Gogolis laikabiedru atmiņās
NV F. Džordana Gogoļa gravīra no F. Mollera portreta. 1841. gads
S. Mašinskis. Priekšvārds
Varbūt neviens no izcilajiem 19. gadsimta krievu rakstniekiem neizraisīja tik sīvu ideoloģisko cīņu ap savu darbu kā Gogolis. Šī cīņa sākās pēc viņa pirmo darbu publicēšanas un turpinājās ar nerimstošu spēku daudzus gadu desmitus pēc viņa nāves. Beļinskis pareizi atzīmēja, ka "neviens nebija vienaldzīgs pret Gogoļa talantu: viņš bija vai nu entuziastiski mīlēts, vai ienīda".
Gogoļa darbs iezīmē lielāko pavērsienu krievu literatūras attīstībā pēc Puškina. Gogoļa reālisma kritiskais, apsūdzošais raksturs bija viņas ideoloģiskā brieduma izpausme un spēja izvirzīt galvenos, fundamentālos Krievijas sabiedriskās dzīves jautājumus. Emancipācijas idejas, kas baroja Fonvizina un Radiščeva, Griboedova un Puškina darbību, bija krievu literatūras tradīcija, kuru Gogols turpināja un bagātināja ar saviem spožajiem darbiem.
Raksturojot Krievijas vēstures posmu “no decembristiem līdz Hercenam”, Ļeņins norādīja: “Nocietinātā Krievija ir nomākta un nekustīga. Nenozīmīgs muižnieku mazākums protestē, bezspēcīgi bez tautas atbalsta. Bet labākie cilvēki no muižniekiem palīdzēja pamosties cilvēki". Gogols bija viens no šiem cilvēkiem. Viņa darbs bija pārņemts ar Krievijas realitātes dzīvajām interesēm. Ar lielu reālisma spēku rakstnieks atklāja "tautas acīm" visu mūsdienu feodālo zemes īpašnieku režīma negantību un puvumu. Gogoļa darbi atspoguļoja cilvēku dusmas pret saviem mūžsenajiem apspiedējiem.
Gogolis ar sirdssāpēm rakstīja par "mirušo dvēseļu" dominēšanu feodālajā Krievijā. Bezkaislīgā hronista amats Gogolim bija svešs. Savā slavenajā diskusijā par divu veidu māksliniekiem, kuriem tiek atvērta Mirušo dvēseļu septītā nodaļa, Gogols pretstata debesīs planējošo romantisko iedvesmu smagajam, bet cēlajam reālistiska rakstnieka darbam, kurš “uzdrošinājās izcelt ... šausmīgs, pārsteidzošs sīkumu purvs, kas sapinājis mūsu dzīvi, viss aukstuma, sadrumstaloto, ikdienišķo raksturu dziļums, ar kuru mudž mūsu zemes, reizēm rūgtais un garlaicīgais ceļš. Pats Gogols bija tāds reālistisks mākslinieks, apsūdzētājs. Ar nežēlīgu sarkasmu un naidu viņš vicināja saimnieka un birokrātiskās pasaules "šķībās sejas". Beļinskis uzsvēra, ka Gogoļa raksturīgākā un svarīgākā iezīme ir viņa kaislīgā un protestējošā "subjektivitāte", kas "sasniedz augstu un lirisku patosu un aptver lasītāja dvēseli ar veldzējošiem viļņiem".
Ar lielu māksliniecisko spēku Gogols parādīja ne tikai feodālās-kalpu sistēmas sairšanas procesu un tās pārstāvju garīgo nabadzību, bet arī briesmīgos draudus, ko Čičikovu pasaule radīja cilvēkiem - kapitālisma plēsonīgo pasauli. Savā darbā rakstnieks atspoguļoja Krievijas sabiedrības progresīvo spēku satraukumu par savas valsts un savas tautas vēsturisko likteni. Gogoļa darbus caurstrāvo liels patriotisks entuziasms. Viņš rakstīja, pēc N. A. Ņekrasova teiktā, "ne tas, kas viņam varētu patikt vairāk, un pat ne tas, kas bija vieglāk viņa talantam, bet viņš mēģināja uzrakstīt to, ko uzskatīja par visnoderīgāko savai tēvzemei."
Gogoļa radošais ceļš bija neparasti sarežģīts un pretrunīgs. Viņš radīja darbus, kuros ar apbrīnojamu spēku atmaskoja Krievijas feodāli-kalpu iekārtu un tajos, Dobroļubova vārdiem runājot, "ļoti pietuvojās tautas skatījumam". Tomēr rakstnieks bija tālu no domāšanas par nepieciešamību pēc izšķirošas, revolucionāras šīs sistēmas pārveidošanas. Gogolis ienīda feodāļu un cara ierēdņu neglīto pasauli. Tajā pašā laikā viņš bieži baidījās no secinājumiem, kas dabiski un dabiski izriet no viņa darbiem - secinājumiem, ko izdarīja viņa lasītāji. Izcilam reālistiskajam māksliniekam Gogolim bija raksturīgs šaurs ideoloģiskais apvārsnis, kā to ne reizi vien norādīja Beļinskis un Černiševskis.
