Володимир Володимирович Маяковський - справді видатна особистість. Найталановитіший поет, драматург, сценарист і актор. Одна з найяскравіших та одіозних фігур свого часу.
Народився 19 липня 1893 року у Грузинському селі Багдаті. У сім'ї було п'ятеро дітей: дві дочки та три сини, проте з усіх хлопчиків вижив лише Володимир. Хлопчик навчався у місцевій гімназії, а потім до училища в Москві, куди він переїхав з матір'ю та сестрою. Батька на той час не стало: він помер від зараження крові.
Під час революції для сім'ї настали важкі часи, грошей не вистачало, і платити за навчання Володі не було чим. Він не доучився, а пізніше вступив до соціал-демократичної партії. За політичні переконання та участь у масових заворушеннях Маяковського не раз заарештовували. Саме у в'язниці народилися перші рядки великого поета.
У 1911 році юнак вирішив продовжити навчання в училищі живопису, однак, його роботи вчителі не оцінювали належним чином: аж надто вони були своєрідними. Під час навчання Маяковський зблизився з футуристами, чия творчість виявилася йому близькою, і в 1912 опублікував перший вірш «Ніч».
У 1915 році була написана одна з найзнаменитіших поем «Хмара у штанах», яку він вперше прочитав на прийомі в будинку у Лілі Брік. Ця жінка стала його головною любов'ю та його прокляттям. Все життя він любив і ненавидів її, вони розлучалися і відновлювали стосунки незліченну кількість разів. Вірш, присвячений їй, «Лиличка» - одне з найсильніших і зворушливих освідчень у коханні сучасної літератури. Крім Лілії в житті поета було чимало й інших жінок, проте не одна з них не змогла торкнутися тих струн душі, якими так вміло грала Ліличка.
Взагалі любовна лірикаМаяковського не привертала, основну увагу займали політика і сатира на злободенні теми. Вірш «Засідані» є, мабуть, однією з найяскравіших демонстрацій сатиричного таланту Маяковського. Що важливо, сюжет вірша актуальний і донині. Крім того, він пише безліч сценаріїв до фільмів і знімається в них сам. Найзнаменитіший фільм, що зберігся донині, - «Панянка і хуліган».
Величезне місце у творчому доробку поета займає тема революції. Поет захоплено сприймав те, що відбувалося, хоча на той час йому матеріально доводилося дуже нелегко. У цей час їм написано «Містерію-буфф». Майже до самої смерті Маяковський славить радянську владу, а до її 10-річного ювілею пише поему «Добре».
(Картина Володимира Маяковського "Рулетка")
Зі своїми творами, що прославляють революцію і товариша Леніна, Маяковський чимало гастролює Європою та Америкою. Малює сатиричні та агітаційні плакати, працює у кількох видавництвах, у тому числі у «Вікнах сатири РОСТУ». 1923 року він із кількома соратниками створює творчу студію ЛЕФ. Друг за одним у 1928 та 1929 роках виходять дві знамениті п'єси автора «Клоп» та «Лазня».
Візитною карткою Маяковського стали винайдений ним незвичайний стиль та віршований розміру вигляді драбинки, а також безліч неологізмів. Також йому приписують славу першого рекламника СРСР, адже він стояв біля джерел цього напряму, створював шедевральні плакати, які закликають купити той чи інший продукт. Кожен малюнок супроводжувався нехитрими, але звучними віршами.
(Г. Єгошин "В. Маяковський")
Велике місце у ліриці поета займають дитячі вірші. Великий дядько Маяковський, як він сам себе називав, пише напрочуд зворушливі рядки для підростаючого покоління і особисто виступає з ними перед маленькими слухачами. Вірш "Ким бути" або "Що таке добре і що таке погано" знав напам'ять кожен радянський, а потім і російський школяр. Багато критиків відзначали дивовижну художню манеру автора і його здатність просто і доступно викладати далеко не дитячі думки доступною для малюків мовою.
Однак, як і багато поетів 20 століття, Маяковський не приховував, що розчарувався у вибраному напрямі. До кінця життя він відійшов від кола футуристів. Новий уряд на чолі зі Сталіним аж ніяк не надихав його творчий потенціал, і на нього щоразу обрушувалася все більш і більш жорстока цензура і критика. Його виставка «20 років роботи» була проігнорована політичними діячами та навіть друзями та колегами по цеху. Це помітно підкосило Маяковського, а потім провал його п'єс тільки посилив ситуацію. Невдачі на любовному фронті, у творчій діяльності, відмова у виїзді за кордон - все це позначилося на емоційному стані письменника.
