Amžininkų prisiminimai apie n. in

Gogolis amžininkų atsiminimuose

NV F. Jordano Gogolio graviūra iš F. Molerio portreto. 1841 m

S. Mašinskis. Pratarmė

Galbūt nė vienas iš didžiųjų XIX amžiaus rusų rašytojų nesukėlė tokios nuožmios ideologinės kovos dėl savo kūrinio kaip Gogolis. Ši kova prasidėjo po pirmųjų jo kūrinių paskelbimo ir su nenumaldoma jėga tęsėsi daugelį dešimtmečių po jo mirties. Belinskis teisingai pažymėjo, kad „Gogolio talentui niekas nebuvo abejingas: jis buvo arba entuziastingai mylimas, arba nekentęs“.

Gogolio kūryba žymi didžiausią Rusijos literatūros raidos etapą po Puškino. Kritiškas, kaltinantis Gogolio realizmo pobūdis buvo jos ideologinės brandos ir gebėjimo kelti pagrindinius, esminius Rusijos socialinio gyvenimo klausimus išraiška. Emancipacinės idėjos, maitinusios Fonvizino ir Radiščevo, Griboedovo ir Puškino veiklą, buvo rusų literatūros tradicija, kurią Gogolis tęsė ir praturtino savo puikiais darbais.

Leninas, apibūdindamas Rusijos istorijos laikotarpį „nuo dekabristų iki Herceno“, pažymėjo: „Įtvirtinta Rusija yra nuskriausta ir nejudanti. Nereikšminga didikų mažuma protestuoja, be žmonių paramos bejėgiai. Bet geriausi žmonės iš bajorų padėjo pabustižmonės“. Gogolis buvo vienas iš tų žmonių. Jo darbas buvo persmelktas gyvų Rusijos tikrovės interesų. Su didele realizmo jėga rašytojas atskleidė „liaudies akims“ visą šiuolaikinio feodalinio-dvarininko režimo bjaurumą ir puvimą. Gogolio kūriniai atspindėjo žmonių pyktį prieš savo senus engėjus.

Gogolis su širdgėla rašė apie „mirusių sielų“ dominavimą feodalinėje Rusijoje. Afektinio metraštininko pareigos Gogoliui buvo svetimos. Garsiojoje diskusijoje apie dviejų tipų menininkus, kuriems atveriamas septintasis Mirusių sielų skyrius, Gogolis romantišką įkvėpimą, sklandantį danguje, kontrastuoja su sunkiu, bet kilniu rašytojo realisto darbu, kuris „išdrįso atskleisti... baisus, nuostabus smulkmenų liūnas, kuris supainiojo mūsų gyvenimą, visa gelmė šalto, suskaidytų, kasdienių personažų, kuriais knibžda mūsų žemiškasis, kartais kartis ir nuobodus kelias. Pats Gogolis buvo toks realistas menininkas, kaltininkas. Su negailestingu sarkazmu ir neapykanta jis puikavosi dvarininko ir biurokratinio pasaulio „kreivais veidais“. Belinskis pabrėžė, kad būdingiausias ir svarbiausias Gogolio bruožas yra aistringas ir protestuojantis „subjektyvumas“, kuris „pasiekia aukštą ir lyrišką patosą ir gaivinančiomis bangomis apkabina skaitytojo sielą“.

Su didele menine galia Gogolis parodė ne tik feodalinės-baudžiavos sistemos irimo procesą bei jos atstovų dvasinį nuskurdimą, bet ir siaubingą grėsmę, kurią žmonėms kėlė Čičikovų pasaulis – kapitalistinių grobuonių pasaulį. Savo kūryboje rašytojas atspindėjo pažangių Rusijos visuomenės jėgų nerimą dėl istorinio savo šalies ir savo žmonių likimo. Gogolio kūriniai persmelkti didžiulio patriotinio entuziazmo. Jis rašė, anot N. A. Nekrasovo, „ne tai, kas jam galėjo patikti labiau ir net ne tai, kas buvo lengviau jo talentui, bet stengėsi parašyti tai, kas, jo nuomone, yra naudingiausia tėvynei“.

Gogolio kūrybinis kelias buvo neįprastai sudėtingas ir prieštaringas. Jis sukūrė kūrinius, kuriuose su nuostabia jėga atskleidė Rusijos feodalinę-baudžiavinę santvarką ir juose, Dobroliubovo žodžiais tariant, „labai priartėjo prie liaudies požiūrio taško“. Tačiau rašytojas toli gražu negalvojo apie ryžtingos, revoliucinės šios sistemos pertvarkos būtinybę. Gogolis nekentė bjauraus feodalų ir caro valdininkų pasaulio. Kartu jis dažnai bijojo išvadų, kurios natūraliai ir natūraliai išplaukė iš jo kūrinių – išvadų, kurias padarė jo skaitytojai. Genialus menininkas realistas Gogolis pasižymėjo siauru ideologiniu horizontu, kaip ne kartą nurodė Belinskis ir Černyševskis.

Tai buvo didžiojo rašytojo tragedija. Bet kad ir kokie buvo Gogolio kliedesiai paskutiniame jo gyvenimo etape, jis suvaidino milžinišką vaidmenį rusų literatūros istorijoje ir išsivadavimo judėjime Rusijoje.

Atskleisdamas istorinę L. N. Tolstojaus kūrybos reikšmę, V. I. Leninas rašė: „... jei tikrai puikus menininkas, tuomet jis savo darbuose turėjo atspindėti bent kai kuriuos esminius revoliucijos aspektus. Ši geniali lenininė tezė padeda paaiškinti svarbiausią Gogolio kūrybos problemą. Būdamas didis menininkas realistas, Gogolis sugebėjo, nepaisydamas savo ideologinių pozicijų siaurumo ir ribotumo, savo darbuose nupiešti stulbinančiai tikrą Rusijos baudžiavos tikrovės paveikslą ir negailestingai teisingai atskleisti autokratinės baudžiavos sistemą. Taigi Gogolis prisidėjo prie revoliucinės savimonės žadinimo ir vystymosi.

M. I. Kalininas rašė: „ Grožinė literatūra Pirmas pusė XIX amžiuje, reikšmingai pažengė į priekį Rusijos visuomenės politinės minties raidą, jos žmonių pažinimą. Šie žodžiai yra tiesiogiai susiję su Gogoliu.

Tiesiogiai veikiant Gogoliui, susiformavo iškiliausių rusų rašytojų kūryba: Herzenas ir Turgenevas, Ostrovskis ir Gončarovas, Nekrasovas ir Saltykovas-Ščedrinas. Černyševskis Gogolio vardu pavadino visą rusų literatūros istorijos laikotarpį. Daugelį dešimtmečių šis vardas tarnavo kaip vėliava kovojant už pažangų, ideologinį meną. Puikūs Gogolio darbai pasitarnavo Belinskiui ir Herzenui, Černyševskiui ir Dobrolyubovui, taip pat vėlesnėms revoliucionierių kartoms kaip galingi ginklai kovojant su dvarininku, išnaudojimo sistema.

Jie bandė panaudoti Gogolio prieštaravimus reakcingoje stovykloje, kuri negailėjo jėgų falsifikuoti jo kūrybą, išlaisvinti iš jos tautinį-patriotinį ir kaltinamąjį turinį, pristatyti didįjį satyriką kaip nuolankų „krikščioniškojo tikėjimo kankinį“.

Kaip žinoma, Belinskis suvaidino didžiulį vaidmenį kovoje už Gogolį, gindamas jį nuo visų reakcingų falsifikatorių. Jis pirmasis įžvelgė naujovišką Gogolio kūrinių reikšmę. Jis gudriai atskleidė gilų idėjinį jų turinį ir panaudojo šių darbų medžiagą sprendžiant aktualiausias mūsų laikų problemas. Gogolio darbas leido Belinskiui policijos režimo sąlygomis gauti kuo daugiau naudos ūmūs reiškiniai socialinis šalies gyvenimas. Pavyzdžiui, savo straipsnyje „Kalba apie kritiką“ jis tiesiai šviesiai pareiškė, kad „Negyvųjų sielų“ keliami „nuolatiniai gandai ir ginčai“ yra „tiek literatūrinis, tiek socialinis klausimas“. Tačiau ryškiausia Belinskio revoliucinės minties išraiška buvo jo garsusis laiškas Gogoliui apie „Rinktus ištraukas iš susirašinėjimo su draugais“, kuriame su stulbinančia jėga atsispindėjo pavergtų Rusijos masių politinės nuotaikos, aistringas protestas prieš savo engėjus.

