Stirlingo pilis, statytojai nežinomi, XI-XII a., Škotija
atsiradimas
Šis pavadinimas atsirado tik apie 1820 m., tačiau gana tiksliai nulemia, kad iki XIII amžiaus vidurio. stipriai jautėsi romėniškos antikinės architektūros elementai.
Romaninis laikotarpis Europoje patenka į feodalinės sistemos, kurios pagrindas buvo žemdirbystė, viešpatavimo laikus. Iš pradžių visos žemės priklausė karaliui, jis jas paskirstė savo vasalams, o šie, savo ruožtu, išdalino valstiečiams perdirbti. Už naudojimąsi žeme visi privalėjo mokėti mokesčius ir atlikti karinę prievolę. Pririšti prie žemės valstiečiai laikė šeimininkus, kurie savo ruožtu tarnavo karaliaus kariuomenėje. Taip tarp šeimininkų ir valstiečių susiklostė sudėtingi tarpusavio santykiai, kai valstiečiai atsidūrė socialinių laiptų apačioje.
Kadangi kiekvienas feodalas siekė plėsti savo valdas, beveik nuolat vyko konfliktai ir karai. Dėl to centrinė karališkoji valdžia prarado savo pozicijas, o tai lėmė valstybių susiskaldymą. Ekspansionistiniai siekiai ypač aiškiai pasireiškė kryžiaus žygiuose ir slavų Rytų pavergime.
Pastato ypatybės
| Dominuojančios ir madingos spalvos | Ruda, raudona, žalia, balta |
| Romaninės linijos | Statinė, pusapvalė, tiesi, horizontali ir vertikali |
| Forma | Stačiakampis, cilindrinis |
| Būdingi interjero elementai | Pusapvalis frizas, pasikartojantis geometrinis arba gėlių dizainas; salės su atviromis lubų sijomis ir atramomis centre |
| Konstrukcijos | Akmuo, masyvus, storasienis; medinis tinkuotas su matomu skeletu |
| Langas | Stačiakampiai, nedideli, akmeniniuose namuose – arkiniai |
| Romaninės durys | Lenta, stačiakampė su masyviais vyriais, užraktu ir užtrauktuku |
Istorinė charakteristika
Romaninėje architektūroje naudojamos įvairios statybinės medžiagos. Ankstyvuoju laikotarpiu iš medžio buvo statomi ne tik gyvenamieji pastatai, bet ir vienuolynai bei bažnyčios, bet pagrindinė Statybinė medžiaga viduramžiais dar tampa akmeniu. Iš pradžių jis buvo naudojamas tik šventyklų ir tvirtovių statybai, o vėliau pasaulietiniams pastatams. Lengvai apdirbamas kalkakmenis, kurio nuosėdos buvo teritorijose palei Luarą, dėl santykinio lengvumo leido nedidelius tarpatramius uždengti skliautais, nestatant didelių gabaritų pastolių. Jis taip pat buvo naudojamas dekoratyviniam išorinių sienų mūrui.
Italijoje buvo daug marmuro, kuris ypač dažnai buvo naudojamas sienų apdailai. Daugiaspalvis šviesių ir tamsių tonų marmuras, naudojamas įvairiuose įspūdinguose deriniuose, tampa būdingu italų romaninės architektūros bruožu.
Akmuo buvo arba tašomas trinkelių pavidalu, iš kurių buvo gaminamas vadinamasis tašytas mūras, arba skalda, tinkama sienoms kloti, kai reikėjo sutvirtinti konstrukcijas, iš išorės apkalta plokštėmis ir tašytų akmenų trinkelėmis. Skirtingai nei senovėje, viduramžiais buvo naudojami smulkesni akmenys, kuriuos buvo lengviau gauti karjere ir pristatyti į statybvietę.
Ten, kur trūko akmens, buvo naudojamos plytos, kurios buvo kiek storesnės ir trumpesnės nei šiandien. To meto plyta dažniausiai būdavo labai kieta, smarkiai apdegusi. Romaninio laikotarpio mūriniai pastatai išliko daugiausia Italijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje ir Anglijoje.
Charakterio bruožai
Svarbus romaninio statybos meno uždavinys buvo bazilikos su plokščiomis medinėmis lubomis pavertimas skliautinėmis. Iš pradžių nedideli šoninių praėjimų ir apsidžių tarpatramiai buvo uždengti skliautu, vėliau skliautu dengti ir pagrindiniai praėjimai. Skliauto storis kartais buvo gana didelis, todėl sienos ir pilonai buvo suprojektuoti stori su didele saugumo riba. Atsižvelgiant į didelių dengtų erdvių poreikį ir plėtojant technines statybos idėjas, iš pradžių sunkių skliautų ir sienų dizainas buvo palaipsniui lengvinamas.
Skliautas leidžia uždengti didesnes erdves nei medinės sijos. Paprasčiausias pagal formą ir dizainą yra cilindrinis skliautas, kuris, neatstumdamas sienų, didžiuliu svoriu spaudžia jas iš viršaus, todėl reikalauja ypač masyvių sienų. Ši arka labiausiai tinka nedidelio tarpatramio patalpoms uždengti, tačiau dažnai buvo naudojama ir pagrindinėje navoje – Prancūzijoje Provanso ir Overnės regionuose (Notre-Dame du Port katedra Klermone). Vėliau pusapvalę skliautinės arkos formą pakeitė lancetinė. Taigi Otuno katedros nava (XII a. pradžia) yra padengta ogivaliniu skliautu su vadinamosiomis kraštinėmis arkomis.
Marijos bažnyčia, 1093-1200, Laachas, Vokietija
Naujų tipų skliautų pagrindas buvo senasis romėniškas tiesus kryžminis skliautas virš kvadratinės patalpos, gautas sukryžiavus du puscilindrius. Iš šios arkos kylančios apkrovos paskirstomos išilgai įstrižų briaunų, o iš jų perkeliamos į keturias atramas persidengusios erdvės kampuose. Iš pradžių pusės cilindrų sankirtoje atsiradę šonkauliai atliko arkų vaidmenį - jie suko ratus, o tai leido apšviesti visą konstrukciją (Šv.
Jei padidinsite skliauto aukštį taip, kad įstrižainės sankirtos kreivė nuo elipsės formos iki pusapvalės, galite gauti vadinamąjį paaukštintą kirkšnies skliautą.
Skliautai dažniausiai buvo kieto mūro, tam, kaip minėjome, reikėjo statyti masyvius pilonus. Todėl romaninis kompozitinis pilonas tapo dideliu žingsniu į priekį: prie pagrindinio pilono buvo pridėtos puskolonės, ant kurių rėmėsi kraštinės arkos ir dėl to sumažėjo skliauto plėtimasis. Reikšmingas konstruktyvus pasiekimas buvo apkrovos paskirstymas iš skliauto į kelis konkrečius taškus dėl standaus skersinių briaunų arkų, briaunų ir pilonų sujungimo. Šonkaulis ir kraštinė arka tampa skliauto karkasu, o pilonas – sienos karkasu.
Vėliau pirmiausia buvo išdėlioti galiniai (skruostų) lankai ir šonkauliai. Šis dizainas buvo vadinamas briaunuotu skersiniu skliautu. Romaninio stiliaus klestėjimo laikais šis skliautas tapo aukštesnis, o jo įstrižinė arka įgavo smailią formą (Šv. Trejybės bažnyčia Kanoje, 1062 - 1066).
Šoniniams praėjimams uždengti vietoj kryžminio skliauto kartais buvo naudojami pusiau cilindriniai skliautai, kurie labai dažnai naudojami civilinėje inžinerijoje. Romaninės konstrukcijos pirmiausia yra paaukštintas briaunotas skliautas, smaili arka ir įstrižų šoninių atramų atskyrimas nuo skliautų atramų sistema. Jie sudaro pagrindą vėlesniam gotikos stiliui architektūroje.
Struktūrų tipai
Didelį vaidmenį romaninio meno atsiradime, o ypač plintant, suvaidino vienuoliniai ordinai, kurie tuo metu iškilo gausiai, ypač benediktinų ordinas, įkurtas VI a. Monte Cassino mieste ir cistersų ordinas, iškilęs po 100 metų. Už šiuos užsakymus statybos artelės statė vieną pastatą po kito visoje Europoje, sukaupdamos vis daugiau patirties.
Vienuolynai, kartu su romaninėmis bažnyčiomis, vienuolynų ar katedrų, parapijų ar tvirtovės bažnyčiomis, buvo svarbi visuomenės gyvenimo dalis romaniniu laikotarpiu. Jie buvo galinga politinė ir ekonominė organizacija, turėjusi įtakos visų kultūros sričių raidai. Pavyzdys yra Cluniy vienuolynas. XI amžiaus pabaigoje. Cluny mieste buvo sukurtas pagal Šv. Petro Romoje, pastatyta nauja vienuolyno bažnyčia, kuri buvo didžiulė penkių navų bazilika, kurios ilgis siekė 130 m. Jos centrinė nava buvo drąsiai uždengta 28 metrų skliautu, kuris, baigus statybas, sugriuvo.
Vienuolynų planinis sprendimas buvo pagrįstas universaliomis schemomis, tačiau pritaikytas prie vietos sąlygų ir specifinių įvairių vienuolinių ordinų reikalavimų, kas neabejotinai lėmė statybininkų paletės praturtėjimą.
Romaninėje architektūroje buvo du pagrindiniai bažnyčių pastatų kompoziciniai tipai. Tai išilginio plano pastatai, kartais labai paprasti, stačiakampio formos su rytinėje pusėje pritvirtinta apside, arba bazilikos; retesni yra centriniai, apvalūs pastatai su taisyklingai išdėstytomis apsidėmis.
Romaninės architektūros raidai būdingi vidinės erdvės ir apskritai tūrio organizavimo pokyčiai, ypač reikšmingiausiuose to meto pastatuose – bazilikoje. Kartu su bazilikiniu erdvės organizavimu taip pat naudojamas naujas romaninis erdvės tipas su tomis pačiomis navomis arba salės erdve, ypač populiarus Vokietijoje, Ispanijoje ir Prancūzijos regionuose tarp Luaros ir Garonos upių.
Brandžiausiuose to laikotarpio pastatuose vidinę erdvę apsunkina skersinių praėjimų apsidės, o choras turi galeriją su radialinių koplyčių sistema, pavyzdžiui, Prancūzijoje ir pietų Anglijoje (Noridžo katedra, 1096 - 1150) .
Vidinė šventyklų erdvė formuojama sujungiant atskirus, dažniausiai kvadratinius erdvinius blokus. Tokia sistema yra svarbus naujo vidinės erdvės organizavimo supratimo ženklas.
Bazilikos erdvių poveikio lankytojui laipsnis daugiausia priklausė nuo sienų dizaino pobūdžio ir persidengimo būdo. Jie naudojo arba plokščias lubas, dažniausiai sijines, arba cilindrinius skliautus, kartais skersinius, taip pat kupolus ant burių. Tačiau labiausiai tuometinis supratimas apie vidinės erdvės organizavimą atitiko skersinį skliautą be briaunų, praturtinusį interjerą ir jį supaprastinusį nepažeidžiant išilginio pastato charakterio.