14 квітня 1930 року поет застрелився у своїй кімнаті всупереч написаним ним колись рядкам: «І в проліт не вийду, і не вип'ю отрути, і курок над скронею не зможу натиснути…»
Творчість Володимира Володимировича Маяковського
МАЯКОВСЬКИЙ Володимир Володимирович (народився 7 (19) липня 1893, с. Багдаді Кутаїської губернії - трагічно загинув 14 квітня 1930, Москва), російський поет, один із найяскравіших представників авангардного мистецтва 1910 - 1920-х років. У дореволюційній творчості форсована до крику сповідь поета, що сприймає дійсність як апокаліпсис (трагедія «Володимир Маяковський», 1914; поеми «Хмара у штанах», 1915; «Флейта-хребет», 1916; 17).
Після 1917 р. - створення соціалістичного міфу світопорядку (п'єса «Містерія-буфф», 1918; поеми «150000000», 1921; «Володимир Ілліч Ленін», 1924, «Добре його», 1927) і трагічно на відчуття вірші «Прозасідані», 1922, до п'єси «Лазня», 1929).
Сім'я. Навчання. Революційна діяльність
Народився у дворянській родині. Батько Маяковського служив лісником на Кавказі. Після його смерті (1906) сім'я жила у Москві. Маяковський навчався у класичній гімназії в Кутаїсі (1901-1906), потім у 5-й московській гімназії (1906-1908), звідки був відрахований за несплату. Подальша освіта - художня: навчався у підготовчому класі Строганівського училища (1908), у студіях художників С. Ю. Жуковського та П. І. Келіна, у фігурному класі Училища живопису, скульптури та архітектури (1911-1914 рр., виключений за участь у скандальних виступах футуристів).
Ще 1905 р. в Кутаїсі Маяковський брав участь у гімназійних та студентських маніфестаціях, у 1908, вступивши до РСДРП, вів пропаганду серед московських робітників. Кілька разів зазнав арештів, у 1909 провів 11 місяців у Бутирській в'язниці.
Час ув'язнення називав початком своєї віршованої діяльності; написані вірші перед його визволенням були відібрані.
Маяковський та футуризм
У 1911 р. зав'язується дружба Маяковського з художником і поетом Д. Д. Бурлюком, який у 1912 р. організував літературно - художню групу футуристів «Гілея» (дивися Футуризм). З 1912 р. Маяковський постійно бере участь у диспутах про нове мистецтво, виставки та вечори, що проводилися радикальними об'єднаннями художників-авангардистів «Бубновий валет» та «Союз молоді».
Поезія Маяковського завжди зберігала зв'язок з образотворчим мистецтвом, насамперед у самій формі запису віршів (стовпчиком, пізніше «драбинкою»), яка передбачала додаткове, чисто зорове, враження, яке справляється віршованою сторінкою.
Вірші Маяковського були вперше опубліковані в 1912 в альманасі групи «Гілея» «Лихта громадського смаку», де був поміщений і маніфест, підписаний Маяковським, В. В. Хлєбніковим, А. Є. Крученим і Бурлюком, який в нарочито епатуючій формі заявляв про форму традиціями російської класики, необхідності створення нової мови літератури, що відповідає епосі.
Втіленням ідей Маяковського та його однодумців-футуристів про призначення та форми нового мистецтва стала постановка в петербурзькому театрі «Луна-парк» у 1913 р. його віршованої трагедії «Володимир Маяковський» (опублікована в 1914 р.). Декорації для неї виготовили художники з «Союзу молоді» П. Н. Філонов та І. С. Школьник, а сам автор виступив режисером та виконавцем головної ролі – поета, який страждає у огидному сучасному місті, що понівечив, розбестив своїх жителів, які хоч і обирають поета своїм князем, але не вміють визнати і оцінити жертву, що приноситься їм.
«Творець у гімні, що горить». Поезія 1910-х років.
У 1913 р. виходить книга Маяковського з чотирьох віршів під назвою «Я», його вірші з'являються на сторінках футуристських альманахів (1913-1915 рр. «Молоко кобилиць», «Дихлий місяць», «Рикаючий Парнас», починають друкуватися в періодиці, «Хмара у штанах» (1915), «Флейта-хребет» (1916), «Війна і мир» (1917), збірка «Просте, як мукання» (1916).
Поезія Маяковського наповнена бунтом проти всього світоустрою - соціальних контрастів сучасної урбаністичної цивілізації, традиційних поглядів на прекрасне та поезію, уявлень про всесвіт, рай та Бога. Маяковський використовує войовничо зламану, грубу, стилістично знижену мову, що контрастно відтіняє традиційні поетичні образи, - «любов на скрипки кладіть», «ноктюрн... на флейті ринв». Ліричний герой, що епатує обивателя різкістю, ламкою мови і богохульством («Арканом у небі зловили бога»), залишається романтиком, самотнім, ніжним, страждаючим, що відчуває цінність «найдрібнішої порошинки живого».
