของขนาดสองพยางค์และสามพยางค์ได้อย่างไร
คุณสามารถจำได้ด้วยวลีนี้:
กลับบ้าน! เลดี้ในตอนเย็นล็อคประตู!
(Dombai ไม่ได้เป็นเพียงภูเขา แปลจากภาษาคอเคเซียนบางภาษาแปลว่า "สิงโต")
ทีนี้มาดูเท้าสามพยางค์กัน
คำว่า DAMA เกิดขึ้นจากอักษรตัวแรกของชื่อเท้าสามพยางค์:
ดี– แดกทิล
เช้า– อัมพิบรัช
แต่- อนาเพสท์
และในลำดับเดียวกัน คำต่อไปนี้ในประโยคเป็นของตัวอักษรเหล่านี้:
ดี aktil | ในคำว่า DAMA ตัวอักษร D หมายถึง dactyl มีสามพยางค์ในคำว่า EVENING เน้นที่พยางค์แรก ดังนั้นเมตรสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรกคือแดกทิล |
|
เช้า fibrochia | ในคำว่า DAMA ตัวอักษร AM หมายถึง อัมพิบรัช มีสามพยางค์ในคำว่า KALITKU เน้นที่พยางค์ที่สอง ดังนั้น เมตรสามพยางค์ที่เน้นพยางค์ที่สองจึงเป็นอัมพิบรัช |
|
แต่ เนเพสต์ | ในคำว่า DAMA ตัวอักษรสุดท้าย A หมายถึง anapaest คำที่สาม (LOCK) มีสามพยางค์ เน้นหนักที่พยางค์ที่สาม ดังนั้น เมตรสามพยางค์ที่เน้นที่พยางค์ที่สามจึงเป็นอนาปาสต์ |
คุณสามารถจินตนาการได้ด้วยวิธีนี้
ขนาดเป็นวิธีการจัดระเบียบเสียงของกลอน เราสามารถพูดได้ว่าขนาดของโองการคือลำดับของการสลับพยางค์ที่เน้นหนัก (ยาว) และไม่หนัก (สั้น) ในบรรทัด ตามจำนวนพยางค์ที่เท้า ขนาดกวีแบ่งออกเป็นสองพยางค์และสามพยางค์ ในโคลงพยางค์ มิเตอร์ถูกกำหนดโดยจำนวนพยางค์ ในยาชูกำลัง - ตามจำนวนความเครียด ในหน่วยเมตริกและพยางค์ - ยาชูกำลัง - เมตรและจำนวนฟุต ความยาวของขนาดถูกกำหนดโดยจำนวนฟุต: สองฟุต, สามฟุต, สี่ฟุต, ห้าฟุต ฯลฯ
ชอรี่. เมตรสองพยางค์แรกที่ง่ายที่สุด เน้นอยู่ในพยางค์คี่ (1, 3, 7, ฯลฯ )
คุ้ยเขี่ยคลาสสิก:
ใบไม้กำลังร่วงหล่นในสวน...
ในสวนเก่าแห่งนี้เคยเป็น
ฉันจะออกเดินทางแต่เช้าตรู่
และเดินไปทุกที่ (อ. บูนิน)
อย่างไรก็ตามพังพอนบริสุทธิ์นั้นหาได้ยาก ใน trochee บริสุทธิ์ คำต้องไม่เกินสามพยางค์ หากเราใส่ความเครียดใน quatrain ข้างต้นโดย Bunin เราจะสังเกตเห็นว่าความเครียด "พิเศษ" ตรงกับพยางค์ "yut" ในคำว่า "fall" ไม่มีการละเมิดจังหวะช็อตอีกต่อไป แต่แล้วเรื่องนี้ล่ะ? ดังนั้น. สิ่งสำคัญคือควรมีความเครียดที่ "ถูกต้อง" อยู่ในคำว่าที่ควรจะเป็น หากอีกคำหนึ่งออกมาในขนาด "ฟุ่มเฟือย" สำหรับคำที่กำหนดก็จะเป็นการท่อง "ไม่เครียด" อย่างนุ่มนวลและแม่นยำ การละเลยความเครียดนี้เรียกว่า pyrrhic
นี่คือถ้วยรางวัลอีกอัน (จาก Bunin ด้วย):
ต้นแอปเปิ้ลและทางเดินสีเทา
หญ้าสีมรกต
บนต้นเบิร์ช - catkins สีเทา
และกิ่งก้านของลูกไม้ร้องไห้
ในข้อนี้ pyrrhic สามารถพบได้ในพยางค์ "ni" ในคำว่า "apple tree" บนตัวอักษร "e" ในคำว่า "gray" เป็นต้น
นั่นคือ ไม่จำเป็นต้องใช้แรงกด 4 ครั้งต่อบรรทัดในถ้วยรางวัล 4 ฟุต แต่สิ่งสำคัญคือต้องมีความเครียดมากพอที่จะได้ยินจังหวะของข้อ นั่นคือ การทำซ้ำของตำแหน่งของความเครียดที่กำหนด
โดยทั่วไปแล้ว ถ้วยรางวัลนั้นใช้งานง่าย พยางค์นั้นง่าย ถ้วยรางวัลสี่ฟุตหรือห้าฟุตมักใช้บ่อยที่สุด ถึงแม้ว่าถ้วยแบบสองฟุตจะไม่ค่อยเข้ากันก็ตาม (หายากมาก)
แยม ขนาดทั่วไปไม่น้อยในบทกวีรัสเซีย ไม่พยางค์ ความเครียดตรงกับพยางค์ (2, 4, 6) ที่พบมากที่สุดคือ iambic 4-, 5- และ 6 ฟุต ตัวอย่างเช่น "Eugene Onegin" เขียนด้วย iambic tetrameter Yamb ใช้งานง่ายยิ่งขึ้น (ขอให้ภาษารัสเซียยกโทษให้ฉัน!) Than trochee
ดังนั้นเอาชนะไม่ทราบส่วนที่เหลือ
ให้เส้นเลือดแห่งชีวิตลึก:
เพชรไหม้จากระยะไกล -
เศษส่วน iambic โกรธของฉัน หิน!
(ก. บล๊อก)
นี่คือตัวอย่างของ iambic 4 ฟุต Pyrrhicia นั้นพบได้ทั่วไปใน iambic ไม่น้อยไปกว่าใน trochee นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าขนาด "สั้น" ไม่สมมาตร
โดยใช้ Blok เป็นตัวอย่าง ฉันจะแนะนำแนวคิดเรื่องอนาครูซิส
และนี่คือตัวอย่างของ iambic แบบผสม (1-3 บรรทัด - iambic pentameter, 2-4 - สองฟุต):
ความสูงเหนือเกาะนี้คืออะไร
หมอกอะไร!
และคัมภีร์ของศาสนาคริสต์ก็เขียนไว้ที่นี่
และปานก็ตาย (N. Gumilyov)
Dactyl เป็นมิเตอร์แบบสามพยางค์ โดยเน้นที่ 1,4,7 เป็นต้น พยางค์ นั่นคือ เท้าสามพยางค์ที่มีสามพยางค์โดยเน้นด้วยวาจาที่พยางค์แรก ส่วนใหญ่คือ แดกทิลสองฟุตและสี่ฟุต แต่ที่พบบ่อยและมีประสิทธิภาพที่สุดคือแดกทิลผสมเช่นบรรทัดแรกคือสี่ฟุตส่วนที่สองคือสามฟุต
กระจกกับกระจกพูดพล่ามสั่นคลอน
ฉันชี้ด้วยแสงเทียน
แสงสองแถว - และความตื่นเต้นลึกลับ
กระจกเป็นที่น่าอัศจรรย์ (อ.เฟต)
อันที่จริง ขนาดสามพยางค์ทั้งหมดดูสวยงามเมื่อรวมบรรทัดที่มีจำนวนหยุดต่างกัน
น้ำตาและการเต้นรำและการเต้นของหัวใจที่โหมกระหน่ำ
ในนั้นสิ่งที่ไร้ระบบและบ้าคลั่งกำลังเกิดขึ้น
เธอรีบวิ่งไปทางขวา แล้วก็ไปทางซ้าย แล้วก็ตรงไป
มันเต้นและสั่นเหมือนต้นแอสเพนของยูดาส
(ตัวอย่างเพนทามิเตอร์ แดกทิล)
และนี่คือสำเนาของแดกทิลหกฟุตที่แปลกประหลาดมากที่มีซีซูราสองอัน:
ในห้องนั่งเล่นสีเหลืองที่ทำจากไม้เมเปิลสีเทา เบาะผ้าไหม
ฯพณฯ รักวันอังคารที่อ่อนระโหยโรยแรง "ks
ใน "สีการ์ตูน" สีเหลือง wenge ที่สีน้ำตาลขาว
คุณเสนอสังคมที่ "ซับซ้อน" ให้กับท๊อฟฟี่ ke "ks,
ค่อยๆ สูดดม "I erzge cigars" rtsoga abris fia "lkkovy.
