Šriftas antiqua rusiška konstrukcija. Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai kuriant senovinį šriftą

Fonas Renesanso epochoje šrifto menui buvo skiriamas didelis dėmesys. XV amžiaus antroje pusėje pradėta aktyviai tyrinėti romėnų monumentalioji raštija. Tyrimai parodė, kad daugelis traktatų apie šrifto meną buvo pagrįsti prarastais Leonardo da Vinci (1452–1519) darbais.

Leonardo kūrinio laiškai išliko du ženklus, subsidijuotus iki 1500 m., kuriuos šiuolaikiniai tyrinėtojai, greičiausiai, priskiria Leonardo da Vinci.

Leonardo laiškai Konstravimo sudėtingumo ir šrifto formos grafinės analizės metodo požiūriu šie du ženklai yra klasikinis šrifto meno pavyzdys. Visi tolesni traktatai yra gana paviršutiniški ir apsiriboja tik išorinių ženklų proporcijų analize.

Leonardo pasekėjai 1509 m. Leonardo da Vinci mokinys Luca Pacioli paskelbė savo traktatą „Apie dieviškąją proporciją“. Šiame traktate ženklai buvo statomi kvadrato ir apskritimo pagrindu: ² „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:8 kvadrato, ² horizontalaus elemento storis buvo lygus 1:3 vertikaliai. ² Visi ženklai išsiskiria tobulomis išorinėmis ir vidinėmis proporcijomis.

Antiqua Durer 1525 m. Albrechtas Dureris paskelbė savo garsųjį veikalą – „Matavimo taisyklės...“, skirtą architektams, kurio nemaža dalis buvo skirta šriftų konstravimui.

Diurerio senovinis ² Dürer suprojektavo lotynišką abėcėlę kvadrato pagrindu, daug dėmesio skirdamas ovalų konstrukcijai. ² „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo 1:10 kvadratas, horizontalaus elemento storis – 1:3 vertikalės. Diureris pirmasis pateikė keletą atskirų abėcėlės simbolių konstravimo variantų

Antiqua Dürer 1529 m. buvo paskelbtas prancūzų meistro Geoffroy Tory (1480-1533) traktatas „žydi pieva“. Geoffroy Tory savo traktate lygina ženklų proporcijas su žmogaus kūno proporcijomis, remdamasis apskritimu ir kvadratu. ² Aikštė buvo padalinta į 10 dalių horizontaliai ir vertikaliai, „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadrato. ² Horizontalusis elementas buvo horizontaliajame vizualiniame centre, kituose traktatuose – geometriniame centre (optinis, vaizdinis centras visada yra šiek tiek aukščiau už geometrinį).

Modulinė tinklelis Durer's Antiqua statybai 1. Pagrindas yra kvadratas, padalintas į 10 dalių 1/10 - modulis

Raidės H konstrukcija 4. Jungiamasis elementas su apatine riba eina per kvadrato centrą ir yra 1/3 pagrindinio modulio storio.

Raidės konstrukcija H 8 M 10 M Sukonstruotos raidės proporcija yra 4/5 - pagal plotį šis šriftas priklauso įprastų šriftų grupei

Trikampių raidžių konstrukcija Pagalbinė lygiagreti linija 2 M atstumu nuo pasvirusio elemento. Nuo taško, esančio 2 m aukštyje nuo šrifto linijos, ant pasvirusio elemento nusileidžia statmena.

Trikampių raidžių konstrukcija 2 M 1/2 M R = 2 M Vidinis serif. Pagalbinės linijos statomos ½ M atstumu nuo šrifto linijos ir nuo vidinės pasvirusio elemento linijos

Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai Antiqua Durer šrifto konstravimas Antiqua Durer šrifto konstravimas Specialybė "Dizainas" Mados ir dizaino instituto tarnyba, Dizaino katedra Šv. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1 Specialybė „Dizainas“ Mados ir dizaino tarnybos instituto Dizaino katedra Šv. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1

Pagrindas 3 Renesanso epochoje šrifto menui buvo skiriamas didelis dėmesys. XV amžiaus antroje pusėje pradėta aktyviai tyrinėti romėnų monumentalioji raštija. tyrimai parodė, kad daugelis traktatų apie šrifto meną buvo pagrįsti prarastais Leonardo da Vinci darbais (),