Romėnų planas remiasi paprastais geometriniais ryšiais. Šoninė nava yra pusė pagrindinės navos pločio, todėl kiekvienam pagrindinės navos plano kvadratui yra skirti du šoninių navų elementai. Tarp dviejų pilonų, apkrautų pagrindinės navos skliautais ir šoninės navos skliautais, turi būti pilonas, suvokiantis tik šoninės navos skliautų apkrovą. Natūralu, kad jis gali būti lieknesnis. Masyvių ir plonesnių pilonų kaitaliojimas galėjo sukurti sodrų ritmą, tačiau noras panaikinti pilonų dydžių skirtumą pasirodė stipresnis: naudojant šešių dalių skliautą, kai visi pilonai buvo apkrauti tolygiai, jie buvo pagaminti iš tokio pat storio. Padidėjęs vienodų atramų skaičius sukuria ilgesnio vidinės erdvės įspūdį.
Apsidė yra turtingo dekoro, dažnai dekoruota „aklomis“ arkomis, kartais išdėstytomis keliomis pakopomis. Pagrindinės navos horizontaliąją artikuliaciją formuoja arka ir siaurų aukštų langų juosta. Interjeras dekoruotas paveikslais ir praturtintas sienų perdengimais, „vandromis“, profiliuotomis briaunomis, architektūriškai apdorotomis kolonomis ir pilonais.
Kolona išlaiko klasikinį padalijimą į tris dalis. Kolonos kamieno paviršius ne visada daromas lygus, labai dažnai kamienas padengiamas ornamentu. Sostinė iš pradžių labai paprastos formos (apverstos piramidės ar kubo pavidalo), pamažu praturtėja įvairiais augaliniais motyvais, gyvūnų atvaizdais, figūromis.
Pilonai, kaip ir kolonos, turi trijų dalių padalijimą į pagrindą, stiebą ir kapitalą. Ankstyvuoju laikotarpiu jie dar labai masyvūs, o ateityje pašviesinami keičiant proporcijas ir išpjaustytu paviršiaus apdorojimu. Kolonos naudojamos ten, kur skliautas turi mažą tarpatramį arba žemą aukštį požeminėse kriptose arba languose, kur kelios siauros angos sujungtos į grupę.
Romaninės bažnyčios išvaizda atitinka jos vidinį sprendimą. Ši architektūra paprasta, bet blokelių formos, kartais nemažo dydžio su mažais langais. Langai buvo siaurinami ne tik dėl konstruktyvių sumetimų, bet todėl, kad jie pradėti stiklinti tik gotikos laikotarpiu.
Dėl paprasto tūrių derinio atsirado įvairios kompozicijos. Dominuojančią padėtį užima pagrindinės navos tūris su pusapskrite apside, su viena ar keliomis skersinėmis navomis. Įvairių tipų bokštai išdėstomi įvairiai, dažniausiai jų apačia įrengiama ant fasado, o trečia, keturių – arba aštuonkampė – virš pagrindinės ir skersinės navos sankirtos. Didžiausias dėmesys skiriamas vakariniam fasadui, kurį puošia architektūrinės detalės, o neretai – ir portalas su skulptūriniu reljefu. Kaip ir langus, portalą dėl didelio sienų storio formuoja atbrailos, kurių kampuose įrengiamos kolonos, o kartais ir sudėtingos skulptūros. Sienos dalis virš durų sąramos ir po portalo arka vadinama timpanu ir dažnai puošiama sodriu reljefu. Viršutinę fasado dalį skaido arkinis frizas, mentės ir aklinos arkados. Šoniniams fasadams buvo skiriama mažiau dėmesio. Romaninių bažnyčių aukštis stiliaus raidos procese išauga taip, kad pagrindinės navos aukštis nuo grindų iki skliauto kulno dažniausiai siekia dvigubą navos plotį.
Miesto gyvenviečių plėtra. Pirmieji miestai Pietų ir Vakarų Europoje atsiranda buvusių romėnų karinių stovyklų, kurios buvo karinės tvirtovės ir administraciniai centrai, vietoje. Jie turėjo reguliarų planavimo pagrindą. Nemažai jų egzistavo ankstyvaisiais viduramžiais, tačiau tuo metu jie virto prekybos centrais, o tai lėmė jų išdėstymas pagrindinių kelių sankirtoje.
Lidso pilis, statytojai nežinomi, XI-XII a., Anglija
Ankstyvųjų viduramžių gyvenimo centras buvo galingų (pasaulietinių ir dvasinių) feodalų pilys, bažnyčios ir vienuolynai. Spontaniškuose miestuose architektūra buvo tik užuomazgos stadijoje, gyvenamieji pastatai buvo statomi iš molio ar medžio. Įtvirtinta pilis - feodalo būstas ir tuo pačiu tvirtovė, sauganti jo turtą - aiškiai išreiškė grėsmingos feodalinių karų eros charakterį. Jo planavimas buvo pagrįstas praktiniais skaičiavimais. Paprastai esanti kalno ar uolėtos kalvos viršūnėje virš upės arba prie jūros, pilis tarnavo kaip gynyba apgulties metu ir kaip pasiruošimo reidams centras. Pilį su pakeliamu tiltu ir įtvirtintu portalu supo griovys, monolitinės akmeninės sienos, vainikuotos mūrais, bokštais ir spragomis. Tvirtovės šerdis buvo masyvus apvalus arba keturkampis bokštas (donjonas), susidedantis iš kelių aukštų – feodalo prieglobstis. Aplink yra didelis kiemas su gyvenamaisiais ir biurų pastatais. Vaizdinga kompaktiška kristalinių pilies tūrių grupuotė dažnai užbaigdavo stačias uolas, augdamas kartu su jais. Virš skurdžių trobelių ir namų iškilusi pilis buvo suvokiama kaip nepajudinamos jėgos įsikūnijimas.
Marijos bažnyčia, statytojai nežinomi, XI a., Anglija, Kembridžas
Vėliau pilių statybos patirtis buvo perkelta į vienuolynų kompleksus, kurie buvo ištisi kaimai ir tvirtovės miestai. Pastarųjų reikšmė Europos gyvenime išaugo XI-XIII a. Jų išdėstyme, dažniausiai asimetriškai, buvo griežtai laikomasi gynybos reikalavimų, blaivaus reljefo ypatybių įvertinimo ir kt. Tipiški Karolingų architektūros ir romaninio meno pastatai yra sunkus senojo donžono bokštas Loches mieste (10 a.), Gaillard pilis prie Senos (XII a.), Karkasono miestas tvirtovė Provanse (XII-XIII a.), abatija. Mont Saint Michel d' Egil Prancūzijoje, Maurice de Sully pilis (XII a., Prancūzija), pilis-rūmai Saint-Antonin, Auxerre (abu - XII a. pirmoji pusė, Prancūzija) ir kt. bendruomeninės kovos laikotarpio miestuose paminklas XIII a. - didžiuliai šeimos pilių bokštai San Gimipyapo mieste Italijoje (XII a. pabaiga – XIII a. pradžia). Sunkus šių konstrukcijų grožis slypi galingų plastikinių tūrių lakoniškume.
Prancūzija. Romaninio meno paminklai išsibarstę po Vakarų Europą. Daugiausia jų yra Prancūzijoje, kuri 11-12 a. Tai buvo ne tik filosofinių ir teologinių judėjimų centras, bet ir plati eretiškų mokymų sklaida, tam tikru mastu įveikianti oficialiosios bažnyčios dogmatizmą. Centrinės ir Vakarų Prancūzijos architektūroje yra didžiausia struktūrinių problemų sprendimo įvairovė, formų gausa. Joje aiškiai išreikšti romaninio stiliaus šventyklos bruožai.
Jos pavyzdys yra Notre-Dame la Grande bažnyčia Puatjė (11-12 a.). Tai salė žema, prastai apšviesta, paprasto plano šventykla su žemai išsikišusia transepta, su menkai išvystytu choru, įrėminta tik trijų koplyčių. Beveik vienodo aukščio trys navos dengtos pusiau cilindriniais skliautais ir bendru dvišlaičiu stogu. Centrinė nava paskendusi prieblandoje – pro retai esančius šoninių praėjimų langus prasiskverbia šviesa. Formų sunkumą pabrėžia pritūpęs trijų pakopų bokštas virš sankryžos. Vakarinio fasado apatinę pakopą skiria portalas ir dvi pusapvalės arkos, besitęsiančios į stepės storį. Judėjimą aukštyn, išreikštą mažais smailiais bokšteliais ir laiptuotu frontonu, stabdo horizontalūs frizai su šventųjų skulptūromis. Puatu mokyklai būdingas turtingas ornamentinis raižinys, plinta ant sienos paviršiaus, sušvelnindamas konstrukcijos sunkumą.
Grandiozinėse Burgundijos šventyklose, užėmusiose pirmąją vietą tarp kitų prancūziškų mokyklų, buvo žengti pirmieji žingsniai keičiant skliautinių lubų dizainą bazilikos tipo bažnyčioje su aukšta ir plačia vidurine nava, su daugybe altorių, skersinių ir šoninių laivų. , gausus choras ir išvystyta, radialiai išsidėsčiusi karūna. Aukšta, trijų pakopų centrinė nava buvo dengta dėžiniu skliautu, ne puslankiu arka, kaip daugumoje romaninių bažnyčių, o šviesiais lancetiniais kontūrais. Klasikinis tokio sudėtingo tipo pavyzdys yra grandiozinė pagrindinė penkių navų Cluny Abbey vienuolyno bažnyčia (1088-1107), kuri buvo sunaikinta XIX amžiaus pradžioje. Būdamas galingo XI–XII amžių Cluniac ordino veiklos centru, jis tapo pavyzdžiu daugeliui Europos šventyklų pastatų. Ji yra netoli Burgundijos šventyklų: Paray le Manial (XII a. pradžia), Vesede (XII a. pirmas trečdalis) ir Autun (XII a. pirmas trečdalis). Jiems būdinga plati salė, esanti priešais navas, aukštų bokštų naudojimas.
Burgundijos bažnyčios išsiskiria formų tobulumu, išskaidytų tūrių aiškumu, išmatuotu ritmu, dalių išbaigtumu, pavaldumu visumai. Vienuolinės romaninės bažnyčios dažniausiai nedidelės, skliautai žemi, skersiniai – maži. Esant panašiam išplanavimui, fasadų dizainas skyrėsi. Pietiniams Prancūzijos regionams, prie Viduržemio jūros, Provanso šventykloms (anksčiau senovės graikų kolonija ir Romos provincija) būdingas ryšys su senovės vėlyvosios Romos ordino architektūra, kurios paminklai čia saugomi m. gausa, fasadai, kartais primenantys romėnų triumfo arkas (Šv. Trofimo bažnyčia Arlyje, XII a.). Modifikuotos kupolinės konstrukcijos prasiskverbė į pietvakarių regionus. Normandijos, Overnės, Puatu, Akvitanijos ir kitų mokyklos turėjo savo ypatingų bruožų.
Vokietija. Ypatingą vietą didelių katedrų statyboje Vokietijoje užėmė XII a. galingi imperiniai miestai prie Reino (Speyer, Mainz, Worms). Čia iškilusios katedros išsiskiria masyvių skaidrių kubinių tūrių didingumu, sunkių bokštų gausa, dinamiškesniais siluetais. Vormso katedroje (1171-1234, iliustr. 76), pastatytoje iš geltonai pilko smiltainio, tūrių skirstymai yra mažiau išvystyti nei Prancūzijos bažnyčiose, o tai sukuria monolitinių formų pojūtį. Taip pat nenaudojama tokia technika kaip laipsniškas garsų didinimas, sklandžiai linijiniai ritmai.