Tā bija lielā rakstnieka traģēdija. Bet lai kādi bija Gogoļa maldi viņa dzīves pēdējā posmā, viņš spēlēja kolosālu lomu krievu literatūras vēsturē un atbrīvošanās kustībā Krievijā.
Atklājot L. N. Tolstoja darba vēsturisko nozīmi, V. I. Ļeņins rakstīja: “... ja mēs patiešām lielisks mākslinieks, tad viņam savos darbos bija jāatspoguļo vismaz daži būtiskie revolūcijas aspekti. Šī ģeniālā ļeņiniskā tēze palīdz izskaidrot vissvarīgāko Gogoļa radošuma problēmu. Būdams izcils reālistisks mākslinieks, Gogolim, neskatoties uz savu ideoloģisko pozīciju šaurību un ierobežojumiem, savos darbos izdevās gleznot apbrīnojami patiesu Krievijas feodālās realitātes ainu un ar nežēlīgu patiesumu atmaskot autokrātisko feodālo iekārtu. Tādā veidā Gogols veicināja revolucionāras pašapziņas pamodināšanu un attīstību.
M. I. Kaļiņins rakstīja: " Daiļliteratūra vispirms puse XIX gadsimtā, būtiski veicināja Krievijas sabiedrības politiskās domas attīstību, tās iedzīvotāju zināšanas. Šie vārdi ir tieši saistīti ar Gogoli.
Tiešā Gogoļa ietekmē veidojās izcilāko krievu rakstnieku darbi: Hercens un Turgeņevs, Ostrovskis un Gončarovs, Ņekrasovs un Saltikovs-Ščedrins. Černiševskis Gogoļa vārdā nosauca veselu periodu krievu literatūras vēsturē. Daudzus gadu desmitus šis vārds ir kalpojis par karogu cīņā par progresīvu, ideoloģisku mākslu. Spožie Gogoļa darbi kalpoja Belinskim un Hercenam, Černiševskim un Dobroļubovam, kā arī nākamajām revolucionāru paaudzēm kā spēcīgiem ieročiem cīņā pret saimnieku, ekspluatācijas sistēmu.
Viņi mēģināja izmantot Gogoļa pretrunas reakcionārajā nometnē, kas netaupīja pūles, lai falsificētu viņa darbu, izsvītrotu no tā nacionāli patriotisko un apsūdzošo saturu, pasniegtu dižo satīriķi kā pazemīgu "kristīgās ticības mocekli".
Kā zināms, Beļinskis spēlēja milzīgu lomu cīņā par Gogoli, aizstāvot viņu no visa veida reakcionāriem falsifikatoriem. Viņš bija pirmais, kurš ieraudzīja Gogoļa darbu novatorisko nozīmi. Viņš asprātīgi atklāja to dziļo idejisko saturu un izmantoja šo darbu materiālu mūsu laika aktuālāko problēmu risināšanai. Gogoļa darbs ļāva Belinskim policijas režīma apstākļos gūt maksimālu labumu akūtas parādības valsts sociālā dzīve. Piemēram, rakstā "Runa par kritiku" viņš skaidri norādīja, ka "nepārtrauktās baumas un strīdi", ko izraisīja "Dead Souls", ir "jautājums tikpat daudz literārs, kā sociāls". Bet visspilgtākā Beļinska revolucionārās domas izpausme bija viņa slavenā vēstule Gogolim par "Izlasīti fragmenti no sarakstes ar draugiem", kas ar satriecošu spēku atspoguļoja Krievijas paverdzināto masu politisko noskaņojumu, viņu kaislīgo protestu pret saviem apspiedējiem.
"Katra izcila mākslinieka iezīme ir vēstures īpašums."
Viktors Igo.
Mūsu slavenais Gogols ar savu ievērojamo oriģinalitāti bija neatkārtojams komiķis, mīmikas un izcils lasītājs. Oriģinalitāte, humors, satīra un komēdija bija iedzimtas, raksturīgi Gogolim. Šīs lielās iezīmes ir skaidri redzamas katrā viņa darbā un gandrīz katrā rindā, lai gan tās pilnībā neizsaka autoru, par ko pats Gogolis teica: "Vēstule nekad nevar izteikt pat desmito daļu no cilvēka." Tāpēc katra slavena cilvēka iezīme, kurā viņa iekšējā pasaule darbība vai dzīvs vārds, interesants, mīļš un jāsaglabā pēcnācējiem.