5 Kalbant apie konstrukcijos sudėtingumą ir šrifto formos grafinės analizės metodą, šie du ženklai yra klasikinis šrifto meno pavyzdys. Visi tolesni traktatai yra gana paviršutiniški ir apsiriboja tik išorinių ženklų proporcijų analize. Leonardo laiškai

6 1509 m. Leonardo da Vinci mokinys Luca Pacioli paskelbė savo traktatą apie dieviškąją proporciją. Šiame traktate ženklai buvo statomi kvadrato ir apskritimo pagrindu: „H“ ženklo vertikalaus elemento storis lygus 1:8 kvadratui, horizontalaus elemento storis – 1:3 vertikaliai. . Visi ženklai išsiskiria išorinių ir vidinių proporcijų tobulumu. Leonardo pasekėjai

7 1525 m. Albrechtas Diureris paskelbė savo garsųjį veikalą – „Matavimo taisyklės...“, skirtą architektams, kurio nemaža dalis buvo skirta šriftų konstravimui. Antiqua Dürer

8 Diureris lotynišką abėcėlę sukonstravo kvadrato pagrindu, daug dėmesio skirdamas ovalų konstrukcijai. „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadrato, horizontalaus – 1:3 vertikalaus. Diureris pirmasis pateikė keletą variantų, kaip sukurti Antiqua Dürer atskiriems abėcėlės simboliams

10 1529 m. buvo paskelbtas prancūzų meistro Geoffroy Tory () traktatas „žydi pieva“. Geoffroy Tory savo traktate lygina ženklų proporcijas su žmogaus kūno proporcijomis, remdamasis apskritimu ir kvadratu. Aikštė buvo padalinta į 10 dalių horizontaliai ir vertikaliai, „H“ ženklo vertikalaus elemento storis buvo lygus 1:10 kvadrato. Horizontalusis elementas buvo horizontaliajame regimajame centre, kituose traktatuose – geometriniame centre (optinis, vizualinis centras visada yra šiek tiek aukščiau geometrinis). Antiqua Dürer

40 Rekomenduojama šriftų dizaino metodų literatūra [Tekstas] : tobulumą pasiekę šriftai. : per. iš anglų kalbos. / Wilsonas Harvey / Loewy; dizainas P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, p. : nesveikas. - Per. red.: Rockport Publishers, Inc., JAV, A. Korolkova. Gyva tipografija. - M.: IndexMarket, 2007 m.

43 Pristatymo medžiagos naudojimas Naudoti šį pristatymą galima tik laikantis Rusijos Federacijos įstatymų dėl autorių teisių ir intelektinės nuosavybės reikalavimų, taip pat atsižvelgiant į šio pareiškimo reikalavimus. Pristatymas yra autorių nuosavybė. Galite spausdinti bet kurios pristatymo dalies kopiją savo asmeniniam, nekomerciniam naudojimui, tačiau negalite spausdinti jokios pristatymo dalies jokiu kitu tikslu arba keisti bet kurios pristatymo dalies dėl bet kokios priežasties. Naudoti bet kurią pristatymo dalį kitame kūrinyje, nesvarbu, ar jis būtų spausdintas, elektroninis ar kitaip, taip pat bet kurią pristatymo dalį panaudoti kitame pristatyme su nuoroda ar kitaip, leidžiama tik gavus raštišką autorių sutikimą. .

Tobulėjant spaustuvei, spauda gavo visas galimybes plėtoti ir platinti. Knygų spausdinimo ir spausdinimo procesas paspartėjo daug kartų. Atsirado galimybė leisti knygas dideliais kiekiais. Pamažu knyga atpigo ir tapo prieinamesnė masiniam skaitytojui. Knygų poreikis buvo toks didelis, kad iki XV amžiaus pabaigos Vakarų Europoje buvo įkurta per tūkstantį mažų spaustuvių. Pirmieji tipografai siekė savo knygoms suteikti rankraščių išvaizdą, todėl spausdintą šriftą stilizavo kaip rašytą ranka; pirmosios spausdintos knygos buvo spausdinamos šriftais, kurie buvo tiksli rašysenos ranka kopija. Taip yra dėl leidėjų noro pigią spausdintą knygą perteikti brangia ranka rašyta knyga ir pelningai parduoti. Vadinamos visos knygos, išleistos iki 1500 m inkunabulai, t.y., „lopšinių laikotarpio“ knygos. Inkunabulai atrodė kaip ranka rašytos knygos ir buvo spausdinami įprasta viduramžių rankraščių rašysena – gotikine.