Вірші Маяковського 1910-х років були орієнтовані на відтворення в усній формі - з естради, на вечорах, диспутах (збірка «Для голосу», 1923; у журналах, газетах та книжкових виданнях вірші часто з'являлися у понівеченому цензурою вигляді). Для сприйняття на слух якнайкраще підходили їх короткі рубані рядки, «рваний» синтаксис, «розмовність» і навмисне фамільярна («панібратська») інтонація: «... Чи вам, люблячим бабам і стравам, життя віддавати на догоду?».
У поєднанні з високим зростом («здоровий, з кроком садженим») і гучним голосом Маяковського все це створювало неповторний індивідуальний образ поета-борця, майданного мітингового оратора, захисника «безмовної вулиці» в «адище міста», слова якого не можуть бути красиві, вони - «судоми, що злиплися грудкою».
«Кохання – це серце всього»
Вже в ранніх бунтарських віршах і поемах Маяковського значне місце займає любовна лірична тема: «Кохання мою, як апостол під час воно, по тисячі тисяч рознесу доріг». Кохання «вимучує душу» страждаючого, самотнього поета.
У 1915 році Маяковський познайомився з Лілею Брік, яка посіла центральне місце в його житті. Зі своїх відносин поет-футурист та його кохана прагнули побудувати модель нової сім'ї, вільної від ревнощів, забобонів, традиційних принципів відносин жінки та чоловіка у «буржуазному» суспільстві. З ім'ям Брик пов'язані багато творів поета, інтимна інтонація забарвлює звернені до неї листи Маяковського. Заявляючи у 1920-ті роки, що «тепер не час любовних ляс», поет тим не менш зберігає вірність темі кохання (ліричні вірші, поема «Про це», 1923), яка досягає трагічно надривного звучання в останніх рядках Маяковського - у незакінченому вступі до поеми «На весь голос» (1930).
"Я хочу бути зрозумілий моєю країною"
Революція була прийнята Маяковським як здійснення відплати за всіх ображених у колишньому світі, як шлях до земного раю.
Позицію футуристів у мистецтві Маяковський стверджує як пряму аналогію теорії та практики більшовиків та пролетаріату в історії та політиці. Маяковський організує в 1918 групу «Комфут» (комуністичний футуризм), бере активну участь у газеті
"Мистецтво комуни", в 1923 створює "Лівий фронт мистецтв" (ЛЕФ), куди увійшли його однодумці - письменники та художники, видає журнали "ЛЕФ" (1923-1925) і "Новий ЛЕФ" (1927-1928). Прагнучи використати всі мистецькі засоби для підтримки нової держави, пропаганди нових цінностей, Маяковський пише злободенну сатиру, вірші та частки для агітаційних плакатів(«Вікна РОСТУ», 1918-1921).
Грубість, чіткість, прямолінійність його поетичного стилю, вміння перетворювати елементи оформлення книжкової та журнальної сторінки на ефективні виразні засобипоезії - все це забезпечувало успіх «дзвінкій силі поета», цілком відданої на службу інтересам «атакового класу». Втіленням позиції Маяковського цих років стали його поеми "150 000 000" (1921), "Володимир Ілліч Ленін" (1924), "Добре!" (1927).
«Вікна РОСТУ»
До кінця 1920-х років у Маяковського наростає відчуття невідповідності політичної та соціальної реальності високим ідеалам революції, що надихали його з підліткових років, відповідно до яких він будував все своє життя - від одягу і ходи до любові і творчості. Комедії «Клоп» (1928) і «Лазня» (1929) являють собою сатиру (з елементами антиутопії) на суспільство, що обуржуазилося, забуло про ті революційні цінності, заради яких створювалося.
Внутрішній конфлікт з навколишньою дійсністю «бронзового» радянського століття, що наставав, безсумнівно виявився серед найважливіших стимулів, що підштовхнули поета до останнього бунту проти законів світоустрою - самогубства.
При підготовці даної роботи були використані матеріали із сайту http://www.studentu.ru
Репетиторство
Потрібна допомога з вивчення якоїсь теми?
Наші фахівці проконсультують або нададуть репетиторські послуги з цікавої для вас тематики.
Надішліть заявкуіз зазначенням теми прямо зараз, щоб дізнатися про можливість отримання консультації.