Šeit ir dažas no Gogoļa oriģinalitātēm. ģimnāzija augstākās zinātnes Princis Bezborodko tika sadalīts trīs muzejos jeb nodaļās, kurās mēs iegājām un izgājām pa pāriem; tāpēc viņi mūs veda pastaigāties. Katram muzejam bija savs pārraugs. Trešajā muzejā uzraugs bija vācietis, 3, neglīts, neveikls un galīgi antipatisks: garš, slaids, ar garām, tievām un līkām kājām, gandrīz bez ikriem; viņa seja kaut kā neglīti izvirzījās uz priekšu un stipri izskatījās pēc cūkas purna... garas rokas karājās it kā sasietas; apaļpleciem, ar muļķīgu bezkrāsainu un nedzīvu acu izteiksmi un kaut kādu dīvainu matu frizūru. No otras puses, Zeldners spēra tik gigantiskus soļus ar savām garajām vītīgajām kājām, ka mēs ar viņu nebijām apmierināti. Diez vai viņš ir šeit: viens, divi, trīs, un Zeldners no priekšējā pāra jau ir aizmugurē; Nu, tas vienkārši nedod mums pagriezienu. Tāpēc Gogols nolēma ierobežot šī garkājainā vācieša pārmērīgo veiklību un sacerēja šādas četras rindiņas par Zeldneru:
Gizela - cūkas purns,
Celtņu kājas;
Tas pats mazais velniņš, kas ir purvā,
Vienkārši uzliec ragus!
Ejam, Zeldner — uz priekšu; pēkšņi aizmugurējie pāri dziedās šos pantiņus - viņš spers soli, un jau klāt. "Kas kamene dziedāja, ko viņa dziedāja?" Klusums, un neviens nepamirkšķina aci. Tur dziedās priekšējie pāri — tur solās Zeldners — un arī tur; mēs atkal kavēsimies - viņš atkal nāk pie mums, un atkal bez atbildes. Mēs uzjautrināmies, līdz Zeldners pārstāj staigāt, staigā klusēdams un tikai skatās apkārt un krata ar pirkstu. Dažreiz mēs to neizturam un izplūdām smieklos. Gāja labi. Šāda jautrība sagādāja Gogolim un mums visiem lielu prieku un moderēja Zeldnera gigantiskos soļus. Mums bija biedrs R, liels, ārkārtīgi aizdomīgs un lētticīgs jauneklis, apmēram astoņpadsmit gadus vecs. Riteram bija savs kājnieks, vecais Semjons. Gogolu ieinteresēja sava biedra pārmērīgā aizdomīgums, un viņš ar viņu izmeta šādu lietu: “Zini, Riter, es jau ilgu laiku tevi vēroju un pamanīju, ka tev ir nevis cilvēka, bet gan bullish acis ... bet es joprojām šaubījos un negribēju jums stāstīt, bet tagad es redzu, ka tā ir neapšaubāma patiesība - jums ir vērša acis ... "
Viņš vairākas reizes pieved Riteru pie spoguļa, kas skatās uzmanīgi, mainās viņa seja, trīc, un Gogols sniedz visdažādākos pierādījumus un beidzot pilnībā apliecina Riteram, ka viņam ir vērša acis.
Tas bija pret nakti: nelaimīgais Riters apgūlās gultā, negulēja, mētājās un griezās, smagi nopūtās, un viņa paša vēsmas acis turpināja iztēloties. Naktī viņš pēkšņi izlec no gultas, pamodina kājnieku un lūdz aizdegt sveci; kājnieks lit. "Redziet, Semjon, man ir vērša acis..." Lakejs, Gogoļa pārliecināts, atbild: "Tiešām, kungs, jums ir vērša acis! Ak dievs! Tādu apsēstību izdarīja N. V. Gogols ... ”Riters beidzot zaudēja sirdi un bija apmulsis. Pēkšņi no rīta ir satraukums. "Kas?" “Riters ir traks! Apsēsts ar to, ka viņam ir vērša acis!. "Es to pamanīju vakar," Gogols saka ar tādu pārliecību, ka bija grūti neticēt. Viņi skrien un ziņo režisoram Orlai par nelaimi ar Riteru; un pats Riters skrien viņam pakaļ, ieiet Orlai un rūgti raud: “Jūsu Ekselence! Man ir vērša acis! Mācītākais un slavenākais medicīnas doktors režisors Orlai flegmatiski šņaukā tabaku un, redzot, ka Riters vērša acu priekšā tiešām ir sajukis prātā, lika viņu nogādāt slimnīcā. Un viņi aizvilka nelaimīgo Riteru uz slimnīcu, kur viņš palika veselu nedēļu, līdz tika izārstēts no iedomātā vājprāta. Gogols un mēs visi nomira no smiekliem, un Riters tika izārstēts no aizdomīguma.