"Kiekvienas puikaus menininko bruožas yra istorijos nuosavybė."

Viktoras Hugo.

Mūsų garsusis Gogolis, pasižymintis nepaprastu originalumu, buvo nepakartojamas komikas, mimikas ir puikus skaitytojas. Originalumas, humoras, satyra ir komiškumas buvo įgimti Gogoliui. Šie didžiosios raidės bruožai ryškūs kiekviename jo kūrinyje ir beveik kiekvienoje eilutėje, nors jie nevisiškai išreiškia autorių, apie ką pats Gogolis yra pasakęs: „Laiškas niekada negali išreikšti nė dešimtosios dalies žmogaus“. Todėl kiekvienas žymaus žmogaus bruožas, kuriame jo vidinis pasaulis veiksmas ar gyvas žodis, įdomus, brangus ir turėtų būti išsaugotas palikuonims.

Štai keletas Gogolio originalų. gimnazija aukštieji mokslai Kunigaikštis Bezborodko buvo padalintas į tris muziejus arba skyrius, į kuriuos įeidavome ir išeidavome poromis; todėl mus išvedė pasivaikščioti. Kiekvienas muziejus turėjo savo prižiūrėtoją. Trečiame muziejuje prižiūrėtojas buvo vokietis, 3, bjaurus, nerangus ir visiškai antipatiškas: aukštas, liesas, ilgomis, plonomis ir kreivomis kojomis, beveik be blauzdų; jo veidas kažkaip negražiai išsikišo į priekį ir stipriai atrodė kaip kiaulės snukis... ilgos rankos kabojo tarsi surištos; apvaliapečiai, kvaila bespalvių ir negyvų akių išraiška ir kažkokia keista šukuosena. Kita vertus, Zeldneris žengė tokius gigantiškus žingsnius savo ilgomis riestomis kojomis, kad mes nebuvome juo patenkinti. Vargu, jis čia: vienas, du, trys, o Zeldneris iš priekinės poros jau gale; Na, tai tiesiog neduoda mums posūkio. Taigi Gogolis nusprendė sušvelninti pernelyg didelį šio ilgakojo vokiečio judrumą ir apie Zeldnerį sukūrė šias keturias eilutes:

Gizel - kiaulės snukis,

Gervių kojos;

Tas pats mažas velnias, kuris yra pelkėje,

Tiesiog užsidėk ragus!

Eime, Zeldner – pirmyn; staiga užpakalinės poros dainuos šias eiles – jis žengs žingsnį, ir jau čia. „Kas dainavo kamanė, ką ji dainavo? Tyla, ir niekas nemirkteli akimis. Pirmosios poros dainuos ten – Zeldneris žingsniuoja ten – ir ten taip pat; vėl uždelsime – jis vėl ateina pas mus, ir vėl be atsakymo. Linksminamės tol, kol Zeldneris nustoja vaikščioti, vaikšto tylėdamas ir tik apsidairo bei purto pirštą. Kartais negalime pakęsti ir prapliupame juokais. Praėjo gerai. Toks pasilinksminimas suteikė Gogoliui ir mums visiems didžiulį malonumą ir sumažino milžiniškus Zeldnerio žingsnius. Turėjome draugą R, stambų, nepaprastai įtarų ir patiklus jaunuolį, maždaug aštuoniolikos metų. Riteris turėjo savo pėstininką, seną Semjoną. Gogolį domino per didelis bendražygio įtarumas, ir jis išmetė su juo tokį dalyką: „Žinai, Ritter, aš jau seniai tave stebiu ir pastebėjau, kad tu turi ne žmogiškas, o bukas akis ... bet aš vis dar abejojau ir nenorėjau tau pasakyti, bet dabar matau, kad tai neabejotina tiesa - tu turi jaučio akis ... "

Jis kelis kartus atveda Riterį prie veidrodžio, kuris įdėmiai žiūri, pasikeičia jo veidas, dreba, o Gogolis pateikia visokius įrodymus ir galiausiai visiškai patikina Riterį, kad turi jaučio akis.

Artėjo naktis: nelaimingasis Riteris nuėjo miegoti, nemiegojo, mėtėsi ir vartėsi, sunkiai atsiduso, o jo paties baisios akys jį vis įsivaizdavo. Naktį staiga pašoka iš lovos, pažadina pėstininką ir prašo uždegti žvakę; pėstininkas lit. „Matai, Semjonai, aš turiu jaučio akis...“ Lajus, įtikintas Gogolio, atsako: „Tikrai, pone, jūs turite jaučio akis! O Dieve! Būtent N. V. Gogolis padarė tokią maniją ... “Ritteris galiausiai prarado širdį ir buvo sutrikęs. Staiga ryte kyla suirutė. "Ką?" „Riteris išprotėjo! Apsėstas tuo, kad jis turi jaučio akis!. „Aš tai pastebėjau vakar“, - sako Gogolis su tokiu pasitikėjimu, kad buvo sunku netikėti. Jie bėga ir praneša apie nelaimę su Riteriu režisieriui Orlai; o pats Riteris bėga iš paskos, įeina į Orlai ir graudžiai verkia: „Jūsų Ekscelencija! Aš turiu jaučio akis! Labiausiai išsimokslinęs ir garsiausias medicinos daktaras režisierius Orlai flegmatiškai uostęs tabaką, pamatęs, kad Riteris prieš jaučio akis tikrai pametė galvą, liepė jį vežti į ligoninę. Ir jie nutempė nelaimingąjį Ritterį į ligoninę, kur jis išbuvo visą savaitę, kol buvo išgydytas nuo įsivaizduojamos beprotybės. Gogolis ir mes visi mirėme iš juoko, o Riteris buvo išgydytas nuo įtarumo.

Nepaprastos stebėjimo galios ir aistra rašyti Gogolyje pabudo labai anksti ir beveik nuo pirmųjų jo priėmimo į aukštųjų mokslų gimnaziją dienų. Tačiau studijuojant mokslus kompozicijoms ir rašymui laiko beveik neliko. Ką daro Gogolis? Pamokos metu, ypač vakarais, ištraukia nuo stalo stalčių, kuriame buvo lenta su šiferiu pieštuku arba sąsiuvinis su pieštuku, pasilenkia virš knygos, žiūri į ją ir tuo pačiu rašo. stalčių, ir taip sumaniai, kad aštriaregiai prižiūrėtojai nepastebėjo šio triuko. Vėliau, kaip buvo matyti, Gogolio aistra kompozicijoms vis stiprėjo, tačiau laiko rašyti nebeliko ir dėžutė jo netenkino. Ką padarė Gogolis? Išsigandęs!. Taip, aš supykau! Staiga visuose skyriuose pasigirdo baisus pavojaus signalas – „Gogolis pašėlo!“ Bėgome ir pamatėme, kad Gogolio veidas siaubingai perkreiptas, akys žibėjo kažkokiu laukiniu blizgesiu, plaukai išsipūtę, griežia dantis, putos iš burnos, krenta, metasi ir daužo baldus – nuėjo. piktas! Įbėgo ir flegmatiškas direktorius Orlai, atsargiai priėjo prie Gogolio ir palietė jam petį: Gogolis pagriebė kėdę, pamojavo - Orlai išėjo... Liko tik viena priemonė: iškvietė keturias Neįgaliųjų licėjaus darbuotojus, liepė. paimk Gogolį ir nuvežk į specialų ligoninės skyrių. Taigi neįgalieji sugriebė laiką, priėjo prie Gogolio, pagriebė jį, paguldė ant suoliuko ir nunešė, Dievo tarną, į ligoninę, kur išbuvo du mėnesius, puikiai vaidindamas beprotį...