(I. เซเวอยานิน)
อัมพิบรัชเป็นเมตรสามพยางค์ โดยเน้นที่ 2, 5, 8, 11 เป็นต้น พยางค์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง นี่คือบทสามตอนที่มีอนาครูซิสหนึ่งส่วน: | | | . อัฒจันทร์สี่ฟุตที่พบบ่อยที่สุด:
ฉันไม่สามารถฟังคนบ้าได้อีกต่อไป
ฉันยกดาบส่องแสง
ฉันให้นักร้อง ดอกไม้เปื้อนเลือด,
เป็นรางวัลสำหรับคำพูดที่กล้าหาญ
(N. Gumilyov)
นี่คือตัวอย่างของปรากฏการณ์หายาก: อัฒจันทร์สูง 6 ฟุต สลับกับเพนทามิเตอร์:
โอ้ ท้องฟ้าที่วิเศษโดยพระเจ้า เหนือกรุงโรมสุดคลาสสิกนี้
ภายใต้ท้องฟ้าเช่นนี้ คุณจะกลายเป็นศิลปินโดยไม่ได้ตั้งใจ
ธรรมชาติกับผู้คนที่นี่ช่างดูแตกต่างราวกับภาพวาด
จากบทกวีที่สดใสของกวีนิพนธ์ของเฮลลาสโบราณ (อ. ไมคอฟ)
Anapaest เป็นเมตรที่มีสามพยางค์ซึ่งเน้นไปที่ 3, 6, 9, 12 เป็นต้น พยางค์ กล่าวอีกนัยหนึ่งมันคือไทรคอตที่มีแอนาครูสสองใบ | | | . ที่พบมากที่สุดคือ anapaest สามฟุต
ที่รัก เจ้าชายของฉัน คู่หมั้นของฉัน
คุณเศร้าในทุ่งดอกไม้
ดอดเดอร์ท่ามกลางทุ่งทอง
ฉันขดตัวอยู่บนฝั่งนั้น (ก. บล๊อก)
มีแอนาเพสต์สูง 2,4,5 ฟุต ตัวอย่างเช่น สองเท้า:
ไม่มีประเทศ ไม่มีสุสาน
ฉันไม่ต้องการที่จะเลือก
สู่เกาะวาซิลีเยฟสกี้
ฉันจะมาตาย
(I. บรอดสกี้)
บทกวีคลาสสิก "สแตนส์" นี้มีประโยคพยางค์เดียวที่มีลักษณะเฉพาะใน 1-3 บรรทัด ซึ่งทำให้มีเสน่ห์ บางพยางค์ที่ไม่ได้มาตรฐาน
ดังนั้นเราจึงตรวจสอบห้าเมตรบทกวีหลัก อย่าลืมใช้มัน! แน่นอนว่าไม่มีใครอาศัยอยู่กับพวกเขาได้ แต่ประวัติศาสตร์แสดงให้เห็นว่าขนาดเหล่านี้เหมาะสมที่สุดสำหรับการตรวจสอบในภาษารัสเซียและเราไม่สามารถละเลยอย่างเด็ดขาดเพื่อค้นหารูปแบบใหม่ เพียงได้เรียนรู้การใช้เครื่องวัดบทกวีคลาสสิกอย่างสมบูรณ์แบบเท่านั้นจึงจะสามารถดำเนินการทดลองบทกวีได้ แม้ว่า ... Pushkin และ Lermontov เมื่อ 200 ปีที่แล้วเมื่อการก่อตัวของกวีนิพนธ์เพิ่งเกิดขึ้นและไม่มีการพูดถึงการใช้เมตรผสมที่แปลกประหลาดในบทกวีพวกเขากำลังมองหารูปแบบใหม่แล้วพยายามที่จะกระจายชุดกวีนิพนธ์รัสเซียคลาสสิก โดย Derzhavin นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขายอดเยี่ยม
มีเก้าขนาดพื้นฐานในภาษารัสเซีย ในกรณีที่ไม่มีสระหนึ่งตัวหรือมากกว่าในบรรทัดใด ๆ ในเก้าขนาดขนาดที่สิบจะถูกสร้างขึ้นซึ่งเรียกว่า dolnik (คำนี้แนะนำโดย V. Bryusov จากคำว่า "แบ่งปัน", "ส่วนหนึ่ง")
การแสดงกราฟิกของสิบขนาดของข้อ:
1. Chorey - ความเครียดจากพยางค์แรก
2. Yamb - จากวินาที
3. สำเนียงแด็กทิลตั้งแต่แรก
4. อัมพิบรัชกดดันจากวินาที
5. Anapaest - ความเครียดจากที่สาม
6. Peon first - สำเนียงตั้งแต่แรก
7. Peon สำเนียงที่สองจากวินาที
8. Peon สำเนียงที่สามจากที่สาม
9. ปอนที่สี่ ความเครียดจากที่สี่
10. Dolnik - trochee ละสระหนึ่งสระ
ตัวอย่างของสิบขนาดข้อ:
1. เมฆกำลังวิ่ง เมฆกำลังหมุน ...
2. ได้เวลา ได้เวลา เขากำลังแตร...
3.เมฆสวรรค์ ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์...
4. เมฆก้อนสุดท้ายแห่งพายุกระจัดกระจาย...
5. นี่คือทางเข้าด้านหน้า ในวันสำคัญ...
6.อย่ามาจากฟากฟ้ายามเที่ยงวัน...
7. โคมไฟ `ริกิออกจาก `ริกิ บอกฉันที'...
8. บนมหาสมุทรที่โปร่งโล่ง ไร้หางเสือ และไม่มีลม...
9. ใต้ท้องฟ้าสีคราม...
10. บางอย่างในความทรงจำของฉันกลายเป็น...
ขนาดของกลอนพื้นบ้านไม่ได้ถูกกำหนดโดยความยาวของพยางค์ทั้งหมด (เช่นในการทบทวนโบราณ) แต่โดยจำนวนการเน้นในบรรทัด
ในทุ่งมีต้นเบิร์ชยืนอยู่
ในทุ่งผมหยิกยืน ...
ขนาดของข้ออาจแตกต่างกันขึ้นอยู่กับงานที่กำหนดโดยผู้เขียน
ALEXANDRIAN VERSE (จากบทกวีภาษาฝรั่งเศสเก่าเกี่ยวกับ Alexander the Great), ภาษาฝรั่งเศส 12-complex หรือภาษารัสเซีย 6 ฟุต iambic พร้อม caesura หลังพยางค์ที่ 6 และสัมผัสคู่
ลูกจ้างชั่วคราวที่หยิ่งผยองและเลวทรามและร้ายกาจ
พระมหากษัตริย์เป็นผู้ประจบสอพลอเจ้าเล่ห์และเป็นเพื่อนที่เนรคุณ
เผด็จการที่โกรธแค้นในประเทศบ้านเกิดของเขา
วายร้ายยกระดับเป็นสำคัญด้วยความเจ้าเล่ห์!
เค.เอฟ. Ryleev
AMPHIBRACHY - บทกวีสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง
ยืนอยู่คนเดียวในป่าทางเหนือ
บนยอดโล่งของต้นสน
และโยกเยกและหิมะโปรยปราย
เธอแต่งตัวเหมือนเสื้อคลุม
M.Yu.Lermontov
ANACRUS - พยางค์ที่อ่อนแอ (ไม่หนัก) ก่อนการเน้นเมตริกแรก ในพยางค์ - โองการยาชูกำลัง anacrusis เป็นค่าคงที่: ใน chorea และ dactyl - zero, ใน iambic และ amphibrach - พยางค์เดียว, ใน anapaest - สองพยางค์
HEXAMETER (จากภาษากรีก "หกมิติ") เมตรกวีนิพนธ์มหากาพย์โบราณ V.K. ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับบทกวีรัสเซีย ทรีเดียคอฟสกี
ความโกรธเทพธิดาร้องเพลงให้ Achilles ลูกชายของ Peleus
แย่มาก ผู้ทำหายนะพันครั้งแก่ชาว Achaean:
วิญญาณของวีรบุรุษผู้รุ่งโรจน์จำนวนมากถูกโยนลง ...