Vidurinio kryžiaus pritūpę bokštai ir keturi aukšti apvalūs bokštai su kūgio formos akmeninėmis palapinėmis šventyklos kampuose vakarų ir rytų pusėse, tarsi rėžiant į dangų, suteikia jai griežtos tvirtovės charakterį. Visur dominuoja lygūs nepraeinamų sienų paviršiai siaurais langais, tik menkai pagyvina frizas išilgai karnizo arkų pavidalu. Šiek tiek išsikišę lisenai (pečiai - vertikalios plokščios ir siauros briaunos ant sienos) jungia arkinį frizą, cokolį ir galerijas viršutinėje dalyje. Vormso katedroje atleidžiamas skliautų slėgis ant sienų. Centrinė nava uždengta skersiniu skliautu ir suderinta su šoninių praėjimų skliautais. Tam buvo panaudota vadinamoji „sujungta sistema“, kurioje kiekvienam centrinės navos tarpatramiui skiriami du šoniniai tarpatramiai. Išorinių formų briaunos aiškiai išreiškia vidinę tūrinę-erdvinę pastato struktūrą.
Italija. Italijos architektūroje nebuvo stilistinės vienybės. Tai daugiausia lemia Italijos susiskaldymas ir atskirų jos regionų trauka Bizantijos ar romantikos kultūrai – tų šalių, su kuriomis juos siejo ilgalaikis ekonominis ir kultūrinis bendravimas. Vietinės vėlyvosios antikos ir ankstyvosios krikščionybės tradicijos, viduramžių Vakarų ir Rytų meno įtaka nulėmė Centrinės Italijos pažangių mokyklų – Toskanos ir Lombardijos miestų – romaninės architektūros originalumą 11-12 a. išsivadavo iš feodalinės priklausomybės ir pradėjo plačiai statyti miesto katedras. Lombardo architektūra padėjo sukurti skliautuotą pastato struktūrą ir skeletą.
Toskanos architektūroje senovinė tradicija pasireiškė formų išbaigtumu ir harmoningu aiškumu, didingo ansamblio Pizoje iškilmingu pasirodymu. Jį sudaro penkių eilių Pizos katedra (1063-1118), krikštykla (krikštykla, 1153-14 a.), pasvirusi varpinė - Campanile (Pizos bokštas, pradėtas statyti 1174 m., baigtas XIII-XIV a.) ir Camio kapinės -Santo. Kiekvienas pastatas laisvai kyšo, išsiskirdamas paprastais uždarais kubo ir cilindro tūriais ir blizgančiu marmuro baltumu žalia žole apaugusioje aikštėje prie Tirėnų jūros kranto. Suskaidžius mases buvo pasiektas proporcingumas. Grakščios balto marmuro romaninės arkados su romėniškomis korintiškomis ir kompozicinėmis kapitelėmis padalija visų pastatų fasadą ir išorines sienas į pakopas, palengvindamos jų masyvumą ir pabrėždamos struktūrą. Didelės apimties katedra suteikia lengvumo įspūdį, kurį sustiprina tamsiai raudonos ir tamsiai žalios spalvos marmuro inkrustacijos (toks dekoravimas buvo būdingas Florencijai, kur paplito vadinamasis „inkrustacijos stilius“). Elipsės formos kupolas virš sankryžos užbaigė savo aiškų ir harmoningą vaizdą.
pasviręs Pizos bokštas. Daugiau nei aštuonis šimtmečius Italijos Pizos miesto stebuklų aikštėje „griūva“ garsusis bokštas. Kasmet bokštas nuo vertikalės nukrypsta vienu milimetru. Patys miesto gyventojai savo krintantį kampanilę vadina „užsitęsusiu stebuklu“. Pizos stebuklų aikštėje esantį architektūrinį ansamblį sudaro keturi pastatai: Duomo (itališkai reiškia „katedra“), krikštykla (krikštykla), kampanilė (varpinė) ir dengtos Campo Santo kapinės. Ji buvo įkurta XII pabaigoje – 13 amžiaus pradžioje.
Pizos bokštas, Bonanno Diotisalvi, 1153 m., baigtas XIV a., Italija, Piza
Pasak legendos, šiam tikslui čia buvo specialiai atgabenta žemė, atgabenta iš Palestinos, nuo Golgotos kalno. Kapinių gotikinės arkados puoštos freskomis, vaizduojančiomis požemį ir Paskutinįjį teismą. Katedros statyba prasidėjo 1063 m. (po pergalingo jūrų mūšio su saracėnais netoli Palermo), kurį pradėjo statyti žinomi to meto architektai Busketto ir Reinoldo. Tada jie statė lėtai, ir katedra buvo pastatyta 55 metus. Krikštykla buvo statoma dar ilgiau – net 120 metų.
Šis apvalus marmurinis pastatas buvo pradėtas statyti romaniniu stiliumi, kuris vėliau buvo sumaišytas su gotikos elementais. Koplyčios sakyklą puošia reljefas, vaizduojantis Jėzaus Kristaus gyvenimo scenas. Tačiau visus statybos trukmės rekordus sumušė kampanilė, kurios autoriumi laikomas architektas Bonanno. Tačiau yra pasiūlymų, kad tie patys architektai, kurie pastatė katedrą, tai yra Busketto ir Reinoldo, suprojektavo kampanilę. Greičiausiai jie – viso ansamblio architektai, puikuojantis Stebuklų aikštėje. O Bonanno, matyt, tebuvo rangovas, kuris ėmėsi varpinės statybos.
O 1173 (arba 1174 m.), vadovaujant gerbiamam Bonanno, Pizoje prie katedros pradėta statyti varpinė. Šis išskirtinis romaninio stiliaus pastatas turėjo neįprastą likimą. Pastatęs pirmąjį 11 metrų aukščio aukštą ir du kolonadų žiedus, Bonanno nustatė, kad varpinė nuo vertikalės nukrypo keturiais centimetrais. Meistras nustojo dirbti ir ... dingo iš miesto. Kai kurie istorikai mano, kad jis pats pabėgo iš miesto. Kiti mano, kad miesto tėvai, įsiutę dėl netinkamo architekto apskaičiavimo, neatsižvelgusio į netvirtą žemę ir dėl to sugadinusio visą didingą ansamblį, jį išvarė. Kaip ten bebūtų, bet Bonanno po to gyveno skurde ir mirė visiškoje nežinomybėje. Kartkartėmis varpinės statybos darbai buvo atnaujinti ir iki 1233 m. buvo pastatyti tik keturi aukštai. Tik praėjus šimtui metų nuo statybų pradžios, 1275 m., miesto valdžia surado drąsuolį, kuris išdrįso tęsti varpinės statybas. Architektui Giovanni di Simoni atnaujinus darbus, bokšto viršutinio karnizo nuokrypis nuo vertikalės siekė 50 centimetrų. Ir nusprendė bokšto trūkumą – nuožulnią padėtį – paversti pagrindiniu privalumu. Tiksliausias matematinis skaičiavimas ir puikus architekto įgūdis leido jam statyti ant bokšto dar penkis aukštus. Ant jo architektas išklojo kitus aukštus, iš pasvirusios pusės juos viršydamas penkiais, septyniais, dešimčia centimetrų. Tačiau kampanilė toliau „krito“. G. di Simoni nedrįso vainikuoti visos konstrukcijos varpine – rizika buvo per didelė. Todėl baigęs penktąjį kolonadinį aukštą sustabdė darbus. Apie jo tolesnį likimą nieko nežinoma. 1350 m., kai nuokrypis nuo vertikalės jau buvo 92 centimetrai, architektas Tomaso di Andrea ėmėsi darbo. Kaip ir jo pirmtakas, kitą aukštą jis iš pasvirusios pusės pakėlė 11 centimetrų, o varpinę „užpildė“ priešinga šlaitui kryptimi. Tik po to virš aštuonių bokšto pakopų jis pastatė varpinę su bronziniu varpu. Taigi po 164 metų bokšto statyba pagaliau buvo baigta. Tiesa, jis pasirodė sutrumpintas keturiais aukštais ir be stogo. O jo pirmas aukštas pagal planą turėjo būti aukštas, paskui 10 aukštų su balkonais, 12 aukšte – varpinė, o stogas turėjo vainikuoti kampanilę. Bendras bokšto aukštis turėjo būti 98 metrai.
Daug kartų buvo bandoma išgelbėti bokštą. 1936 metais į jo pagrindą slėgiu buvo įpurškiamas skystas betonas, cementas ir stiklas. 1961 metais pagal lenkų mokslininko R. Zebertovičiaus projektą buvo bandoma elektrokinetiniais procesais sutankinti purius ir nusėdančius dirvožemio sluoksnius. Tačiau nė vienas iš šių būdų nesustabdė bokšto kritimo, kuris ir toliau svyravo buvusiu greičiu – vienu milimetru per metus. Garsiausio „pasvirusio“ bokšto – Pizos bokšto – likimas jaudina visą pasaulį. Jo nuokrypis nuo vertikalės jau daugiau nei penki metrai. 1965 m. balandį senasis varpininkas Encho Gilardi paskutinį kartą įkopė į varpinę 294 laipteliais. Nuo tada jos funkcijas atlieka elektros prietaisas. Dieną ir naktį į bokštą nukreipta 100 automatinių kamerų ir kamerų, laukiančių, kol jis nukris. Jau paskaičiuota, kad jei nieko nebus daroma, per ateinančius 50 metų bokštas praras stabilumą ir nukris. Tačiau kartą iš jos balkono jis atliko eksperimentus, susijusius su teise laisvas kritimas kūnai, didysis Galilėjus Galilėjus ..
Romaninio stiliaus atsiradimą architektūroje lėmė feodalinis susiskaldymas Vakarų Europoje, dėl kurio dažnai kilo feodalų kunigaikščių tarpusavio karai, siekiant atimti vienas iš kito brangius žemės gabalus. Todėl buvo svarbu sukurti struktūras, kurios galėtų atlaikyti įsibrovėlių spaudimą ir atlikti savo pagrindinę funkciją – gynybą. Taigi romaninis stilius architektūroje tapo pagrindiniu visos Europos monumentalios statybos stiliumi.
Pagrindiniai romaninio stiliaus bruožai architektūroje
Kadangi pagrindinis to laikotarpio tikslas buvo tvirtų, funkcionalių ir atlaikančių karinį puolimą pilių statyba, meninei ir estetinei architektūros vertei nebuvo teikiama didelė reikšmė. Romaninės pilys buvo statomos kaip tikros tvirtovės, todėl architektūra buvo sunki ir monumentali. Romaninio stiliaus bruožai architektūroje taip pat yra dideli dydžiai, griežtumas, formų ir linijų paprastumas, kampų tiesumas, horizontalių dominavimas vertikalių atžvilgiu.
romėniškas stilius kartais vadinamas „pusapvalės arkos stiliumi“, nes vienas iš pagrindinių šio stiliaus konstrukcijų skiriamųjų bruožų buvo lubos, suprojektuotos arkinių skliautų pavidalu, kurias rėmė tos pačios kolonų eilės.
Ankstyvųjų romaninių pastatų sienos buvo storos, su mažais langais, kurie mažai puošė. Tačiau kuo labiau vystėsi romaninis stilius, tuo dažniau sienas saikingai buvo galima padengti mozaikomis, akmens raižiniais ar skulptūrine plastika. Romaninėms pilims buvo būdingi apvalūs bokštai su palapinės formos viršūnėmis. Įėjimas į pastatą – ypač šventykloms – dažnai būdavo projektuojamas kaip portalas.