Ievērības cienīgas novērošanas spējas un aizraušanās ar rakstīšanu Gogolī pamodās ļoti agri un gandrīz no pirmajām dienām, kad viņš iestājās Augstāko zinātņu ģimnāzijā. Taču, studējot zinātnes, skaņdarbiem un rakstīšanai laika tikpat kā neatlika. Ko dara Gogols? Nodarbības laikā, īpaši vakaros, viņš izvelk no galda atvilktni, kurā atradās dēlis ar šīfera zīmuli vai klade ar zīmuli, piespiežas pie grāmatas, ieskatās tajā un tajā pašā laikā raksta. atvilktne, un tik prasmīgi, ka asredzīgie uzraugi šo viltību nepamanīja. Vēlāk, kā bija redzams, Gogoļa aizraušanās ar skaņdarbiem arvien vairāk pastiprinājās, taču nebija laika rakstīt un kaste viņu neapmierināja. Ko izdarīja Gogols? Pārbijies!. Jā, es sadusmojos! Pēkšņi visās nodaļās atskanēja šausmīgs trauksmes signāls - "Gogols apjuka!" Mēs skrējām, un redzam, ka Gogoļa seja ir šausmīgi izkropļota, acīs dzirkstī kaut kāds mežonīgs mirdzums, mati izpūsti, viņš griež zobus, putas no mutes, krīt, metās un sit mēbeles - viņš aizgāja. berserks! Ieskrēja arī flegmatiskais direktors Orlai, piesardzīgi piegāja pie Gogoļa un pieskārās viņa plecam: Gogols paķēra krēslu, pamāja - Orlai aizgāja... Bija tikai viens līdzeklis: izsauca četrus darbiniekus Invalīdu licejā, lika paņemt. Gogolu un nogādājiet viņu uz slimnīcas īpašo nodaļu. Tāpēc invalīdi izmantoja laiku, piegāja pie Gogoļa, satvēra viņu, noguldīja uz soliņa un aiznesa viņu, Dieva kalpu, uz slimnīcu, kur viņš uzturējās divus mēnešus, lieliski spēlējot trakā lomā...
Gogolim radās ideja un, domājams, par Vakariem lauku sētā. Viņam vajadzēja laiku - tāpēc viņš spēlēja trakā lomu, un pārsteidzoši patiesi! Tad viņi to izdomāja.
Uz otrā liceja muzeja mazās skatuves licejiem dažkārt brīvdienās patika uzspēlēt komiskas un dramatiskas lugas. Gogols un Prokopovičs - sirsnīgi draugi savā starpā - īpaši rūpējās par to un iestudēja izrādes. Viņi spēlēja lugas un jau gatavās, un paši licejnieki tās veidoja. Gogols un Prokopovičs bija galvenie lugu autori un izpildītāji. Gogols mīlēja galvenokārt komiskas lugas un ieņēma vecu cilvēku lomu, bet Prokopovičs - traģiskas. Reiz viņi sacerēja lugu no mazkrievu dzīves, kurā Gogolis uzņēmās iejusties klusā veca mazkrieva lomā. Mācījās lomas un veica dažus mēģinājumus. Pienāca izrādes vakars, kurā piedalījās daudzi liceja audzēkņu radinieki un nepiederošie. Luga sastāvēja no diviem cēlieniem; pirmais cēliens izdevās labi, bet Gogols tajā neparādījās, bet bija jāparādās otrajā. Sabiedrība Gogolu vēl nepazina, taču mēs to labi zinājām un ar nepacietību gaidījām viņa parādīšanos uz skatuves. Otrajā cēlienā uz skatuves tiek prezentēta vienkārša Mazkrievu būda un vairāki kaili koki; tālumā upe un nodzeltējušas niedres. Pie būdas ir soliņš; uz skatuves neviena nav.
Lūk, nobriedis vecis vienkāršā jakā, aitādas cepurē un eļļainos zābakos. Atspiedies uz nūjas, viņš tik tikko kustas, stenēdams sasniedz soliņu un apsēžas. Sēžu trīcēšana, stenēšana, ķiķināšana un klepošana; beidzot viņš ķiķināja un klepoja ar tādu aizsmakušu un aizsmakušu vecu klepu, ar negaidītu piedevu, ka visa publika rēca un izplūda nevaldāmos smieklos... Un vecais vīrs mierīgi piecēlās no sola un traucās nost no skatuves, visus nogalinot. ar smiekliem...
