Leonardo da Vinči zinātnes vēstījumā. Leonardo da Vinči kā mākslinieks un zinātnieks

Kādu ieguldījumu zinātnē un mākslā sniedza Leonardo da Vinči, jūs uzzināsit no šī raksta.

Leonardo da Vinči ieguldījums zinātnē

Topošais itāļu zinātnieks un mākslinieks, izgudrotājs un zinātnieks, mūziķis un rakstnieks, kā arī renesanses mākslas pārstāvis dzimis Anchiato ciemā netālu no Vinči pilsētas 1452. gada 15. aprīlī. Dzīves laikā viņam izdevās uzzīmēt daudzas gleznas un zīmējumus, radīt projektus izgudrojumiem, kas šokēja pasauli. Bet par visu pēc kārtas.

Leonardo da Vinči ieguldījums bioloģijā

Viņu interesēja patoloģijas jautājumi, pareizāk sakot, progresīvās izmaiņas, kas notiek slimības ietekmē. Zinātnieks bija pirmais, kurš aprakstīja aterosklerozi pēc veca cilvēka ķermeņa atvēršanas un rūpīgi to pētījis.

Da Vinči interesēja arī tāda bioloģijas joma kā fizioloģija. Viņš pētīja klepus, elpošanas, žāvas, sirdsdarbības, vemšanas, šķaudīšanas principus un cēloņus, urīnceļu sistēmu un maņu stimulus. Muskuļu darbā Leonardo saskatīja mehānikas principus, viņš mēģināja izskaidrot asinsriti caur hidrodinamikas likumiem. Pēc rūpīgas acs darba izpētes viņš izveidoja Camera Obscura modeli, no kura nešķīrās.

Tāpat da Vinči izrādīja īpašu interesi par sirds fizioloģijas hemodinamikas problēmām. Viņš mēģināja izveidot pirmo aortas vārstuļa protēzi. Turklāt viņš aprakstīja un ieskicēja pielikumu, asinsvadu sistēmu aknu iekšienē un runas aparāts cilvēks, vai drīzāk viņa anomālijas.

Leonardo da Vinči ieguldījums medicīnā

Īpaši ievērības cienīgs ir Leonardo da Vinči ieguldījums anatomijā. Dziļas zināšanas šajā jomā ļāva viņam pēc iespējas vairāk izpētīt cilvēka ķermeni un to ticami izpētīt. Viņa anatomiskie manuskripti un zīmējumi tika atklāti 1778. gadā un darīti pieejami sabiedrībai.

Mākslinieks skeletu attēloja līdz pilnībai, zīmējumā savienojot muskuļus un nervus, kas piestiprināti pie kauliem. Leonardo bija pirmais cilvēks, kurš precīzi un pareizi uzzīmēja cilvēka skeleta daļu proporcijas un formas. Zinātnieks vispirms ierosināja, ka grēdas krustu veido 5 skriemeļi, nevis 3, kā tika uzskatīts iepriekš. Viņš aprakstīja arī mugurkaula kifozi un lordozi, kaulu locītavu virsmas.

Leonardo da Vinči ieguldījums kultūrā

Starp mākslinieka agrīnajiem darbiem bija gleznas "Kristība", Madonna ar ziedu. Tie ir dziļi darbi ar sīkumainām detaļām un vispārinātām formām. Taču spēcīgā aizraušanās ar zinātni savulaik viņu novērsa no zīmēšanas. Un tādi darbi kā "Magu pielūgšana" un "Svētais Džeroms" palika nepabeigti.

Leonardo da Vinči ieguldījums mākslā bija īpaši auglīgs Milānas periodā no 1482. līdz 1499. gadam. Viņš izveidoja Frančesko Sforcas jātnieka statujas skulpturālo pieminekli un lielu skaitu arhitektūras projektu. Diemžēl viņi mūs nesasniedza: vai nu tos iznīcināja ienaidnieki, vai arī laiks. Starp gleznām populārākās Milānas perioda gleznas ir "Pēdējais vakarēdiens" un "Madonna grotā". Vēl viena da Vinči darba virsotne bija slavenā Džokonda jeb Mona Liza.

Tādējādi Leonardo da Vinči ieguldījums zinātnes un kultūras vēsturē ir tik milzīgs, ka viņa pētījumi krietni apsteidza savu laiku. Viņš bija novators un eksperimentētājs, ģēnijs un sava amata fanātiķis. Viņa skices, zīmējumi un arī skices bija tik precīzas, un tos apstiprina mūsdienu zinātnieki ar 21. gadsimta tehnikas brīnuma palīdzību.

Mēs ceram, ka no šī raksta jūs uzzinājāt, kāds ir Leonardo da Vinči ieguldījums zinātnē un mākslā.

Leonardo da Vinči dzimis Vinči pilsētā (vai tās tuvumā), kas atrodas uz rietumiem no Florences, 1452. gada 15. aprīlī. Viņš bija Florences notāra un zemnieku meitenes ārlaulības dēls, audzināja tēva mājā un būdams izglītota cilvēka dēls, ieguva pamatīgu pamatizglītību.

1467. gads - 15 gadu vecumā Leonardo devās kā māceklis pie viena no vadošajiem agrīnās renesanses meistariem Florencē Andrea del Verokio; 1472 - iestājās mākslinieku ģildē, apguva zīmēšanas pamatus un citas nepieciešamās disciplīnas; 1476 - tā viņš strādāja Verrocchio darbnīcā, acīmredzot sadarbībā ar pašu meistaru.

Līdz 1480. gadam Leonardo jau bija lieli pasūtījumi, bet pēc 2 gadiem viņš pārcēlās uz Milānu. Vēstulē Milānas valdniekam Lodoviko Sforcai viņš sevi pieteica kā inženieri, militāro ekspertu un mākslinieku. Milānā pavadītie gadi bija piepildīti ar dažādām nodarbēm. Leonardo da Vinči uzgleznoja vairākas gleznas un slaveno fresku "Pēdējais vakarēdiens" un sāka cītīgi un nopietni glabāt savas piezīmes. Leonardo, kuru mēs atpazīstam pēc viņa piezīmēm, ir dizaina arhitekts (novatorisku plānu veidotājs, kas nekad netika īstenots), anatoms, hidrauliķis, mehānismu izgudrotājs, galma izrādes dekorāciju dizainers, mīklu, mīklu un mīklu rakstītājs. fabulas galma, mūziķa un mākslas teorētiķa izklaidei.

1499. gads - pēc tam, kad francūži no Milānas izraidīja Lodoviko Sforcu, Leonardo dodas uz Venēciju, pa ceļam apmeklē Mantuju, kur piedalās aizsardzības būvju celtniecībā, pēc tam atgriežas Florencē. Tajos laikos viņu tik ļoti aizrāva matemātika, ka viņš negribēja domāt par otas paņemšanu. 12 gadus Leonardo pastāvīgi pārvietojās no pilsētas uz pilsētu, strādājot slavenajam Romagnas pilsētā, projektējot aizsardzības struktūras (nekad nav uzceltas) Piombino.

Florencē viņš iesaistās sāncensībā ar Mikelandželo; šī sāncensība vainagojās ar milzīgajām kaujas kompozīcijām, ko abi mākslinieki gleznoja Palazzo della Signoria (arī Palazzo Vecchio). Tad Leonardo iecerēja otru jāšanas pieminekli, kas, tāpat kā pirmais, nekad netika izveidots. Visus šos gadus viņš turpina pildīt piezīmju grāmatiņas. Tie atspoguļo viņa idejas, kas saistītas ar visvairāk dažādi priekšmeti. Tā ir glezniecības, anatomijas, matemātikas un pat putnu lidojuma teorija un prakse. 1513. gads - tāpat kā 1499. gadā viņa patroni tiek izraidīti no Milānas ...

Leonardo dodas uz Romu, kur pavada 3 gadus Mediči aizgādībā. Nomākts un nomocīts no anatomisko pētījumu materiāla trūkuma, viņš iesaistās eksperimentos, kas nekur neved.

Francijas karaļi, sākumā Luijs XII, pēc tam Francisks I, apbrīnoja itāļu renesanses darbus, īpaši Leonardo Pēdējo vakarēdienu. Tāpēc nav nekā pārsteidzoša faktā, ka 1516. gadā Francisks I, labi apzinoties Leonardo daudzpusīgos talantus, aicina viņu uz galmu, kas toreiz atradās Ambuāzas pilī Luāras ielejā. Kā rakstījis tēlnieks Benvenuto Čellīni, neskatoties uz to, ka florencietis strādāja pie hidrauliskajiem projektiem un jaunas karaļa pils plāniem, viņa galvenā nodarbošanās bija galma gudra un padomnieka goda amats.

Aizraujoties ar ideju izveidot lidmašīnu, florencieši sākotnēji izstrādāja vienkāršāko aparātu (Dedalus un Icarus), kuru pamatā bija spārni. Viņa jaunā ideja ir lidmašīna ar pilnu vadību. Taču iedzīvināt ideju nebija iespējams motora trūkuma dēļ. Arī slavenā zinātnieka ideja ir ierīce ar vertikālu pacelšanos un nosēšanos.

Pētot šķidrumu un hidraulikas likumus kopumā, Leonardo sniedza lielu ieguldījumu slūžu teorijā, kanalizācijas pieslēgvietās, pārbaudot idejas praksē.