Gogolis turėjo idėją ir, ko gero, „Vakarai ūkyje“. Jam prireikė laiko – todėl jis vaidino beprotį, ir stebėtinai tiesa! Tada jie tai suprato.

Antrojo licėjaus muziejaus mažojoje scenoje licėjaus mokiniai kartais per šventes mėgdavo vaidinti komiškus ir dramatiškus vaidinimus. Gogolis ir Prokopovičius – nuoširdūs tarpusavio draugai – tuo ypač rūpinosi ir statė spektaklius. Jie vaidino spektaklius ir paruoštus, o patys licėjaus mokiniai jas kūrė. Gogolis ir Prokopovičius buvo pagrindiniai pjesių autoriai ir atlikėjai. Gogolis mėgo daugiausia komiškus pjeses ir ėmėsi senų žmonių vaidmens, o Prokopovičius - tragiškus. Kartą jie sukūrė pjesę iš mažosios rusės gyvenimo, kurioje Gogolis ėmėsi tylaus seno, apleisto mažojo ruso vaidmens. Mokėsi vaidmenų ir atliko keletą repeticijų. Atėjo spektaklio vakaras, kuriame dalyvavo daug licėjaus mokinių artimųjų ir pašaliečių. Spektaklis susidėjo iš dviejų veiksmų; pirmas veiksmas pavyko gerai, bet Gogolis jame nepasirodė, o turėjo pasirodyti antrajame. Visuomenė Gogolio dar nepažinojo, bet mes tai gerai žinojome ir laukėme jo pasirodymo scenoje. Antrajame veiksme scenoje pristatoma paprasta maža rusiška trobelė ir keli pliki medžiai; tolumoje upė ir pageltusios nendrės. Prie trobelės yra suoliukas; scenoje nėra nė vieno.

Štai apleistas senis paprastu švarku, su avikailine kepure ir riebaluotais batais. Pasirėmęs lazda, vos pajuda, dejuodamas pasiekia suolą ir atsisėda. Sėdi drebulys, dejavimas, kikenimas ir kosėjimas; galiausiai jis kikeno ir kosėjo tokiu užkimusiu senolės kosuliu, su netikėtu priedu, kad visa publika riaumoja ir prapliupo nevaldomu juoku... O senis ramiai pakilo nuo suolo ir nuskrido nuo scenos, žudydamas. visi juokiasi...

Gogolis amžininkų Panajevo Ivano Ivanovičiaus atsiminimuose

N. V. Bergas. Prisiminimai apie Gogolį*

Pirmą kartą Gogolį sutikau pas S. P. Ševyrevą 1848 m. Buvo keli svečiai, priklausę Maskvos rašytojų ratui, kurie buvo vadinami slavofilais. Kiek pamenu, visi buvo pakviesti vakarienės pas ką tik iš Italijos grįžusį, tuomet savo didybės ir šlovės viršūnę buvusį Gogolį... Tiksliau – Gogolio Maskvos draugus. apytikslis(atrodo, kad Gogolis visą gyvenimą neturėjo tikro draugo), jie apgaubė jį negirdėtu, pagarbiu dėmesiu. Kiekvieną kartą lankydamasis Maskvoje jis rasdavo viską, ko reikia ramiausiam ir patogiausiam gyvenimui: stalą su patiekalais, kuriuos jis labiausiai mėgo; tylus, nuošalus kambarys ir tarnas, pasiruošęs išpildyti visas menkiausias jo užgaidas. Nuo ryto iki vakaro šiam tarnui buvo griežtai liepta neįeiti į svečio kambarį be jo prašymo; iš viso neuždavė jam jokių klausimų; nežiūrėjo (neduok Dieve!) jo. Visiems namų ūkiams buvo pateiktos panašios instrukcijos. Netgi artimi savininko, su kuriuo gyveno Gogolis, pažįstami turėjo žinoti, kaip elgtis, jei sutiktų jį nevienodai ir pradėtų kalbėtis. Jie, be kita ko, buvo informuoti, kad Gogolis negali pakęsti kalbų apie literatūrą, ypač apie savo kūrinius, todėl jokiu būdu neturėtų jo apkrauti klausimais „ką jis dabar rašo? taip pat "kur jis eis?" arba "Iš kur tu atėjai?" Ir jam tai nepatiko. Ir apskritai, sako, tokie klausimai pokalbyje su juo nieko nepriveda: jis atsakys išsisukinėdamas arba nieko neatsakys. Išvažiuoja į Mažąją Rusiją – sakys: į Romą; važiuoja į Romą - sakys: į kaimą pas tokį ir tokį... tai kam veltui vargti!

Buvau pakankamai „apmokytas“ šiuo klausimu ir kažkaip pripratau prie Gogolio Maskvos draugų sampratų, kad su juo reikia elgtis lygiai taip, kaip jie elgėsi su juo, o tai man buvo be galo natūralu ir paprasta. Gogolio vardo triukšmas, vizitų į Maskvą efektas (bent jau žinomuose sluoksniuose), daugelio noras pažvelgti į jį bent pro plyšį – visa tai tuo metu man padarė labai stiprų įspūdį. Prisipažįstu: artėdamas prie durų, už kurių turėjau pamatyti Gogolį, pajutau ne mažesnį jaudulį, su kuriuo po vienuolikos metų pirmą kartą priėjau prie Marsalos herojaus durų.

Svetainė jau buvo pilna. Vieni sėdėjo, kiti stovėjo, kalbėjosi tarpusavyje. Buvo tik vienas vyras, žemo ūgio, juodu apsiaustu ir haremo kelnes primenančiomis kelnėmis, petnešomis, mažais ūsais, greitomis ir skvarbiomis tamsios spalvos akimis, kiek blyškiomis. Jis vaikščiojo iš kampo į kampą, susidėjęs rankas į kišenes, taip pat kalbėjo. Jo eisena buvo originali, nedidelė, netvirta, tarsi viena koja nuolat bandytų šokinėti į priekį, todėl vienas žingsnis atrodė platesnis už kitą. Visoje figūroje buvo kažkas nelaisvo, suspausto, suglamžyto į kumštį. Jokios apimties, niekur nieko neatsidaro, nei vienu judesiu, nei vienu žvilgsniu. Priešingai, žvilgsniai, kuriuos jis svaidė šen bei ten, buvo beveik į šonus, įstrižai, trumpai, tarsi gudriai, ne tiesiai į akis kitam, stovinčiam priešais jį. Draugui šiek tiek su keterų fizionomijomis - čia iš karto matėsi ketera. Dabar supratau, kad tai Gogolis, labiau nei iš bet kurio portreto. Atkreipiu dėmesį, kad nė vienas iš esamų Gogolio portretų jo tinkamai neperteikia. Geriausia – Gorbunovo litografija iš Ivanovo portreto, su chalatu. Ji, atsitiktinai, pasirodė geriau nei originalas; Kalbant apie panašumą: geriau buvo perteikti šią gudrią, nerangią šypseną – ne šypseną, šitą gudraus keteros juoką, tarsi per visą pasaulį... Gogolio kasykla apskritai tiksliausiai užfiksuota E. A. Mamonovo esė, pagamintas širdimi*. Tačiau ši esė kenčia nuo tokio pobūdžio kūrinių trūkumų: daug kas negerai, nosis ilgesnė už Gogolio; jis tiek, kiek Gogolis (vienu metu užsiėmęs savo fizionomija) tai įsivaizdavo. Plaukai ne visai tinkami. Tačiau kaklaraištis rišamas lygiai taip pat, kaip jį rišo Gogolis.

Savininkas mane pristatė. Gogolis paklausė: „Kiek laiko jūs buvote Maskvoje? - Ir kai sužinojau, kad visą laiką jame gyvenu, pastebėjau: „Na, tada daug kalbėsimės, dar susidursime! – Tai buvo įprasta jo frazė susitikus su daugeliu, visiškai nieko nereiškianti frazė, kurią iškart pamiršo.