Gogols laikabiedru Panajeva Ivana Ivanoviča memuāros
N. V. Bergs. Atmiņas par Gogoli*
N. V. Bergs. Atmiņas par Gogoli*
Pirmo reizi Gogolu satiku pie S. P. Ševyreva 1848. gada beigās. Bija vairāki viesi, kas piederēja Maskavas rakstnieku lokam, kurus sauca par slavofīliem. Cik atceros, viņi visi tika uzaicināti vakariņās pie Gogoļa, kurš tikko bija atgriezies no Itālijas un toreiz atradās sava varenuma un slavas virsotnē... precīzāk sakot, Gogoļa Maskavas draugi. aptuvens(šķiet, ka Gogolim visu mūžu nebija īsta drauga), viņi viņu apņēma ar nedzirdētu, godbijīgu uzmanību. Katrā vizītē Maskavā viņš atrada visu nepieciešamo mierīgākajai un ērtākajai dzīvei: galdu ar ēdieniem, kas viņam visvairāk patika; klusa, nomaļa istaba un kalps, kas gatavs izpildīt katru viņa mazāko kaprīze. No rīta līdz vakaram šim sulainim bija strikti pavēlēts bez viņa lūguma vispār neieiet viesa istabā; vispār neuzdeva viņam nekādus jautājumus; nelūrēja (nedod Dievs!) par viņu. Visām mājsaimniecībām tika piegādātas līdzīgas instrukcijas. Pat tuviem īpašnieka paziņām, ar kuru kopā dzīvoja Gogols, vajadzēja zināt, kā uzvesties, ja viņi viņu satiktu nevienlīdzīgi un runātu. Cita starpā viņi tika informēti, ka Gogols nevar runāt par literatūru, īpaši par saviem darbiem, un tāpēc viņiem nevajadzētu viņu apgrūtināt ar jautājumiem "ko viņš tagad raksta?" kā arī "kur viņš dosies?" vai "No kurienes tu nāc?" Un arī viņam tas nepatika. Un vispār, saka, šādi jautājumi sarunā ar viņu ne pie kā nenoved: viņš atbildēs izvairīgi vai neatbildēs neko. Viņš dodas uz Mazo Krieviju - viņš teiks: uz Romu; aizbrauc uz Romu - teiks: uz ciemu uz tādu un tādu...tāpēc, kāpēc velti mocīties!
Es biju pietiekami "trenēts" šajā ziņā un kaut kā pieradu pie Gogoļa Maskavas draugu priekšstatiem, ka pret viņu ir jāizturas tieši tā, kā viņi izturējās pret viņu, kas man bija ārkārtīgi dabiski un vienkārši. Gogoļa vārda troksnis, Maskavas vizīšu iespaids (vismaz pazīstamās aprindās), daudzu vēlme paskatīties uz viņu vismaz caur plaisu – tas viss uz mani toreiz atstāja ļoti spēcīgu iespaidu. Es atzīstos: tuvojoties durvīm, aiz kurām man bija jāredz Gogols, es izjutu ne mazāku sajūsmu, ar kādu vienpadsmit gadus vēlāk es pirmo reizi piegāju pie Marsalas varoņa durvīm.
Dzīvojamā istaba jau bija pilna. Vieni sēdēja, citi stāvēja un sarunājās savā starpā. Bija tikai viens īsa auguma vīrietis, melnā mētelī un harēma biksēs līdzīgās biksēs, ar lencēm, ar mazām ūsām, ar ātrām un caururbjošām tumšas krāsas acīm, nedaudz bālām. Viņš staigāja no stūra uz stūri, rokas sabāzis kabatās, un arī runāja. Viņa gaita bija oriģināla, maza, nestabila, it kā viena kāja nepārtraukti mēģinātu lēkt uz priekšu, kā rezultātā viens solis šķita platāks par otru. Visā figūrā bija kaut kas nebrīvs, saspiests, saburzīts dūrē. Nav vēriena, nekur nekas nav atvērts, ne vienā kustībā, ne vienā skatienā. Gluži otrādi, skatieni, ko viņš svieda šur tur, bija gandrīz sāniski skatieni, sāniski, īsi, it kā viltīgi, nevis tieši citam acīs, stāvot viņam priekšā aci pret aci. Draugam nedaudz ar cekulu fizionomijām - te uzreiz bija redzams cekuls. Tagad es sapratu, ka tas ir Gogols, vairāk nekā no jebkura portreta. Šeit es atzīmēju, ka neviens no esošajiem Gogoļa portretiem viņu pareizi nenorāda. Labākā ir Gorbunova litogrāfija no Ivanova portreta, halātā. Viņa nejauši iznāca labāk nekā oriģināls; kas attiecas uz līdzību: labāk bija nodot šo viltīgo, neveiklo smaidu - ne smaidu, šos viltīgā cekula smieklus, it kā pār visu pasauli... Gogoļa raktuves kopumā visprecīzāk ir tvertas E. A. Mamonova esejā, izgatavots no galvas*. Taču šī eseja cieš no trūkumiem, kas raksturīgi šāda veida darbiem: daudz kas nav kārtībā, deguns ir garāks nekā Gogolim; tas ir tik ilgi, cik Gogols (savulaik aizņemts ar savu fizionomiju) to iedomājās. Mati nav gluži pareizi. Bet kaklasaite ir sasieta tieši tāpat, kā to sasēja Gogols.
Īpašnieks mani iepazīstināja. Gogols jautāja: "Cik ilgi jūs esat Maskavā?" - Un, kad es uzzināju, ka es tajā visu laiku dzīvoju, es pamanīju: "Nu, tad mēs daudz runāsim, mēs satiksim vēl!" – Tā bija viņa ierastā frāze, tiekoties ar daudziem, pilnīgi neko neizteiksmīga frāze, kuru viņš uzreiz aizmirsa.