Tačiau tipografija šriftams pradėjo kelti specialius reikalavimus, kurių nebuvo galima ignoruoti. Tai, ką anksčiau buvo galima rašyti tušinuku, dabar ne visada buvo įmanoma iškirpti ir atspausdinti: ploni plaukuoti raidžių elementai buvo labai iškraipyti, juos teko keisti drąsesniais. Pakartotiniam kartojimui skirtų raidžių forma buvo pradėta kruopščiai kurti. Tobulėjant spaudai, ranka rašyti senoviniai šriftai ėmė tarnauti kaip blankų spausdinimo modeliai. Įspūdingus spausdintos antikos piešinius pateikė spaustuvininkai Svenheimas ir Panarcas.

Renesanso epochoje šrifto problemai buvo skiriamas didelis dėmesys, buvo kuriami traktatai, kuriuose teoriškai buvo pagrindžiamas būdingų bruožų, sudarančių Antiqua šrifto šlovę, raida. Stambiausi menininkai dalyvavo kuriant šriftus. Visi jie sukūrė šriftus pagal klasikinius lotyniško rašto pavyzdžius. Iki XV amžiaus pabaigos. Italijoje atsirado naujas šriftas, sukurtas humanistinio rašto pagrindu ir išlaisvintas iš visų gotikinių elementų. Jis buvo pavadintas Senovinis. Šį pavadinimą (senovinį) jis gavo dėl panašumo į senovės eros šriftus. Iš daugybės Renesanso epochoje pasirodžiusių antiqua tipo šriftų galima išskirti tobuliausią formą: XV amžiaus Venecijos tipografų šriftus. Nicholas Jenson, Alda Manutia ir prancūzų menininko Claude'o Garamonto šriftas.

Jenson šriftas, sujungęs geriausias romėniško didžiojo šrifto ir humanistinio rašto savybes be jokios gotikos įtakos, sudarė visų geriausių lotyniškų antiqua tipo šriftų, kurie vėliau pasirodė ne tik Italijoje, bet ir kitose Europos šalyse: Prancūzijoje, pagrindą. , Vokietijoje, Nyderlanduose ir Anglijoje.

Nicholaso Jensono antikvariatas

Aldus Manučius sukūrė savo šviesų šriftą, pakeisdamas Jensono raidžių proporcijas ir pirmą kartą spausdinimo praktikoje įvedė kursyvą – įstrižą šriftą kaip antiqua.

Antiqua Alda Manutia

Klodas Garamontas sukūrė naują šriftą, naudodamas geriausius Nicolas Jenson ir Alda Manutsiy šriftus. Tačiau, skirtingai nei pavyzdžiai, šis šriftas yra daug griežtesnis ir aiškesnis, nes jo konstrukcija pagrįsta tikslumu matematiniai skaičiavimai. Garamono šriftai atspindėjo raidžių tipą, kuris po pavadinimu tapo klasika Elsevier, nes šie šriftai labiausiai išgarsėjo garsių Nyderlandų leidyklų Elseviers leidiniuose.

Claude'o Garamondo antikvariatas

Puikus menininkas ir mokslininkas užsiėmė šrifto konstravimu Leonardas da Vinčis(1452–1519). Jis manė, kad šriftas ir architektūra yra glaudžiai susiję vidiniu ryšiu, todėl statybos dėsniai jiems turėtų būti bendri, o jei senovės architektūra remiasi žmogaus kūno proporcijomis, tai, pasak menininko, reikia naudoti klasikinį proporcingumą. kai pastato tipas. Leonardo da Vinci pastatė raides kvadrate, padalintame pagal aukštį į dešimt lygių dalių. Išsaugoti didžiojo meistro sukurtų raidžių pavyzdžiai.