โฮเมอร์ "อีเลียด"
ICT - พยางค์เน้นเสียงในข้อ (arsis) Inter-ict interval (วิทยานิพนธ์) เป็นพยางค์ที่ไม่มีเสียงหนักในบทกวี
LOGAED - ขนาดบทกวีที่เกิดขึ้นจากการรวมกันของการหยุดไม่เท่ากันซึ่งมีการทำซ้ำอย่างถูกต้องจากบทถึงบท รูปแบบหลักของเนื้อเพลงโบราณ
ริมฝีปากของฉันใกล้เข้ามาแล้ว
สู่ริมฝีปากคุณ
ความลึกลับกำลังเกิดขึ้นอีกครั้ง
และโลกก็เปรียบเสมือนพระวิหาร
ว. บรีซอฟ
ONE-SYMBOL - ขนาดพยางค์เดียวที่แปลกใหม่ เน้นทุกพยางค์
มีการใช้งานน้อยมาก
Dol
เซ็ด
เชล
ปู่.
นำ -
brel
กำลังติดตาม.
โดยทันที
หัวหอม
ลอยฟ้า:
เชี่ยเอ้ย!
คม
เพื่อปัดฝุ่น
ไอ.แอล. เซลวินสกี้
PENTON - (ห้าพยางค์) - ขนาดบทกวีห้าพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม พัฒนาโดย A.V. Koltsov และใช้ในเพลงพื้นบ้าน คล้องจองมักจะขาด
อย่าส่งเสียงดังไรย์
หูผึ่ง!
อย่าร้องเพลง เครื่องตัดหญ้า
เกี่ยวกับที่ราบกว้างใหญ่!
Pyrrhic - หนึ่งในประเภทของเท้าของการตรวจสอบแบบโบราณ Pyrrhicia เป็นเท้าสองพยางค์ที่ไม่มีพยางค์เน้นเสียง พวกเขาช่วยรักษาขนาดของข้อเมื่อข้ามความเครียดที่เหมาะสมในนั้น ความเป็นไปได้ของการใช้เสียงสระไพริลช่วยให้สามารถใช้ภาษาได้อย่างสมบูรณ์ยิ่งขึ้น อันเนื่องมาจากความผันแปรของจังหวะที่หลากหลายของแต่ละการวัด
สามสาวข้างหน้าต่าง
ปั่นกันตอนดึก...
เอ.เอส. พุชกิน
SUPER-SCHEME ACCENT - เน้นที่ จุดอ่อนเมตรกวี
วิญญาณแห่งการปฏิเสธ วิญญาณแห่งความสงสัย...
M.Yu.Lermontov
SPONDEUS - เท้า iambic หรือ chorea ที่มีสำเนียง superscheme ส่งผลให้เท้าสามารถตีได้ 2 จังหวะติดต่อกัน
ชาวสวีเดน, รัสเซีย - แทง, กรีด, กรีด
ตีกลอง, คลิก, สั่น,
เสียงฟ้าร้องของปืนใหญ่ กระทืบ ร้องคำราม
และความตายและนรกจากทุกทิศทุกทาง
เอ.เอส. พุชกิน
TRIBRACHY - ละเว้นความเครียดในหน่วยเมตรสามพยางค์ในพยางค์แรก
"วันแห่งพระคุณที่ไม่ซ้ำซากจำเจ..."
TRUNCATION - เท้าที่ไม่สมบูรณ์ที่ส่วนท้ายของข้อหรือครึ่งบรรทัด
ยอดเขา
หลับใหลในความมืดมิดยามค่ำคืน
หุบเขาอันเงียบสงบ
เต็มไปด้วยหมอกที่สดใหม่
M.Yu.Lermontov
PENTAMETER - มิเตอร์เสริมของการตรวจสอบแบบโบราณ อันที่จริงมันคือเลขฐานสิบหกที่มีการตัดตอนกลางและตอนท้ายของข้อ เพนทามิเตอร์ไม่ได้ใช้ในรูปแบบบริสุทธิ์
กิจกรรม 22
สแตนซ่า. ประเภทของเธอ
บทกวีมักจะถูกนำมารวมกันเป็นชุดที่ซ้ำหลายครั้งในบทกวี การรวมกันของโองการที่เป็นตัวแทนของจังหวะและวากยสัมพันธ์ทั้งหมดและรวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยสัมผัสทั่วไปเรียกว่า STRANGES เช่นบทคือกลุ่มของโองการที่มีการจัดเรียงของบ๊องบางอย่าง คุณสมบัติหลักของบทคือการทำซ้ำองค์ประกอบ: หยุด, ขนาด, บทกวี, จำนวนโองการ ฯลฯ
มันยากมากที่จะหนีจากอดีต
ที่เราเคยสนิทกัน
และวันนี้เราได้พบกันอีกครั้ง -
และในสายตาของทั้งความรักและความปรารถนา
G. Uzhegov
คู่ - รูปแบบที่ง่ายที่สุดบทของสองโองการ: ในบทกวีโบราณ - DISTICH ในพยางค์ - VIRSH
เด็กชาย Lyova ร้องไห้อย่างขมขื่น
เพราะไม่มีคูล
เกิดอะไรขึ้นกับคุณ? - ถามที่บ้าน
ตกใจยิ่งกว่าฟ้าร้อง
เขาตอบโดยไม่ยิ้ม:
วันนี้ปลาไม่กัด
N.Rubtsov
สามบรรทัด (tercet) - บทง่าย ๆ ของสามข้อ
ในความสุขไร้กังวลในเสน่ห์แห่งชีวิต
โอ้ วันแห่งฤดูใบไม้ผลิของฉัน ในไม่ช้าเธอก็จากไป
ไหลช้าลงในความทรงจำของฉัน
เอ.เอส.พุชกิน
ประเภทบทที่พบบ่อยที่สุดในกวีนิพนธ์คลาสสิกคือ
Quatrains (quatrains), อ็อกเทฟ, terts กวีผู้ยิ่งใหญ่มากมาย
ใช้ในการสร้างผลงานของพวกเขา
คุณยังมีชีวิตอยู่, หญิงชราของฉัน?
ฉันยังมีชีวิตอยู่ด้วย สวัสดีคุณสวัสดี!
ปล่อยให้มันไหลผ่านกระท่อมของคุณ
ค่ำคืนนั้นแสงที่ไม่อาจบรรยายได้
ส. เยเสนิน
PENTISTISH - กลุ่ม
และโลกก็ถูกครอบงำด้วยความเท็จและความเดือดดาล
ร้องไห้ไม่หยุด
และในใจของฉันทุกอย่างก็ปะปนกัน:
ยังมีความสงสารอันศักดิ์สิทธิ์ต่อผู้คน
และความโกรธต่อพวกเขา และความอับอายสำหรับพวกเขา
N.Zinoviev
HEXISTIC - เซ็กซี่ บทกลอนหกข้อ
น้ำค้างแข็งและดวงอาทิตย์ วันที่ยอดเยี่ยม!
คุณยังงีบหลับเพื่อนที่รักของฉัน -
ถึงเวลาความงามตื่นขึ้น:
เปิดตาปิดด้วยความสุข
ไปทางเหนือของออโรร่า
จงเป็นดาวเด่นแห่งแดนเหนือ
เอ.เอส. พุชกิน
SEMISTISHIE - เซนติมะ บทที่ซับซ้อนของเจ็ดข้อ
ใช่! มีคนในยุคของเรา
ไม่เหมือนเผ่าปัจจุบัน:
Bogatyrs - ไม่ใช่คุณ!
พวกเขาได้รับส่วนแบ่งที่ไม่ดี:
กลับจากสนามไม่เยอะ...
อย่าเป็นพระประสงค์ของพระเจ้า
พวกเขาจะไม่ยอมแพ้มอสโก!
ม.ยู. Lermontov
อ็อกเทฟ (อ็อกเทฟ) - บรรทัดแปดบรรทัดที่ท่อนแรกคล้องจองกับที่สามและห้า, ที่สอง - กับที่สี่และหก, ที่เจ็ด - กับแปด อ็อกเทฟอยู่บนพื้นฐานของการทำซ้ำสามครั้ง (ละเว้น)
เวลาเศร้า! โอ้เสน่ห์!
ความงามที่น่าเศร้าของคุณทำให้ฉันพอใจ -
ฉันรักธรรมชาติที่งดงามของการเหี่ยวแห้ง
ป่าที่ปกคลุมไปด้วยสีแดงเข้มและสีทอง
ท่ามกลางเสียงลมและลมหายใจอันสดชื่น
และท้องฟ้าก็ปกคลุมไปด้วยหมอก
และแสงแดดที่หายากและน้ำค้างแข็งครั้งแรก
และภัยคุกคามฤดูหนาวสีเทาอันห่างไกล
เอ.เอส. พุชกิน
รูปแบบอ็อกเทฟ: ABABABBB.
NINE-LINE - โนน่า. บทกวีที่ซับซ้อนประกอบด้วยเก้าโองการ
ขอทรงประทานพระราชวังที่สูงส่งให้ข้า
และรอบๆสวนเขียวขจี
ให้อยู่ในเงาอันกว้างใหญ่
องุ่นอำพันสุก
เพื่อไม่ให้น้ำพุหยุด
ในห้องโถงหินอ่อนบ่น
และฉันจะอยู่ในความฝันแห่งสรวงสวรรค์
ชลประทานฝุ่นเย็น,
หลับแล้วตื่น...