Slavenās Leonardo gleznas - "La Džokonda", "Pēdējais vakarēdiens", "Madonna ar Ermīnu" un daudzas citas. Leonardo bija prasīgs un precīzs visā, ko darīja. Pat pirms krāsošanas viņš uzstāja uz pilnīgu objekta izpēti, pirms sākat darbu.

Leonardo manuskripti ir nenovērtējami. Tie tika pilnībā publicēti tikai XIX-XX gs. Savās piezīmēs Leonardo da Vinči atzīmēja ne tikai pārdomas, bet arī papildināja tās ar zīmējumiem, zīmējumiem un aprakstiem.

Leonardo da Vinči bija talantīgs daudzās jomās, viņš sniedza nozīmīgu ieguldījumu arhitektūras, mākslas un fizikas vēsturē.

Leonardo da Vinči nomira Ambuāzā 1519. gada 2. maijā; viņa gleznas līdz tam laikam parasti tika izplatītas privātās kolekcijās, un piezīmes vēl vairākus gadsimtus atradās dažādās kolekcijās, gandrīz pilnīgā aizmirstībā.

Leonardo da Vinči noslēpumi

Leonardo da Vinči daudz ko šifrēja, lai viņa idejas atklātos pakāpeniski, jo cilvēce tām varētu “nobriest”. Viņš rakstīja ar kreiso roku un ļoti maziem burtiem, no labās puses uz kreiso, tā, ka teksts izskatījās it kā spoguļattēlā. Viņš runāja mīklas, izteica metaforiskus pareģojumus un viņam patika rakstīt mīklas. Leonardo da Vinči savus darbus neparakstīja, taču tiem ir identifikācijas zīmes. Piemēram, ja aplūkojat gleznas tuvāk, jūs varat atrast simbolisku putnu, kas paceļas. Acīmredzot šādu zīmju ir ļoti daudz, tāpēc viens vai otrs viņa slēptais “prāta bērns” pēc gadsimtiem negaidīti tiek atrasts slavenos audeklos. Tā, piemēram, bija ar Benuā Madonnu, kuru ilgu laiku kā mājas ikonu ceļojošie aktieri nēsāja sev līdzi.

Leonards atklāja izkliedes principu (jeb sfumato). Objektiem uz viņa audekliem nav skaidru robežu: viss, tāpat kā dzīvē, ir izplūdis, iekļūst viens otrā, kas nozīmē, ka tas elpo, dzīvo, pamodina fantāziju. Lai apgūtu šo principu, viņš ieteica praktizēt: aplūkot traipus uz sienām, kas rodas no mitruma, pelniem, mākoņiem vai netīrumiem. Viņš apzināti smēķēja istabu, kurā strādāja, lai meklētu attēlus klubos.

Pateicoties sfumato efektam, parādījās Gioconda mirgojošs smaids: atkarībā no skatiena fokusa skatītājam šķiet, ka Džokonda smaida vai nu maigi, vai, kā teikt, draudīgi. Otrs "Monas Lizas" brīnums ir tas, ka viņa ir "dzīva". Gadsimtu gaitā viņas smaids mainās, lūpu kaktiņi paceļas augstāk. Tieši tāpat Meistars sajauca dažādu zinātņu zināšanas, jo viņa izgudrojumi laika gaitā atrod arvien vairāk pielietojumu. No traktāta par gaismu un ēnu ir aizsākums zinātnēm par caurlaidības spēku, svārstību kustību un viļņu izplatīšanos. Visas viņa 120 grāmatas ir izplatītas visā pasaulē un pakāpeniski tiek atklātas cilvēcei.

Leonardo da Vinči deva priekšroku analoģijas metodei, nevis visām citām. Analoģijas tuvināšana ir priekšrocība salīdzinājumā ar siloģisma precizitāti, ja no diviem secinājumiem neizbēgami izriet trešā. Bet jo dīvaināka ir līdzība, jo tālāk no tās izriet secinājumi. Ņemiet, piemēram, slaveno da Vinči ilustrāciju, kas pierāda cilvēka ķermeņa proporcionalitāti. Cilvēka figūra ar izstieptām rokām un izplestām kājām iekļaujas aplī, bet ar aizvērtām kājām un paceltām rokām - kvadrātā. Šīs "dzirnavas" deva impulsu dažādiem secinājumiem. Leonardo bija vienīgais, kurš veidoja dizainu baznīcām, kurās altāris ir novietots vidū (simbolizē cilvēka nabu), un pielūdzēji ir vienmērīgi apkārt. Šis baznīcas plāns oktaedra formā kalpoja kā vēl viens ģeniāls izgudrojums – lodīšu gultnis.

Florencietim patika izmantot kontrapostu, kas rada kustības ilūziju. Ikviens, kurš redzēja viņa milzu zirga skulptūru Kortevekio, neviļus mainīja savu gaitu uz mierīgāku.

Leonardo nekad nesteidzās pabeigt darbu, jo nepabeigtība ir būtiska dzīves kvalitāte. Pabeigt nozīmē nogalināt! Pilsētā runāja par Florences lēnumu, viņš varēja izdarīt divus vai trīs sitienus un uz daudzām dienām doties pensijā no pilsētas, piemēram, lai uzlabotu Lombardijas ielejas vai arī nodarbojās ar aparāta izveidi staigāšanai pa ūdeni. . Gandrīz katrs no viņa nozīmīgajiem darbiem ir "darbs procesā". Meistaram bija īpaša kompozīcija, ar kuras palīdzību viņš it kā īpaši uztaisīja uz gatavās gleznas “nepabeigtības logus”. Acīmredzot tādā veidā viņš atstāja vietu, kur pati dzīve varēja iejaukties un kaut ko labot ...

Viņš meistarīgi spēlēja liru. Kad Leonardo lietu izskatīja Milānas tiesā, viņš tur parādījās tieši kā mūziķis, nevis kā mākslinieks vai izgudrotājs.

Pastāv versija, ka Leonardo da Vinči bija homoseksuāls. Kad mākslinieks mācījās Verokio darbnīcā, viņš tika apsūdzēts par uzmākšanos kādam zēnam, kurš viņam pozēja. Tiesa viņu attaisnoja.

Saskaņā ar vienu versiju Džokonda smaida, apzinoties savu noslēpumu visai grūtniecībai.

Pēc cita teiktā, Monu Lizu izklaidē mūziķi un klauni, kamēr viņa pozēja māksliniecei.

Ir vēl viens pieņēmums, saskaņā ar kuru "Mona Liza" ir Leonardo pašportrets.

Leonardo da Vinči acīmredzot neatstāja nevienu pašportretu, ko varētu viennozīmīgi attiecināt uz viņu. Eksperti šaubās, vai Leonardo slavenais sangviniķu pašportrets (tradicionāli datēts ar 1512.-1515. gadu), kurā viņš redzams vecumdienās, tāds ir. Tiek uzskatīts, ka tas, iespējams, ir tikai pētījums par apustuļa galvu "Pēdējam vakarēdienam". Šaubas, ka šis ir mākslinieka pašportrets, sāka izpausties jau kopš 19. gadsimta, pēdējo no tiem nesen izteica viens no lielākajiem Leonardo da Vinči ekspertiem, profesors Pjetro Marani.

Amsterdamas universitātes zinātnieki un amerikāņu pētnieki, izpētījuši noslēpumaino Monas Lizas smaidu, izmantojot jaunu datorprogrammu, atšķetināja tā sastāvu: pēc viņu domām, tajā ir 83 procenti laimes, 9 procenti nolaidības, 6 procenti bailes un 2 procenti dusmu.

Leonardo mīlēja ūdeni: viņš izstrādāja instrukcijas niršanai ar akvalangu, viņš izgudroja un aprakstīja ierīci niršanai, elpošanas aparātu niršanai ar akvalangu. Visi Leonardo da Vinči izgudrojumi veidoja mūsdienu zemūdens aprīkojuma pamatu.

Leonardo bija pirmais gleznotājs, kurš sadalīja līķus, lai izprastu muskuļu atrašanās vietu un struktūru.

Mēness novērojumi augošā pusmēness fāzē noveda pētnieku pie viena no svarīgākajiem zinātniskajiem atklājumiem - Leonardo da Vinči konstatēja, ka saules gaisma atstarojas no mūsu planētas un atgriežas uz Mēness sekundārā apgaismojuma veidā.

Florencietis bija divkāršs – vienlīdz labi izturējās ar labo un kreiso roku. Viņš cieta no disleksijas (lasīšanas spējas traucējumiem) - šī slimība, ko sauc par "vārdu aklumu", ir saistīta ar samazinātu smadzeņu darbību noteiktā kreisās puslodes zonā. Zināms fakts, Leonardo rakstīja spoguļveidā.

Salīdzinoši nesen Luvra iztērēja 5,5 miljonus dolāru, lai pārspētu slavenāko mākslinieka šedevru "La Gioconda" no vispārējās telpas uz speciāli tam aprīkotu telpu. Divas trešdaļas tika atvēlētas Gioconda Valsts zāle ar kopējo platību 840 kv. m Milzīgā telpa tika pārbūvēta par galeriju, kuras tālākajā sienā tagad karājas slavenā Leonardo radījums. Rekonstrukcija, kas tika veikta pēc peruāņu arhitekta Lorenco Pikerasa projekta, ilga aptuveni 4 gadus. Lēmumu pārvietot Monu Lizu uz atsevišķu telpu pieņēma Luvras administrācija, jo tajā pašā vietā, citu itāļu meistaru gleznu ieskautā, šis šedevrs tika pazaudēts, un sabiedrība bija spiesta stāvēt rindā uz redzēt slaveno gleznu.