Leonardo da Vinci laiškai

Leonardo da Vinci pasekėjas Luka Pacioli toliau plėtojo savo mokytojo teoriją ir traktate „Apie dieviškąją proporciją“ (1509 m.) Išsamus aprašymasšrifto konstrukcija. Pacioli šrifto raidės pastatytos kvadrate su nubrėžtomis įstrižainėmis ir užrašytu apskritimu. Kiekvienos raidės pagrindinio brūkšnio storis lygus vienai dešimtajai kvadrato aukščio, o jungiamasis – du kartus plonesnis už pagrindinį. Nepakeičiama šrifto vykdymo sąlyga yra konstrukcijos tikslumas ir kiekvieno raidės elemento piešimo kruopštumas: visi suapvalinti elementai būtinai yra apskriti. Griežtas vykdymo techniškumas daro gražų Pacioli šriftą kiek monotonišką, monotonišką.

Luca Pacioli laiškas

Luca Pacioli Antiqua

Didysis vokiečių menininkas daug nuveikė šrifto srityje Albrechtas Diureris(1471–1528). Traktate „Matavimo vadovas“ jis sukonstravo visą lotynišką abėcėlę, remdamasis kvadratu be įstrižainių ir apskritimu. Skirtingai nei Pacioli, Dureris kvadratą padalijo į dešimt aukščio dalių ir pagrindinio potėpio storį prilygino vienai dešimtajai kvadrato aukščio, jungiamasis potėpis buvo tris kartus plonesnis už pagrindinį. Diureris labai supaprastino raidžių konstrukciją, atsisakydamas griežtos matematinės Pacioli schemos. Be to, jis rekomendavo daugelį raidžių elementų piešti ne kompasu ir liniuote, o piešti ranka. Jis pasiūlė praktikoje naudoti kelis tos pačios raidės variantus. Visa tai padarė Diurerio šriftą gyvą ir įdomų.

Albrechto Diurerio antikvariatas

Diurerio šrifto konstrukcijos principus naudojo prancūzų meistras Geoffroy Tory, kuris savo traktate „Žydinti pieva“ sukūrė šriftą, kuris gerokai skiriasi nuo Diurerio. Jis padalino aikštę į dešimt aukščio dalių ir raides pastatė ant tinklelio, sudaryto iš dešimties horizontalių ir vertikalių linijų, padidino serifus ir sumažino potėpių kontrastą. Laiškų vykdymą jis pajungė griežtam sekimui, todėl Tori šriftas priartėjo prie Pačiolio šrifto. Vėlesniais metais, iki XVII a., knygų spaudoje antikvara buvo naudojama be reikšmingų pokyčių, tik daugybė jo variantų su detalių pasikeitimais.

Antikvarinis Geoffroy Tory

XVIII amžiuje. veikiamas klasicizmo stiliaus ir originalaus graviravimo ant vario technikos, serifas keičia savo formas - atsiranda naujas serifas, kuris nuo senojo skiriasi formų rafinuotumu ir labai dideliu kontrastu. Šio šrifto raidėse vyrauja vertikalė, pastebimas proporcijų susiaurėjimas ir erdvės gylis. Jungiamieji potėpiai tapo labai ploni, o serifai ilgi. Raidės buvo išlaisvintos nuo sunkių apvalinimų, kurie sujungė serifus su pagrindiniais senojo serifo potėpiais. Šriftas tapo lengvas ir elegantiškas.

Antikvariniai tipai: seni, pereinamieji, nauji

Naujų kontrastingų šriftų atsiradimas siejamas su garsių tipografų vardais: William Queslon ir John Baskerville (Anglija), Pierre'as Fournier jaunesnysis ir Philippe'as Granjeanas (Prancūzija), Justusas Walbaumas (Vokietija).

Quezlon, Baskerville ir Fournier šriftai, iš esmės būdami senosios humanistinės antikos šriftais, įgauna kai kurių naujojo bruožų – tampa tankesni, raidėse šiek tiek padidėja potėpių kontrastai, o suapvalintų elementų pasvirusios ašys. raidės pakeičiamos vertikaliomis. Šie pokyčiai liudijo atsirandantį perėjimą nuo senosios humanistinės antikinės prie antikinės klasika. Pastaroji galutinai susiformavo XIX amžiaus pabaigoje. Būdingiausi naujosios antikos šriftai buvo tipografų Francois Didot (Prancūzija) ir Giambatista Bodoni (Italija) šriftai.

Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai Šrifto ir grafikos technologijos pagrindai Antiqua Durer šrifto konstravimas Antiqua Durer šrifto konstravimas Specialybė "Dizainas" Mados ir dizaino instituto tarnyba, Dizaino katedra Šv. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1 Specialybė „Dizainas“ Mados ir dizaino tarnybos institutas, Dizaino katedra Šv. mokytoja Voznesenskaya T.V. Praktinis darbas 1

7 1525 m. Albrechtas Diureris paskelbė savo garsųjį veikalą – „Matavimo taisyklės...“, skirtą architektams, kurio nemaža dalis buvo skirta šriftų konstravimui. Antiqua Dürer

Tipografija prasidėjo gotikiniais šriftais (298 pav.). Johannesas Gutenbergas išėjo iš rankraščio. Kaip ir prieš tai buvusi rašysena, taip ir tipografijos menas sukūrė tolygiai tekančią liniją su tolygiais artėjimais.

Viena iš priemonių šiam tikslui pasiekti buvo daugybės ligatūrų panaudojimas. Iš viso buvo panaudota iki 240 simbolių. Tik viena raidė i visose santrumpos (t. y. santrumpos) ir kitose kombinacijose raidžių asortimente rasta 13 kartų.

Spaudos menas, prasiskverbęs į Apeninų pusiasalį, čia, kaip ir galima tikėtis, sukūrė tipografinius šriftus, tokius kaip antiqua.

Iš pradžių gotikoje Italijoje matomi ranka rašyto apvalaus tipo įtakos pėdsakai – tipiško vokiško gotikos tipo smailieji elementai yra kiek suapvalinti, o kampai užleidžia vietą lankams.

Pirmoji mūsų knyga, atspausdinta antikvarinių bruožų turinčiu šriftu, yra Lactantius raštai, išleisti 1465 m. Šią knygą išleido Conradas Sweingheimas ir Arnoldas Pannartzas, kurie, greičiausiai, buvo tarp po pasaulį pasklidusių Gutenbergo mokinių. Subiaco vienuolyne jie įkūrė pirmąją spaustuvę Italijoje. Lactantia šriftas vis dar turi stiprių gotikos pėdsakų (299 pav.).

1467 metais Sweynheimas ir Panarcas Romoje išleido Cicerono laiškus nauju šriftu, kurį jau galima pavadinti antiqua (300 pav.).

Vėliau (1469 m.) Venecijoje taip pat buvo sukurtas tipografinis tipas, kurį galima pavadinti grynai humanistiniu ir grynuoju antiqua (broliai Johanas ir Vendelinai iš Spejerio, itališkai dažnai vadinami da Spira). Šis šriftas buvo kitame 1470 m. pralenkė prancūzo Nicholaso Jensono šriftas. Jo šriftai (301 pav.) panašūs į da Spira, bet elegantiškesni ir gali būti pripažinti vienu gražiausių tarp visų išlietų XV–XVII a. šriftus. Jensono šriftai vėliau buvo daugelio Europos šriftų modeliai.

Savo pagrindiniame darbe šrifto klausimais Epdike'as praneša, kad „antiqua“ šriftų kūrimas vyko lygiagrečiai su Italija Vokietijoje. Taigi pirmasis Strasbūro spausdintuvas Johanas Mentelinas 1460 m. naudoja šriftus, turinčius antikvarinių bruožų. 1464 m. atsirado šriftas, kurį ne veltui galima vadinti pirmuoju vokišku šriftu „antiqua“ (302 pav.).

Tačiau antiqua Vokietijoje nebuvo plačiai paplitęs.

1500 m. vienas didžiausių Renesanso tipografų Aldus Manudius iškirto pirmuosius kursyvų tipus.

Kursyvas iš pradžių buvo naudojamas kaip pagrindinis knygos šriftas (303 pav.).

XV amžiaus tipografinio šrifto „antiqua“ tyrimas. rodo, kad jis kilo iš dviejų formų mišinio: romėniško didžiojo šrifto (už Didžiosios raidės) ir X-XIV amžiaus Karolingų minusulinės formos. (mažosioms raidėms).