M.Yu.Lermontov
สิบ - ทศนิยม มักพบในผลงานของ M. Lomonosov, Derzhavin ปัจจุบันแทบไม่เคยใช้ โครงการ ABABVVGDDG. ความผันแปรของสิบบรรทัดคือ ODIC STROPHE ซึ่งใช้ในการเขียนบทกวีที่เคร่งขรึมขอแสดงความยินดี
ONEGIN RHYME - รูปแบบของบทที่นวนิยาย "Eugene Onegin" โดย A.S. Pushkin เขียน บทประกอบด้วย 14 บรรทัด
สี่คู่ที่มีเพลงคล้องจอง สองคู่ที่มีเพลงคล้องจอง สี่คู่มีเสียงกริ่ง และสองบรรทัดสุดท้ายเป็นเพลงคล้องจองที่อยู่ติดกันอีกครั้ง บทจะเริ่มต้นด้วยบรรทัดที่ลงท้ายด้วยเพศหญิงและลงท้ายด้วยบทชาย
พระองค์ทรงสถิตอยู่ในความสงบนั้น
ที่ยามหมู่บ้าน
ฉันทะเลาะกับแม่บ้านมาสี่สิบปีแล้ว
เขามองออกไปนอกหน้าต่างและแมลงวันบดขยี้
ทุกอย่างเรียบง่าย: พื้นเป็นไม้โอ๊ค
ตู้เสื้อผ้า 2 ตัว โต๊ะ โซฟาขนนุ่ม
ไม่มีจุดหมึกทุกที่
Onegin เปิดตู้:
ในเล่มหนึ่งฉันพบสมุดบันทึกค่าใช้จ่าย
ในสุราอื่นทั้งระบบ
เหยือกน้ำแอปเปิ้ล,
และปฏิทินปีแปด
ชายชราที่มีอะไรให้ทำมากมาย
ยังไม่ได้ดูเล่มอื่นๆ
โครงการ AABABVGGDEEJJ.
BALLAD stanza - บทที่แม้แต่โองการประกอบด้วยฟุตมากกว่าของคี่
กาลครั้งหนึ่ง
เด็กผู้หญิงเดา:
รองเท้าหลังประตู
โยนออกจากเท้าแล้ว;
กำจัดวัชพืชหิมะ; ใต้หน้าต่าง
ฟัง; เลี้ยง
เมล็ดไก่นับ;
ขี้ผึ้งไหม้ถูกให้ความร้อน...
V. Zhukovsky
โคลง. บทกลอนจำนวนหนึ่งและการเรียบเรียงเพลงเป็นลักษณะเฉพาะ ไม่เพียงแต่สำหรับบทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโองการบางประเภทด้วย ที่พบมากที่สุดคือ SONET โคลงของ Shakespeare, Dante, Petrarch ได้รับชื่อเสียงไปทั่วโลก โคลงเป็นบทกวีที่ประกอบด้วยสิบสี่ข้อ มักจะแบ่งออกเป็นสี่บท: สอง quatrains และสองสามโองการ ใน quatrains จะใช้ ring หรือ cross rhyme อย่างใดอย่างหนึ่งและจะเหมือนกันสำหรับ quatrain ทั้งสอง การสลับเพลงในสามบรรทัดนั้นแตกต่างกัน
กวี! อย่าเห็นค่าความรักของปชช.
การยกย่องอย่างกระตือรือร้นจะส่งเสียงในนาทีที่
ฟังคำพิพากษาของคนโง่และเสียงหัวเราะของฝูงชนที่เยือกเย็น
แต่คุณยังคงหยิ่งทะนง สงบ และมืดมน
คุณคือราชา: อยู่คนเดียว ตามเส้นทางแห่งเสรี
ไปที่ที่จิตใจอิสระของคุณพาคุณไป
ผลไม้แห่งความคิดที่กระตือรือร้น
ไม่ต้องการรางวัลสำหรับความสำเร็จอันสูงส่ง
พวกเขาอยู่ในคุณ คุณเป็นศาลสูงสุดของคุณเอง
คุณรู้วิธีชื่นชมงานของคุณอย่างเคร่งครัดมากขึ้น
คุณพอใจกับมันไหม เรียกร้องศิลปิน?
พอใจ? ดังนั้นให้ฝูงชนดุเขา
และถ่มน้ำลายลงบนแท่นบูชาที่ไฟของท่านเผาไหม้
และด้วยความขี้เล่นแบบเด็กๆ ขาตั้งกล้องของคุณจะสั่นไหว
เอ.เอส. พุชกิน
รูปแบบโคลง: ABABABABVVGDDDG แต่อาจมีรูปแบบบางอย่างในการจัดเรียงเพลงคล้องจอง
TERCINES - บทสามบรรทัดพร้อมวิธีการคล้องจองดั้งเดิม ในพวกเขาข้อแรกของบทที่หนึ่งคล้องจองกับบทที่สามข้อที่สองของบทที่หนึ่ง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สองข้อที่สองของบทที่สอง - กับบทที่หนึ่งและสามของบทที่สาม ฯลฯ
ฉันชอบน้ำใสและเสียงใบไม้
และรูปเคารพสีขาวใต้ร่มไม้
และบนใบหน้าของพวกเขาคือผนึกของความคิดที่ไม่เคลื่อนไหว
ทุกอย่างเป็นวงเวียนหินอ่อนและพิณหินอ่อน
ดาบและม้วนกระดาษในมือหินอ่อน
บนหัวของลอเรล บนไหล่ของพอร์ฟีรี่ -
ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดความกลัวอันแสนหวาน
ในใจฉัน; และน้ำตาแห่งแรงบันดาลใจ
เมื่อเห็นพวกเขาเกิดต่อหน้าต่อตาเรา
เอ.เอส. พุชกิน
Divine Comedy ของ Dante ถูกเขียนขึ้นในหัวข้อ แต่ในกวีนิพนธ์รัสเซียไม่ค่อยได้ใช้
รูปแบบ Tercine: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL
TRIOLET - พบได้ในสมัยของเรา ด้วยบทกวีประเภทนี้ บท ก และ ข จะถูกทำซ้ำเป็นบทละเว้น
แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังมีกลิ่นหอม
จิตวิญญาณยังคงผุดขึ้นและเชื่อ
การสูญเสียที่น่ากลัวนั้นสามารถแก้ไขได้ -
แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังหอม...
โอ้น้องสาวที่อ่อนโยนและพี่ชายที่รัก!
บ้านฉันไม่นอน ประตูเปิดรอเธอ...
แม้ในฤดูใบไม้ผลิสวนก็ยังมีกลิ่นหอม
จิตวิญญาณยังคงผุดขึ้นและเชื่อ
I. Severyanin (Loparev)
โครงการ Triolet: ABAAABAB
RONDO - บทกวีที่มี 15 บรรทัดพร้อมบทกวี AABBA, ABBC, AAVBAS (C - การละเว้นบทกวี, การทำซ้ำบรรทัด)
Rondo เป็นรูปแบบของ versification เป็นที่นิยมในบทกวีภาษาฝรั่งเศสของศตวรรษที่ 18 และ 19
จากบทอื่น ๆ (ตอนนี้แทบไม่ได้ใช้งาน) เป็นสิ่งที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงต่อไปนี้:
SICILIANA - แปดบรรทัดพร้อมคำคล้องจอง ABABABAB
แซฟไฟร์ สโตรฟ ถูกประดิษฐ์ขึ้นใน กรีกโบราณในศตวรรษที่ 6-7 ก่อนยุคใหม่.
ROYAL STROPHE - เจ็ดบรรทัดพร้อมระบบบทกวี ABBAAVV
ASTROPHISMS - บทกวีที่ไม่มีการแบ่งบทซึ่งทำให้กวีมีอิสระในการประพันธ์มากขึ้น ทุกวันนี้ยังใช้ในบทกวีเด็ก นิทาน และบทกวีที่เปี่ยมด้วยภาษาพูด
คุณหมอไอโบลิท
เขานั่งอยู่ใต้ต้นไม้
มาหาเขาเพื่อรับการรักษา
ทั้งวัวและหมาป่า
และแมลงและแมงมุม
และหมี!