2003. gada augusts - no Drumlanrigas pils Skotijā tika nozagts izcilā Leonardo audekls 50 miljonu dolāru vērtībā "Madonna ar vārpstu". Meistardarbs tika nozagts no viena no Skotijas bagātākajiem zemes īpašniekiem, Bukleuha hercoga, mājām.

Tiek uzskatīts, ka Leonardo bija veģetārietis (Andrea Korsali vēstulē Džuliano di Lorenco Mediči salīdzina viņu ar hinduistu, kurš neēda gaļu). Leonardo bieži piedēvētā frāze “Ja cilvēks tiecas pēc brīvības, kāpēc viņš tur putnus un dzīvniekus būros? .. cilvēks patiesi ir dzīvnieku karalis, jo viņš tos nežēlīgi iznīcina. Mēs dzīvojam, nogalinot citus. Mēs ejam kapos! Es agrā vecumā atteicos no gaļas" ņemts no tulkojums angļu valodā Dmitrija Merežkovska romāns Augšāmcēlušies dievi. Leonardo da Vinči".

Leonardo da Vinči izstrādāja zemūdeni, dzenskrūvi, tvertni, stelles, lodīšu gultņus un lidojošās mašīnas.

Būvējot kanālus, Leonardo veica novērojumu, kas vēlāk ar viņa vārdu ienāca ģeoloģijā kā teorētisks princips zemes slāņu veidošanās laika atpazīšanai. Viņš nonāca pie secinājuma, ka mūsu planēta ir daudz vecāka, nekā norādīts Bībelē.

Starp da Vinči vaļaspriekiem bija pat ēdiena gatavošana un mākslas pasniegšana. Trīspadsmit gadus Milānā viņš vadīja galma svētkus, izgudroja vairākas kulinārijas ierīces, kas atvieglo pavāru darbu. oriģināls ēdiens"no Leonardo" - plānās šķēlītēs sagriezts sautējums ar dārzeņiem virsū - bija ļoti populārs galma dzīrēs.

Terija Pračeta grāmatās ir varonis, kura vārds ir Leonards, kura prototips bija Leonardo da Vinči. Pračeta Leonards raksta no labās uz kreiso, izgudro dažādas mašīnas, nodarbojas ar alķīmiju, glezno attēlus (slavenākais ir Monas Ogas portrets)

Ievērojamu skaitu Leonardo manuskriptu pirmais publicēja Ambrosian Library kurators Karlo Amoretti.

Itālijas zinātnieki nākuši klajā ar paziņojumu par sensacionālo atklājumu. Pēc viņu domām, atklāja agrīnu Leonardo pašportretu. Atklājums pieder žurnālistam Pjero Andželai.

Leonardo māksla vienmēr ir bijusi zinātne. Nodarboties ar mākslu viņam nozīmēja veikt zinātniskus aprēķinus, novērojumus un eksperimentus. Glezniecības saistība ar optiku un fiziku, ar anatomiju un matemātiku piespieda Leonardo kļūt par zinātnieku. Un bieži vien zinātnieks pastūma mākslinieku malā.

Būdams zinātnieks un inženieris, L. da Vinči ar asprātīgiem novērojumiem bagātināja gandrīz visas tā laika zinātnes jomas, uzskatot savas piezīmes un zīmējumus par sagatavošanās skicēm milzīgai cilvēces zināšanu enciklopēdijai. Skeptiski noskaņots pret savā laikmetā populārā erudīta zinātnieka ideālu, L. da Vinči bija visievērojamākais jaunās, uz eksperimentiem balstītās dabaszinātnes pārstāvis.

Matemātika

Leonardo īpaši novērtēja matemātiku. Viņš uzskatīja, ka "zinātnēs nav pārliecības, kur nevar pielietot nevienu no matemātikas disciplīnām, un tajās, kurām nav nekāda sakara ar matemātiku". Matemātikas zinātnēs, pēc viņa vārdiem, ir "visaugstākā noteiktība, uzliek klusumu debatētāju valodai". Matemātika Leonardo bija eksperimentāla disciplīna. Nav nejaušība, ka Leonardo da Vinči bija daudzu matemātisko problēmu risināšanas ierīču izgudrotājs (proporcionālie kompasi, ierīce parabolas zīmēšanai, ierīce parabola spoguļa konstruēšanai utt.) Viņš bija pirmais Itālijā un, iespējams, Eiropā ieviest zīmes + (plus un mīnus).

Leonardo deva priekšroku ģeometrijai pār citām matemātikas nozarēm. Viņš atzina skaitļu nozīmi un ļoti interesēja skaitliskās attiecības mūzikā. Bet skaitlis viņam nozīmēja mazāk nekā ģeometrija, jo aritmētika balstās uz "galīgiem daudzumiem", bet ģeometrija nodarbojas ar "bezgalīgiem daudzumiem". Skaitlis sastāv no atsevišķām vienībām, un tas ir kaut kas vienmuļš, bez ģeometrisko proporciju burvības, kas attiecas uz virsmām, formām, telpu. Leonardo mēģināja panākt apļa kvadrātu - tas ir, izveidot kvadrātu, kura izmērs ir vienāds ar apli. Viņš smagi strādāja pie šīs problēmas, kā arī pie citām mīklu problēmām, tostarp tām, kurām ir izliektas un taisnas virsmas, izmantojot vairākas dažādas metodes. Leonardo izgudroja īpašu instrumentu ovālu zīmēšanai un pirmo reizi noteica piramīdas smaguma centru. Augstākā ģeometrijas diženuma izpausme bija pieci regulāri ķermeņi, kas tika cienīti klasiskajā filozofijā un matemātikā. Šie ir vienīgie cietie ķermeņi, kas sastāv no vienādiem daudzstūriem un ir simetriski attiecībā pret visām to virsotnēm. Tie ir tetraedrs, heksaedrs, oktaedrs, dodekaedrs, ikosaedrs. Tās var būt apcirptas - tas ir, ar simetriski piegrieztām galotnēm, tādējādi pārvērstas par pusregulāriem korpusiem. Leonardo aizraušanās ar matemātiku maksimumu sasniedza laikā, kad viņš sadarbojās ar matemātiķi Luku Pacioli, kurš 1496. gadā parādījās Sforcas galmā. Leonardo izveidoja ilustrāciju sēriju Pačioli traktātam Par dievišķo proporciju.

Ģeometrijas izpēte ļāva viņam pirmo reizi izveidot zinātnisku perspektīvas teoriju, un viņš bija viens no pirmajiem māksliniekiem, kurš gleznoja ainavas, kas kaut kādā veidā atbilst realitātei. Tiesa, Leonardo ainava joprojām nav patstāvīga, tā ir dekorācija vēsturiskai vai portretu glezniecībai, bet kāds milzīgs solis salīdzinājumā ar iepriekšējo laikmetu un cik ļoti viņam šeit palīdzēja pareizā teorija!

Mehānika

Leonardo da Vinči īpašu uzmanību pievērsa mehānikai, nosaucot to par "matemātisko zinātņu paradīzi" un saskatot tajā galveno Visuma noslēpumu atslēgu. Leonardo teorētiskie secinājumi mehānikas jomā ir pārsteidzoši ar savu skaidrību un nodrošina viņam godpilnu vietu šīs zinātnes vēsturē, kurā viņš ir saikne, kas savieno Arhimēdu ar Galileo un Paskālu.

Leonardo darbus mehānikas jomā var grupēt šādās sadaļās: ķermeņu krišanas likumi; leņķī pret horizontu izmesta ķermeņa kustības likumi; ķermeņa kustības likumi pa slīpu plakni; berzes ietekme uz ķermeņu kustību; vienkāršāko mašīnu teorija (svira, slīpa plakne, bloks); jautājumi par spēku pievienošanu; ķermeņu smaguma centra noteikšana; jautājumi, kas saistīti ar materiālu izturību. Šo jautājumu saraksts ir īpaši nozīmīgs, ņemot vērā, ka daudzi no tiem kopumā tika izskatīti pirmo reizi. Pārējie, ja tos aplūkoja pirms viņa, galvenokārt balstījās uz Aristoteļa secinājumiem, kas vairumā gadījumu ir ļoti tālu no patiesā stāvokļa. Pēc Aristoteļa, piemēram, ķermenim, kas izmests leņķī pret horizontu, vispirms jālido taisnā līnijā, un kāpuma beigās, aprakstījis apļa loku, vertikāli jākrīt uz leju. Leonardo da Vinči kliedēja šo nepareizo priekšstatu un atklāja, ka kustības trajektorija šajā gadījumā būtu parabola.