Pažymėtina, kad Renesanso laikais didelis dėmesys buvo skiriamas tipo problemai. Kartu su kitomis meno problemomis ji atsidūrė dėmesio centre. Konstruodami šriftus stengtasi priartėti prie senovinio stiliaus tiek proporcijomis, tiek pagrindinėmis formomis. Italų kaligrafai Feliciano ir D. da Moile buvo pirmieji, kurie ėmėsi romėnų klasikinio tipo tyrimo. Feliciano (apie 1463 m.) ir D. da Moile (apie 1480 m.) šriftai pateikti pav. 304. Senovinių šriftų atgaivinimas tapo uždaviniu, kurį mokslininkai ir didžiausi menininkai. Tyrimų rezultatai ir teoriniai sprendimai buvo apibendrinti traktatuose, kurie vėliau nulėmė raidžių formą.

Kai kurių tyrinėtojų teigimu, daugelis iš. iš šių traktatų grįžta prie prarasto Leonardo da Vinci darbo.

AT modernūs laikai senoje kopijoje rasti dviejų didžiojo meistro sukurtų raidžių pavyzdžiai: (305 pav.).

Teisingai manydamas, kad tipas ir architektūra yra glaudžiai susiję vidiniu ryšiu, Leonardo da Vinci manė, kad galima konstruoti senovinius laiškus remiantis senovės architektūros dėsniais. Kalbėdamas apie architektūrą, jis iškėlė poziciją, kad pastato meno kūrinio proporcingumas atitinka žmogaus kūno dėsnius, kuris yra padalintas į dešimt dalių išilgai jo ilgio (veido ilgis nuo smakro iki plaukų yra imamas kaip vienetas); toliau aplink žmogaus kūną ištiestomis rankomis ir kojomis galima apibūdinti ir kvadratą, ir apskritimą. Ryžiai. 306 parodyta, kaip raidė konstruojama pagal šį principą. apie(pavyzdys paimtas iš J. Tory).

Ryžiai. 305 Dvi Leonardo da Vinci laiškai

Ryžiai. 306 Laiško kūrimas (pagal J. Tory)

Luca Pacioli traktate „Apie dieviškąją proporciją“ („De divina Proportione“, 1509 m.) konstruoja „antiqua“ šriftą, daugiausia remdamasis Leonardo teorija (307 pav.). Gerai žinomas Diurerio darbas „Matavimo su kompasu ir kvadratu instrukcija“, išleistas 1525 m., taip pat skirtas šrifto dizainui.

Dureris sukūrė visą lotynišką abėcėlę (308 pav.), remdamasis jos kvadratu su kraštine, padalijimu ir į dešimt dalių bei į šį kvadratą įrašytu apskritimu. Pagrindiniams smūgiams imama Uyu aikštės dalis, papildomi smūgiai yra tris kartus plonesni.

Beje, Diureris savo šriftą sukūrė architektų, o ne knygų spaustuvių poreikiams.

1529 m. Geoffroy'us Tory, užimantis vieną pirmųjų vietų tarp šiuolaikinės Prancūzijos leidėjų ir kartu puikus graviūras, išleido kalbinį ir spaudos veikalą („Champ fleury“, „Blossoming Meadow“). Čia jis taip pat analizuoja antiqua tipo šrifto konstravimo klausimą, kurio proporcijos pagrįstos žmogaus figūros ir veido proporcijomis (306 pav., dar žr. 309 pav.).

Kalbant apie gotikinį tipą, laikui bėgant jis įgavo keletą skirtingų formų. Mišiolinės gotikos ir pusiau gotikos šriftų derinys sukūrė keletą šiuolaikinius vokiškus šriftus atitinkančių atmainų: fraktūrinį, švabišką ir klerikalinį. Diureris taip pat sukūrė vieną iš ardymo rūšių.

Ant pav. 310 parodyta gotikinio minusulio konstrukcija, kurią 1524 m. padarė garsus kaligrafas Tagliente (Venecija). Raidės raštas čia taip pat pagrįstas kvadratu ir apskritimu. Šios figūros buvo privalomos visų tipų to laikmečio menininkams. XVI amžiuje. garsios Etjeno, Plantino spaustuvės ir XVII a. „Elseviers“ iškirpo daugybę „antiqua“ šriftų, kurių dizainas pagerina XV amžiaus šriftus.

XVI a esame skolingi tiems šriftams, kurie turi senosios antikos pavadinimą (kaip mūsų lotyniškas šriftas).