Beveik neįmanoma rasti kitų viešųjų pastatų, pastatytų romaniniu stiliumi, išskyrus katedras ir vienuolynus. O pagrindinis romano epochos gyvenamųjų pastatų tipas buvo feodalinė pilis, vadinama donžonu, kuri buvo bokšto namas, esantis tvirtovės centre. Pirmas tokio bokšto aukštas buvo skirtas patalpoms, skirtoms buities reikmėms, antrasis - priekiniams kambariams, trečias - šeimininkų miegamiesiems. Ketvirtame ir, kaip taisyklė, paskutiniame aukšte buvo patalpos pilies tarnams ir sargybiniams.
Ideali vieta tokiai tvirtovei buvo sunkiai pasiekiamas reljefas, pavyzdžiui, kalno šlaitas. Tvirtovė buvo apsupta aukštų, dantytų akmeninių sienų ir gilaus vandens griovio. Į vidų patiems gyventojams buvo suteiktas pakeliamas tiltas.
Romaninis stilius Europos architektūroje
Pats stiliaus pavadinimas pasirodė m pradžios XIX amžiuje, kai meno istorikai manė, kad romaninis stilius primena Senovės Romos architektūrą (itališkai „Roma“. „Roma“).
Geriausia, kad romaninis stilius atėjo iki mūsų laikų šventyklų ir katedrų pavidalu. Pilys ir rūmai pradėjo nykti prasidėjus Renesansui. Dalis jų buvo sutvarkytos, atstatytos ir vėl paverstos pilimis, kurių daugelis iki mūsų dienų išliko kaip baisios, įvairiomis legendomis apipintos pilys, o likusios virto griuvėsiais.
Prancūzija
Prancūzijos architektūroje romaninis stilius pradėjo ryškėti 10 amžiaus pabaigoje. Populiariausias tokio stiliaus pastatų tipas buvo triakės bazilikos – pailgos, stačiakampės šventyklos su trimis išilginėmis eilėmis-navomis, kurios plane vaizde dažnai priminė kryžių. Taip pat paplito piligriminės katedros tipas su aplinkkelio galerija ir radialinėmis koplyčiomis – pavyzdžiui, Saint-Sernin bažnyčia Tulūzos mieste pietų Prancūzijoje.
Burgundijos architektūros mokykla romaninio stiliaus pagrindu laikė monumentalumo principą, o Puatu mokykla – skulptūrinę puošybą. Abatijos Cluny III ir Notre Dame šventykla Puatjė yra atitinkamai pagrindiniai šių mokyklų atstovai tarp Prancūzijos architektūros paminklų.
Vokietija
Anksti romėniškas stilius vokiečių architektūroje būdinga saksų mokykla. Jai būdingas bažnyčios tipas – katedra su pora simetriškų chorų vakarų ir rytų pusėse. Pavyzdys – Hildesheimo Šv. Mykolo bažnyčia.
Vėlyvajam romaniniam stiliui būdinga imperatoriškų rūmų – pavyzdžiui, imperatoriškųjų rūmų Goslar – statyba. Į donžonus panašus namas-bokštas, bergfried, plinta ir Prancūzijoje.
Italija
Italijos regionai, kuriuose labiausiai įsitvirtino romaninis architektūros stilius, buvo Lombardija ir Toskana – jos tapo pagrindiniais šios architektūros centrais. San Michele bažnyčia Pavijoje, Campanile Parmoje, katedra Modenoje iki šiol laikomi vienais įdomiausių Italijos viduramžių architektūros ansamblių.
Šio laikotarpio romaninę architektūrą Italijoje galima pavadinti protorenesansu – nuo prancūzų ir vokiečių romantikos ji išsiskyrė antikvarinių elementų ir spalvoto marmuro panaudojimu.
Pizos katedros ansamblis pagamintas romaniniu stiliumi, ypač gerai žinomas Italijos orientyras - Pizos bokštas.
Anglija
Nors XI amžiuje Angliją užkariavo normanai, saloje primetę prancūzų kalbą ir kultūrą bei atitinkamai prancūziškus architektūros principus, romaninis stilius Anglijos viduramžių architektūroje pasireiškė kiek kitaip nei Prancūzijoje.
Anglų katedrų architektūra turėjo daugiau pailgų, išplėstų formų, todėl bokštai buvo didesni ir aukštesni. Tuo laikotarpiu iškilo garsioji pilis – Londono Taueris.
Romaninis ir gotikos stiliai architektūroje: koks skirtumas?
Po romantikos Europos viduramžių architektūroje dominuojančio stiliaus postą užėmė gotika. Nors romaninis stilius skirtinguose regionuose atsirado 10 a. pabaigoje – XI amžiaus pradžioje ir karaliavo iki XII a., o kai kur ilgiau, gotikos stilius atsirado XII amžiuje ir išlaikė savo įtaką iki 14 a. Anglijoje daugelis romaninių katedrų dėl ankstyvo gotikos atėjimo buvo pertvarkytos pagal naujas Stilius, todėl jų pirminė išvaizda meno istorikams nežinoma.
Nors gotikinio stiliaus pagrindas buvo būtent romėniškas stilius, ypač Burgundijos mokykla, jie vis dar turi nemažai reikšmingų skirtumų, kurie visiškai neleidžia jų supainioti. Aiškiausiai šiuos pagrindinius skirtumus galima įžvelgti katedros architektūros pavyzdyje.
- Gotikos stiliaus arkos ir viršūnės yra smailios, priešingai nei apvalios romaninės viršūnės.
- Pagrindinis romaninio stiliaus bruožas yra masyvumas, monumentalumas, o rafinuotumas būdingas gotikai.
- Romaninio stiliaus langai yra maži, spragų pavidalo, gotikinis stilius reiškia įspūdingus langų dydžius ir daug šviesos.
- Romaninio stiliaus horizontalios linijos vyrauja prieš vertikalias, tokie pastatai atrodo pritūpę. Gotikiniame stiliuje yra priešingai - vertikalios dominuoja horizontalėse, todėl pastatai turi labai aukštas lubas, atrodo nukreipti į viršų, ištempti į dangų.
- Burgundijos mokyklai būdingas minimalus dekoratyvinių elementų kiekis architektūroje. Gotikos stiliui būdingi gausiai dekoruoti fasadai, ryškūs vitražai, raižiniai ir raštai.
Šis vaizdo įrašas padės sužinoti daugiau apie romaninį ir gotikinį stilių:
Pizos bokštas. Italija.
Žodžio „romėnas“ kilmė kilo iš lotyniško romanus – romėniško. Anglijoje šis stilius vadinamas „Normanu“. Romaninis stilius Vakarų Europos mene susiformavo XI amžiuje. Pilnesnė jo išraiška atsirado architektūroje.
Romaninio stiliaus sklaidoje reikšmingą vaidmenį vaidino vienuoliniai ordinai. Tuo metu orderių atsirado dideliais kiekiais (benediktinai, cistersai), statant arteles jiems iškelta daug statinių visoje Europoje, kaupėsi patirtis.
Svarbus visuomenės gyvenimo komponentas buvo vienuolynai, romaninės bažnyčios, katedra, vienuolynas, tvirtovė, parapijos bažnyčios. Tai buvo galinga ekonominė ir politinė organizacija, turėjusi įtakos kultūros raidai.
Prancūzija. Senanque abatija
Miesto gyvenvietės kūrėsi, atsirado romėnų karinių stovyklų vietoje, tapo administraciniais centrais ir karinėmis tvirtovėmis.
Būdingi stipriai sutvirtinti gyvenamieji pastatai tvirtovės bokštų ir tvirtovių pavidalu.
Romaniniai pastatai sujungė lakonišką išorės apdailą ir aiškų architektūrinį siluetą. Pastatas kruopščiai įsiliejo į aplinkinį kraštovaizdį, atrodė solidžiai ir patvariai. Visa tai palengvino lygios masyvios sienos, laiptuoti giluminiai portalai, siauros langų angos.
Rupit miestas. Ispanija.
Besalu miestas. Ispanija.
Pagrindiniai šio laikotarpio pastatai yra pilis-tvirtovė, šventykla-tvirtovė. Centrinis elementas yra bokštas – donžonas, šalia kurio buvo ir kitų paprastų pastatų geometrines figūras- cilindrai, prizmės, kubeliai.
Romaninio laikotarpio architektūrai būdinga gili teologija. Pagrindas – elementų forma ir vienovė, tvarka ir proporcingumas. Nacionalinių stilių praktiškai nėra, architektūra griežta ir be maivybių. Praktiškumas buvo pirmoje vietoje. Tačiau dėl viso to langai buvo ne tik standartinių formų (apvalūs, stačiakampiai), bet dažnai turėjo ausų, akių, trikampio formos. Langinės buvo pagamintos iš drobės.
Abatija Maria Laach. Vokietija
Saint-Sernin bazilikos planas. 1096–1250 Tulūza, Prancūzija
Bazilikos skyrius. Moterų prieglaudos bažnyčia Gernrode.
Romaninio stiliaus prioritetas yra viskas, kas didžiulis ir masyvus. Pastatai demonstravo savininko galią, galią, jėgą. Šio stiliaus pastatai turi slegiantį pojūtį, nors jiems būdingas racionalumas, saiko jausmas ir paprastumas. Romaninio laikotarpio šventyklų architektūroje buvo nauja bazilikos pavertimas skliautuota. Skliauto storis buvo reikšmingas, pilonai ir sienos buvo suprojektuoti stori ir tvirti.
Karfilio pilis. Didžioji Britanija.
Sienų dekore leidžiami bareljefai, dažnai dažyti. Kilimai sudaro vidaus apdailą. Didesnis dėmesys skiriamas šviesai. Vienas iš nedaugelio interjero elementų yra skulptūra, tačiau ji neturėjo didelės vertės, išreiškė tik tragizmą, dieviškumą, sumaištį.
Romaninė architektūra turi viduramžių dvasią, kūniškumą slopina siela. Tuo metu pasirodė pirmieji vitražai.
Linkolno katedros portalas. Anglija.
Europos viduramžių pasaulis išsiskyrė savo gyvenimo būdo izoliuotumu, o tai lėmė kelių nepriklausomų ir lygiagrečių kultūros krypčių sambūvį. Retai matomuose miesteliuose gimė nauji papročiai, riterių pilys įgavo savo gyvenimą, valstiečiai laikėsi kaimo tradicijų, krikščionių bažnyčia siekė skleisti teologines idėjas. Šis margas viduramžių gyvenimo paveikslas lėmė dvi architektūros kryptis: romaninę ir gotiką. Romaninė architektūra atsirado 10 amžiuje, žymintį ramybės periodą po daugybės tarpusavio karų. Šis stilius laikomas pirmuoju visos Europos, išskiriančiu jį iš kitų poromėniškų architektūros krypčių.
Romaninis menas
Romaninis stilius – europietiškas XI-XII amžių architektūros ir meno stilius, pasižymintis masyvumu ir didingumu. Jo kilmė siejama su bažnyčios statybos atgimimu. Pasibaigus nuosmukio laikotarpiui, pradėjo atsirasti vienuolijų ordinai, iškilo sudėtingos liturgijos formos, kurioms reikėjo statyti naujus erdvius pastatus, tobulinti statybos techniką.
Taigi kartu su ankstyvosios krikščionybės raida viduramžių architektūroje vystėsi ir romaninis stilius.