Viņš izsaka daudzas vērtīgas domas par kustības saglabāšanu, tuvojoties inerces likumam. "Neviens jutekliski uztverts ķermenis," saka Leonardo, "nevar kustēties pats no sevis. To iedarbina kāds ārējs cēlonis, spēks. Spēks ir neredzams un bezķermenisks cēlonis tādā nozīmē, ka tas nevar mainīties ne formā, ne spriedzē. Ja ķermeni noteiktā laikā virza spēks un tas iet cauri noteiktai telpai, tad tas pats spēks to var pārvietot uz pusi telpas. Katrs ķermenis pretojas tā kustības virzienā. (Šeit ir gandrīz uzminēts Ņūtona darbības likums, kas vienāds ar reakciju). Brīvi krītošs ķermenis katrā tā kustības brīdī saņem noteiktu ātruma pieaugumu. Ķermeņu trieciens ir spēks, kas darbojas ļoti īsu laiku. Pamatojoties uz šiem atklājumiem, Leonardo pārliecinājās, ka aristoteļa pieņēmums, ka ķermenis, kuru virza divreiz lielāks spēks, nobrauktu divreiz tālāk vai ka ķermenis, kas sver uz pusi mazāk, ar tādu pašu spēku virzītos arī divreiz tālāk. lielāks attālums, praktiski nav iespējams. Leonardo kategoriski noliedz mūžīgi kustīga mehānisma iespējamību bez sveša spēka. Tas ir balstīts uz teorētiskiem un eksperimentāliem datiem. Saskaņā ar viņa teoriju jebkura atspoguļotā kustība ir vājāka nekā tā, kas to radīja. Pieredze viņam rādīja, ka zemē izmesta bumbiņa nekad (gaisa pretestības un nepilnīgas elastības dēļ) nepaceļas līdz augstumam, no kura tā tika izmesta. Šī vienkāršā pieredze pārliecināja Leonardo par to, ka nav iespējams radīt spēku no nekā un tērēt darbu, nezaudējot berzi. Par mūžīgās kustības neiespējamību viņš raksta: "Sākotnējais impulss agrāk vai vēlāk ir jāizlieto, un tāpēc galu galā mehānisma kustība apstāsies."

Leonardo zināja un savos darbos izmantoja spēku sadalīšanas metodi. Ķermeņu kustībai slīpā plaknē viņš ieviesa berzes spēka jēdzienu, savienojot to ar ķermeņa spiediena spēku plaknē un pareizi norādot šo spēku virzienu.

Leonardo strādāja arī pie konkrētiem inženiertehniskajiem projektiem saviem mecenātiem, gan kā konsultants, gan kā vienkāršu utilitāru priekšmetu, piemēram, knaibles, slēdzenes vai domkrati, radītājs, kas tika izgatavots viņa darbnīcā. Pacelšanas mehānismiem bija liela nozīme, paceļot no zemes smagas kravas, piemēram, akmens bluķus - it īpaši, uzkraujot uz transportlīdzekļiem. Leonardo bija pirmais, kurš formulēja domu, ka šajās vienkāršajās mašīnās spēka ieguvums rodas uz laika zaudējuma rēķina.

Hidraulika

Lielu vietu Leonardo da Vinči darbos ieņēma hidraulika. Viņš sāka studēt hidrauliku kā students un atgriezās pie tās visu mūžu. Tāpat kā citās savas darbības jomās, arī hidraulikā Leonardo apvienoja teorētisko principu izstrādi ar konkrētu lietišķo problēmu risināšanu. Komunikācijas kuģu un hidraulisko sūkņu teorija, saikne starp ūdens plūsmas ātrumu un šķērsgriezuma laukumu - visi šie jautājumi galvenokārt radās no lietišķām inženiertehniskajām problēmām, ar kurām viņš bija tik daudz iesaistīts (būvslūžu, kanālu, meliorācijas) . Leonardo projektēja un daļēji pabeidza vairāku kanālu būvniecību (Pisas-Florences kanālu, apūdeņošanas kanālus Po un Arno upēs). Viņš gandrīz pietuvojās Paskāla likuma formulējumam, un saziņas trauku teorijā viņš praktiski paredzēja 17. gadsimta idejas.

Leonardo interesēja arī virpuļu teorija. Ņemot vērā diezgan skaidru centrbēdzes spēka jēdzienu, viņš atzīmēja, ka "ūdens, kas pārvietojas virpulī, pārvietojas tā, ka tām daļiņām, kas atrodas tuvāk centram, ir lielāks rotācijas ātrums. Tā ir pārsteidzoša parādība, jo, piemēram, riteņa daļiņām, kas griežas ap asi, ir mazāks ātrums, jo tuvāk tās atrodas centram: virpulī mēs redzam tieši pretējo. Leonardo mēģināja klasificēt un aprakstīt sarežģītās ūdens konfigurācijas turbulentā kustībā.

Leonardo, kuru sauca par "ūdens meistaru", konsultēja Venēcijas un Florences valdniekus; Apvienojot teoriju un praksi, viņš centās parādīt, kāpēc viesuļvētras aprij krastus, pierādīt, ka, lai sasniegtu vēlamos rezultātus, ir jāizmanto neizsīkstošais ūdens kustības spēks un tam jāpretojas.

Vēl izteiktāki un ievērojamāki ir Leonardo uzskati par viļņojošo kustību. "Vilnis," viņš saka, "ir ūdens atstarotā trieciena rezultāts." “Bieži vien viļņi kustas ātrāk par vēju. Tas tāpēc, ka impulss tika uzņemts, kad vējš bija stiprāks nekā pašreizējā laikā. Viļņa ātrums nevar mainīties uzreiz." Lai izskaidrotu ūdens daļiņu kustību, Leonardo sāk ar jaunāko fiziķu klasisko pieredzi, t.i. met akmeni, liekot apļus pa ūdens virsmu. Viņš sniedz šādu koncentrisku apļu zīmējumu, pēc tam met divus akmeņus, iegūst divas apļu sistēmas un uzdod jautājumu: "Vai viļņi tiks atspoguļoti zem vienādiem apļiem?" tad viņš saka: “Skaņas viļņu kustību var izskaidrot tāpat. Gaisa viļņi virzās pa apli no savas rašanās vietas, viens aplis sastopas ar otru un iet tālāk, bet centrs pastāvīgi paliek tajā pašā vietā.

Ar šiem izvilkumiem pietiek, lai pārliecinātos par cilvēka ģenialitāti, kurš 15. gadsimta beigās lika pamatus viļņveidīgai kustības teorijai, kas pilnīgu atzinību saņēma tikai 19. gadsimtā.

Fizika

Praktiskās fizikas jomā Leonardo parādīja arī ievērojamu atjautību. Tāpēc ilgi pirms Saussure viņš uzbūvēja ļoti ģeniālu higrometru. Uz vertikālās ciparnīcas ir sava veida bultiņa vai līdzsvars ar divām vienāda svara bumbiņām, no kurām viena ir vaska, otra kokvilna. Slapjā laikā vate pievelk ūdeni, kļūst smagāka un velk vasku, kā rezultātā svira kustas, un par gaisa mitruma pakāpi var spriest pēc tai pabraukto dalījumu skaita. Turklāt Leonardo izgudroja dažādus sūkņus, stiklu, lai uzlabotu lampu gaismu, un niršanas ķiveres.

Venturi arī apgalvoja, ka Leonardo izgudroja camera obscura pirms Cardano un Porta. Tagad tas ir pilnībā pierādīts, pateicoties Grotes pētījumiem, kurš atrada atbilstošos zīmējumus un aprakstus da Vinči.

Lietišķās fizikas jomā Leonardo izgudrotais tvaika lielgabals ir ļoti interesants. Tās darbība ietvēra faktu, ka ļoti sakarsētā kamerā tika ievadīts silts ūdens, kas uzreiz pārvērtās tvaikā, kas ar spiedienu izspieda kodolu. Turklāt viņš izgudroja iesmu, kas griezās ar siltā gaisa straumēm.

Karadarbība

Nav iespējams ignorēt dažādus Leonardo militāros izgudrojumus. Ievērojams piemērs tam, kā viņš izturējās pret militāro tehniku, ir viņa projekts par milzu arbaletu. Pretīgs karam, ko viņš nosauca par "pretīgo vājprātu", Leonardo vienlaikus aizrāvās ar tā laika postošāko ieroču radīšanu, ko viņš ķērās pie ne tikai pēc savu patronu lūguma, bet arī būdams viņš pats. aizrauj iespēja radīt sistēmas, kas spēj tūkstoš reižu palielināt cilvēka spēku. Turklāt viņš domāja par sprādzienbīstamu lādiņu izveidi, lai mešanas ierocim būtu vēl lielāka caururbšanas spēja.

Leonardo izgudrotās rakšanas mašīnas ir asprātīgas, kas sastāv no sarežģītas sviru sistēmas, kas vienlaikus pārvieto desmitiem lāpstu. Kā kuriozu var norādīt arī viņa izgudrotos ratus ar rotējošiem sirpjiem, kuriem, ietriecoties ienaidnieka kājniekiem, vajadzēja nopļaut karavīrus.

Daudz svarīgāki ir da Vinči zīmējumi un skaidrojumi par lielgabalu ventilācijas atveru urbšanu un dažādu lielgabala daļu liešanu. Īpaši viņu interesēja dažādi bronzas sakausējumi. Leonardo ļoti detalizēti pētīja šāviņu lidojuma apstākļus, interesējoties par šo tēmu ne tikai kā artilērists, bet arī kā fiziķis. Viņš nodarbojās ar tādiem jautājumiem kā, piemēram, kādai formai un izmēram jābūt šaujampulvera graudiem, lai tie ātrāk sadegtu vai iegūtu spēcīgāku efektu? Kādu formu vajadzētu izmantot ātrākam lidojumam? Pētnieks diezgan apmierinoši atbild uz daudziem no šiem jautājumiem.