รักษาทุกคนรักษา
หมอไอโบลิตที่ดี
K. Chukovsky
แยม(ภาษากรีกอื่นๆ น่าจะมาจากชื่อเครื่องดนตรี):
1) ในการวัดแบบโบราณ เท้าธรรมดา ไม่พยางค์ สามมิติ พยางค์สั้น + พยางค์ยาว (U-); ในการปรับพยางค์พยางค์ (เช่นภาษารัสเซีย) - พยางค์ที่ไม่หนัก + พยางค์เน้นเสียง
2) เช่นเดียวกับกลอนที่ประกอบด้วย iambic เมตร
Yamb - บทกวีรัสเซียที่พบบ่อยที่สุดมีความหลากหลายและหลากหลาย
มีขนาดไอแอมบิกที่สั้นมาก (หนึ่งสองฟุต) เช่นเดียวกับขนาดที่ยาวเป็นพิเศษ
N-r, ขนาด iambic:
"เล่นอะเดล
ไม่รู้จักความโศกเศร้า
การกุศล Lel
คุณแต่งงานแล้ว...”
ก. พุชกิน
แต่ที่พบมากที่สุดคือสี่ขนาดหลักซึ่งครอบครองส่วนตรงกลางของ "สเปกตรัม" - จาก iambic สามฟุตถึงหกฟุต
iambic trimmeterค่อนข้าง สั้นและเพียงพอ เรียบง่ายด้วยเสียง ความเร็วที่รวดเร็วนั้นเหมาะสมอย่างยิ่งกับ บทกวีตลกขบขันเสียดสีและแม้แต่คำพังเพย. ตัวอย่างที่ดีที่สุดคือการเสียดสี "ประวัติศาสตร์ของรัฐรัสเซียจาก Gostomysl ถึง Timashev" (A. K. Tolstoy):
“ฟังนะพวก
ปู่ของคุณจะบอกคุณว่าอย่างไร?
แผ่นดินเรามั่งคั่ง
แค่ไม่มีคำสั่ง »
มีคำไม่มากนักในบรรทัดสั้นๆ เหล่านี้ ที่สุดของความเรียบง่ายในการพูด ความกระชับ ความเรียบง่าย และความชัดเจนของคำคล้องจอง
iambic tetrameter- ความยาวปานกลาง หลากหลายและสมบูรณ์ผิดปกติ นี่คือขนาด iambic อันเป็นที่รักและมีชื่อเสียง
บทกวีจำนวนมหาศาลถูกเขียนขึ้นด้วย iambic tetrameter นี่คือ Onegin และ Poltava และ Bronze Horseman และ Mtsyri ที่สุด การผสมผสานที่ลงตัวทำให้ได้ขนาดนี้- จากการ์ตูนไปจนถึงวีรบุรุษและโศกนาฏกรรม จากมหากาพย์ที่กว้างที่สุดไปจนถึงบทกวีที่เจาะลึก
นี่คือลายเซ็นเวลาที่รวยที่สุดเป็นจังหวะ Bryusov ซึ่งโดยทั่วไปแล้วชอบที่จะ "เชื่อในความกลมกลืนกับพีชคณิต" ในทางที่ดี ได้นับจำนวนการเปลี่ยนแปลงของจังหวะที่เป็นไปได้ของ iambic tetrameter มีประมาณ 100,000 ตัว ได้มาอย่างไร? เนื่องจากภาวะ hypostasis นั่นคือการแทนที่เท้า iambic ด้วย pyrrhic, spondei และ chorea การลงท้ายบรรทัดก็มีความสำคัญเช่นกัน โดยสามารถลงท้ายด้วยพยางค์ที่เน้นเสียง (ชาย) ไม่หนัก (หญิง) สองเสียงไม่หนัก (dactylic) สามพยางค์หรือมากกว่า (hyperdactylic) จากผลรวมของชุดค่าผสมทั้งหมดเหล่านี้ ได้ตัวเลขที่น่าทึ่งของ 100,000 ... เป็นที่แน่ชัดว่าด้วยความอุดมสมบูรณ์ของจังหวะ iambic tetrameter ใช้ได้กับบทกวีหรือบทกวีของหัวข้อใด ๆ สำหรับการนำความคิดใด ๆ ไปใช้
iambic tetrameter:
ศตวรรษที่ยี่สิบ ยิ่งคนไร้บ้าน
ที่เลวร้ายยิ่งกว่าชีวิตคือหมอกควัน...
iambic pentameterตาม Bryusov คนเดียวกันนั้นเกือบจะรวย ในบทกวีของรัสเซียนั้นพบได้บ่อยมากและเกิดขึ้นในหลากหลายรูปแบบ ในบทกวีของรัสเซีย ขนาดนี้มักใช้กับซีซูร่า (หยุดจังหวะ) หลังจากเท้าที่สอง:
“ทางเดินกำลังเติบโต // เคาะด้วยกีบที่ส่งเสียงกึกก้อง
โอ้ก้อนหินม้า // ตื่นขึ้นมาในป่าคนหูหนวก ... "
(ม.คูซมิน)
ซีซูรานี้ (แสดงเป็น //) สืบทอดมาจากพยางค์สิบพยางค์ของฝรั่งเศส บนพื้นฐานของการที่ไอแอมบิกเพนทามิเตอร์ของกวีรัสเซียเกิดขึ้น ในศตวรรษที่ยี่สิบ คุณลักษณะนี้เกือบจะสูญหายไป
โคลงรัสเซียมักจะเขียนด้วย iambic pentameter.
เพนทามิเตอร์ iambic:
คุณเป็นหมาป่า! ฉันชังคุณ!
คุณกำลังทิ้งฉันไปเพื่อ Ptiburdukov!
(Ilf และ Petrov "ลูกวัวทองคำ")
iambic หกฟุต- ขนาดสุดท้ายของ iambic ทั่วไป นี่เป็นเมตรที่ยาวอยู่แล้ว ดังนั้นจึงมักใช้กับซีซูราที่แบ่งเป็นสองเส้นครึ่ง สิ่งนี้อธิบายความแตกต่างของจังหวะที่น้อยกว่าของมาตรการนี้เมื่อเทียบกับสองก่อนหน้านี้ caesura ใน iambic ขนาด 6 ฟุตก็ยืมมาจากภาษาฝรั่งเศส - กล่าวคือจากพยางค์ dodecyllabic Caesuras ใน iambic ขนาด 6 ฟุตสามารถเป็นเพศชายได้ (ลงท้ายด้วยพยางค์เน้นเสียง):
“ฉันดื่มความขมของซ่อนกลิ่น // ความขมขื่นของท้องฟ้าในฤดูใบไม้ร่วง
และในนั้นการทรยศของคุณ // กระแสไฟที่ลุกโชน
ฉันดื่มความขมขื่นของยามเย็น // คืนและการชุมนุมที่แออัด
บทสะอื้น // ฉันดื่มความขมขื่นดิบ” (Pasternak)
แต่ยังเป็นผู้หญิงได้:
"เกาะร้าง // แทบมองไม่เห็นในทะเล
ฉันได้เลือกอย่างมั่นคง // - ที่พักพิงสีทอง ... ” (Bryusov)
สิ่งเหล่านี้มีขนาดเท่ากัน โดยแต่ละบรรทัดมีจำนวนหยุดเท่ากัน แต่ในกวีนิพนธ์รัสเซีย iambs ที่แตกต่างกันก็แพร่หลายเช่นกัน โดยที่บรรทัดยาวสลับกับบทสั้นตามธรรมชาติ Pasternak มีตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมในการรวม iambic tetrameter เข้ากับ iambic แบบสองฟุต:
"บรรลุชัยชนะ
เกมและแป้ง -
สตริงสตริง
ธนูแข็ง. »
นอกจากนี้ยังมีขนาดลักษณะเฉพาะของกวีนิพนธ์รัสเซียซึ่งเป็นภาษาอิมบิกฟรี โดยที่บรรทัดยาวสลับกับบทสั้นอย่างไม่สม่ำเสมอ นี่คือขนาดของนิทานรัสเซีย:
“อีกาปีนขึ้นไปบนต้นสน
ฉันค่อนข้างพร้อมที่จะทานอาหารเช้าแล้ว” (Krylov)
โชเร- เท้าประกอบด้วยสองพยางค์ โดยมีพยางค์ที่เน้นเสียงตัวแรก เช่น "พายุ" เมื่อเปรียบเทียบกับ iambic แล้ว trochee นั้นแย่กว่าในแง่ของ hypostasis (hypostasis คือการแทนที่เท้าข้างหนึ่งด้วยอีกข้างหนึ่ง) ดังนั้นจังหวะของมันจึงไม่เข้มข้นเท่า iambic (Valery Bryusov "The Science of Verse") ในการเชื่อมต่อกับข้อ จำกัด บางอย่างของ hypostasis, caesuras ขนาดเล็ก (ตัวแบ่ง interverbal) กลายเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับจังหวะของการเต้นของหัวใจ
เมื่อสังเกตภาวะ hypostases ในชักกระตุก: 1) pyrrhic, 2) spondeus และ 3) iambic ("The Science of Verse" โดย Bryusov) ตัวอย่างของ pyrrhic hypostasis ซึ่งพบได้บ่อยที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัยสามารถเป็นข้อ Tyutchev ต่อไปนี้:
“ ตอนเย็นมีหมอกและฝนตก” (อาการท้องอืดของ pyrrhic ที่เท้า -“ และไม่ใช่”)
สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือการแทนที่ chorea โดย spondee และ iambic ซึ่งมักจะใช้เพื่อนำเสนอแง่มุมเฉพาะของเท้าที่จุติมา สิ่งนี้โดดเด่นเป็นพิเศษเมื่อแทนที่ chorea ด้วย iambic ซึ่งหมายถึงเท้าเป็นอาการกระตุกย้อนกลับ ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เกิดภาวะ hypostasis ได้ยาก ดูตัวอย่างที่อ้างถึงโดย Bryusov: "Proletarians of all countries, unite" (Minsky) (คำว่า "all" ถูกเน้นใน iambic hypostasis)
เราพบตัวอย่างอาการกระตุกของ spondic hypostasis ดังต่อไปนี้
กลอนของ Tyutchev: "เขาเขย่าทั้งจิตวิญญาณของฉัน"
ต้องขอบคุณ hypostasis ที่เน้นคำว่า "ทั้งหมด" ที่มีความสำคัญในหัวข้อนี้
โพลแคทสองเท้า: /_ /_
คืนเงียบ
แสงในหน้าต่าง
ฉันไม่สามารถนอนหลับได้ -
ประกายหิมะ...