Romaninis ir gotikos stiliai
Gotikos stilius laikomas romantikos įpėdiniu. Prancūzija tapo jo tėvyne, o išvaizda priskiriama XII amžiaus viduriui. Gotika greitai išplito visoje Europoje ir vyravo iki XVI a.
Stiliaus pavadinimas kilęs iš gotų genčių vardo. Renesanso laikais buvo manoma, kad būtent jie sukūrė viduramžių architektūrą. Romaninis ir gotikos stiliai stulbinamai skiriasi, nepaisant artimo egzistavimo laiko.
Gotikiniai pastatai garsėja orumu ir lengvumu, kryžminiais skliautais, dangų nukreiptomis smailėmis, lancetinėmis arkomis ir ažūriniu dekoru. Kai kurie iš šių bruožų atsirado vėlyvuoju romaninio meno laikotarpiu, tačiau būtent gotikoje jis suklestėjo. Iki pat XVI a. dominavo Europoje ir aktyviai plėtojo gotikinę architektūrą.
Taigi romaninis ir gotikos stiliai yra du viduramžių architektūros raidos etapai, atspindintys to meto gyvenimo ypatumus ir valstybės sandarą.
Romaninio stiliaus religiniai pastatai
Romaninė architektūra pasižymi griežtu feodaliniu pobūdžiu, jos pavyzdžiai – tvirtovės, vienuolynai, pilys, išsidėsčiusios ant kalvų ir skirtos gynybai. Tokių konstrukcijų freskos ir reljefai turėjo pusiau pasakų siužetus, atspindėjo dieviškąją visagalybę ir daugiausia buvo pasiskolinti iš folkloro.
Romaninis stilius architektūroje, kaip ir visas viduramžių menas, atspindi Vakarų Europos šalių kultūrinį ir ekonominį sąstingį. Taip yra dėl to, kad buvo prarasti romėnų pasiekimai statybų prekyboje, o technologijų lygis gerokai sumažėjo. Tačiau pamažu, vystantis feodalizmui, pradėjo formuotis nauji pastatų tipai: įtvirtinti feodaliniai būstai, vienuolijų kompleksai, bazilikos. Pastaroji veikė kaip religinės konstrukcijos pagrindas.
Didžioji viduramžių bazilikos dalis buvo paimta iš vėlyvosios romėnų architektūros ankstyvosios krikščionių šventyklos formavimosi laikotarpiu. Tokie pastatai – tai pailgos erdvės architektūrinė kompozicija, kuri kolonų eilėmis suskirstyta į kelias navas. Vidurinėje navoje, kuri buvo platesnė už likusias ir geriau pašventinta, buvo įrengtas altorius. Dažnai kiemo pastatą supo galerijos – atriumas, kuriame buvo padėtas krikšto dubuo. Ravenoje esančios Šv. Apolinaro ir Romos Šv. Pauliaus bazilikos yra ankstyvoji romaninė architektūra.
Palaipsniui vystėsi romaninis menas, bazilikose imta didinti altoriui ir chorui skirtą erdvę, atsirado naujų patalpų, navos pradėtos skirstyti į pakopos. Ir iki XI a susidarė tradicinė tokių konstrukcijų statybos schema.
Statybos technika
Patobulinimus statyboje lėmė daugybė neatidėliotinų problemų. Taigi medinės grindys, kenčiančios nuo nuolatinių gaisrų, buvo pakeistos skliautinėmis konstrukcijomis. Virš pagrindinių navų pradėti statyti cilindriniai ir kryžminiai skliautai, tam reikėjo sustiprinti sienų atramas. Pagrindinis romaninės architektūros laimėjimas buvo konstruktyvios schemos sukūrimas, numatantis pagrindinių pastangų kryptį - sijų arkų ir kryžminių skliautų pagalba - į tam tikrus taškus ir sienos padalijimą į pačią sieną ir kontraforsus (stulpus). , esančiose vietose, kur plėtimosi jėgos pasiekė didžiausią slėgį. Šis dizainas sudarė gotikinės architektūros pagrindą.
Romaninio stiliaus bruožai architektūroje pasireiškia tuo, kad pagrindines vertikalias atramas architektai linkę statyti už išorinių sienų. Palaipsniui šis diferenciacijos principas tampa privalomas.
Medžiaga statyboms dažniausiai buvo kalkakmenis, taip pat kitos uolienos, kurių apylinkėse buvo gausu: granitas, marmuras, plytos ir vulkaniniai griuvėsiai. Klojimo procesas buvo paprastas: vidutinio dydžio tašyti akmenys buvo tvirtinami skiediniu. Sausos technikos niekada nebuvo naudojamos. Patys akmenys galėjo būti įvairaus ilgio ir aukščio ir buvo kruopščiai apdirbami tik iš priekinės pusės.
Romaninio stiliaus pavyzdžiai architektūroje: Dudley pilis (Anglija) ir Sully (Prancūzija), Šv. Marijos bažnyčia (Vokietija), Stirlingo pilis (Škotija).
Romaniniai pastatai
Romaninis stilius viduramžių architektūroje išsiskiria daugybe krypčių. Kiekvienas Vakarų Europos regionas savo meniniu skoniu ir tradicijomis prisidėjo prie vietinio meno raidos. Taigi prancūzų romaniniai pastatai skiriasi nuo vokiškųjų, o vokiški – ne taip pat panašūs į ispaniškus.
Romaninė architektūra Prancūzijoje
Didžiulis Prancūzijos indėlis į romaninės architektūros raidą siejamas su bažnyčių pastatų altorių dalies organizavimu ir planavimu. Taigi koplyčios vainiko atsiradimas siejamas su kasdienio Mišių skaitymo tradicijos įsigalėjimu. Pirmasis pastatas su tokia naujove – bažnyčia prie benediktinų vienuolyno „Saint-Fliber“, pastatyta XII a.
Romaninis stilius Prancūzijos architektūroje palaipsniui prisitaikė prie supančios tikrovės sąlygų. Pavyzdžiui, siekiant apsaugoti pastatus nuo nuolatinių madjarų antskrydžių, buvo sukurtos ugniai atsparios konstrukcijos; kad tilptų daug parapijiečių, jie palaipsniui perstatė ir perdarė katedrų vidaus ir išorės erdves.
Romaninė architektūra Vokietijoje
Romaninį stilių Vokietijoje plėtojo trys pagrindinės mokyklos: Reino, Vestfalijos ir Saksonijos.
Saksoniška mokykla išsiskiria ankstyvosios krikščionybės laikotarpiui būdingu bazilikos tipo pastatų plokščiomis lubomis vyravimu. Dažnai buvo pasitelkta bažnyčių architektūros patirtis Prancūzijoje. Taigi, kaip daugelio pastatų prototipą, jie paėmė Cluny vienuolyno bažnyčią, pagamintą bazilikinės formos ir su plokščiomis medinėmis lubomis. Tokį tęstinumą lėmė prancūzų benediktinų ordino įtaka.
Interjerai pasižymėjo ramiomis ir paprastomis proporcijomis. Skirtingai nei prancūzų bažnyčiose, saksų pastatuose chore nebuvo aplinkkelio, o atramos kaitaliodavosi: tarp kvadratinių stulpų būdavo įrengiamos kolonos arba du stulpai buvo pakeisti dviem kolonomis. Tokių statinių pavyzdžiai yra Šv. Godenhardo bažnyčia (Gildesheimas) ir Kvedlinburgo miesto katedra. Toks atramų išdėstymas suskirstė šventyklos vidų į keletą atskirų celių, kas suteikė visai apdailai originalumo ir savito žavesio.
Saksoniškos mokyklos spektaklyje romaninio stiliaus architektūra įgavo paprastumo ir geometrinių formų aiškumo. Dekoras buvo mažas ir menkas, interjeras buvo griežtas, langai buvo retai ir dideliame aukštyje - visa tai suteikė pastatams tvirtovę ir griežtą charakterį.
Vestfalijos mokykla specializavosi halinių bažnyčių statyboje – erdvė, padalinta į tris vienodo aukščio navas su akmeniniais skliautais. Tokio statinio pavyzdys – Šv.Baltramiejaus (Paderborno) koplyčia, pastatyta XI a. Vestfalijos mokyklos šventyklos buvo statomos aiškiai ir proporcingai nepaskirstant erdvės į dalis, tai yra fasadų kompozicija neatspindėjo pastato dalių ir jo tūrių palyginimo. Taip pat pastatai išsiskyrė tuo, kad nebuvo jokių skulptūrinių dekoracijų.
Romaninio stiliaus apibūdinimas architektūroje būtų neišsamus, nepaminėjus Reino mokyklos. Čia pagrindinis dėmesys skiriamas konstrukcinėms grindų savybėms. Jie buvo sukonstruoti pagal „sujungtą romaninę sistemą“, kurios esmė ta, kad šoninių praėjimų skliautai buvo paremti vidurinio trauka. Taigi atramos keitėsi: masyvūs stulpai laikė pagrindinės salės skliautą, o šoninių svoris krito ant lengvų tarpinių stulpų.
Reino mokyklos katedrose ir bažnyčiose architektūrinė puošyba taip pat buvo kuo taupesnė. Neretai lauke buvo statomos dekoratyvinės arkados, kaip, pavyzdžiui, Špejerio katedroje, kurios išvaizda, nepaisant savo paprastumo, išsiskiria labai išraiškingomis formomis. Žodžiu, griežta didybė ir galia personifikavo vokiečių romaninį stilių.
Architektūrinis romaninis stilius buvo feodalinio laikotarpio istorijos pavyzdys. Ir būtent viduramžių Vokietijos paminkluose šio laikmečio monumentalumas ir niūrus neliečiamumas pasiekė aukštumas.
Romaninė architektūra Italijoje
Kaip ir kitų Europos šalių architektūra, Italijos architektūra buvo kitokia. Viskas priklausė nuo regiono, kuriame buvo pastatytas pastatas, tradicijų ir gyvenimo sąlygų. Taigi šiaurinės šalies dalies provincijos sukūrė savo stilių, kuris išsiskyrė monumentalumu. Jis atsirado veikiant Prancūzijos romaniniam stiliui, Vokietijos rūmų architektūrai ir siejamas su plytų statybos technikos atsiradimu.
Šiaurės Italijos provincijų romaninio stiliaus architektūra pasižymi galingais arkadiniais fasadais, po karnizu išsidėsčiusiomis nykštukų galerijomis, portalais, kurių kolonos stovėjo ant gyvūnų skulptūrų. Tokių statinių pavyzdžiai yra San Michele bažnyčia (Paduja), Parmos ir Modenos katedros XI-XII a.
Florencijos ir Pizos architektai sukūrė originalią ir linksmą romaninio stiliaus versiją. Kadangi šiose vietovėse buvo daug marmuro ir akmens, beveik visos konstrukcijos buvo pagamintos iš šių patikimų medžiagų. Florencijos stilius iš esmės tapo romėnų architektūros paveldėtoju, o katedros dažnai būdavo dekoruojamos antikiniu stiliumi.
Kalbant apie pačią Romą ir Pietų Italiją, šios sritys romaninės architektūros formavime praktiškai nevaidino.
Normandijos architektūra
Priėmus krikščionybę, Bažnyčia nustatė aiškius romaninį meną įkūnijančių šventyklų ir katedrų statybos reikalavimus. Romaninį stilių, pasižymėjusį griozdiškais pastatais, vikingai, nepripratę prie pertekliaus ir nepraktiškumo, siekė sumažinti iki būtino minimumo. Statytojai iš karto atmetė masyvius cilindrinius skliautus, pirmenybę teikė santvarinėms luboms.