Vakarienės metu, prie kurios visi netrukus susėdome, Gogolis nekalbėjo daug, paprasčiausių dalykų.

Tada aš pradėjau jį matyti pas įvairius pažįstamus iš slavofilų rato. Didžiąją dalį jis laikėsi nuošalyje. Jei jis sėdėtų ir žmonės susėstų prie jo su ketinimu "pakalbėti, išsiaiškinti: ar jis rašo ką nors naujo?" - jis pradėjo snūduriuoti arba pažvelgti į kitą kambarį, arba tiesiog atsistojo ir išėjo. Jis pakeitė savo įprastus būdus, jei tarp pakviestųjų buvo vienas mažasis rusas, to paties slavofilų būrelio narys * . Kažkoks paslaptingas magnetas juos iškart patraukė vienas prie kito: jie susėdo kampe ir dažnai visą vakarą aistringai ir linksmai kalbėdavosi tarpusavyje, kaip Gogolis (bent jau mano akivaizdoje) niekada nekalbėjo su jokiu iš didžiųjų rusų. .

Jei nebuvo mažojo ruso, kurį paminėjau, Gogolio pasirodymas vakare, kartais specialiai jam surengtas, beveik visada trukdavo minutę. Bėk per kambarius, pasižiūrėk; sėdėti kur nors ant sofos, dažniausiai visiškai vienas; su kitu draugu pasakydavo du tris žodžius, iš padorumo, nerūpestingai, Dievas žino kur, tuo metu mintimis lėkdamas, – ir buvo toks.

Jis visada vaikščiojo su tuo pačiu juodu apsiaustu ir kelnėmis. Lino nesimatė. Su fraku, manau, mažai kas matė Gogolį. Ant galvos, kiek pamenu, daugiausiai nešiojo kepurę, vasarą – pilką, stambiu krašteliu.

Kartą, manau, tais pačiais 1848 m., žiemą, Pogodinas surengė vakarą, per kurį Ščepkinas skaitė ką nors iš Gogolio. Gogolis buvo čia pat. Pasėdėjęs kaip tobulas stabas kampe, šalia skaitytojo, valandą ar pusantros, žvilgsnį įsmeigęs į neapibrėžtą erdvę, atsistojo ir dingo... *

Tačiau jo padėtis tą akimirką tikrai buvo sunki: skaitė ne jis, o kitas; tuo tarpu visas kambarys žiūrėjo ne į skaitytoją, o į autorių, tarsi sakydamas: „Ak! Štai jūs, pone Gogoliai, parašėte mums šiuos juokingus dalykus!

Kitą kartą Pogodinas turėjo perskaityti tuomet dar naują Ostrovskio komediją „Įkurkim savo žmones“, kuri sukėlė didelį triukšmą visuose Maskvos ir Sankt Peterburgo literatūriniuose sluoksniuose, todėl susirinko nemažai klausytojų: aktorių, jaunų ir senų. rašytojų, be kita ko, pasirodžiusių Maskvoje po ilgas nebuvimas ir atkreipė daug dėmesio. Buvo iškviestas ir Gogolis, bet atvyko įpusėjus skaitymui; tyliai nuėjo prie durų ir atsistojo prie sąramos. Ir taip jis stovėjo iki galo, matyt, įdėmiai klausydamas.

Perskaitęs jis nepratarė nė žodžio. Grafienė priėjo prie jo ir paklausė: „Ką tu sakai, Nikolajus Vasiljevičius? – „Gerai, bet kažkoks technikos nepatyrimas matosi. Šis veiksmas turėtų būti ilgesnis, bet šis turėtų būti trumpesnis. Šie dėsniai pripažįstami vėliau, ir ne dabar pradedi tikėti jų nekintamumu.

Visą vakarą jis, rodos, niekam daugiau nieko nesakė. Kiek save pamenu, niekada nesikreipiau į Ostrovski. Tačiau vėliau ne kartą teko pastebėti, kad Gogolis įvertino jo talentą ir laikė jį talentingiausiu iš Maskvos rašytojų. Kartą, jo vardadienį, kurį jis švęsdavo, kai jis buvo Maskvoje, nuolat Pogodino sode, mes su Ostrovskiu kartu iš kažkur važiavome droškyje ir sutikome Gogolį, kuris ėjo Mergelės lauko link *. Jis nušoko nuo savo droškio ir pakvietė mus į savo vardadienį; iš karto atsigręžėme į jį. Vakarienė, galima sakyti. istorinėje alėjoje, kur vėliau mačiau daug kitų literatūrinę reikšmę turinčių vakarienių, kurias atsimenu, – praėjo įprasčiausiai. Gogolis nebuvo nei linksmas, nei nuobodus. Chomyakovas kalbėjo ir juokėsi labiau nei bet kas kitas, beje, skaitydamas mums garsųjį skelbimą Moskovskie Vedomosti. apie vilkus baltomis letenomis kuris pasirodė tą dieną * . Buvo jauni Aksakovai, Košelevas, Ševyrevas, Maksimovičius...

Grafienė<Е. П.>Tais metais Rostopchina pradėjo šeštadienio literatūros vakarus, kuriuose dalyvavo visi jaunieji to meto Maskvos rašytojai. Iš pirmųjų karts nuo karto pasirodydavo tik Pogodinas. Tačiau kadangi ten mačiau ir N. F. Pavlovą. Kažkodėl Gogolis niekada neužsuko, nepaisant senos pažinties su šeimininke, kurią, pasak jos, dažnai lankydavo Romoje. Jam Pirmas ji ją perskaitė baronas. Gogolis labai įdėmiai klausėsi ir paprašė pakartoti. Po to pasakė: „Siųsk be vardo į Peterburgą: nesupras ir išspausdins“. Ji kaip tik tai padarė. Ar tas, kuris gavo, ar ne, nežinau, bet eilėraščius išspausdino ir dauguma nepastebėjo. Napoleono šešėlis matosi nuotraukoje keli. Užsienyje pasirodžius interpretacijai, policijai buvo liepta, kur įmanoma, atrinkti įdomų lapelį, o tai padidino minėtų eilučių platinimą ir šlovę *.

Kitais, 1850-aisiais, Gogolį mačiau dažniausiai pas Ševyrevą. Kalbėta, kad jis rašė antrąjį „Negyvųjų sielų“ tomą, bet niekam ir net labai išrinktiesiems jis neskaito. Apskritai, šiuo metu, šiuo paskutinis Gogolio gyvenimo Rusijoje laikotarpį, labai retai teko išgirsti jį skaitant. Kiek jis tuo metu buvo išlepintas ir koks irzlus, užteks parodyti šio įvykio. Viena šeima, labai artima Gogoliui, seni ilgamečiai draugai, maldavo jo perskaityti ką nors iš „antrojo tomo“. Buvo imtasi visų žinomų priemonių, kad būtų išvengta bet kokių trukdžių. Išgėrė arbatos iš anksto, tarnai buvo pašalinti, kuriems buvo įsakyta be skambučio daugiau neįeiti; tik pamiršo įspėti auklę, kad ji nepasirodytų įprastą valandą su vaikais Atsisveikinimas. Kai tik Gogolis atsisėdo ir įsivyravo trokštama tyla, durys sugirgždėjo, o auklė su virte vaikų, nepastebėdama jokių ženklų ir mojuodamas, keliavo nuo tėvo pas mamą, nuo mamos pas dėdę, nuo dėdės pas tetą. ... Gogolis žiūrėjo ir pažvelgė į šią patriarchalinę vaikų atsisveikinimo su tėvais procedūrą, sulankstė sąsiuvinį, paėmė kepurę ir išėjo. Taigi jie pasakė.