Vakariņās, pie kurām visi drīz apsēdāmies, Gogols nerunāja daudz, visparastākās lietas.
Tad es sāku viņu redzēt pie dažādiem slavofilu loka paziņām. Viņš lielākoties turējās malā. Ja viņš sēdēja un cilvēki apsēdās pie viņa ar nolūku "parunāties, uzzināt: vai viņš raksta kaut ko jaunu?" - viņš sāka snaust vai ieskatīties citā istabā, vai vienkārši piecelties un aiziet. Viņš mainīja savus ierastos ceļus, ja viņu vidū bija viens mazais krievs, tā paša slavofilu loka dalībnieks * . Kāds noslēpumains magnēts viņus uzreiz pievilka viens otram: viņi apsēdās kaktā un bieži vien visu vakaru sarunājās savā starpā, kaislīgi un dzīvīgi, kā Gogols (vismaz manā klātbūtnē) ne reizi nerunāja ar kādu no lielkrieviem. .
Ja nebija mazā krieviete, kuru pieminēju, tad Gogoļa uzstāšanās vakarā, dažkārt speciāli viņam norunāta, gandrīz vienmēr bija minūte. Skrien pa istabām, paskaties; sēdēt kaut kur uz dīvāna, lielākoties pilnīgi vienatnē; viņš ar citu draugu izrunāja divus trīs vārdus, aiz pieklājības, nevērīgi, Dievs zina, kur, lidodams tajā laikā ar savām domām, - un viņš bija tāds.
Viņš vienmēr gāja tajā pašā melnā mētelī un biksēs. Veļa nebija redzama. Frakā, manuprāt, Gogoli maz redzēja. Galvā, cik atceros, pārsvarā bija cepure, vasarā - pelēka, ar lielām malām.
Reiz, manuprāt, tajā pašā 1848. gadā, ziemā, Pogodinam bija vakars, kurā Ščepkins lasīja kaut ko no Gogoļa. Gogols bija turpat. Nosēdējis kā ideāls elks stūrī, blakus lasītājam, stundu vai pusotru stundu, skaties uz nenoteiktu telpu, viņš piecēlās un pazuda ... *
Taču viņa pozīcija tajā brīdī noteikti bija grūta: lasīja nevis viņš, bet cits; tikmēr visa telpa skatījās nevis uz lasītāju, bet uz autoru, it kā sacīdams: “Ah! Lūk, Gogoļa kungs, kas mums uzrakstīja šīs jocīgās lietas!
Citreiz Pogodinam bija paredzēts lasīt tobrīd vēl jaunu Ostrovska komēdiju Nokārtosim savus ļaudis, kas radīja ievērojamu troksni visās Maskavas un Sanktpēterburgas literārajās aprindās, kas Maskavā parādījās pēc tam. ilga prombūtne un pievērsa lielu uzmanību. Gogols arī tika izsaukts, bet ieradās lasījuma vidū; klusi piegāja pie durvīm un nostājās pie pārsedzes. Un tā viņš stāvēja līdz galam, acīmredzot uzmanīgi klausīdamies.
Pēc izlasīšanas viņš neteica ne vārda. Grāfiene piegāja pie viņa un jautāja: "Ko tu saki, Nikolaj Vasiļjevič?" - “Labi, bet ir redzama zināma pieredzes trūkums tehnikā. Šim aktam vajadzētu būt garākam, bet šim – īsākam. Šie likumi tiek atzīti vēlāk, un ne tagad jūs sākat ticēt to nemainīgumam.
Šķiet, ka visu vakaru viņš nevienam neko citu neteica. Cik sevi atceros, es nekad netuvojos Ostrovskim. Tomēr vēlāk man ne reizi vien bija gadījies pamanīt, ka Gogols novērtēja viņa talantu un uzskatīja viņu par talantīgāko Maskavas rakstnieku vidū. Reiz, viņa vārda dienā, kuru viņš svinēja, kad viņš bija Maskavā, pastāvīgi Pogodina dārzā, mēs ar Ostrovski no kaut kurienes braucām kopā ar droški un satikām Gogolu, kurš devās uz Jaunavas lauku *. Viņš nolēca no sava droška un uzaicināja mūs uz savu vārda dienu; mēs uzreiz pievērsāmies viņam. Vakariņas, varētu teikt. vēsturiskajā alejā, kur vēlāk redzēju daudzas citas vakariņas ar literāru nozīmi, kuras atceros, - pagāja visparastākajā veidā. Gogols nebija ne jautrs, ne truls. Homjakovs runāja un smējās vairāk nekā jebkurš cits, lasot mums, starp citu, slaveno sludinājumu Moskovskie Vedomosti. par vilkiem ar baltām ķepām kas parādījās tajā dienā * . Bija jauni Aksakovs, Košeļevs, Ševyrevs, Maksimovičs...