Ryškus romaninės architektūros pavyzdys Normandijoje yra abatijų „Saint-Trinite“ (vienuolynas) ir „Saint-Etienne“ (vyrų) bažnyčios. Tuo pat metu Trejybės bažnyčia (XI a.) laikoma pirmuoju pastatu Europoje, kuriame buvo suprojektuotas ir įrengtas dviejų tarpatramių skersinis skliautas.
Didžiausias normanų mokyklos nuopelnas yra tai, kad pagal šimtametes karkasinės konstrukcijos tradicijas ir patirtį kūrybiškai pergalvojo skolintas struktūras ir konstrukcijų schemas.
Romaninė architektūra Anglijoje
Normanams užkariavę Angliją, jie pakeitė savo politikos stilių į konstruktyvų. O kaip politinės ir kultūrinės vienybės ženklas buvo sugalvoti dviejų tipų pastatai: pilis ir bažnyčia.
Romaninio stiliaus architektūrą greitai įsisavino britai ir paspartino statybų veiklą šalyje. Pirmasis pastatytas pastatas buvo Vestminsterio abatija. Šiame pastate buvo vidurinio kryžiaus bokštas, vakaruose išsidėstę bokštai dvyniai ir trys rytinės apsidės.
XI amžius Anglijai buvo pažymėtas daugybe bažnyčių pastatų, tarp kurių yra Vinčesteris, Kenterberio katedros, Šv. Edmondo abatija ir daugelis kitų romaninio stiliaus pastatų. Daugelis šių pastatų vėliau buvo rekonstruoti ir perdaryti, tačiau pagal išlikusius dokumentus ir senovinių konstrukcijų liekanas galima įsivaizduoti įspūdingą pastatų monumentalumą ir išvaizdą.
Normanai pasirodė sumanūs pilių ir tvirtovių statytojai, o bokštas yra vienas ryškiausių to įrodymų. Šis Vilhelmo įsakymu pastatytas įtvirtinimas tapo įspūdingiausiu to laikmečio statiniu. Vėliau toks gyvenamojo pastato ir gynybinio įtvirtinimo derinys paplito Europoje.
Romaninis stilius Anglijoje paprastai vadinamas normanišku dėl to, kad statybas vykdė vikingai, realizuodami savo architektūrines idėjas. Tačiau pamažu kuriamų konstrukcijų dėmesys gynybai ir įtvirtinimams buvo pakeistas puošybos ir prabangos troškimu. Ir iki XII amžiaus pabaigos. Romaninis stilius užleido vietą gotikai.
Baltarusijos romaninė architektūra
Romaninis stilius Baltarusijos architektūroje atsirado priėmus krikščionybę, kai Bizantijos architektai pradėjo statyti bažnyčias pagal europietiškas tradicijas.
Pradedant nuo XI a. šalyje pradėjo atsirasti bokštai, pilys, šventyklos, vienuolynai, miesto namai, pagaminti tokiu stiliumi, kokį mes svarstome. Šie pastatai išsiskyrė masyvumu, monumentalumu ir griežtumu, buvo dekoruoti skulptūromis ir geometriniais ornamentais.
Tačiau iki šių dienų išliko labai mažai romaninės architektūros paminklų. Taip yra dėl to, kad daugelis pastatų buvo sugriauti dažnų karų metu arba vėlesniais metais buvo rekonstruoti. Taigi, pavyzdžiui, XI amžiaus viduryje pastatyta Šv. Sofijos katedra (Polockas) atkeliavo pas mus stipriai perstatyta forma, kurios pirminės išvaizdos šiandien nustatyti neįmanoma.
To meto Baltarusijos architektūra išsiskyrė daugybe statybos technikų ir technikų. Žymiausi ir ryškiausi pavyzdžiai yra Spaso-Efrosinevsky vienuolyno katedra (Polockas), Apreiškimo bažnyčia (Vitebskas), Borisoglebskaya bažnyčia (Grodnas). Šiuose pastatuose dera senovės rusų architektūros bruožai ir būdingas romaninio stiliaus bazilizmas.
Taigi jau XII a. Romaninis stilius pradėjo palaipsniui skverbtis į slavų žemes ir pertvarkyti Baltarusijos architektūrą.
Išvada
Taigi romaninis stilius architektūroje pradėjo ryškėti viduramžiais (V – X a.), o jis pasireiškė m. skirtingos salys Europa įvairiais būdais, priklausomai nuo geografinių, politinių ir nacionalinių ypatybių. Visą tą epochą lygiagrečiai, praktiškai nesiliečiant, egzistavo ir vystėsi skirtingos architektūros tendencijos, kurios lėmė pastatų originalumą ir savitumą įvairiose Europos šalyse.
Viduramžiais romaninis stilius turėjo didelę įtaką formuojantis vienuolynų kompleksams, kuriuose buvo šventykla, ligoninės, valgyklos, bibliotekos, kepyklos ir daugelis kitų pastatų. Savo ruožtu šie kompleksai turėjo įtakos miesto pastatų struktūrai ir išdėstymui. Tačiau tiesioginė miesto įtvirtinimų plėtra prasidėjo vėlesniu laikotarpiu, kai jau karaliavo gotika.
Romaninis stilius – meno stilius Europos architektūroje ir mene XI – XII a. Iš pradžių šis terminas buvo taikomas tik architektūrai, vėliau – tapybai, skulptūrai ir kitiems menams. Tačiau romanika paprastai vadinamas stilius, kuris vienu metu formavosi Prancūzijoje, Italijoje, Vokietijoje, Ispanijoje ir Anglijoje XI amžiuje. Nepaisant tam tikrų nacionalinių skirtumų, jis tapo pirmuoju tikrai visos Europos stiliumi, išskiriančiu jį iš „Karolingų renesanso“ ir poromėnų laikotarpio Ottonijos meno stilių. Išskirtinis romaninio stiliaus bruožas architektūroje – masyvumas, sunkumas, sienų storis, kurį pabrėžė siauros langų angos. Tai suteikė pastatams didingumo išvaizdą: bažnyčių statybos atgimimas po nuosmukio laikotarpio, vienuolių ordinų atsiradimas, sudėtingesnių liturgijos formų (kurioms reikėjo daugiau šoninių koplyčių ir gausesnių chorų), tobulėjimas. pati statybos technika prisidėjo prie sudėtingesnių bažnyčių pastatų statybos pagal ankstyvąsias krikščionybės tradicijas. Transepto sankirtoje su išilginėmis navomis dažniausiai būdavo stoglangis arba bokštelis. Kiekviena iš pagrindinių šventyklos dalių buvo atskira kamera, izoliuota nuo kitų. Akmeninį skliautą perrėžė nemažu atstumu viena nuo kitos išsidėsčiusios arkos ir arkados, sukuriančios neliečiamumo ir stabilumo jausmą. Romaniniu laikotarpiu atsirado akmeninės pilys, pastatytos didžiulių bokštų pavidalu, kuriose buvo gyvenamosios patalpos. Bendri elementai visi romaninio stiliaus pastatai yra apvalios arkos (kaip ir romėniškuose pastatuose), kurias palaipsniui keitė smailiosios (lancetinės) gotikinės.
Gotikos stilius- meninis stilius architektūroje ir mene, pakeitęs romaninį stilių. Gotika atsirado Prancūzijoje XII amžiaus viduryje, greitai išplito į kitas šalis, daugiausia Šiaurės Europoje, kur dominavo iki XVI a.
Iš pradžių šis terminas turėjo menkavertę reikšmę: Italijos renesanso menininkai, vadinami „barbariška“ viduramžių architektūra, klaidingai manydami, kad jos kūrėjai buvo gotų gentys, sunaikinusios klasikinį Romos imperijos meną. Gotika vis dar siejama daugiausia su architektūra, ypač su trimis jos bruožais: lancetinė arka; kryžminis skliautas, paremtas (ar tariamai paremtas) susikertančiomis arkomis, ir arkinis kontraforsas, tai yra išorinė atrama, neprigludusi prie sienos, o sujungta su ja arka. Nė vienas iš šių bruožų nebuvo gotikos pasiekimas (visi jie egzistavo vėlyvojoje romaninėje architektūroje), tačiau jų derinys sukūrė naujo tipo karkasinę konstrukciją, kuri, priešingai nei masyvios, sunkios romaninės konstrukcijos, sukūrė lengvumo ir erdvumo įspūdį.
Kitas būdingas gotikinės architektūros bruožas, iškilęs kiek vėliau – ažūrinis dekoras, puošiantis langų angas ir sienų paviršius. Be to, šioje srityje buvo pasiektas toks įgūdžių lygis, kad piešiant (ar jo nebuvimą) buvo nesunku nustatyti priklausymą tam tikram gotikinės architektūros raidos laikotarpiui.
Gotikos stiliaus gimimo laikas ir vieta gali būti tiksliai nustatyti. Tai 1140 - 1144 m., Saint-Denis abatija netoli Paryžiaus, kur vienuolyno abato Suger, vieno iš garsių to meto meno mecenatų, įsakymu buvo atstatyta bažnyčia. Išliko tik nedidelė pastato dalis – dengta choro arkada, tačiau ji išlieka viena iš tų statinių, sukėlusių revoliuciją Europos architektūroje. Vietoj sunkių romaninio stiliaus konstrukcijų atsirado lieknos atramos, arkos ir kryžminiai skliautai, sukuriantys grakštumo ir lengvumo pojūtį. Gotikinėse katedrose langai padidėjo iki tokio dydžio, kad sudarė permatomą sieną.
Vėliau prancūziška gotika tampa dar dekoratyvesnė. „Spinduliuojanti“ ir „liepsnojanti“ gotika, išplitusi beveik visoje Europoje, daugelyje šalių įgavo savotiškas formas.
BŪDINGOS ROMANiškojo stiliaus bruožai
XI–XIII amžių Vakarų Europos architektūra paprastai vadinama romanine, nes ji paveldėjo kai kuriuos romėnų architektūros bruožus ir tam tikras statybos technikas, taip pat buvo labiausiai paplitusi tarp romaninių tautų. Abu yra sąlyginiai, nes nagrinėjamas laikotarpis gerokai peržengia nurodytus bruožus ir yra ryškus ir originalus reiškinys, praktiškai išplitęs į visų Vakarų Europos šalių architektūrą. Tai istorinis brandžiųjų viduramžių stilius, kuriam būdingi įprasti pastatų tipai, jų konstruktyvi technika ir raiškos priemonės. Tikra romanika< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.