Tais laikais Gogolį girdėjau skaitantį dažniau nei kitus Ševyrevą, beveik artimiausią jam iš visų Maskvos rašytojų. Jis dažniausiai buvo atsakingas už Gogolio kūrinių pardavimą. Jis taip pat laikė Gogolio pinigus; beje<ему>buvo patikėtas tam tikras specialus kapitalas, iš kurio Ševyrevas savo nuožiūra galėjo padėti neturtingiems studentams, niekam nesakydamas, kieno tai pinigai. Apie tai iš Ševyrevo sužinojau tik po Gogolio mirties. Galiausiai, leisdamas Gogolio kūrinius, Ševyrevas pataisė net patį savo draugo stilių, kuriam, kaip žinia, gramatika ne itin rūpėjo. Tačiau jį pataisęs jis vis tiek turėjo parodyti Gogoliui, ką? ir kaip tai pataisė, žinoma, jei autorius buvo Maskvoje. Tuo pačiu metu Gogolis sakydavo: „Ne, palik taip, kaip buvo! Kitokios gyvos apyvartos grožis ir išraiškos galia jam visada buvo aukščiau už bet kokią gramatiką.

Tuo metu Gogolis su grafu gyveno itin ramiai ir nuošaliai<А. П.>Tolstojus (kuris vėliau buvo vyriausiasis prokuroras) Talyzino name, Nikitsky bulvare, užimančiame priekinę apatinio aukšto dalį, langai į gatvę; o pats Tolstojus užėmė visą viršūnę. Čia Gogolis buvo prižiūrimas kaip vaikas, suteikiantis jam visišką laisvę visame kame. Jam niekas nerūpėjo. Pietūs, pusryčiai, arbata, vakarienė buvo patiekiami ten, kur jis užsisakė. Jo apatinius išskalbdavo ir į komodas sudėliodavo nematomos dvasios, nebent juos taip pat uždėjo nematomos dvasios. Be daugybės namų tarnų, jį savo kambariuose aptarnavo jo paties žmogus iš Mažosios Rusijos, vardu Semjonas, labai jaunas vaikinas, nuolankus ir nepaprastai atsidavęs savo šeimininkui. Tyla sparne buvo nepaprasta. Gogolis arba vaikščiojo po kambarį iš kampo į kampą, arba sėdėjo ir rašė, ridendamas kamuoliukus balta duona, apie kurią draugams pasakojo, kad jie padeda išspręsti sudėtingiausias ir sunkiausias užduotis. Vienas draugas surinko visą krūvą šių kamuoliukų ir pagarbiai juos laiko... Kai rašyti pabodo ar pabodo, Gogolis užlipo pas savininką, arba dar - apsivilko kailinį, o vasarą ispanišką apsiaustą, be rankovių. ir pajudėjo pėsčiomis Nikitsky bulvaru, didžiąja dalimi kairėje nuo vartų. Man buvo labai lengva atlikti šiuos pastebėjimus, nes aš tada gyvenau priešais, komercinio banko pastate.

Jis tuo metu rašė labai vangiai. Automobilis kasdien vis labiau prastėjo. Gogolis tapo vis niūresnis ir niūresnis...

Vieną dieną, atrodo, pas Ševyrevą, vienas iš svečių, nepaisant visų Gogolį pažinojusių žmonių priimtos sistemos, apie nieką jo neklausinėjo, ypač apie literatūrinį darbą ir įmones, neatsilaikė ir pastebėjo, kad jis tyli: ne. eilutę, kiek mėnesių iš eilės! Jie tikėjosi paprastos tylos, kaip Gogolis atsikratydavo tokių klausimų, arba nieko nereiškiančio atsakymo. Gogolis liūdnai nusišypsojo ir pasakė: „Taip! koks keistas žmogus: duok jam viską, ko jis nori, dėl visiško gyvenimo ir užsiėmimo patogumo, tada jis nieko nedarys; tada darbas neveiks!

Tada po pauzės jis pasakė:

„Su manimi buvo toks atvejis: kartą liepos mėnesį važinėjau tarp Gensano ir Albano miestų. Vidury kelio, ant kalvos, stovi apgailėtina smuklė su biliardo stalu pagrindinėje patalpoje, kur vis barška kamuoliai ir girdisi pokalbis. skirtingomis kalbomis. Visi praeinantys pro šalį tikrai čia sustos, ypač per karščius. Aš irgi sustojau. Tuo metu rašiau pirmąjį „Mirusių sielų“ tomą ir šis sąsiuvinis su manimi nesiskyrė. Nežinau kodėl, kaip tik tuo metu, kai įėjau į šią smuklę, norėjau rašyti. Liepiau duoti staliuką, atsisėdau į kampą, išsitraukiau portfelį ir, griaustant kamuoliams, su neįtikėtinu triukšmu, tarnų bėgiojimu, dūmuose, tvankioje atmosferoje, pamiršau save nuostabiame sapne. ir parašė visą skyrių neišeidamas iš mano vietos. Manau, kad šios eilutės yra viena iš labiausiai įkvepiančių. Retai kada rašau su tokiu entuziazmu. Bet dabar niekas aplink mane nesibeldžia, nėra karšta ir nerūksta ... "

Kitą kartą, ištiktas panašaus literatūrinio atvirumo, taip pat, atrodo, su Ševyrevu. Gogolis man prieš akis papasakojo, kaip paprastai rašo, kokį rašymo būdą laiko geriausiu.

„Pirmiausia reikia piešti visi pagal poreikį, net jei ir blogai, vandeninga, bet ryžtingai visi ir pamiršk šį sąsiuvinį. Paskui po mėnesio, po dviejų, kartais daugiau (tai pasakys savaime) ištraukti, kas parašyta, ir perskaityti iš naujo: pamatysi, kad daug kas negerai, daug kas perteklinė, o kažko trūksta. Padaryk pataisymus ir užrašus paraštėse – ir vėl išmesk sąsiuvinį. Su nauja redakcija, jos nauji užrašai paraštėse, o kur neužtenka vietos - paimkite atskirą gabalėlį ir priklijuokite jį prie šono. Kai viskas taip surašyta, imkite ir savo ranka nukopijuokite sąsiuvinį. Čia naujos įžvalgos, kirpimai, papildymai, stiliaus išgryninimai atsiras savaime. Tarp buvusių žodžių šoks aukštyn, kurie turi būti, bet kurie dėl kokių nors priežasčių neatsiranda iš karto. Ir vėl padėjo sąsiuvinį. Keliaukite, linksminkitės, nieko nedarykite ar bent jau ką nors rašykite. Ateis valanda – ateis į galvą paliktas sąsiuvinis: imk, perskaityk, lygiai taip pat pataisyk, o kai vėl bus purvinas – perrašyk savo ranka. Tuo pačiu pastebėsite, kad kartu su skiemens stiprėjimu, baigiant, išskaidant frazes, atrodo, kad stiprėja ir jūsų ranka; raidės nustatomos tvirčiau ir ryžtingiau. Taip, manau, reikia daryti. aštuonis kartus. Kitiems gal reikia mažiau, o kitiems – dar daugiau. Aš darau aštuonis kartus. Tik po aštuntojo susirašinėjimo, savo ranka, darbas yra visiškai meniškai užbaigtas, pasiekiantis kūrybos perlą. Tolesni pataisymai ir pataisymai tikriausiai sugadintų reikalą; kaip vadina dailininkai: eskizas. Žinoma, tokių taisyklių nuolat laikytis neįmanoma, sunku. Aš kalbu apie idealą. Paleisk kitą ir greičiau. Žmogus vis tiek yra žmogus, o ne mašina.

Gogolis rašė gana gražiai ir įskaitomai, dažniausiai ant didelio formato baltų raštinės reikmenų. Tokie buvo bent jau paskutiniai, užbaigti iki galo jo rankraščio.

Kartą pamačiau Gogolį Didžiajame Maskvos teatre, per spektaklį „Vyriausybės inspektorius“. Chlestakovą vaidino Šumskis; meras Ščepkinas. Gogolis sėdėjo pirmoje eilėje, priešais scenos vidurį, atidžiai klausėsi ir kartą ar du plojo. Paprastai (kaip girdėjau iš jo draugų) jis nebuvo labai patenkintas savo pjesės aplinka ir nepripažino nė vieno Chlestakovo, kuris visiškai išsprendė problemą. Shumsky beveik rado jį geriausiu. Shchepkinas vaidino savo pjesėse, jo nuomone, gerai. Tai buvo vienas artimiausių Gogolio žmonių. Beveik visos Gogolio pjesės pateko į Ščepkino naudą, todėl autoriui nieko tiksliai nedavė.