Lidojums bija Leonardo kā inženiera lielais sapnis – viņš lielu nozīmi piešķīra Učello ("lielā putna") radīšanai. Tam, kurš varēja iekarot debesis, patiešām bija tiesības apgalvot, ka viņš ir radījis "otro dabu".

Tāpat kā visiem citiem Leonardo pētījumiem, pamati tika likti dabā. Putni un sikspārņi viņam pastāstīja, kā to panākt. Taču Leonardo negrasījās sekot leģendārā varoņa Dedala piemēram, piesienot pie rokām putnu spārnus, lai viņš varētu lidot un plivināt tos. Viņš jau no paša sākuma redzēja, ka problēma ir spēka un svara attiecība. Leonardo zināja pietiekami labi anatomiju, lai zinātu, ka cilvēka roka nav paredzēta šūpošanai ar spēku, kas līdzvērtīgs putna spārna spēkam. Jāpiebilst, ka viņš sāka pētīt putnu lidojumu, jo bija jāsaprot principi, uz kuriem var paļauties, lai, izmantojot tikai cilvēka spēkus, sasniegtu pozitīvus rezultātus. Pirms 1490. gada viņš izdomāja spārnu skeleta uzbūvi, kas tika veidota pēc lidojošu radījumu spārnu uzbūves, taču viņš ņēma vērā arī cilvēka muskuļu uzbūvi, īpaši kāju muskuļus. Iespējams, pedāļi varētu pietiekami papildināt roku un krūšu muskuļus, lai sasniegtu vēlamo rezultātu. Spārnos izmanto koka "kaulus", virvju "cīpslas" un ādas "saites", lai atdarinātu putna spārna sarežģītās kustības. Ideja bija lieliska, taču viņš nonāca pie secinājuma, ka neviena no viņa sirdij dārgajām struktūrām nav spējīga darboties tā, kā prasīts.

Kad pēc atgriešanās Florencē Leonardo pievērsās šai problēmai otro reizi, viņš izvēlējās citu ceļu. Neliels Turīnas kodekss par putnu lidojumu, kas datēts ar 1505. gadu, liecina, ka viņš atkal ir atgriezies pētīt putnu lidojumus, kas planē siltā gaisa plūsmā virs Toskānas pakalniem - īpaši milzīgie plēsīgie putni, kas slīd bez spārnu plivināšanas. , meklē laupījumu zemāk. Viņš veidoja gaisa virpuļu skices zem putna spārna ieliektās daļas, noskaidroja, pie kā noved putna smaguma centra izmaiņas un ko var izdarīt nemanāmas astes kustības. Viņš ievēroja aktīvu planēšanas stratēģiju, kurā jebkura spārnu un astes kustība bija vērsta nevis uz kontrolētu pacelšanos, bet gan uz augstuma, lidojuma trajektorijas un pagriezienu kontroli. Spārnu dizains joprojām bija balstīts uz novērojumiem no dabas, taču tie bija vispārīgi principi un tendences, nevis tikai imitācija. Aviatoram, kuram, iespējams, bija jākontrolē lidojums un jāsaglabā līdzsvars ar astes palīdzību, bija jāpakaras zem spārniem, pielāgojot smaguma centru visprecīzākajai lidojuma kontrolei.

Lai gan Leonardo neko nezināja par aerodinamisko virsmu un viņš tikai intuitīvi pieņēma spiedienu, ko rada saspiests vai retināts gaiss, dabas izpēte viņam palīdzēja atrast diezgan drošu ceļu.

Anatomija

Viņš runāja par Leonardo kā mākslinieku, kurš veic autopsijas un pēta, kā leģenda vēsta, trūdošo ķermeņu aizliegtos noslēpumus, neskatoties uz to, ka viņš pats atpazina "anatomijas" studiju atbaidošos aspektus. Iespējams, ka tā bija aizliegta un zaimojoša darbība, kas viņu atstāja ārpus baznīcas likumiem. Pilnībā pierādīts vesela cilvēka līķa preparēšana – iespējams, vienīgais, ko viņš veica – bija “simtgades” veca cilvēka autopsija, kura “klusā nāve” Santa Maria Nuova slimnīcā pieredzēja Leonardo 1507.–1508. gada ziemā. Biežāk viņš strādāja ar dzīvniekiem, kuri, kā tika uzskatīts, pārāk neatšķīrās no cilvēkiem, izņemot varbūt ķermeņa konfigurāciju un izmēru.

Ņemot vērā to, ka Leonardo nodarbojās ar autopsijām un nekad nav noguris atkārtot "pieredzes" priekšrocības pār grāmatu zināšanām, var šķist pārsteidzoši, ka viņa anatomiskās studijas balstījās uz tradicionālajām zināšanām. Piemēram, viņš ilgu laiku turējās pie doktrīnas par divkameru sirdi. Tāpat Leonardo anatomija nebija "aprakstoša" mūsdienu izpratnē, bet gan "funkcionāla"; citiem vārdiem sakot, viņš vienmēr uzskatīja formu pēc funkcijas. Leonardo neieviesa nekādas radikālas izmaiņas fizioloģijā, kas pastāvēja pirms viņa, bet viņš radīja veselu priekšstatu par dzīva ķermeņa dinamiku trīs dimensijās, zīmēšana viņam kalpo gan kā reprezentācijas līdzeklis, gan izpētes forma.

uzslava acij

Neskatoties uz to, ka Leonardo uzskati par iekšējā struktūra acis mainījās, Leonardo strādāja pēc principa, ka tas ir instruments, kas būvēts ar ģeometrisku precizitāti saskaņā ar optikas likumiem. Viņa sākotnējā ideja par acs struktūru bija tāda, ka acs sfērisko caurspīdīgo un stiklveida ķermeni (kas ir lēca) ieskauj mitrums un acs membrānas. Skolēns regulē skata leņķi, tādējādi tiek iegūta "vizuālā piramīda" - tas ir, staru kūlis no objekta vai virsmas - ar virsotni acī. Acs izvelk piramīdu no haotiskas staru masas, kas izplatās no objekta visos virzienos. Jo tālāk viens un tas pats objekts atrodas no acs, jo šaurāks leņķis un šķiet mazāks. Ja mēs iedomājamies, ka gaisma nāk no objekta koncentrisku viļņu virknes veidā, piramīda pakāpeniski sašaurināsies ar katru nākamo vilni, kas attālinās no objekta. Izmēri, saskaņā ar mākslinieku izmantoto perspektīvas teoriju, ir proporcionāli attālumam no objekta līdz acij. Viņš skaidroja, ka starojuma stiprums no objekta, ko viņš saskaņā ar viduslaiku optikas tradīcijām nosauca par "attēliem", samazinās proporcionāli attālumam no objekta. Šī optiskā teorija izskaidro ne tikai pakāpenisku lietu samazināšanu saskaņā ar lineārās perspektīvas noteikumiem, bet arī krāsu atšķirīguma un spilgtuma samazināšanos lielos attālumos. Šis krāsu skaidrības un intensitātes zudums, kā arī mitrā gaisa specifiskās īpašības, kas apņem objektus kā plīvurs, izskaidro viņa ainavu "gaisa perspektīvas" maģiskos efektus gan zīmēšanā, gan glezniecībā.

Šo acs skatījumu, ko Leonardo turēja 1490. gados, viņš ap 1508. gadu pārcēlās uz sarežģītāku acs formas un funkcijas interpretāciju. Svarīgi ir arī tas, ka viņš pārliecinājās, ka piramīda nevar beigties vienā acs punktā, jo punkts nav izmērāms - tas nozīmētu "attēlu" nedalāmību optiskajā laukā. Leonardo uzskatīja, ka acs un tās zīlīte darbojas kā camera obscura. Viņš zināja, ka ar kameru uzņemtais attēls ir apgriezts, un teorētiski izstrādāja vairākus veidus, kā attēlu apgriezt, atgriezt normālā stāvoklī.

Iepazīstoties ar lielāko viduslaiku zinātnieku darbiem, kas veltīti optikai, Leonardo arvien vairāk sāka izprast “optiskās maldināšanas” fenomenu. Šī optikas nozare pētīja tādas parādības kā mūsu nespēja redzēt ļoti ātri kustīgus objektus un skaidri atšķirt visu, kas ir pārāk gaišs vai, gluži pretēji, tumšs, “vizuālā inerce”, kas novērota, kad mēs skatāmies uz kaut ko, kas ātri kustas.