Grāfiene<Е. П.>Rostopčina togad aizsāka sestdienas literāros vakarus, kuros piedalījās visi tā laika jaunie Maskavas rakstnieki. No pirmajiem ik pa laikam parādījās tikai Pogodins. Taču, tā kā tur redzēju arī N. F. Pavlovu. Nez kāpēc Gogols nekad neapstājās, neskatoties uz savu seno paziņu ar saimnieci, kuru, pēc viņas teiktā, viņš bieži apmeklēja Romā. Viņam vispirms viņa viņu lasīja barons. Gogols ļoti uzmanīgi klausījās un lūdza atkārtot. Pēc tam viņš teica: "Sūtiet bez vārda uz Pēterburgu: viņi nesapratīs un izdrukās." Viņa darīja tieši tā. Vai tas, kurš to saņēma, nezinu, bet pantiņus nodrukāja un vairākums nemanot izlaida cauri. Napoleona ēna bildē daži redzami. Kad ārzemēs parādījās interpretācija, policijai tika uzdots pēc iespējas atlasīt ziņkārīgo skrejlapu, un tas palīdzēja palielināt minēto pantu izplatību un slavu *.
Nākamajā 1850. gadā es Gogolu visbiežāk redzēju pie Ševyreva. Runāja, ka viņš raksta Mirušo dvēseļu otro sējumu, taču viņš nelasīja nevienam un pat dažiem ļoti izredzētajiem. Kopumā šajā laikā, šajā Pēdējais Gogoļa dzīves periodā Krievijā, viņu lasām bija ļoti reti dzirdēts. Cik viņš šajā ziņā bija izlutināts un cik aizkaitināms, pietiks ar šo notikumu, lai parādītu. Viena Gogolim ļoti tuva ģimene, veci daudzu gadu draugi, lūdza viņam izlasīt kaut ko no "otrā sējuma". Tika veikti visi zināmie pasākumi, lai izvairītos no jebkādiem traucējumiem. Viņš iepriekš dzēra tēju, kalpus tika izņemti, kuriem lika bez zvana vairs neienākt; tikai aizmirsa pabrīdināt auklīti, lai viņa neierastos ierastajā stundā ar bērniem atvadoties. Tiklīdz Gogols apsēdās un valdīja ilgotais klusums, durvis čīkstēja, un aukle ar bērnu virkni, nemanot nekādas zīmes un viļņus, devās no tēva pie mātes, no mātes pie onkuļa, no onkuļa pie tantes. ... Gogols paskatījās un skatījās uz šo patriarhālo bērnu vakara atvadu no vecākiem procedūru, salocīja piezīmju grāmatiņu, paņēma cepuri un aizgāja. Tā viņi stāstīja.
Tajā laikmetā es dzirdēju Gogoļu lasām biežāk nekā citus Ševyrevu, gandrīz viņam vistuvāko no visiem Maskavas rakstniekiem. Parasti viņš bija atbildīgs par Gogoļa darbu pārdošanu. Viņš paturēja arī Gogoļa naudu; starp citu<ему>tika uzticēts kāds īpašs kapitāls, no kura Ševyrevs pēc saviem ieskatiem varēja palīdzēt nabadzīgajiem studentiem, nevienam nepasakot, kura nauda tā ir. Par to no Ševyreva uzzināju tikai pēc Gogoļa nāves. Visbeidzot, publicējot Gogoļa darbus, Ševyrevs izlaboja pat sava drauga stilu, kuram, kā zināms, gramatika īpaši nerūpējās. Tomēr, to izlabojis, viņam tomēr bija jāparāda Gogolim, kas? un kā viņš to izlaboja, protams, ja autors bija Maskavā. Tajā pašā laikā gadījās, ka Gogols teica: "Nē, atstājiet to kā bija!" Citādas dzīves apgrozījuma skaistums un izteiksmes spēks viņam vienmēr stāvēja pāri jebkurai gramatikai.
Tolaik Gogols ar grāfu dzīvoja ārkārtīgi klusi un noslēgti<А. П.>Tolstojs (kurš vēlāk bija galvenais prokurors) Talizina mājā, Ņikicka bulvārī, kas aizņem apakšējā stāva priekšējo daļu, logi uz ielu; kamēr pats Tolstojs ieņēma visu virsotni. Šeit Gogolis tika pieskatīts kā bērns, sniedzot viņam pilnīgu brīvību it visā. Viņam ne par ko bija vienalga. Pusdienas, brokastis, tēja, vakariņas tika pasniegtas tur, kur viņš pasūtīja. Viņa apakšveļu mazgāja un ielika kumodēs neredzamie gari, ja vien to viņam arī neuzvilka neredzamie gari. Papildus daudzajiem kalpiem mājās viņš kalpoja savās istabās, savs cilvēks no Mazās Krievijas, vārdā Semjons, ļoti jauns puisis, lēnprātīgs un ārkārtīgi uzticīgs savam kungam. Klusums spārnā bija ārkārtējs. Gogols vai nu staigāja pa istabu no stūra uz stūri, vai arī sēdēja un rakstīja, ripinot bumbiņas baltmaize, par ko viņš draugiem stāstīja, ka viņi palīdz atrisināt vissarežģītākos un grūtākos uzdevumus. Viens draugs savāca veselu kaudzi šo bumbiņu un godbijīgi glabā... Kad rakstīšana apnika vai traucēja, Gogolis devās augšā pie saimnieka, vai arī - uzvilka kažoku, bet vasarā spāņu apmetni, bez piedurknēm. un devās kājām pa Nikitsky bulvāri, lielākoties pa kreisi no vārtiem. Šos novērojumus man bija ļoti viegli izdarīt, jo es toreiz dzīvoju tieši pretī, komercbankas ēkā.