Ankstyvųjų viduramžių architektūra turi bendro santykinio Vakarų Europos šalių ekonomikos ir kultūros raidos stagnacijos pėdsakų. Senovės romėnų statybos pasiekimai iš esmės buvo prarasti, statybos technologijų lygis sumažėjo. Plėtojant feodaliniams santykiams atsirado naujų tipų įtvirtinti feodalų būstai, vienuoliniai kompleksai ir vystosi religinis pastatas, kurioje yra ir centrinių tipų kompozicijos (daugiausia krikštykla), ir bazilika. Vakarų viduramžių šventyklos formavime pirmaujančią vietą užima bazilika. Viduramžių bazilikos ištakos siekia vėlyvosios romėnų architektūrą, kai tipo pradžios krikščionių bažnyčia. Tarp jų pastatytas Konstantinas bazilika šv. Petra Romoje 330 g. ir nemažai šventyklų, ėjusių po ją Romoje ir kituose miestuose (Šv. Pauliaus bazilika Romoje, IV-V a.; Šv. Apolinarijaus bazilika Ravenoje, VI a. ir kt.). Jie buvo priekinė-ašinė kompozicija su išilgai pagrindine ašimi pailginta erdve, dviem ar keturiomis kolonų eilėmis padalinta į tris-penkias navas. Vidurinė buvo daug platesnė ir aukštesnė už likusias ir buvo apšviesta per langus, išdėstytus viršutinėje sienų dalyje. Prieplaukų eilės, skiriančios navas, dažniausiai buvo daromos forma arkada ant kolonų , tarpatramiai tarp jų buvo plokščios lubos ant medinių sijų, pagrindinėje navoje pakabintos ant medinių santvarų. Vidurinės navos gilumoje, kur buvo įrengtas altorius, buvo padaryta apsidė, o praplėsti priešaltorių, skirtą dvasininkams, dažnai buvo įrengiama skersinė nava - transeptas. Priešais pastatą kartais būdavo įrengiamas kiemas, apsuptas galerijų. - atriumas kurio viduryje stovėjo dubuo krikšto apeigoms.
Toliau plėtojant šio tipo baziliką buvo patobulinta padidinus plotą aukurui ir chorui, esančiam priešais altorių, taip pat atsirado papildoma patalpa priešais pagrindinę salę. narteksas, kur leidžiama„katekumenai“, t.y. žmonių, kurie dar neatsivertė į krikščionybę. Kartais didelėse šventyklose šoninės navos buvo suskirstytos į dvi pakopas. Antrosios pakopos įtaisas leido padidinti šventyklos talpą. Taigi, XI m in. tradicinė bazilikos schema susiklostė lotyniško kryžiaus planu (su viena pailga šaka), su transeptu ir trimis apsidėmis, iš kurių centrinė pakankamai padidinta, kad tilptų vienuolių choras. Vakarinis bažnyčios galas, kuriame buvo pasauliečių choras, dažniausiai buvo su dviem bokštais, nes be pagrindinių savo funkcijų, šventyklos dažnai turėjo svarbią gynybinę vertę. Vėliau kai kuriose bažnyčiose virš sankryžos (vidurinės navos ir transepto sankirtos) buvo pastatytas kupolas arba kūgio formos palapinė. Kartu su bazilika vadinama salėšventyklos, kuriose, skirtingai nei bazilikoje, vidurinė nava neturėjo didelio pertekliaus už šonines. Šaltinis: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569
Feodalizmas išsivystė m Vokietija vėliau nei Prancūzijoje, jos raida buvo ilgesnė ir gilesnė. Tą patį galima pasakyti ir apie Vokietijos meną. Pirmosiose romaninėse katedrose, panašiose į tvirtovė, lygiomis sienomis ir siaurais langais, su pritūpusiais kūgiškai užbaigtais bokštais vakarinio fasado kampuose ir apsidomis * tiek rytinėje, tiek vakarinėje pusėse, jos buvo griežtos, neįveikiamos. Tik arkadiniai diržai * po karnizais puošė lygius fasadus ir bokštus (Vormso katedra, 1181-1234). Worms katedra yra galinga išilginio korpuso dominantė, šventyklą prilyginanti laivui. Šoninės navos žemesnės už centrinę, išilginį pastatą kerta transeptas *, virš sankryžos * - masyvus bokštas, iš rytų šventyklą uždaro apsidės puslankis. * Nėra nieko perteklinio, destruktyvaus, slepiančio architektoninę logiką.
Architektūrinis dekoras yra labai santūrus- tik arkatūra * pabrėžianti pagrindines linijas.
Romaninis menas Italijoje vystėsi kitaip. Jis visada jaučiasi „nepalaužiamas“ net viduramžiais siejant su Senovės Roma.
Kadangi Italijoje pagrindinė istorinės raidos jėga buvo miestai, o ne bažnyčios, pasaulietinės tendencijos jos kultūroje yra ryškesnės nei kitų tautų. Ryšys su senove reiškėsi ne tik senovinių formų kopijavimu, tai buvo stiprus vidinis ryšys su antikos meno įvaizdžiais. Iš čia išplaukia „proporcijos ir proporcingumo jausmas asmeniui italų architektūroje, natūralumas ir gyvybingumas, kartu su italų plastikos ir tapybos taurumu ir grožio didybe“.
Tarp išskirtinių Centrinės Italijos architektūros darbų yra garsusis Pizos kompleksas: katedra, bokštas, krikštykla. Jis buvo sukurtas ilgą laiką (XI a. architektas Buschetto, XII amžiuje. - architektas Rainaldo). Žymiausia komplekso dalis – garsusis Pizos bokštas. Kai kurie tyrinėtojai teigia, kad pačioje darbų pradžioje bokštas pasviro dėl pamatų įdubimo, o tada buvo nuspręsta palikti pasvirusį. Santa Maria Nuova katedroje (1174-1189) jaučiama stipri ne tik Bizantijos ir Rytų, bet ir Vakarų architektūros įtaka.
Romaninis stilius (IX – XII a.)
Terminas „romaniškas“ yra gana savavališkas: (nėra jokio ryšio su Roma, kaip, beje, „gotika“ su gotais). Terminas atsirado XIX amžiuje kaip IX–XII amžių europietiško stiliaus pavadinimas. Romaninis stilius išsivystė Vidurio ir Vakarų Europos šalyse ir paplito visur. Labiausiai „klasikiškai“ šis stilius plis Vokietijos ir Prancūzijos mene. Pagrindinis vaidmuo šio laikotarpio mene priklausė architektūrai. Ši viduramžių architektūra buvo sukurta bažnyčios ir riterystės reikmėms, o bažnyčios, vienuolynai, pilys tampa pagrindiniais statinių tipais. Vienuolynai buvo stipriausi feodalai. Karingumo dvasia ir nuolatinis savigynos poreikis persmelkia romaninį meną. Pilis-tvirtovė arba šventykla-tvirtovė. „Pilis – riterio tvirtovė, bažnyčia – Dievo tvirtovė; Dievas buvo laikomas aukščiausiu feodalu, teisingu, bet negailestingu, nešančiu ne pasaulį, o kardą. Ant kalvos iškilęs akmeninis pastatas su sargybos bokštai, budrūs ir grasinantys stambiagalvėmis, didelių ginklų statulomis, tarsi priaugę prie šventyklos kūno ir tyliai ją saugantys nuo priešų – tokia būdinga romaninio meno kūryba.
Jame jaučiama didžiulė vidinė stiprybė, meninė koncepcija paprasta ir griežta.“ Ypatingą impulsą romaninio meno raida gavo valdant Frankų Merovingų dinastijai (486-751).
Žinomas istorikas A. Toynbee pažymėjo, kad „vienintelė įmanoma vientisa valstybė buvo Romos imperija, frankų režimas merovingams buvo susidūręs su romėnų praeitimi“.
Europos teritorijoje išliko gausybė senovės romėnų architektūros paminklų: kelių, akvedukų *, tvirtovės sienų, bokštų, šventyklų. Jie buvo tokie patvarūs, kad ilgą laiką buvo naudojami pagal paskirtį. Apjungus sargybos bokštus, karines stovyklas su graikiškomis bazilikomis * ir bizantiška ornamentika, iškilo naujas „romėniškas“ romaninis architektūros stilius: * paprastas ir tikslingas. Griežtas tektoniškumas * ir funkcionalumas beveik visiškai pašalino vaizdinius, šventinius ir elegantiškus bruožus, kurie išskyrė Graikijos senovės architektūrą.
Romaninio meno ornamentika buvo pasiskolinta daugiausia iš Rytų, ji buvo paremta galutiniu apibendrinimu, "vaizdinio vaizdo geometrizavimu ir schematizavimu. Visame jautėsi paprastumas, jėga, tvirtumas, aiškumas. Romaninė architektūra yra tipiškas racionalaus meno pavyzdys mąstymas“.
Bazilika * – pagrindinis Vakarų Europos krikščionių bažnyčios tipas. Nykstant racionalistiniams antikinės pasaulėžiūros pagrindams, tvarkos sistema netenka reikšmės, nors naujojo stiliaus pavadinimas kilęs iš žodžio „romus“ – romėniškas, nes romėniška pusapvalė arkinė celė yra architektūrinės struktūros šerdis. čia.
Tačiau vietoj tvarkos tektonikos * romaninėje architektūroje pagrindine tampa galingos sienos tektonika - svarbiausia konstruktyvia ir menine bei išraiškos priemone. Ši architektūra paremta atskirų uždarų ir nepriklausomų tūrių, pavaldžių, bet ir aiškiai demarkuojamų, jungimo principu, kurių kiekvienas yra pati nedidelė tvirtovė. Tai statiniai su sunkiais skliautais, sunkūs bokštai, perpjauti siaurų skylių langų, ir masyvios tašytų akmeninių sienų atbrailos. Juose ryškiai užfiksuota savigynos ir neįveikiamos galios idėja, kuri yra gana suprantama feodalinio Europos kunigaikštysčių susiskaldymo, ekonominio gyvenimo izoliacijos, prekybos ir ekonominių bei kultūrinių ryšių nebuvimo laikotarpiu nuolatiniai feodaliniai ginčai ir karai.
Romaniniai pastatai dažniausiai buvo dengti plytelėmis, žinomi romėnams ir patogūs lietingo klimato vietovėse. Sienų storis ir tvirtumas buvo pagrindiniai pastato grožio kriterijai. Sunkus tašytų akmenų mūras kūrė kiek „niūrų“ įvaizdį, tačiau buvo dekoruotas įsiterpusiomis plytomis ar kitokios spalvos smulkiais akmenukais. Langai buvo ne įstiklinti, o laipioti raižytomis akmens grotomis, langų angos nedidelės ir iškilusios aukštai virš žemės, todėl patalpose pastate buvo labai tamsu. Akmens raižiniai puošė išorines katedrų sienas. Jį sudarė gėlių ornamentas, vaizdai pasakiški monstrai, egzotiški gyvūnai, gyvūnai, paukščiai – motyvai taip pat atvežti iš Rytų. Katedros sienos buvo visiškai padengtos freskomis, kurios iki mūsų laikų beveik neišliko. Marmuro inkrustacinėmis mozaikomis taip pat buvo puoštos apsidės * ir altoriai *, kurių technika išliko nuo antikos laikų.
V. Vlasovas rašo, kad romaniniam menui "pasižymi jokios konkrečios programos nebuvimas dėl dekoratyvinių motyvų išdėstymo: geometrinių, "gyvulinių", biblinių - jie įsiterpę keisčiausiai. Sfinksai, kentaurai, grifai, liūtai ir harpijos Taikiai sugyvena greta Dauguma ekspertų mano, kad visa ši fantasmagoriška fauna neturi jiems dažnai priskiriamos simbolinės reikšmės ir yra daugiausia dekoratyvi.
Skulptūros ir tapybos menas buvo siejamas su knygų miniatiūrų menu, klestėjusiu romėnų epochoje.
V. Vlasovas mano, kad klaidinga romaninį meną laikyti „grynai vakarietišku stiliumi“. Tokie žinovai kaip E. Viollet-le-Duc įžvelgė stiprią Azijos, Bizantijos ir Persijos įtaką romaniniame mene. Pati klausimo „Vakarai ar Rytai“ formuluotė romėnų eros atžvilgiu yra neteisinga. Rengiant visos Europos viduramžių meną, kurio pradžia buvo ankstyvoji krikščionybė, tęsinys – romaninis, o aukščiausias iškilimas – gotikos menas, pagrindinį vaidmenį suvaidino graikų-keltų ištakos, romaninė, bizantiška, graikų, persų ir. Slavų elementai. "Romaninio meno raida gavo naujų impulsų valdant Karoliui Didžiajam (768-814) ir dėl Šventosios Romos imperijos įkūrimo 962 m. Otto I (936-973).