1851 m. atsitiktinai gyvenau su Gogoliu vasarnamyje netoli Ševyrevo, apie dvidešimt versijų nuo Maskvos, palei Riazanės kelią. Neatsimenu, kaip vadinosi ši sodyba ar kaimas. Atvykau anksčiau, šeimininko pakviestas, ir man pasiūlė gyventi nuošaliame ūkiniame pastate, apsuptame senų pušų. Gogolio visai nesitikėjo. Staiga tą pačią dieną po vakarienės į prieangį išvažiavo samdomas karietas ant pilkų arklių ir Gogolis išėjo su ispanišku apsiaustu ir pilka skrybėle, kiek apdulkėjęs.

Namuose buvau vienas. Savininkai vaikščiojo aplink. Pro balkono duris įėjo Gogolis gana žvaliai. Pasibučiavome ir atsisėdome ant sofos. Gogolis nepabūgo ištarti savo įprastos frazės: „Na, o dabar pakalbėkime daug: aš atėjau čia gyventi! ..“

Pasirodęs savininkas paprašė manęs duoti Gogolui ūkinį pastatą, kurio net nespėjau užimti. Jie davė man kambarį name, o Gogolis su savo portfeliais iškart persikėlė į sparną. Žmonėms, kaip įprasta, buvo draudžiama eiti pas jį be skambučio ir apskritai be reikalo nesisukti aplink sparną. Anchorite ir toliau rašė antrąjį Dead Souls tomą, žnyplėmis ištraukdamas iš savęs frazę po frazės. Ševyriovas nuėjo pas jį ir kartu skaitė ir perskaitė, ką parašė. Tai buvo daroma taip paslaptingai, kad buvo galima pagalvoti, jog sparne, senų pušų pavėsyje, būriavosi sąmokslininkai ir verda visokius revoliucinius gėrimus. Ševyrevas man pasakė, kad tai, kas parašyta, buvo nepalyginamai aukštesnė už pirmąjį tomą. Deja! Draugystė yra labai...

Gogolis ne visada pasirodydavo per pusryčius ir vakarienę, o jei pasirodydavo, sėdėdavo beveik neliesdamas nė vieno patiekalo ir retkarčiais nurydavo kai kurias tabletes. Tada jį kankino skrandžio sutrikimas: jis nuolat buvo nuobodus ir vangiai judėjo, bet visai nebuvo lieknas veidas. Jis nekalbėjo daug ir taip pat kažkaip vangiai ir nenoriai. Šypsena retai kirsdavo jo lūpas. Žvilgsnis prarado ankstesnę ugnį ir greitį. Žodžiu, tai jau buvo Gogolio, o ne Gogolio griuvėsiai.

Aš išėjau iš vasarnamio anksčiau ir nežinau, kiek laiko Gogolis ten išbuvo. Tų metų vasarą praleidau savo kaime, o grįžęs į Maskvą išgirdau, kad Gogolis jau parašė vienuolika antrojo tomo skyrių, bet buvo jais visais nepatenkintas, viską pataisė ir perrašė... tikriausiai, Šių vienuolikos skyrių korespondencija buvo pakartota daugiau nei aštuonis brangius kartus.

Žiemą, 1851 metų pabaigoje ir 1852 metų pradžioje, Gogolio sveikata dar labiau pablogėjo. Tačiau jis nuolat išeidavo iš namų ir lankydavosi pas pažįstamus. Tačiau apie vasario vidurį jis sunkiai susirgo ir atsigulė į lovą. Bent jau jis nebebuvo matomas einantis Nikitsky ir Tverskoy bulvarais. Savaime suprantama, kad jo nepaliko visi geriausi gydytojai, tarp jų ir garsusis A. I. Over. Pamatė, kad būtina duoti klizmą ir pasiūlė tai padaryti asmeniškai. Gogolis sutiko, bet kai jie pradėjo koncertuoti, jis pašėlusiu balsu sušuko ir ryžtingai pareiškė, kad neleis savęs kankinti, kad ir kas nutiktų. „Kas nutiks, tu mirsi! Over pasakė. „Na! Gogolis atsakė. "Aš pasiruošęs... Aš jau girdėjau balsus..."

Visa tai man perdavė tuometiniai Gogolio aplinkiniai. Vis dėlto jis neatrodė toks silpnas, kad pažvelgus į jį būtų galima manyti, kad jis greitai mirs. Jis dažnai keldavosi iš lovos ir vaikščiodavo po kambarį, lyg būtų sveikas. Atrodė, kad draugų apsilankymai jį labiau apsunkino, nei suteikė paguodos. Ševyrevas skundėsi man, kad su artimiausiais elgiasi pernelyg karališkai; kad jų pasimatymai tapo tarsi publika. Po minutės, po dviejų ar trijų žodžių, jis jau snūduriuoja ir ištiesia ranką: „Atsiprašau! kažkas barška!" O kai svečias išėjo, Gogolis iškart pašoko nuo sofos ir pradėjo vaikščioti po kambarį.

Tuo metu į savo kūrybą jis pradėjo žiūrėti dar įtariau, tik iš kitos, religinės pusės. Jis įsivaizdavo, kad galbūt yra kažkas pavojingo skaitytojų moralei, galinčio juos suerzinti ir nuliūdinti. Tokiomis mintimis, likus maždaug savaitei iki mirties, jis pasakė savo šeimininkui Tolstojui: „Aš greitai mirsiu; prašau, nuneškite šį sąsiuvinį metropolitui Filaretui ir paprašykite jį perskaityti, o tada, pagal jo pastabas, atsispausdinkite.

Čia jis įteikė grafui gana didelį pluoštą popierių, kelių sąsiuvinių pavidalu, sulenktų ir surištų virvele. Tai buvo vienuolika antrojo Dead Souls tomo skyrių. Tolstojus, norėdamas atmesti bet kokias savo draugo mintis apie mirtį, nepriėmė rankraščio ir pasakė: „Pasigailėk! tu toks sveikas, kad galbūt rytoj ar poryt nuneši jį Filaretui ir asmeniškai išklausysi jo pastabas.

Atrodė, kad Gogolis nusiramino, bet tą pačią naktį, apie trečią valandą, jis pakilo iš lovos, pažadino savo Semjoną ir liepė užkurti krosnį. Semjonas atsakė, kad pirmiausia turime atidaryti kaminą viršuje, antrame aukšte, kur visi miega: tu mane pažadinsi! „Eik ten basas ir atidaryk, kad nieko nepažadintum! Gogolis pasakė. Semjonas nuėjo ir tikrai atidarė kaminą taip atsargiai, kad niekas negirdėjo, ir grįžęs užkūrė krosnį. Kai užsiliepsnojo malkos, Gogolis liepė Semjonui mesti į ugnį tą pluoštą popierių, kuriuos jis ryte davė Tolstojui. Semjonas po to mums pasakė, tarsi maldavo poną ant kelių, kad šito nedarytų, bet niekas nepadėjo: ryšulėlis buvo išmestas, bet niekaip neužsidegė. Išdegė tik kampai, bet vidurys nepažeistas. Tada Gogolis išėmė ryšulį su pokeriu ir, atskirdamas sąsiuvinį nuo sąsiuvinio, vieną po kito mėtė į orkaitę. Taigi rankraštis, tiek daug skausmingų pastangų ir darbo vaisius, kur, be jokios abejonės, buvo daug gražių puslapių, sudegė.

Ar tai buvo minutė nušvitimas, aukšto dvasios triumfo prieš kūną akimirka, užliūliuota trumparegių ir geraširdžių draugų glostančių žodžių, – minutė, kai didysis menininkas pabudo silpname žmoguje, iškeliaudamas kitam gyvenimui ir tarė: „Ne! tai ne tai, ko reikia... užduotis nebaigta: sudegink! – O gal tai buvo visai kita minutė – psichikos suirimo minutė? Aš pasiruošęs priimti pirmąjį...