Ryžiai. 308Šriftas Luka Dürer

Visi charakterio bruožai, kurį turėjo Jensono šriftai, galutinę išraišką rado Tori mokinio Claude'o Garamonto darbuose. Garamontas išgraviravo laiškus Robertui Etjenui. Garamono šriftuose buvo užfiksuotas raidžių tipas, kuris tapo klasikiniu pavadinimu „Elsevier“, nes šie šriftai pelnė didžiausią šlovę garsių olandų knygų leidėjų „Elseviers“ leidiniuose. Garamondo šrifte jau matome tipografiniam tipui būdingą formų grynumą ir išbaigtumą, o Jensono tipas buvo pagrindinės raidžių konfigūracijos, neseniai išskirtos iš kursyvinio šrifto, fiksavimas, nors ir puikus. Ant pav. 311 rodomas vienas iš Garamono šriftų.

Ryžiai. 309Šriftas J. Tory

XVII amžiuje prie šriftų dirbo ir pagrindiniai meistrai.

Taigi, pavyzdžiui, sumanusis graveris Christopheris Van Dyckas sukūrė šriftus Elsevierams. Van Dyckas pasiskolino šrifto dizainą iš Garamono antikvaro, bet ištobulino Garamono tipą. Van Dycko šriftai dėl savo grožio ir mažo taško sukūrė legendą apie Elsevier šriftus, tariamai išlietus iš sidabro.

I. M. Fleishmanas pasiekė didelį šriftų raižybos tobulumą (Johano Enschede tipo liejyklai).

Kai kuriais šriftais XVII a. atsiranda bruožų, kurie skiriasi nuo pagrindinių XVI amžiaus šriftų schemų. Papildomi (plaukuoti) raidžių potėpiai tampa plonesni, o išpjovos praranda dalį savo trikampio pobūdžio. Toks, pavyzdžiui, yra Philippe'o Grand-jean šriftas, vadinamasis „Remain du roi“ (1693). Šis šriftas parodytas fig. 312. Tai tam tikra prasme XVIII amžiaus Didot šriftų pirmtakas.

XVII amžiuje taip pat bandė sukurti teorines šrifto konstravimo schemas. 1692 m. Paryžiaus Mokslų akademijai buvo sudarytas traktatas apie spausdinimą. Jo autoriai yra Jojon, Fillot ir Truchet. Šio traktato autoriai, be kita ko, bandė iki smulkiausių detalių nustatyti raidžių konstravimo techniką ir taip kūrybiškumą pakeisti detaliausiu rankdarbių skaičiavimu.

Žymus XVIII amžiaus tipografas Fournier Jr griežtai kritikavo trijų autorių traktatą. Fournier mano, kad taisyklės yra būtinos norint dirbti su šriftu, tačiau šios taisyklės turi būti laisvos, kūrybingos.

„Užuot grįžę prie praktikos, patogu dėl taisyklių paprastumo, – rašo Fournier, – jie (t.y. traktato autoriai. – B.K.), priešingai, perkrovė meną geometriniais skaičiavimais, nepatogu ir nepraktiška. J. Tory padalino aikštę ir užpildė ją apskritimais. Tačiau Jojonas ir jo padėjėjai padidino įėjimus ir išėjimus. Jie suskirstė aikštę į 64 dalis, padalydami kiekvieną į 36 dalis; tai iš viso sudaro 2304 mažus kvadratėlius romėniškoms didžiosioms raidėms. Kursyvinės raidės sudaromos naudojant kitą kvadratą , pailgą ir įstrižą, arba lygiagretainį, kuris yra dar didesnis padalų skaičius. Jei prie to pridėsite daugiau lenktų linijų, padarytų kompasu, pavyzdžiui, 8 a, 11 už d, tas pats t, paaiškės, kokia nenaudinga ši linijų gausa kuriant raides ant plieninio perforatoriaus, nes pagal tokią schemą raidės yra 3–4 šimtus kartų didesnės nei didžiausi dažniausiai pasitaikančių šriftų objektai.