Lai cik mainīgas un sarežģītas būtu viņa vēlākās uztveres teorijas, fakts, ka acs strādāja saskaņā ar ģeometrijas likumiem, palika nemainīgs.

perspektīvas teorija

Leonardo sistemātiski pētīja viena un daudzu objektu apgaismojuma efektus no viena un vairākiem dažāda izmēra, formas un attāluma avotiem. Pamatojoties uz to, viņš glezniecībā pārveidoja gaismu un krāsu, attīstot "tonālu" sistēmu, kurā reljefa atveidošanā gaisma un ēna bija pārāka par krāsu. Viņš novēroja, kā ēnu intensitāte samazinās līdz ar attālumu no necaurspīdīgā objekta, kas tās rada, saskaņā ar proporcionālās samazināšanas likumiem, kas universāli attiecas uz gaismu un citām dinamiskām sistēmām. Viņš aprēķināja relatīvo gaismas intensitāti uz virsmām atkarībā no krišanas leņķa un uzzīmēja diagrammas par gaismas sekundāro atstarošanu no apgaismotām virsmām ēnainās vietās. Viņš izmantoja pēdējo parādību, lai izskaidrotu Mēness ēnas puses pelēko krāsu, kas, viņaprāt, ir gaismas atstarošanas no zemes virsmas rezultāts. Viņa pētījumi par gaismu, kas krīt uz sejas no viena punkta un uzsverot kontūras, parāda, ka viņš mēģināja modelēt formas pēc kādas sistēmas, kas atgādina to, kam seko stars datorgrafikā. Jo tiešāks ir "perkusijas" leņķis, jo lielāka ir apgaismojuma intensitāte, lai gan patiesībā, kā mēs tagad zinām, šeit darbojas kosinusa likums, ko 18. gadsimtā iedibināja Lamberts, nevis vienkāršais Leonardo proporciju likums. Da Vinči rezultāts vienmēr ir proporcionāls staru kūļa krišanas leņķim. Tādējādi slīdošā gaisma neapgaismo virsmu tik labi, kā tā, kas tai atsitās perpendikulāri.

Pēc Leonardo domām, Dieva plāna pilnība attiecībā pret visām dabas formām un spēkiem izpaudās proporcijās. Proporciju skaistums bija Florences arhitektu, tēlnieku un gleznotāju vissvarīgākais uzdevums. Leonardo bija pirmais, kurš mākslinieka ideju par proporciju skaistumu ierakstīja kopējā dabas proporcionālās struktūras attēlā. Autoritatīvākais darbs par arhitektūras proporcijām bija senās Romas autora Vitruvija traktāts par arhitektūru. Kā skaistuma ideālu arhitektūrā Vitruvijs izvēlējās cilvēka ķermeni, ar kājām un rokām, kas izplests uz sāniem, ierakstīts aplī un kvadrātā - divus vispilnīgākos. ģeometriskas figūras. Šīs shēmas ietvaros ķermeņa daļas var definēt atbilstoši sistēmai relatīvie izmēri, kurā katra daļa, piemēram, seja, ir vienkāršā proporcionālā attiecībā pret citu daļu. Leonardo reproducētā cilvēka ķermeņa Vitruvian shēma saņēma pilnīgu vizuālo iemiesojumu un plašo izplatību kā cilvēka struktūras "kosmiskā" dizaina simbolu. Kā teica Leonardo, cilvēka ķermeņa proporcionālā struktūra ir analogs muzikālajām harmonijām, kuru pamatā bija grieķu matemātiķa Pitagora veidotās kosmiskās attiecības. Tieši mūzikas matemātiskais pamats ļāva tai vairāk nekā citām mākslām konkurēt ar glezniecību, lai gan viņš darīja visu iespējamo, lai uzsvērtu, ka mūzikas harmonijas ir jāklausās secīgi, kamēr attēlu var uztvert ar vienu skatienu.



Leonardo di Ser Pjero da Vinči (1452-1519) - itāļu mākslinieks (gleznotājs, tēlnieks, arhitekts) un zinātnieks (anatoms, dabaszinātnieks), izgudrotājs, rakstnieks, viens no lielākajiem augstās renesanses mākslas pārstāvjiem, spilgts piemērs "universālais cilvēks".

LEONARDO DA VINČI BIOGRĀFIJA

Dzimis 1452. gadā netālu no Vinci pilsētas (no kurienes cēlies viņa uzvārda prefikss). Viņa mākslinieciskie hobiji neaprobežojas tikai ar glezniecību, arhitektūru un tēlniecību. Neskatoties uz milzīgajiem nopelniem eksakto zinātņu (matemātikas, fizikas) un dabaszinātņu jomā, Leonardo neatrada pietiekamu atbalstu un izpratni. Tikai pēc daudziem gadiem viņa darbs tika patiesi novērtēts.

Aizraujoties ar ideju izveidot lidmašīnu, Leonardo da Vinči vispirms izstrādāja vienkāršāko aparātu (Dedalus un Icarus), kura pamatā bija spārni. Viņa jaunā ideja bija lidmašīna ar pilnu vadību. Taču to realizēt nebija iespējams motora trūkuma dēļ. Arī slavenā zinātnieka ideja ir ierīce ar vertikālu pacelšanos un nosēšanos.

Pētot šķidrumu un hidraulikas likumus kopumā, Leonardo sniedza būtisku ieguldījumu slūžu teorijā, kanalizācijas pieslēgvietās, pārbaudot idejas praksē.

Slavenās Leonardo da Vinči gleznas ir "La Džokonda", "Pēdējais vakarēdiens", "Madonna ar Ermīnu" un daudzas citas. Leonardo bija prasīgs un precīzs visās savās lietās. Pat aizraujoties ar gleznošanu, viņš uzstāja, ka pirms zīmēšanas viņš pilnībā izpēta objektu.

Džekonda Pēdējais vakarēdiens Madonna ar ermīnu

Leonardo da Vinči manuskripti ir nenovērtējami. Pilnībā tās tika izdotas tikai 19. un 20. gadsimtā, lai gan savas dzīves laikā autors sapņoja par Z daļas izdošanu. Savās piezīmēs Leonardo atzīmēja ne tikai pārdomas, bet arī papildināja tos ar zīmējumiem, zīmējumiem, aprakstiem.

Būdams talantīgs daudzās jomās, Leonardo da Vinči sniedza nozīmīgu ieguldījumu arhitektūras, mākslas un fizikas vēsturē. Lielais zinātnieks nomira Francijā 1519. gadā.

LEONARDO DA VINČI RADOŠUMS

Starp agrīnajiem Leonardo darbiem ir Ermitāžā glabātā Madonna ar ziedu (tā sauktā Benuā Madonna, ap 1478. g.), kas būtiski atšķiras no daudzajām 15. gadsimta madonnām. Noraidot agrīnās renesanses meistaru darbiem raksturīgo žanru un skrupulozās detaļas, Leonardo padziļina raksturlielumus un vispārina formas.

1480. gadā Leonardo jau bija sava darbnīca un viņš saņēma pasūtījumus. Tomēr aizraušanās ar zinātni bieži vien viņu novirzīja no mākslas. Nepabeigta palika lielā altāra kompozīcija "Magu pielūgšana" (Florence, Ufici) un "Svētais Hieronīms" (Roma, Vatikāna Pinakotēka).

Milānas periods ietver nobriedušā stila gleznas - "Madonna grotā" un "Pēdējais vakarēdiens". "Madonna grotā" (1483-1494, Parīze, Luvra) - pirmā augstās renesanses monumentālā altāra kompozīcija. Viņas tēli Marija, Jānis, Kristus un eņģelis ieguva diženuma, poētiskā garīguma un dzīves izteiksmīguma pilnības vaibstus.

Nozīmīgākā no Leonardo monumentālajām gleznām Pēdējais vakarēdiens, kas izpildīts 1495.-1497.gadā Milānas Santa Maria della Grazie klosterim, pārceļas patiesu kaislību un dramatisku sajūtu pasaulē. Atkāpjoties no tradicionālās evaņģēlija epizodes interpretācijas, Leonardo sniedz novatorisku tēmas risinājumu, kompozīciju, kas dziļi atklāj cilvēka jūtas un pārdzīvojumus.

Pēc tam, kad franču karaspēks bija sagrābis Milānu, Leonardo pameta pilsētu. Sākās klaiņošanas gadi. Pēc Florences Republikas pasūtījuma viņš izgatavoja kartonu freskai "Anghiari kauja", kurai vajadzēja dekorēt vienu no Padomes zāles sienām Palazzo Vecchio (pilsētas valdības ēka). Radot šo kartonu, Leonardo sacentās ar jauno Mikelandželo, kurš izpildīja freskas "Kašinas kauja" pasūtījumu citai sienai tajā pašā telpā.

Leonardo kompozīcijas dramaturģijas un dinamikas pilnajā, cīņas par karogu epizode, tiek dots cīnītāju spēku augstākās sasprindzinājuma brīdis, atklājas nežēlīgā kara patiesība. Tam pašam laikam pieder Monas Lizas portreta (La Gioconda, ap 1504, Parīze, Luvra) tapšana, kas ir viens no slavenākajiem pasaules glezniecības darbiem.

Radītā tēla dziļums un nozīmīgums ir neparasts, kurā indivīda iezīmes apvienotas ar lielu vispārinājumu.

Leonardo dzimis turīga notāra un zemes īpašnieka Pjero da Vinči ģimenē, viņa māte bija vienkārša zemniece Katerina. Mājās viņš ieguva labu izglītību, taču viņam pietrūka sistemātiskas grieķu un latīņu valodas apguves.

Viņš meistarīgi spēlēja liru. Kad Leonardo lietu izskatīja Milānas tiesā, viņš tur parādījās tieši kā mūziķis, nevis kā mākslinieks vai izgudrotājs.

Saskaņā ar vienu teoriju Mona Liza smaida no sava noslēpuma apzināšanās līdz grūtniecībai.

Saskaņā ar citu versiju Džokondu izklaidēja mūziķi un klauni, kamēr viņa pozēja māksliniecei.