- นอนกับฉัน -
แมวกระซิบ...
สามฟุต trochee: /_/_/_
หัวใจเต้นแรง
หิมะกำลังหมุน
ลมไม่ให้ -
ความกลัวถูกโยนลงไปในหยาดเหงื่อ
trochee: /_/_/_/_
ม้ากำลังควบไปไกล!
เร่งเดินป่า
เครื่องหมายของพวกเขาคือมือขวา
หลอมละลายในเช้าที่มืดมนทันที
โพลแคท เพนทามิเตอร์: /_/_/_/_/_
คืนนี้คุณนอนที่ไหน ลมใต้ ?
ปีกที่คุณลูบไล้หญ้า?
ลมไม่ตอบฉัน -
เขาแค่ลูบผมอย่างมีเล่ห์เหลี่ยม ...
โพลแคทหกฟุต: /_/_/_/_/_/_
คัดแยกคำอย่างระมัดระวังด้วยเสียงกระซิบ
ราวกับว่ากำลังเล่นกับเครื่องบินเจ็ตพึมพำ
เหมือนเมื่อก่อนด้วยเมตรหกฟุต
กวีปีกสว่างแต่ง...
โพลแคทเจ็ดฟุต: /_/_/_/_/_/_/_
ไม่มีความสงบในมโนธรรม ในความจริงที่ดังก้องของมัน...
เวลาไม่สามารถรักษาแผลเป็นของชีวิตที่บาป...
ต้นฉบับไม่ไหม้ - อย่าล้างการกระทำที่เปื้อนเลือด -
ทุกคนต้องการพระผู้ช่วยให้รอดจากโลกที่ไม่ใช่ของโลกนี้...
เมื่อรากฐานของตัวชี้วัด syllabo-tonic ยังคงถูกสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 18 การอภิปรายเกิดขึ้นระหว่าง Trediakovsky และ Lomonosov เกี่ยวกับเมตรที่เป็นไปได้ในการพิสูจน์ภาษารัสเซียและสิ่งที่เป็นที่ยอมรับมากที่สุด Trediakovsky เชื่อว่ากวีนิพนธ์รัสเซียอย่างแรกควรเขียนด้วย trochee ว่ามิเตอร์นี้เหมาะที่สุดสำหรับภาษารัสเซีย Lomonosov ไม่ได้คัดค้านการชักกระตุกเช่นนี้ แต่เขาปกป้องคุณธรรมของ iambic ในทางกลับกัน Trediakovsky ถือว่า iambic ไม่สามารถใช้ได้ในกวีนิพนธ์รัสเซีย
เวลาผ่านไปพอสมควรแล้วที่จะพูดอย่างกล้าหาญเกี่ยวกับการบังคับใช้ของทั้งสองเมตร แต่นี่คือรายละเอียด - iambic มักใช้มากกว่า trochee เขาเขียนบทกวีรัสเซียส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 19 และแม้กระทั่งตอนนี้ เครื่องวัดนี้ก็ยังเป็นผู้นำอยู่ เป็นที่ชัดเจนว่า Trediakovsky ผิด แต่ถึงขั้นไหน? หากเราเจาะลึกปัญหานี้ เราจะพบกับสิ่งที่ไม่คาดคิดมากมาย
อันที่จริง trochee พร้อมกับ paeon III และกลอนสำเนียง has ประวัติศาสตร์สมัยโบราณในกวีนิพนธ์รัสเซีย มหากาพย์มากมายถูกเขียนด้วยถ้วยรางวัล นอกจากนี้ยังพบในข้อทางจิตวิญญาณของรัสเซียโบราณ ยิ่งกว่านั้น กวีนิพนธ์พื้นบ้านหลังจากการก่อตัวของกวีนิพนธ์หนังสือรัสเซีย ยังคงให้ความสำคัญกับการเต้นต่อไป Trochee คืออะไร?
นี่เป็นแบบสองพยางค์ ซึ่งส่วนหลักซึ่งขึ้นต้นด้วยพยางค์เน้นเสียงและลงท้ายด้วยพยางค์ที่ไม่หนัก นี่คือเมตรซึ่งเป็นจุดที่แข็งแกร่งซึ่งอยู่ในพยางค์คี่โดยเริ่มจากตัวแรก เช่นเดียวกับในภาษา iambic นอกเหนือจากฟุต choreic ที่เหมาะสมแล้ว องค์ประกอบของข้อสามารถ (และควร) มีเท้าสองพยางค์อื่น ๆ - pyrrhic, spondei, iambic
ขนาด Chorea มีความแปรปรวนมาก ที่นี่ trimeter trochee:
"ยอดเขา
หลับใหลในความมืดมิดยามค่ำคืน
หุบเขาอันเงียบสงบ
เต็มไปด้วยหมอกควัน” (Lermontov, Goethe แปลฟรี)
หรือเช่นนี้:
"เบ่งบานตามประสงค์
สนามเทอร์ควอยซ์
อย่ามองเข้าไปในจิตวิญญาณของคุณ
ตาน่ารัก "(บูนิน)
บทกวีของบูนินซึ่งใช้ข้อความนี้เรียกว่า "เพลง" Chorey เหมาะกับแนวเพลงมากและเขาเขียนเพลงรัสเซียหลายเพลงรวมถึงเพลงที่โด่งดัง: "โอ้ viburnum กำลังเบ่งบาน / ในทุ่งข้างลำธาร" โดยวิธีการที่ยังเป็น trochee สามฟุต
trochee- ขนาด ภาษารัสเซีย ditty. มีกี่เพลงที่แต่งขึ้น พระเจ้าเท่านั้นที่รู้เรื่องนี้ แต่เราไม่สามารถนับได้ แต่นอกเหนือจาก ditties แล้วบทกวีในตำราจำนวนมากยังเขียนในขนาดนี้:
“เมฆเคลื่อนคล้อย เมฆเคลื่อนคล้อย
พระจันทร์ล่องหน
ส่องแสงหิมะที่โบยบิน
ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนเป็นโคลน "(พุชกิน)
ถ้วยรางวัลสี่ฟุตและห้าฟุตแพร่หลายในบทกวีของรัสเซีย ซึ่งเกิดขึ้นบ่อยที่สุดในกลอนพื้นบ้าน น้อยกว่าในวรรณกรรมและกลอนในหนังสือ. เมตรเหล่านี้ไม่ง่ายเพราะมักใช้ในบทกวีพื้นบ้านและดังนั้นจึงดึงดูดใจอย่างมากต่อธีมและจังหวะของมัน ที่นี่ความชำนาญงานของพุชกินเป็นที่น่าอัศจรรย์ซึ่งสามารถให้ "bookish" ของเขาได้ดีทั้งใน "ปีศาจ" และชาวบ้านของเขาเช่นเดียวกับใน "The Tale of Tsar Saltan" การเปลี่ยนแปลงโดยไม่มีความเท็จเพียงครั้งเดียว
ในท่าเต้นหกฟุต(เช่นเดียวกับใน iambic หกฟุต) caesura อยู่ตรงกลางของข้อเป็นเรื่องธรรมดา:
“ ที่สจ๊วต Vlas // คุณย่า Nenila” (Nekrasov)
อย่างไรก็ตาม ยังมีถ้วยรางวัลหกฟุตที่ไม่เซ็นเซอร์ - ในเพลงพื้นบ้าน:
"วอดก้าหวานใช่เหล้า ... "
มีอีกไหมค่ะ รถเข็นเจ็ดฟุต. แพร่ระบาดไปทั่วโลก ในยุคเงินและรู้จักสองคนนี้ พันธุ์- มีซีซูร่าหลังเท้าที่สี่และไม่มีซีซูร่า ตัวอย่างของหนังสือเจ็ดฟุตที่ไม่เป็นเหตุมาจาก Bryusov (“ Bled the Horse”):
“ถนนเป็นเหมือนพายุ ฝูงชนผ่านไป
ราวกับว่าพวกเขาถูกไล่ตามโดยโชคชะตาที่หลีกเลี่ยงไม่ได้
รถโดยสารประจำทางรถแท็กซี่และรถยนต์ที่วิ่ง
มีการไหลของมนุษย์โกรธไม่สิ้นสุด
ในที่สุด อีกครั้งด้วยการเปรียบเทียบกับ iambic มีประเภทของการเต้นที่ไม่เท่ากัน, เช่นเดียวกับ ฟรีสไตล์ trochee. Mayakovsky มักใช้หลังในองค์ประกอบโพลีเมตริกของเขา:
"มาที่ตาของคุณสารละลายแยก
ทำลายหัวใจของฉันด้วยอารมณ์!