Володимир Володимирович Маяковський так почав автобіографічну розповідь Я сам»: «Я - поет. Цим і цікавий. Про це й пишу». Його поетичне слово завжди було орієнтоване на творчий експеримент, на новаторство, на спрямованість до майбутнього світу та майбутнього мистецтва. Він завжди хотів бути почутим, тому доводилося сильно форсувати голос, ніби кричати на всю горлянку; у цьому сенсі назва незавершеної поеми На весь голос» може характеризувати всю творчість Маяковського.
Спрямованість до майбутнього виявилася на самому початку шляху: у 1912 році він разом з поетами Д. Бурлюком, В. Хлєбніковим та А. Крученими підписує маніфест «Лихта суспільної думки». Футуристичне світовідчуття залишилося в нього на все життя: це і обожнювання майбутнього, його безмірна ідеалізація та уявлення про те, що воно набагато цінніше сьогодення та минулого; це і «спрямованість до крайнього, граничного», як характеризував таке світовідчуття М. Бердяєв; це радикальне заперечення сучасних життєвих засад, які мисляться як буржуазні, епатаж як найважливіша мета поетичного слова. Програмні твори цього періоду творчості Маяковського - трагедія двадцятирічного поета Володимир Маяковський», поставлена в Петербурзі і провалилася, вірш « А чи ви могли б?і поема « Хмара у штанах»(1915). Її лейтмотивом виявляється слово «геть», що виражає органічну для особистості поета межу: крайню революційність і потребу корінного перебудови світопорядку в цілому — межу, яка призвела Маяковського до футуризму в поезії та до більшовиків у політиці. У цьому ж році створюється поема. Флейта-хребет». Її сюжетом став початок драматичних і навіть трагічних відносин із жінкою, яка пройшла через все життя Маяковського і зіграла в ній дуже неоднозначну роль, — Лілією Брік.
Після революції Маяковський почувається її поетом, приймає її цілком і безкомпромісно. Завдання мистецтва - у служінні їй, у принесенні практичної користі. Практицизм і навіть утилітаризм поетичного слова - одна з основних аксіом футуризму, а потім і ЛЕФа, літературного угруповання, що прийняло до практичної розробки всі основні футуристичні ідеї. Саме з утилітарним ставленням до поезії пов'язана агітаційна робота Маяковського в ЗРОСТІ, яке випускало «Вікна сатири» — злободенні листівки-плакати з римованими рядками до них. Основні принципи футуристичної естетики позначилися на післяреволюційних програмних віршах поета: « Наш марш(1917), « Лівий марш» та « Наказ з армії мистецтв»(1918). Дисонансом до поетично-утилітарних віршів звучить тема кохання — поеми « Люблю»(1922); « Про це»(1923), хоча і тут проявляються характерний для світовідчуття ліричного героя гігантизм і надмірна гіперболізація, прагнення пред'явити собі та об'єкту свого кохання виняткові та нездійсненні вимоги.
У другій половині 20-х років Маяковський все більше почувається офіційним поетом, повпредом не лише російської поезії, а й радянської держави — і вдома, і за кордоном. Своєрідним ліричним сюжетом його поезії виявляється ситуація виїзду за кордон і зіткнення з представниками чужого, буржуазного світу (« Вірші про радянський паспорт», 1929; цикл « Вірші про Америку», 1925). Свого роду девізом «повпреда вірша» можна вважати його рядки: «У радянських / власна гордість: / на буржуїв / дивимося згори».
Водночас у другій половині 20-х років у творчості Маяковського починає звучати нота розчарування у революційних ідеалах, вірніше, у тому, яке реальне втілення знайшли вони у радянській дійсності. Це дещо змінює проблематику його лірики. Збільшується обсяг сатири, змінюється її об'єкт: це не контрреволюція, а власна, доморощена, партійна бюрократія, «мурло міщанина», що вилазить з-за спини РРФСР. Ряди цієї бюрократії поповнюють люди, що пройшли громадянську війну, випробувані в боях, надійні партійці, що не знайшли сил протистояти спокусам номенклатурного життя, красою НЕПу, що пережили так зване переродження. Подібні мотиви чути не лише в ліриці, а й у драматургії (комедії « Клоп», 1928, і « Лазня», 1929). Як ідеал висувається вже не прекрасне соціалістичне майбутнє, а революційне минуле, цілі та сенс якого спотворені сьогоденням. Саме таким розумінням минулого характеризуються поема. Володимир Ілліч Ленін» (1924) та жовтнева поема « добре»(1927), написана до десятиліття революції та звернена до ідеалів Жовтня.
Отже, ми розглянули творчість Маяковського коротко. Не стало поета 14 квітня 1930 року. Причиною його трагічної загибелі, самогубства, ймовірно, був цілий комплекс нерозв'язних протиріч як творчого, так і глибоко особистого плану.