Ir vēl viena teorija, saskaņā ar kuru "Mona Liza" ir Leonardo pašportrets.

Leonardo, acīmredzot, neatstāja nevienu pašportretu, ko varētu viennozīmīgi attiecināt uz viņu. Zinātnieki ir apšaubījuši, ka Leonardo slavenais sangviniķa pašportrets (tradicionāli datēts ar 1512.–1515. gadu), kurā viņš attēlots vecumdienās, tāds ir. Tiek uzskatīts, ka, iespējams, tas ir tikai pētījums par apustuļa galvu uz pēdējo vakariņu. Šaubas, ka šis ir mākslinieka pašportrets, izskan jau kopš 19. gadsimta, pēdējo no tiem nesen izteica viens no lielākajiem Leonardo ekspertiem, profesors Pjetro Marani.

Amsterdamas universitātes zinātnieki un ASV speciālisti, ar jaunas datorprogrammas palīdzību izpētījuši Džokondas noslēpumaino smaidu, atšķetināja tās sastāvu: pēc viņu domām, tajā ir 83% laimes, 9% nolaidības, 6% bailes un 2% dusmas.

Bils Geitss 1994. gadā iegādājās Leonardo da Vinči darbu kolekciju Codex Leicester par 30 miljoniem dolāru. Kopš 2003. gada tā ir apskatāma Sietlas Mākslas muzejā.

Leonardo mīlēja ūdeni: viņš izstrādāja instrukcijas niršanai, izgudroja un aprakstīja niršanas aparātu, elpošanas aparātu niršanai ar akvalangu. Visi Leonardo izgudrojumi veidoja mūsdienu zemūdens aprīkojuma pamatu.

Leonardo bija pirmais, kurš paskaidroja, kāpēc debesis ir zilas. Grāmatā "Par gleznošanu" viņš rakstīja: "Debesu zilums ir saistīts ar apgaismoto gaisa daļiņu biezumu, kas atrodas starp Zemi un melnumu augšpusē."

Mēness novērojumi augošā pusmēness fāzē Leonardo noveda pie viena no nozīmīgākajiem zinātniskajiem atklājumiem – pētnieks atklāja, ka saules gaisma atstarojas no Zemes un atgriežas uz Mēness sekundārā apgaismojuma veidā.

Leonardo bija divkāršs – viņam vienlīdz labi padevās gan labā, gan kreisā roka. Viņš cieta no disleksijas (lasīšanas spējas traucējumiem) - šī slimība, ko sauc par "vārdu aklumu", ir saistīta ar samazinātu smadzeņu darbību noteiktā kreisās puslodes zonā. Kā zināms, Leonardo rakstīja spoguļveidā.

Nesen Luvra iztērēja 5,5 miljonus dolāru, lai pārvietotu mākslinieka slaveno šedevru La Gioconda no vispārējās zāles uz zāli, kas īpaši aprīkota tai. Džokondai tika atvēlētas divas trešdaļas Valsts halles, kuras kopējā platība ir 840 kvadrātmetri. Milzīgā telpa tika pārbūvēta par galeriju, kuras tālākajā sienā tagad karājas slavenais Leonardo radījums. Rekonstrukcija, kas tika veikta pēc peruāņu arhitekta Lorenco Pikerasa projekta, ilga aptuveni četrus gadus. Lēmumu pārvietot Monu Lizu uz atsevišķu telpu pieņēma Luvras administrācija, jo tajā pašā vietā, ko ieskauj citas itāļu gleznotāju gleznas, šis šedevrs tika pazaudēts, un sabiedrībai bija jāstāv rindā, lai to redzētu. slavenā glezna.

2003. gada augustā no Drumlanrigas pils Skotijā tika nozagta Leonardo da Vinči 50 miljonus dolāru vērtā glezna Madonna ar vārpstu. Meistardarbs pazuda no viena no Skotijas bagātākajiem zemes īpašniekiem, Bukleuha hercoga mājām. FIB pagājušā gada novembrī publicēja sarakstu ar 10 bēdīgi slavenākajiem noziegumiem mākslas jomā, tostarp šo laupīšanu.

Leonardo atstāja zemūdenes, dzenskrūves, tvertnes, stelles, lodīšu gultņa un lidojošo mašīnu projektus.

2000. gada decembrī britu izpletņlēcējs Adrians Nikolass Dienvidāfrikā no 3 tūkstošu metru augstuma nolaidās no balona uz izpletņa, kas izgatavots pēc Leonardo da Vinči skices. Par šo faktu raksta vietne Discover.

Leonardo bija pirmais gleznotājs, kurš sadalīja līķus, lai izprastu muskuļu atrašanās vietu un struktūru.

Liels vārdu spēļu cienītājs Leonardo Codex Arundel atstāja garu vīriešu dzimumlocekļa sinonīmu sarakstu.

Nodarbojies ar kanālu būvniecību, Leonardo da Vinči veica novērojumu, kas vēlāk ar viņa vārdu ienāca ģeoloģijā kā teorētisks princips zemes slāņu veidošanās laika atpazīšanai. Viņš nonāca pie secinājuma, ka Zeme ir daudz vecāka, nekā ticēja Bībelē.

Tiek uzskatīts, ka da Vinči bija veģetārietis (Andrea Korsali vēstulē Džuliano di Lorenco de Mediči salīdzina Leonardo ar hinduistu, kurš neēda gaļu). Bieži da Vinči piedēvētā frāze “Ja cilvēks tiecas pēc brīvības, kāpēc viņš tur putnus un dzīvniekus būros? .. cilvēks patiesi ir dzīvnieku karalis, jo viņš tos nežēlīgi iznīcina. Mēs dzīvojam, nogalinot citus. Mēs ejam kapos! Pat agrā bērnībā es atteicos no gaļas” ir ņemts no Dmitrija Merežkovska romāna “Augšāmceltie dievi” tulkojuma angļu valodā. Leonardo da Vinči".

Leonardo savās slavenajās dienasgrāmatās rakstīja no labās uz kreiso spoguļattēlā. Daudzi cilvēki domā, ka tādā veidā viņš gribēja padarīt savu pētījumu noslēpumu. Varbūt tā tas ir. Saskaņā ar citu versiju spoguļraksts bija viņa individuālā iezīme (ir pat liecības, ka šādi viņam bija vieglāk rakstīt nekā parastā veidā); ir pat jēdziens "Leonardo rokraksts".

Starp Leonardo vaļaspriekiem bija pat ēdiena gatavošana un mākslas pasniegšana. Milānā 13 gadus viņš vadīja galma svētkus. Viņš izgudroja vairākas kulinārijas ierīces, kas atvieglo pavāru darbu. Oriģinālais ēdiens "no Leonardo" - plānās šķēlītēs sagriezts sautējums ar dārzeņiem, kas likts virsū, bija ļoti populārs galma svētkos.

Itālijas zinātnieki paziņoja par sensacionālu atklājumu. Viņi apgalvo, ka ir atklāts agrīns Leonardo da Vinči pašportrets. Atklājums pieder žurnālistam Pjero Andželai.

Terija Pračeta grāmatās ir varonis vārdā Leonards, kuru iedvesmojis Leonardo da Vinči. Pračeta Leonards raksta no labās uz kreiso, izgudro dažādas mašīnas, nodarbojas ar alķīmiju, glezno attēlus (slavenākais ir Monas Ogas portrets)

Leonardo ir mazsvarīgs varonis Assassin's Creed 2. Šeit viņš tiek parādīts kā jauns, bet talantīgs mākslinieks un izgudrotājs.

Ievērojamu skaitu Leonardo manuskriptu pirmais publicēja Ambrosian Library kurators Karlo Amoretti.

Bibliogrāfija

Kompozīcijas

• Leonardo da Vinči pasakas un līdzības
• Dabaszinātņu raksti un darbi par estētiku.(1508).
• Leonardo da Vinči. "Uguns un katls (stāsts)"

Par viņu

• Leonardo da Vinči. Dabaszinātņu darbu izlase. M. 1955. gads.
• Pasaules estētiskās domas pieminekļi, I sēj., M. 1962. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l'Institut, 1881-1891.
• Leonardo da Vinči: Traite de la peinture, 1910. gads.
• Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milāna, 1891. gads.
• Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milāna, 1894-1904.
• Volynsky A. L., Leonardo da Vinci, Sanktpēterburga, 1900; 2. izd., Sanktpēterburga, 1909. gads.
• Vispārējā mākslas vēsture. T.3, M. "Māksla", 1962.g.
• Gastevs A. Leonardo da Vinči (ZhZL)
• Gukovskis M.A. Leonardo da Vinči mehānika. - M.: PSRS Zinātņu akadēmijas apgāds, 1947. - 815 lpp.
• Zubovs V.P. Leonardo da Vinči. M.: Red. PSRS Zinātņu akadēmija, 1962.
• Pater V. Renesanse, M., 1912. gads.
• Seils G. Leonardo da Vinči kā mākslinieks un zinātnieks. Pieredze psiholoģiskajā biogrāfijā, Sanktpēterburga, 1898. gads.
• Sumcovs N. F. Leonardo da Vinči, 2. izdevums, Harkova, 1900. gads.
• Florences lasījumi: Leonardo da Vinči (E. Solmi, B. Croce, I. del Lungo, J. Paladina un citu rakstu krājums), M., 1914.
• Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la Gazette des Beaux-Arts, 1894. gads.
• Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur und Philosoph, 1880.
• Hercfelds M., Das Traktat von der Malerei. Jēna, 1909. gads.
• Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
• Müntz, E., Leonardo da Vinči, 1899.
• Peladans, Leonardo da Vinči. Textes choisis, 1907. gads.
• Rihters J. P., L. da Vinči literārie darbi, Londona, 1883.
• Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881. gads.