Žygdarbis (jeigu tai buvo žygdarbis) buvo atliktas, tačiau ne iki galo: vėliau buvo rasti spintoje Gogolio eskizai, kurie iki galo išbaigti ir gana švariai paties Gogolio ranka perrašyti ant didelių pašto lapų * . Ar jis pamiršo šias sąsiuvinius, ar tyčia juos paliko? ..

Vasario 21 d. Gogolis mirė. Visas miestas greitai apie tai sužinojo. Skulptorius Ramazanovas nedelsdamas nuėmė mirusiojo kaukę. Jis užsidėjo laurų vainiką. Du man nepažįstami menininkai padarė velionio veido eskizą, karste, su laurų vainiku ant galvos. Šie lapeliai važinėjo po Maskvą*. Tačiau grubios spėlionės, o gal tiesiog kvailystė, tuo pat metu išleido absurdišką litografiją, kurioje vaizduojamas rankraščio deginimas: Gogolis sėdi, su chalatu, priešais liepsnojantį židinį, niūrus, įdubusiais skruostais ir akimis. Semjonas atsiklaupia šalia jo. Už nugaros pasirenkama mirtis su lenktais atributais. Rankraštį ryja liepsnos... *

Laidotuvės buvo iškilmingos. Kai kurie Gogolio pažįstami nešė karstą ant pečių*. Aš taip pat buvau įtrauktas. Sniegas buvo itin gilus, su nedideliu šalčiu. Prie Nikitsky vartų karstą perdavėme mokiniams, kurie vaikščiojo krūvomis ir nuolat prašė mus pakeisti. Karstą studentai nešė į savo bažnyčią, kuri tuo metu buvo laikoma pačia aristokratiškiausia ir madingiausia. Buvo laidotuvės. Tarp daugelio aukščiausios grandies pareigūnų mačiau Maskvos švietimo apygardos patikėtinį generolą adjutantą Nazimovą su visa uniforma. Iš universiteto bažnyčios karstą ant rankų taip pat nešė iki pat kapinių, iki Danilovo vienuolyno, šešis ar septynis verstus. Tada vėl pamačiau Nazimovą virš paties kapo, kai į jį buvo nuleistas karstas.

Gogolis buvo pastatytas netoli Jazykovo. Ant kapo užrašytas siro Efraimo posakis: „Aš juoksiuos iš savo karčiojo žodžio...“

Iš autorės knygos

ATSIMINIMAI APIE JESENINĄ Apie Sergejų Jeseniną parašyta gana daug. Jų paklausa Rusijoje yra ne tik todėl, kad Jesenino eilėraščiai krito į rusų jaunimo širdis, bet ir dėl to, kad jį ištiko daugelio šių „jaunuolių“ likimas. Žvelgiant blaiviai, nieko

Iš autorės knygos

Ieškodamas „galutinio žodžio“ apie Gogolį, Nikolajus Vasiljevičius Gogolis gyveno beveik keturiasdešimt trejus metus, o tai nėra daug. Į literatūrinę sritį įžengė būdamas dvidešimties;

Iš autorės knygos

M. N. Longinovas. Gogolio atminimas* ... Pirmą kartą Gogolį pamačiau 1831 metų pradžioje. Mano du vyresni broliai ir aš įvedėme jo mokinių skaičių. Tai buvo tuo pačiu metu, kai jis tapo namų mokytoju P. I. Balabino namuose, ir, kiek pamenu, šiek tiek anksčiau nei pažintis

Iš autorės knygos

V. P. Gorlenko. Jakimo Nimčenkos pasakojimas apie Gogolį* ...Taip pasakojo vargšas senis, prisiminęs tą tolimą laiką.Jie išvyko į Peterburgą (1829 m.*), Gogolį, Danilevskį ir Jakimą. Atvykę sustojome viešbutyje, kažkur netoli Kokushkin tilto, o tada apsigyvenome

Iš autorės knygos

J. K. Grotas. Gogolio prisiminimai* Iki 1849 metų su Gogoliu susitikdavau retai, nors pažinojau jį seniai. Abu negyvenome Sankt Peterburge ir, tik trumpam kartu pajudėdami iš skirtingų pusių, kartais pasimatydavome pas P. A. Pletnevą. Bet minėtais metais, vasarą, buvau Maskvoje, o štai mes

Iš autorės knygos

A. O. Smirnova-Rossetas. Iš „Gogolio atsiminimų“* Paryžius 1877 m. rugsėjo 25 d., 13 d. Kaip, kur tiksliai ir kuriuo metu susipažinau su Nikolajumi Vasiljevičiumi Gogoliu, visiškai neprisimenu. Tai turėtų pasirodyti keista, nes susitikimas su nuostabus žmogus

Iš autorės knygos

Atsiminimai apie Nekrasovą Į Peterburgą atvykome 1853 m. gegužę [g.], Olenka ir aš. Mes turėjome mažai pinigų. Teko ieškotis darbo. Gana greitai mane A. A. Kraevskiui rekomendavo vienas iš to meto nepilnamečių rašytojų, mano ne artimi, o seni pažįstami. Kraevskis tapo

Iš autorės knygos

Kas Gogolyje amžina* Gogolis savo juoką pavadino karčiu. Jis perspėjo, kad jo linksmumas, neišsenkantys pokštai, žaižaruojančio humoro putojantis geizeris – viskas, kas matoma pasauliui – įgauna savo ypatingą skonį, perveriančią galią nuo pasauliui nematomų ašarų1. Dėl ko verkė Gogolis?

ŠIUOMENĖS ATSIMINIMAI APIE N. V. GOGOLĮ

T. G. PAŠČENKO

SAVYBĖS IŠ GOGOLIO GYVENIMO

"Kiekvienas puikaus menininko bruožas yra istorijos nuosavybė."

Viktoras Hugo.

Mūsų garsusis Gogolis, pasižymintis nepaprastu originalumu, buvo nepakartojamas komikas, mimikas ir puikus skaitytojas. Originalumas, humoras, satyra ir komiškumas buvo įgimti Gogoliui. Šie didžiosios raidės bruožai ryškūs kiekviename jo kūrinyje ir beveik kiekvienoje eilutėje, nors jie nevisiškai išreiškia autorių, apie ką pats Gogolis yra pasakęs: „Laiškas niekada negali išreikšti nė dešimtosios dalies žmogaus“. Todėl kiekvienas žinomo žmogaus bruožas, kuriame veiksmu ar gyvu žodžiu išreiškiamas jo vidinis pasaulis, yra įdomus, brangus ir turėtų būti išsaugotas palikuonims.

Štai keletas Gogolio originalų. Kunigaikščio Bezborodkos aukštųjų mokslų gimnazija buvo padalinta į tris muziejus arba skyrius, į kuriuos įeidavome ir išeidavome poromis; todėl mus išvedė pasivaikščioti. Kiekvienas muziejus turėjo savo prižiūrėtoją. Trečiame muziejuje prižiūrėtojas buvo vokietis, 3<ельднер>, bjaurus, nerangus ir absoliučiai antipatiškas: aukštas, liesas, ilgomis, plonomis ir kreivomis kojomis, beveik be blauzdų; jo veidas kažkaip negražiai išsikišo į priekį ir stipriai atrodė kaip kiaulės snukis... ilgos rankos kabojo tarsi surištos; apvaliapečiai, kvaila bespalvių ir negyvų akių išraiška ir kažkokia keista šukuosena. Kita vertus, Zeldneris žengė tokius gigantiškus žingsnius savo ilgomis riestomis kojomis, kad mes nebuvome juo patenkinti. Vargu, jis čia: vienas, du, trys, o Zeldneris iš priekinės poros jau gale; Na, tai tiesiog neduoda mums posūkio. Taigi Gogolis nusprendė sušvelninti pernelyg didelį šio ilgakojo vokiečio judrumą ir apie Zeldnerį sukūrė šias keturias eilutes:

Gizel - kiaulės snukis,
Gervių kojos;
Tas pats mažas velnias, kuris yra pelkėje,
Tiesiog užsidėk ragus!