Kaip jie gali pakenkti dvasiai ir užgesinti skonį, taip trukdydami genijui tokiomis painiomis ir atsitiktinėmis taisyklėmis? Ar jums reikia kvadrato statyti apie,kuris yra apvalus,ir apskritimas kitoms raidėms statyti kurios yra keturkampės.O ar ne geriau leisti meistrui pakeisti raidžių formą tiek į aukštį, tiek į plotį, suteikiant joms skirtingus atspalvius?... Genijus žino nei kvadratas, nei kompasas. Reikia ieškoti patarimo iš akies, kuri yra aukščiausias skonio teisėjas.

Čia matome menininko ir amatininko susidūrimą, ko XV–XVI a. menas nežinojo.

Ryžiai. 311 Garamono šriftas

Ryžiai. 312 Grunge šriftas

Ryžiai. 313 Laiško konstrukcija pagal Jojoną

Ant pav. 313 pateikta raidės konstravimo pagal traktato principus schema („didžioji aikštė“). Jojonas sukūrė ir labiau supaprastintą schemą – „mažą kvadratą“, padalintą į 144 dalis.

XVIII amžiuje. sukuriami šriftai, kurie iš esmės skiriasi nuo ankstesnių epochų šriftų. Tai yra šriftai, kuriuos vadiname New Antiqua arba Didot, garsaus XVIII amžiaus rašomosios mašinėlės, tipografo ir knygnešio vardu. François-Ambroise Didot. Tai yra mūsų 6-osios ausinės ir aldinas (314 pav.).

Skiriamieji šių šriftų bruožai: plonesni ir ilgesni skersiniai brūkšniai (serifai, arba atkarpos), nukreipti beveik stačiu kampu į vertikalius brūkšnius, o senuosiuose senovėje šie nukirpimai yra storesni ir vertikaliais brūkšniais sudaro stipriai suapvalintą formą. . Antras skiriamasis Didot šriftų bruožas – didelis pagrindinio (preso) ir papildomų (plaukų) potėpių storio skirtumas. Naujo tipo raidės yra mažiau suapvalintos ir atviros nei senosios.

Jau pastebėjome Didot šriftams būdingų bruožų atsiradimą Grandjean šriftuose. Be to, kai kuriuose XVI amžiaus rankraščiuose taip pat randamas toks pat plonas skersinis nukirstas potėpis. Todėl Didot šriftas negali būti laikomas visiškai nauju; tai tik logiškai užbaigia procesą, prasidėjusį senuoju stiliumi.

Didot šriftui būdingas griežtumas ir aiškumas, tas racionalumas, būdingas Prancūzijos buržuazinės revoliucijos ir Pirmosios imperijos menui. Griežtas akademinis korektiškumas ir naujojo klasicizmo vizualiajame mene, kuris vystėsi kartu su rokoko, išryškėja ir Didot šriftuose. Jie tampa epochos šriftais, ypač atkartojančiais Dovydo mokyklos vaizdinius.

XVIII amžiuje. sukurta nemažai šriftų, kurie daugeliu atžvilgių gali būti pripažinti pavyzdiniais ir nukopijuoti iki šių dienų.

Anglijoje puikius šriftus liejo garsus gravierius ir rašomosios mašinėlės Williamas Caslonas (1693-1766). Ant pav. Šriftui 315 suteiktas šriftas, datuojamas 1763 m. Šį šriftą kaip „caslon“ naudojame laikraščių antraštėms, ypač laikraščio „Pravda“ (žr. 351 pav.).

Kaslono bylą tęsia Džonas Baskervilis (1706 – 1775). Jis pats piešia, graviruoja ir lieja nuostabius šriftus, tarp jų ir garsųjį kursyvą (žr. 193 pav.).

Vienas geriausių XVIII amžiaus tipografų Italijoje. - Giambattista Bodoni (1740 - 1814). Jis išlieja šimtus šriftų visoms kalboms, kuria šedevrus, kurie ir dabar tarnauja kaip modeliai tipo liejykloms (316 pav.).

Ryžiai. 317 Vaizdingas XVIII šriftai in.

Tačiau ne visi XVIII amžiaus šriftai. savo menine kokybe identiški. Daugelyje šriftų taip pat atsispindėjo rokoko stilius su pretenzingumo troškimu, traukimu link lenktų linijų. Šiuose šriftuose (317 pav.) spalva išreikšta stipriai ir ryškiai. Ši „spalva“ atitinka vaizdingas XVIII amžiaus grafikos tendencijas. su jame dominuojančia vario graviūra.