Leonardo da Vinči mākslā

• Leonardo da Vinči dzīve — 1971. gada televīzijas miniseriāls.
• Da Vinči dēmoni ir 2013. gada amerikāņu televīzijas seriāls.

Rakstot šo rakstu, tika izmantoti materiāli no šādām vietnēm:wikipedia.org ,

Ja atrodat neprecizitātes vai vēlaties papildināt šo rakstu, sūtiet mums informāciju uz e-pasta adresi [aizsargāts ar e-pastu] mēs un mūsu lasītāji būsim jums ļoti pateicīgi.

Šodien ir Leonardo da Vinči dzimšanas diena. Zinātnieks, izgudrotājs, rakstnieks, mūziķis

Leonardo di ser Pjero da Vinči ir renesanses mākslas cilvēks, tēlnieks, izgudrotājs, gleznotājs, filozofs, rakstnieks, zinātnieks, polimāts (universālais cilvēks).

Topošais ģēnijs piedzima dižciltīgā Pjero da Vinči un meitenes Katerinas (Katarīnas) mīlas dēkas ​​rezultātā. Pēc tā laika sociālajām normām laulībasšie cilvēki bija neiespējami Leonardo mātes zemās dzimšanas dēļ. Pēc pirmā bērna piedzimšanas viņa tika apprecēta ar podnieku, ar kuru Katerina nodzīvoja visu atlikušo mūžu. Zināms, ka no vīra viņai piedzima četras meitas un dēls.

Leonardo da Vinči portrets

Vecāki iedeva Leonardo kā mācekli Toskānas meistaram Andrea Verrocchio. Studiju laikā pie mentora Pjero dēls apguva ne tikai glezniecības un tēlniecības mākslu. Jaunais Leonardo apguva humanitārās un tehniskās zinātnes, ādas apdarināšanas prasmi, pamatus darbam ar metālu un ķīmiskajiem reaģentiem. Visas šīs zināšanas da Vinči dzīvē noderēja.

Apstiprinājumu par meistara kvalifikāciju Leonardo saņēma divdesmit gadu vecumā, pēc tam viņš turpināja strādāt Verokio uzraudzībā. Jaunais mākslinieks bija iesaistīts nelielā darbā pie sava skolotāja gleznām, piemēram, viņš izrakstīja fona ainavas un mazāko varoņu apģērbu. Leonardo bija sava darbnīca tikai 1476. gadā.

Leonardo da Vinči zīmējums "Vitruvian Man".

1482. gadā viņa patrons Lorenco de Mediči da Vinči nosūtīja uz Milānu. Milānā hercogs Lodoviko Sforca pieņēma Leonardo galma personālā par inženieri. Kāda augsta ranga persona interesējās par aizsardzības līdzekļiem un ierīcēm laukuma izklaidēšanai. Da Vinči bija iespēja attīstīt arhitekta talantu un mehāniķa spējas. Viņa izgudrojumi izrādījās daudz labāki par laikabiedru piedāvātajiem.

Inženieris Milānā uzturējās Sforcas hercoga vadībā apmēram septiņpadsmit gadus. Šajā laikā Leonardo radīja savu slavenāko zīmējumu "Vitruvian Man", izgatavoja māla modeli Frančesko Sforcas jāšanas pieminekļam, apgleznoja Dominikāņu klostera ēdnīcas sienu ar kompozīciju "Pēdējais vakarēdiens", izgatavoja vairākus ierīču anatomiskās skices un rasējumi.

Leonardo inženiera talants viņam noderēja pēc atgriešanās Florencē 1499. gadā. Viņš ieguva darbu pie hercoga Čezāres Bordžijas, kurš paļāvās uz da Vinči spēju radīt militārus mehānismus. Inženieris Florencē strādāja apmēram septiņus gadus, pēc tam atkal atgriezās Milānā. Līdz tam laikam viņš jau bija pabeidzis darbu pie savas slavenākās gleznas, kas tagad glabājas Luvras muzejā.

Meistara otrais Milānas periods ilga sešus gadus, pēc tam viņš aizbrauca uz Romu. 1516. gadā Leonardo devās uz Franciju, kur pavadīja savu pēdējie gadi. Ceļojumā meistars paņēma līdzi Frančesko Melzi, studentu un galveno da Vinči mākslinieciskā stila mantinieku.

Frančesko Melzi portrets

Neskatoties uz to, ka Leonardo Romā pavadīja tikai četrus gadus, tieši šajā pilsētā atrodas viņa vārdā nosauktais muzejs. Iestādes trīs zālēs var iepazīties ar aparātiem, kas uzbūvēti pēc Leonardo zīmējumiem, apskatīt gleznu kopijas, dienasgrāmatu fotogrāfijas un rokrakstus.

Itālis lielāko daļu savas dzīves veltīja inženierzinātnēm un arhitektūras projekti. Viņa izgudrojumi bija gan militāri, gan mierīgi. Leonardo ir pazīstams kā tanku prototipu, lidmašīnas, pašgājēju ratiņu, prožektora, katapultas, velosipēda, izpletņa, mobilā tilta, ložmetēja izstrādātājs. Daži izgudrotāja zīmējumi pētniekiem joprojām ir noslēpums.

Dažu Leonardo da Vinči izgudrojumu zīmējumi un skices

2009. gadā televīzijas kanāls Discovery demonstrēja filmu sēriju Da Vinči aparāts. Katra no desmit dokumentālā seriāla epizodēm bija veltīta mehānismu uzbūvei un testēšanai saskaņā ar Leonardo oriģinālajiem zīmējumiem. Filmas tehniķi mēģināja atjaunot itāļu ģēnija izgudrojumus, izmantojot viņa laikmeta materiālus.

Mūsdienu pētnieki secinājuši, ka iespējamais mākslinieka nāves cēlonis ir insults. Da Vinči nomira 67 gadu vecumā 1519. gadā. Pateicoties laikabiedru atmiņām, zināms, ka līdz tam laikam mākslinieks jau cieta no daļējas paralīzes. Leonardo nevarēja pakustēties labā roka, kā uzskata pētnieki, insulta dēļ 1517. gadā.

Neskatoties uz paralīzi, meistars turpināja aktīvu radošo dzīvi, vēršoties pie sava audzēkņa Frančesko Melzi palīdzības. Da Vinči veselība pasliktinājās, un 1519. gada beigās viņam jau bija grūti staigāt bez palīdzības. Šie pierādījumi atbilst teorētiskajai diagnozei. Zinātnieki uzskata, ka otrs cerebrovaskulāras avārijas uzbrukums 1519. gadā izbeidza slavenā itāļa dzīvi.

Piemineklis Leonardo da Vinči Milānā, Itālijā

Savas nāves brīdī meistars atradās Clos Luce pilī netālu no Ambuāzas pilsētas, kur nodzīvoja pēdējos trīs savas dzīves gadus. Saskaņā ar Leonardo testamentu viņa ķermenis tika apglabāts Saint-Florentin baznīcas galerijā.

Diemžēl meistara kaps tika izpostīts hugenotu karu laikā. Baznīca, kurā atpūtās itālis, tika izlaupīta, pēc kuras tā nonāca pamatīgā nojauktā stāvoklī un to nojauca jaunais Ambuāzas pils īpašnieks Rodžers Dukoss 1807. gadā.

Amboise pils

Pēc Saint-Florentin kapelas iznīcināšanas dārzā tika sajauktas un apraktas dažādu gadu kapu atliekas.

Sākot ar deviņpadsmitā gadsimta vidu, pētnieki veica vairākus mēģinājumus identificēt Leonardo da Vinči kaulus. Novatori šajā jautājumā vadījās pēc meistara mūža apraksta un izvēlējās piemērotākos fragmentus no atrastajām mirstīgajām atliekām. Tie ir pētīti kādu laiku. Darbu vadīja arheologs Arsens Usse. Viņš arī atrada kapakmeņa fragmentus, domājams, no da Vinči kapa, un skeletu, kurā trūka daži fragmenti. Šie kauli tika pārapbedīti rekonstruētajā mākslinieka kapenē Svētā Huberta kapelā Ambuāzas pils teritorijā.

Da Vinči kaps Ambuāzas pilī

2010. gadā pētnieku komanda Silvano Vincheti vadībā gatavojās ekshumēt renesanses laika meistara mirstīgās atliekas. Skeletu bija plānots identificēt, izmantojot ģenētisko materiālu, kas ņemts no Leonardo tēva radinieku kapiem. Itāļu pētniekiem neizdevās iegūt atļauju no pils īpašniekiem veikt nepieciešamos darbus.

Vietā, kur agrāk atradās Saint-Florentin baznīca, pagājušā gadsimta sākumā tika uzcelts granīta piemineklis, atzīmējot slavenā itāļa četrsimtgadi kopš nāves. Rekonstruētais inženiera kaps un akmens piemineklis ar krūšutēlu ir vieni no populārākajiem Amboise apskates objektiem.