Eime, Zeldner – pirmyn; staiga užpakalinės poros dainuos šias eiles – jis žengs žingsnį, ir jau čia. „Kas dainavo kamanė, ką ji dainavo? Tyla, ir niekas nemirkteli akimis. Pirmosios poros dainuos ten – Zeldneris žingsniuoja ten – ir ten taip pat; vėl uždelsime – jis vėl ateina pas mus, ir vėl be atsakymo. Linksminamės tol, kol Zeldneris nustoja vaikščioti, vaikšto tylėdamas ir tik apsidairo bei purto pirštą. Kartais negalime pakęsti ir prapliupame juokais. Praėjo gerai. Toks pasilinksminimas suteikė Gogoliui ir mums visiems didžiulį malonumą ir sumažino milžiniškus Zeldnerio žingsnius. Turėjome draugą R<иттер>, didelis, itin įtarus ir patiklus jaunuolis, aštuoniolikos metų. Riteris turėjo savo pėstininką, seną Semjoną. Gogolį domino per didelis bendražygio įtarumas, ir jis išmetė su juo tokį dalyką: „Žinai, Ritter, aš jau seniai tave stebiu ir pastebėjau, kad tu turi ne žmogiškas, o bukas akis ... bet aš vis dar abejojau ir nenorėjau tau pasakyti, bet dabar matau, kad tai neabejotina tiesa - tu turi jaučio akis ... "

Gogolis turėjo idėją ir, ko gero, „Vakarai ūkyje“. Jam prireikė laiko – todėl jis vaidino beprotį, ir stebėtinai tiesa! Tada jie tai suprato.

Nuo to vakaro visuomenė atpažino Gogolį kaip nuostabų komiką ir juo susidomėjo. Kitą kartą Gogolis ėmėsi seno dėdės – baisaus šykštuolio – vaidmens. Šiame vaidmenyje Gogolis treniravosi daugiau nei mėnesį, o pagrindinė užduotis jam buvo, kad nosis susiliestų su smakru... Jis sėdėjo valandas prieš veidrodį ir prispaudė nosį prie smakro, kol galiausiai pasiekė norimą... Puikiai atliko satyrinį dėdės šykštuolio vaidmenį, sutepė publiką juoku ir suteikė jai didelį malonumą. Tada visi manėme, kad Gogolis lips į sceną, nes jis turėjo didžiulį sceninį talentą ir visus duomenis, reikalingus vaidinti scenoje: veido išraiškas, makiažą, kintantį balsą ir visišką vaidmenų, kuriuos atliko, atgimimą. Panašu, kad į sceną įžengęs Gogolis būtų užtemdęs garsius komiksų menininkus.

Buvęs teisingumo ministras Troščinskis gyveno savo turtingame ir garsiame dvare – Kibincuose, nuostabiuose rūmuose... Gogolio tėvas buvo Trošinskio kaimynas ir dažnai ateidavo aplankyti nuskurusio senuko su žmona, Gogolio motina – nuostabia gražuole. Kartu jie pasiėmė ir Nikolajų Vasiljevičių. Išėję iš licėjaus, Gogolis, Danilevskis ir Paščenka (Ivanas Grigorjevičius) 1829 m. susirinko tarnauti į Sankt Peterburgą. Troščinskis įteikė Gogoliui rekomendacinį laišką visuomenės švietimo ministrui. Taigi jie atvyko į Peterburgą, apsistojo kukliame viešbutyje ir jame iš priekio užėmė vieną kambarį. Draugai gyvena savaitę, gyvena kitą, o Gogolis vis ruošėsi eiti su laišku ministrui; Ketinau, atidėliojau diena iš dienos, todėl praėjo šešios savaitės, o Gogolis neišėjo... Jis vis dar turėjo laišką.

Gogolis amžininkų atsiminimuose

NV F. Jordano Gogolio graviūra iš F. Molerio portreto. 1841 m

S. Mašinskis. Pratarmė

Leninas, apibūdindamas Rusijos istorijos laikotarpį „nuo dekabristų iki Herceno“, pažymėjo: „Įtvirtinta Rusija yra nuskriausta ir nejudanti. Nereikšminga didikų mažuma protestuoja, be žmonių paramos bejėgiai. Tačiau geriausi bajorai padėjo pažadinti žmones“. Gogolis buvo vienas iš tų žmonių. Jo darbas buvo persmelktas gyvų Rusijos tikrovės interesų. Su didele realizmo jėga rašytojas atskleidė „liaudies akims“ visą šiuolaikinio feodalinio-dvarininko režimo bjaurumą ir puvimą. Gogolio kūriniai atspindėjo žmonių pyktį prieš savo senus engėjus.

Atskleisdamas Levo Tolstojaus kūrybos istorinę reikšmę, V. I. Leninas rašė: „...jei prieš mus yra tikrai puikus menininkas, tai jis savo darbuose turėjo atspindėti bent kai kuriuos esminius revoliucijos aspektus“. Ši geniali lenininė tezė padeda paaiškinti svarbiausią Gogolio kūrybos problemą. Būdamas didis menininkas realistas, Gogolis sugebėjo, nepaisydamas savo ideologinių pozicijų siaurumo ir ribotumo, savo darbuose nupiešti stulbinančiai tikrą Rusijos baudžiavos tikrovės paveikslą ir negailestingai teisingai atskleisti autokratinės baudžiavos sistemą. Taigi Gogolis prisidėjo prie revoliucinės savimonės žadinimo ir vystymosi.

M. I. Kalininas rašė: „XIX amžiaus pirmosios pusės grožinė literatūra labai pažengė į priekį Rusijos visuomenės politinės minties raidoje, jos žmonių pažinime“. Šie žodžiai yra tiesiogiai susiję su Gogoliu.

Kaip žinoma, Belinskis suvaidino didžiulį vaidmenį kovoje už Gogolį, gindamas jį nuo visų reakcingų falsifikatorių. Jis pirmasis įžvelgė naujovišką Gogolio kūrinių reikšmę. Jis gudriai atskleidė gilų idėjinį jų turinį ir panaudojo šių darbų medžiagą sprendžiant aktualiausias mūsų laikų problemas. Gogolio darbai leido Belinskiui policijos režimo sąlygomis paversti aštriausius šalies socialinio gyvenimo reiškinius teisinės viešosios diskusijos objektu. Pavyzdžiui, savo straipsnyje „Kalba apie kritiką“ jis tiesiai šviesiai pareiškė, kad „Negyvųjų sielų“ keliami „nuolatiniai gandai ir ginčai“ yra „tiek literatūrinis, tiek socialinis klausimas“. Tačiau ryškiausia Belinskio revoliucinės minties išraiška buvo jo garsusis laiškas Gogoliui apie „Rinktus ištraukas iš susirašinėjimo su draugais“, kuriame su stulbinančia jėga atsispindėjo pavergtų Rusijos masių politinės nuotaikos, aistringas protestas prieš savo engėjus.

1940-ųjų pabaigoje Rusijoje prasidėjo „lemtingi septyneri metai“, paženklinti siaubingu policijos teroro ir cenzūros priespaudos padidėjimu. Už menkiausią laisvos, demokratinės minties pasireiškimą buvo negailestingai baudžiama. Belinskis mirė 1848 m. vasarą. Caro valdžia neturėjo laiko įvykdyti suplanuoto atsakomųjų veiksmų prieš didįjį kritiką plano. Literatūros ir kritikos srityje Gogolio krypties rašytojai, Belinskio tradicija, buvo ypač žiauriai persekiojami. Spaudoje buvo draudžiama net minėti kritiko vardą.

Reakcingų laikraščių ir žurnalų puslapiuose kampanija prieš „Generalinio inspektoriaus“ ir „Dead Souls“ autorius prasidėjo su nauja jėga. Net pasirinktos vietos iš susirašinėjimo su draugais negalėjo su juo susitaikyti. Jai Gogolis liko nekenčiamas satyrikas, feodalinės santvarkos pamatus griaunantis kaltininkas.