Architektai, dailininkai, skulptoriai atgaivino senovės romėnų tradicijas, išsilavinimą įgijo vienuolynuose, kur šimtmečius buvo kruopščiai saugomos senovės kultūros tradicijos.
Meninis meistriškumas intensyviai vystėsi miestuose ir vienuolynuose. Indai, lampados, vitražai * buvo gaminami iš stiklo – spalvoto ir bespalvio, kurio geometrinį raštą kūrė švininės sąramos, tačiau vitražo menas suklestėjo vėliau, gotikos epochoje.
Dramblio kaulo drožyba buvo populiari, šia technika buvo gaminami karstai, karstai, atlyginimai už ranka rašytas knygas. Buvo sukurta champlevé emalio ant vario ir aukso technika.
Romaniniam menui būdingas plačiai paplitęs geležies ir bronzos naudojimas, iš kurio buvo gaminamos grotelės, tvorelės, spynos, figūriniai vyriai ir kt.. Iš bronzos buvo liejamos ir kaldinamos durys su reljefais. * Itin paprasti baldai buvo dekoruoti geometrinių formų raižiniais: apvaliomis rozetėmis, pusapvalėmis arkomis, baldai dažyti ryškiomis spalvomis. Pusapvalės arkos motyvas būdingas romaniniam menui, gotikos epochoje jį pakeis smaili, lancetinė forma.
Nuo XI a pradedama austų kilimų – gobelenų gamyba. Audinių ornamentika siejama su rytietiška kryžiaus žygių eros įtaka.
kultūros centrai iš šios eros išliko vienuolynai ir bažnyčios. Religinė architektūra įkūnijo krikščioniškąją religinę idėją. Šventykla, kurios planas buvo kryžiaus formos, simbolizavo Kristaus kryžiaus kelią – kančios ir atpirkimo kelią. Kiekvienai pastato daliai buvo suteikta ypatinga reikšmė, pavyzdžiui, skliautą laikantys stulpai ir kolonos simbolizavo apaštalus ir pranašus – krikščioniškojo mokymo stulpą.
Pamažu pamaldos darėsi vis didingesnės ir iškilmingesnės. Laikui bėgant architektai pakeitė šventyklos dizainą: pradėjo didinti rytinę šventyklos dalį, kurioje buvo altorius. Apsidėje * – altoriaus atbrailoje – dažniausiai būdavo Kristaus arba Dievo Motinos atvaizdas, apačioje būdavo dedami angelų, apaštalų, šventųjų atvaizdai. Vakarinėje sienoje buvo Paskutiniojo teismo scenos. Apatinė sienos dalis dažniausiai būdavo puošiama ornamentais.
Romaniniu laikotarpiu pirmą kartą pasirodė monumentalioji skulptūra - reljefai * - jie paprastai buvo išdėstyti bažnyčių portaluose * (architektūriškai suprojektuotuose įėjimuose). Padidėjo bažnyčių dydis, todėl buvo sukurti nauji skliautų ir atramų dizainai.
Romėninei bažnyčiai būdingi cilindriniai (puscilindro formos) ir kryžminiai (du stačiu kampu susikertantys puscilindriai) skliautai, masyvios storos sienos, didelės atramos, gausybė lygių paviršių, skulptūrinis ornamentas.
Romaninis menas nuosekliausiai formavosi Prancūzijoje – Burgundijoje, Overnėje, Provanse ir Normandijoje.
Petro ir Povilo bažnyčia Cluny vienuolyne (1088-1131) yra tipiškas prancūzų romaninės architektūros pavyzdys. Išlikę nedideli šio pastato fragmentai. Šis vienuolynas buvo vadinamas „antrąja Roma“. Tai buvo didžiausia bažnyčia Europoje. Šventyklos ilgis buvo šimtas dvidešimt septyni metrai, centrinės navos aukštis viršijo trisdešimt metrų. Penki bokštai vainikavo šventyklą. Norint išlaikyti tokią didingą pastato formą ir dydį, prie išorinių sienų įvedamos specialios atramos – kontraforsai.
Normanų šventyklos taip pat neturi puošybos, tačiau, skirtingai nei burgundiškose, jose esantis transeptas * yra vienaeilis. Jie turi gerai apšviestas navas ir aukštus bokštus, o bendra išvaizda labiau primena tvirtoves, o ne bažnyčias.
To meto Vokietijos architektūroje susiformavo ypatingas bažnyčios tipas – didingas ir masyvus. Tokia yra Spejerio katedra (1030 m. – tarp 1092 ir 1106 m.), viena didžiausių Vakarų Europoje, ryškus Otonijos imperijos simbolis.
Feodalizmas Vokietijoje susiformavo vėliau nei Prancūzijoje, jo raida buvo ilgesnė ir gilesnė. Tą patį galima pasakyti ir apie Vokietijos meną. Pirmosiose tvirtovę primenančiose romaninės katedros lygiomis sienomis ir siaurais langais, su pritūptais kūgiškai užbaigtais bokštais vakarinio fasado kampuose ir apsidomis * tiek rytų, tiek vakarų pusėse, jos buvo griežtos, neįveikiamos. Tik arkadiniai diržai * po karnizais puošė lygius fasadus ir bokštus (Vormso katedra, 1181-1234). Worms katedra yra galinga išilginio korpuso dominantė, šventyklą prilyginanti laivui. Šoninės navos žemesnės už centrinę, išilginį pastatą kerta transeptas *, virš sankryžos * - masyvus bokštas, iš rytų šventyklą uždaro apsidės puslankis. * Nėra nieko perteklinio, destruktyvaus, slepiančio architektoninę logiką.
Architektūrinis dekoras labai santūrus – tiesiog arkados * pabrėžiančios pagrindines linijas.
Tačiau „įžengę į romaninę šventyklą, priešais save atveriame keistų, jaudinančių vaizdų pasaulį, tarsi akmeninės knygos lapus, vaizduojančius viduramžių sielą“.
Romaninis menas dažnai vadinamas „gyvūnų stiliumi“. "Romos Dievas yra ne Visagalis, sklandantis virš pasaulio, o teisėjas ir gynėjas. Jis aktyvus, griežtai teisia savo vasalus, bet ir juos saugo, trypia pabaisas po kojomis ir įtvirtina teisingumo įstatymą neteisybės pasaulyje. ir savivalė.Visa tai susiskaldymo, nuolatinės kruvinos nesantaikos eroje.
Romaninis menas atrodo grubus ir laukinis, lyginant su bizantiečių rafinuotumu, tačiau tai yra didelio kilnumo stilius. "Šartreso katedros statulos yra brandūs, gražūs vaizdai, jau besiribojantys su gotika.
Romaninės bažnyčios yra panašios į Ottonijos laikotarpio bažnyčias, t.y. pradžios romanika, tačiau turi konstruktyvų skirtumą – kryžminius skliautus. *
Skulptūra romaninio laikotarpio Vokietijoje buvo patalpinta šventyklų viduje. Fasaduose jis randamas tik XII amžiaus pabaigoje. Iš esmės tai tapyti mediniai krucifiksai, lempų dekoracijos, šriftai, antkapiai. Vaizdai atrodo atitrūkę nuo žemiškos būties, jie sąlygiški, apibendrinti.
Romaniniu laikotarpiu knygų miniatiūra sparčiai vystėsi. * Mėgstamiausi atvaizdai X – XI amžių rankraščiuose buvo valdovo atvaizdai soste, apsupti galios simbolių („Otono III evangelija“, apie 1000 m., Miuncheno biblioteka).
Romaninis menas Italijoje vystėsi kitaip. Visada net viduramžiais jaučiamas „nepalaužiamas“ ryšys su Senovės Roma.Kadangi pagrindinė istorinės raidos jėga Italijoje buvo miestai, o ne bažnyčios, pasaulietinės tendencijos jos kultūroje yra ryškesnės nei kitų tautų. Ryšys su senove reiškėsi ne tik senovinių formų kopijavimu, tai buvo stiprus vidinis ryšys su antikos meno įvaizdžiais. Iš čia išplaukia „proporcijos ir proporcingumo jausmas asmeniui italų architektūroje, natūralumas ir gyvybingumas, kartu su italų plastikos ir tapybos taurumu ir grožio didybe“.
Anglų romaninio laikotarpio architektūroje yra daug bendro su prancūzų architektūra: dideli dydžiai, aukštos centrinės navos, * gausybė bokštų. Normanų užkariavimas Anglijoje 1066 metais sustiprino jos ryšius su žemynu, o tai turėjo įtakos romaninio stiliaus formavimuisi šalyje. To pavyzdžiai – St. Albans (1077–1090), Piterboro (XII a. pabaiga) ir kt. katedros.
Nuo XII a Anglijos bažnyčiose atsiranda šonkaulių skliautai, kurie, tiesa, iki šiol turi grynai dekoratyvinę vertę. Didelis dvasininkų, dalyvaujančių anglų kalbos pamaldose, skaičius atgaivina ir specifines anglų kalbos ypatybes: pailgėja šventyklos vidus ir transeptas * perkeliamas į vidurį, dėl ko paryškėjo sankryžos bokštas. , * visada didesni už vakarinio fasado bokštus. Dauguma romaninių anglų šventyklų buvo atstatytos gotikos laikotarpiu, todėl labai sunku spręsti apie ankstyvą jų išvaizdą.
Romaninis menas Ispanijoje vystėsi veikiamas arabų ir prancūzų kultūros. XI-XII amžiai Ispanijai tai buvo rekonkista – pilietinių nesutarimų, įnirtingų religinių kovų metas. Atšiaurus Ispanijos architektūros tvirtovės charakteris susiformavo nepaliaujamų karų su arabais sąlygomis, rekonkista – karas dėl šalies teritorijos išlaisvinimo, užgrobtas 711–718 m. Karas paliko stiprų pėdsaką visame to meto Ispanijos mene, pirmiausia jis atsispindėjo architektūroje.
Kaip jokioje kitoje Vakarų Europos šalyje, Ispanijoje pradėtos statyti pilys-tvirtovės. Viena iš ankstyviausių romaninio laikotarpio pilių yra Alkazaro karališkieji rūmai (IX a., Segovija). Jis išliko iki mūsų laikų. Rūmai stovi ant aukštos uolos, apsupti storų sienų su daugybe bokštų. Tuo metu taip buvo statomi miestai.
Romaninio laikotarpio Ispanijos kulto pastatuose skulptūrinių dekoracijų beveik nėra. Šventyklos atrodo kaip neįveikiamos tvirtovės. Svarbų vaidmenį atliko monumentalioji tapyba – freskos: paveikslai buvo padaryti ryškiomis spalvomis su aiškiu kontūro raštu. Vaizdai buvo labai išraiškingi. Skulptūra Ispanijoje atsirado XI amžiuje. Tai buvo kapitelių, * kolonų, durų dekoracijos.
XII amžius – romaninio meno „aukso“ amžius, išplitęs visoje Europoje. Tačiau joje jau gimė daug meninių naujosios, gotikos epochos sprendimų. Pirmoji šiuo keliu pasuko Šiaurės Prancūzija.
Panaši informacija.