ฉันอยากอยู่และตายในปารีส
หากไม่มีดินแดนดังกล่าว - มอสโก"
หรือ:
“สหายธีโอดอร์หันกลับมาแล้วเข้ามา
เน็ต
เครื่องวัดบทกวีเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของการวิเคราะห์วรรณกรรมของบทกวี ไม่สำคัญน้อยกว่าสัมผัส ความสามารถในการวิเคราะห์บทกวีจะมีประโยชน์ไม่เพียง แต่สำหรับเด็กนักเรียนในชั้นเรียนวรรณคดีและนักภาษาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังสำหรับทุกคนที่ต้องการเข้าใจศิลปะมากขึ้นและอาจมีส่วนร่วมในการสร้างตัวเองด้วย
ติดต่อกับ
เพื่อนร่วมชั้นเรียน
เครื่องวัดบทกวีคืออะไร?
เพื่อที่จะก้าวไปสู่แนวคิดของเครื่องวัดบทกวี คุณต้องเข้าใจก่อนว่า "กลอน" คืออะไร หลายคนสับสนในเรื่องนี้ แต่กลอนยังไม่ใช่กวีหรือกวี กลอนเป็นเพียงกลอน งานสายหนึ่งซึ่งสามารถแบ่งออกเป็นหยุดได้ เท้าเป็นการสลับพยางค์ที่เน้นและไม่เน้นหนัก แนวคิดนี้เป็นกุญแจสำคัญในการกำหนดขนาดบทกวี อาจประกอบด้วยสองหรือ สามพยางค์สำหรับประเภทต่างๆ
ดังนั้น มิเตอร์คือ เป็นการสลับเท้า. ผู้เขียนต่างกันชอบประเภทที่แตกต่างกันมีบทกวีที่ไม่เหมาะกับพวกเขา ขนาดของบทกวีเป็นวิธีการพิเศษในการแสดงออกที่ทำให้งานเป็นโคลงสั้น ๆ และไพเราะ หรือในทางตรงกันข้าม คมชัดและตีโพยตีพาย บทกวีภาษารัสเซียมีห้าเมตรหลักสองเมตรประกอบด้วยสองฟุต - เรียกว่า disyllabic:
- ชอรี่.
เหล่านี้เป็นสายพันธุ์ที่โดดเด่นด้วยบทกวีและความไพเราะซึ่งเป็นที่นิยมมากที่สุดในวรรณคดีโดยเฉพาะในช่วงหลายศตวรรษที่ผ่านมา ด้วยคำจำกัดความของ iambic และ chorea ปัญหามักจะเกิดขึ้นน้อยที่สุดเนื่องจากเป็นปัญหาที่เข้าใจได้ง่ายที่สุด แม้แต่บทกวีของเด็กก็มักจะเขียนด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา
อีกสามประเภท- ขนาดสามพยางค์ตามลำดับมีสามฟุต ซึ่งรวมถึง:
- แดกทิล.
- อนาปาสท์
- อัมพิบรัช.
สปีชีส์เหล่านี้ค่อนข้างซับซ้อนกว่า แต่พวกมันยังสังเกตถึงความหมายที่มากกว่า ความสมบูรณ์ของเฉดสีที่พวกมันสามารถถ่ายทอดได้ กวีที่ใช้พวกเขาสังเกตว่าพวกเขาเห็นความมีชีวิตชีวาในขนาดเหล่านี้ คล้ายกับเสียงพูดของมนุษย์
แยม
ทุกคนที่เคยได้ยินงานกวีนิพนธ์ของ "ดวงอาทิตย์แห่งกวีนิพนธ์รัสเซีย" คุ้นเคยกับ iambic เพราะ iambic เป็นบทกวีที่ชื่นชอบของพุชกิน เขาเขียนนิทานส่วนใหญ่ของเขา เขาใช้มันในบทกวีโคลงสั้น ๆ เช่น "Winter Morning" ที่รู้จักกันดี พิจารณาบรรทัดจากงานนี้
“ น้ำค้างแข็งและดวงอาทิตย์ วันที่ยอดเยี่ยม!
นายยังง่วงอยู่เลยเพื่อนรัก…”
แค่ใส่สำเนียงก็เพียงพอแล้ว ตกอยู่ทุกพยางค์ที่สอง. ในกรณีที่ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่ข้อความที่อยู่ข้างหน้าผู้อ่านจะเขียนด้วย iambic
อย่างไรก็ตาม มีคุณลักษณะอื่นที่คุณควรใส่ใจ พยางค์ที่ไม่หนักและเน้นเสียงประกอบขึ้นข้างหนึ่งในกรณีนี้ ดังนั้นบทกวีนี้มีสี่ฟุต - เขียนด้วย iambic tetrameter คล้องจองนี้เป็นเพศหญิง - นั่นคือ หลังจากพยางค์เน้นเสียง พยางค์ที่ไม่หนักอีกตามหลังพยางค์
Chorey
Chorey - อีกขนาดสองพยางค์. ในภาษากรีก ชื่อของมันแปลว่า "การเต้นรำ" ซึ่งแตกต่างจาก iambic ไพเราะซึ่งส่วนใหญ่มักจะเกี่ยวข้องกับความอ่อนโยนและการแต่งบทเพลง trochee มีขนาดที่สงบน้อยกว่า ความเครียดอยู่ในพยางค์แปลก ๆ เช่น:
"เมฆเคลื่อนตัว เมฆเคลื่อนตัว
พระจันทร์ล่องหน
ส่องสว่างหิมะที่บินได้ ... "
นี่คือบรรทัดจากบทกวี "ปีศาจ" ของ A. S. Pushkin เป็นเรื่องปกติสำหรับงานของกวีเมื่อบรรยายถึงพายุ ใช้คุ้ยเขี่ย. ไม่ยากเลยที่จะเดาว่าทำไมเขาถึงได้รับเลือก - trochee สื่อถึงความรู้สึกวิตกกังวลที่ได้รับแรงบันดาลใจจากคืนฤดูหนาว เมื่อดูเหมือนว่ามีบางสิ่งที่เป็นศัตรูและมนุษย์ต่างดาวซ่อนอยู่ในความมืด ดีกว่า iambic ที่สง่างามมาก อารมณ์นี้แสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวีซึ่งเป็นบรรทัดที่นำเสนอข้างต้น
Dactyl
แปลจากภาษากรีกชื่อของสายพันธุ์นี้แปลว่า "นิ้ว" สันนิษฐานได้ว่าเป็นเพราะว่า dactyl ราวกับว่าชี้ไปที่สิ่งที่สำคัญ, เน้นที่พยางค์แรกของสามเพราะเป็นเขาที่เน้นขนาดนี้.
"เมฆแห่งสวรรค์ผู้พเนจรชั่วนิรันดร์ ... "
M. Lermontov ซึ่งแตกต่างจาก A. Pushkin ที่ต้องการขนาดสามพยางค์รวมถึง dactyl ขนาดนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในศตวรรษที่สิบแปดและในทศวรรษที่ยี่สิบและยังไม่ละทิ้งตำแหน่งเนื่องจากมีความหมายที่ดี ในบรรทัดข้างต้น ยังมีคำที่เรียกว่า dactylic rhyme เมื่อสองพยางค์ตามสระเน้นเสียง
Anapaest
Anapaest ในการแปล "สะท้อนกลับ" เขาได้ชื่อของเขา เพราะมันเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับแดกทิล. เนื่องจากเป็นขนาดสามพยางค์ เท้าจึงมีสามพยางค์ ซึ่งจะเน้นที่พยางค์สุดท้าย ประเภทนี้ค่อนข้างหายาก บรรทัดต่อไปนี้สามารถอ้างถึงเป็นตัวอย่าง:
"โอ้ฤดูใบไม้ผลิไม่มีที่สิ้นสุดและไม่มีขอบ -
ความฝันที่ไม่มีที่สิ้นสุดและไร้ขอบ!
ผู้เขียนคือ A. Blok จะเห็นได้ว่า anapaest นั้นเหมือนคำพูดของมนุษย์มากกว่าเมตร disyllabic แอนาปาสต์ขนาดสามฟุตและสี่ฟุตที่ใช้กันมากที่สุดในกรณีนี้ ผู้เขียนเลือกสามฟุต.
Amphibrachius
มาจากภาษากรีกว่า amphibrachs แปลว่า "สั้นทั้งสองข้าง". ชื่อนี้เกิดจากข้อเท็จจริงที่ว่าในสามพยางค์ ตัวที่สองจะถูกเน้นที่นี่ ล้อมรอบด้วยสองพยางค์ที่ไม่ได้เน้น
“ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำป่า
ลำธารไม่ได้ไหลจากภูเขา
Frost-voivode กับการลาดตระเวน
ข้ามทรัพย์สินของเขา ... "
เส้นจากบทกวีที่มีชื่อเสียง "Moroz the Governor" โดย N. Nekrasov ทำหน้าที่เป็นภาพประกอบที่ดี การใช้อัมพิบรัช. N. Nekrasov ชอบสามพยางค์มาก อธิบายความรักของเขาด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาแสดงออกได้มากและใกล้เคียงกับคำพูด ในบทกวีนี้ เราสามารถสังเกตสัมผัสของผู้ชาย - นี่คือชื่อของสัมผัสที่เน้นพยางค์สุดท้าย
บทสรุป
การกำหนดขนาดของกลอนในงานไม่ใช่เรื่องยากสิ่งสำคัญคือต้องไม่สับสนในชื่อ ต้องจำไว้ว่ามีห้าประเภทหลัก แต่วรรณกรรมมีความหลากหลายมากและบางครั้งก็เป็นไปไม่ได้ที่จะจัดประเภทงานเป็นประเภท "บริสุทธิ์" ความรู้เกี่ยวกับเมตรบทกวีจะช่วยให้เข้าใจงานวรรณกรรมอย่างเต็มที่และอาจมีส่วนร่วมในการสร้างของพวกเขาเป็นการส่วนตัว
| ชื่อ | คำอธิบายสั้น ๆ ของ | ตัวอย่าง |
| Chorey | เท้าสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรกใน | Terek โหยหวนดุร้ายและดุร้าย ระหว่างมวลหิน เสียงร้องของเขาเหมือนพายุ หยดน้ำตา. (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ) |
| แยม | เท้าสองพยางค์ที่มีการเน้นที่พยางค์ที่สองในระบบพยางค์โทนิกของการบวก | ข้างหน้าปิ๊ง วิตกกังวล; พบใบหน้าใหม่ในห้องนั่งเล่น เลย์ โมเสก สาวตบตี เสียงหัวเราะฝูงชนที่ธรณีประตู ... (อ. พุชกิน) |
| Dactyl | ตีนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์แรกในระบบพยางค์โทนิกของการบวก | ใครโทรมา - ฉันไม่ต้องการ สู่ความอ่อนโยนจุกจิก แลกกับความสิ้นหวัง และปิดฉันเงียบ (เอ เอ บล็อก) |
| Amphibrachius | ตีนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์ที่สองในระบบพยางค์โทนิกบวก | ไม่ใช่ลมที่โหมกระหน่ำป่า ลำธารไม่ได้ไหลจากภูเขา - ฟรอสต์ voivode ตระเวน ข้ามสมบัติของเขา (N.A. Nekrasov) |
| Anapaest | ตีนสามพยางค์เน้นเสียงพยางค์ที่ 3 ในระบบพยางค์โทนิกบวก | ฉันจะหายไปจากความเศร้าโศกและความเกียจคร้าน ชีวิตเหงาไม่หวาน ปวดใจเข่าอ่อนแรง ในทุกดอกคาร์เนชั่นของม่วงหอม ร้องเพลงผึ้งคลานเข้ามา (เอ เอ เฟต) |
จะกำหนดขนาดบทกวีได้อย่างไร?
ฉันจะแสดงตัวอย่างบทกวีของ N.A. Nekrasov "ลูกชาวนา" ลองใช้สองบรรทัดแรก:
โอ้พวกอันธพาลที่รัก! ใครเห็นบ่อยๆ
ฉันเชื่อว่าเขารักลูกชาวนา!
1. สิ่งแรกที่เราทำคือแบ่งแต่ละบรรทัดออกเป็นพยางค์ (แน่นอน คุณรู้ดีกว่าฉันว่ามีสระกี่ตัวในหนึ่งคำ มีหลายพยางค์มาก) เราได้ 2 คำใหญ่:
o - mi - ly - e - plu - คุณ - ใคร - cha - ร้อย - พวกเขา - เลื่อย - คดี
that - ve - ryu - I - lu - bit - ชาวนา - styan - เด็ก ๆ - tey
2. เสร็จแล้ว ตอนนี้เราให้ความสำคัญ
โอ้ มิ " - ly - e - พลู" - คุณ - ใคร - cha " - หนึ่งร้อย - พวกเขา - vee " - คดี
นั่น - ve " - ริว - ฉัน - ลู " - บิต - ข้าม - stya " n - สกี - เดอ - เหล่านั้น " ไทย
3. ดังนั้น ตอนนี้เราแบ่งออกเป็นจุดหยุด: เท้าละ 2 พยางค์ หรือ 3 พยางค์ละ
พยายามหารด้วย 2 พยางค์:
โอ้ มิ " / - ly - e / - พลู" - คุณ / - ใคร - cha " / - หนึ่งร้อย - พวกเขา / - vee " - กิจการ /
นั่น - ve " / - ริว - ฉัน / - ลู่ " - บิต / - ข้าม" n/-skih-de/-te" ไทย
เราเห็นว่ามันกลายเป็นเรื่องไร้สาระบางอย่าง ที่ใดที่หนึ่งความเครียดอยู่ที่พยางค์แรกที่เท้า ที่ใดที่หนึ่งในพยางค์ที่สอง เราหารด้วย 3 พยางค์ที่เท้า:
โอ้ มิ " - ly / - e - พลู" - คุณ / - ใคร - cha " - หนึ่งร้อย / - พวกเขา - vee " - กิจการ /
นั่น - ve " - ริว / - ฉัน - ลู่ " - บิต / - ข้าม" n-sky/-de-te " ไทย
ตอนนี้เราประสบความสำเร็จอย่างชัดเจนแล้วว่าความเครียดในแต่ละเท้ามี 2 พยางค์ การหยุดสุดท้ายในบรรทัดที่สองไม่สมบูรณ์ - นี่เป็นเรื่องปกติ และเท้าก็ไม่เครียดเช่นกันซึ่งส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นในสองขนาดที่ซับซ้อน ในกรณีของเราไม่มีเท้าที่ไม่เครียด แต่รู้ว่าปรากฏการณ์ดังกล่าวมีอยู่จริง
4. ตอนนี้ก็ขึ้นอยู่กับสิ่งเล็กน้อย - เพื่อกำหนดขนาดของกลอน: ขนาดสามพยางค์ที่เน้นหนักในพยางค์ที่สองคือ อัมพิบรัช.
พิจารณาทางเลือกอื่นในการกำหนดขนาดของข้อ
มันง่ายกว่านิดหน่อย
เราจะไม่หารด้วยพยางค์ แต่ใส่ความเครียดในคำพูดทันที
จากนั้นเรานับด้วยตัวเลขที่เราเน้น:
2-4-6-8 - ไอแอมบิก;
1-3-5-7 - ถ้วยรางวัล;
1-4-7-10 - แดกทิล;
2-5-8-11 - อัฒจันทร์;
3-6-9-12 - อนาพาส
เลือกวิธีใดก็ได้ที่คุณชอบ
มันยากขนาดนั้นเลยหรอ กำหนดขนาดของข้อ?
บาง เคล็ดลับที่เป็นประโยชน์วิธีการท่องจำบทกวี
สองพยางค์จำง่าย: แยม- ฉันเป็นตัวอักษรตัวสุดท้ายและเน้นที่พยางค์ที่สองและ trochee ตามลำดับอยู่ในตัวแรกแล้ว
ในการจดจำบทกวีสามพยางค์ คุณต้องเรียนรู้คำว่า DAMA LADY ย่อมาจาก: D - d actil, หมายถึง เน้นพยางค์แรก, AM - ฉันไฟโบรคิอุสในพยางค์ที่สองตัวอักษรที่สี่ A - แต่เป็นสาก, หมายถึง ความเครียดที่สาม.