Viņš tolaik rakstīja ļoti gausi. Automašīna ar katru dienu pasliktinājās arvien vairāk. Gogols kļuva arvien drūmāks un drūmāks...
Kādu dienu pie Ševyreva, šķiet, viens no viesiem, neskatoties uz sistēmu, ko pieņēma visi, kas pazina Gogoli, viņam nejautāt ne par ko, it īpaši par literāro darbu un uzņēmumiem, nevarēja pretoties un pamanīja, ka viņš klusē: ne rindiņas. cik mēnešus pēc kārtas! Viņi gaidīja vienkāršu klusumu, kā Gogols mēdza atbrīvoties no šādiem jautājumiem, vai atbildi, kas neko nenozīmēja. Gogols skumji pasmaidīja un teica: “Jā! cik dīvains ir cilvēks: dod viņam visu, ko viņš vēlas, pilnīgai dzīves un nodarbošanās ērtībai, tad viņš neko nedarīs; tad darbs nedarbosies! ”
Tad pēc pauzes viņš teica:
“Ar mani bija tāds gadījums: es reiz jūlijā braucu starp Gensano un Albano pilsētām *. Ceļa vidū, uz kalna, stāv nožēlojams krogs ar biljarda galdu galvenajā telpā, kur vienmēr grabē bumbas un dzirdama saruna. dažādās valodās. Šeit noteikti piestās ikviens garāmbraucošais, īpaši karstumā. Es arī apstājos. Toreiz rakstīju pirmo “Mirušo dvēseļu” sējumu un šī klade no manis nešķīrās. Es nezinu, kāpēc, tieši tajā brīdī, kad es iegāju šajā krodziņā, es gribēju rakstīt. Es pavēlēju dot galdiņu, apsēdos stūrī, izņēmu portfeli un zem ripināto bumbiņu pērkona, ar neticamu troksni, kalpu skriešanu, dūmos, smacīgā gaisotnē, es aizmirsu sevi pārsteidzošā sapnī. un uzrakstīju veselu nodaļu, neatstājot manu vietu. Es uzskatu, ka šīs līnijas ir vienas no iedvesmojošākajām. Reti kad esmu rakstījis ar tādu entuziasmu. Bet tagad ap mani neviens neklauvē, un nav karsti un nav dūmu ... "
Citreiz līdzīgas literāras atklātības lēkmē, šķiet, arī ar Ševyrevu. Gogols man priekšā stāstīja, kā viņš parasti raksta, kādu rakstīšanas veidu viņš uzskata par labāko.
"Vispirms jums ir jāzīmē visi pēc vajadzības, pat ja slikti, ūdeņaini, bet izlēmīgi visi un aizmirsti par šo piezīmju grāmatiņu. Tad pēc mēneša, pēc diviem, reizēm vairāk (tas atstās iespaidu) izņem uzrakstīto un pārlasi: redzēsi, ka daudz kas nav kārtībā, daudz kas ir lieks un kaut kā pietrūkst. Veiciet labojumus un piezīmes malās - un atkal iemetiet piezīmju grāmatiņu. Ar jaunu pārskatīšanu, viņas jaunās piezīmes malās, un, kur nav pietiekami daudz vietas, paņemiet atsevišķu gabalu un pielīmējiet to malā. Kad viss ir uzrakstīts šādā veidā, ņemiet un kopējiet piezīmju grāmatiņu ar savu roku. Šeit jaunas atziņas, piegriezumi, papildinājumi, stila attīrījumi parādīsies paši no sevis. Starp bijušajiem vārdiem uzlēks augšā, kam tur jābūt, bet kuri nez kāpēc neparādās uzreiz. Un atkal noliec piezīmju grāmatiņu. Ceļojiet, izklaidējieties, nedariet neko vai vismaz rakstiet kaut ko citu. Pienāks stunda - prātā nāks pamestā klade: ņem, pārlasi, tāpat izlabo un, kad atkal būs netīrs, pārraksti ar savu roku. Tajā pašā laikā pamanīsit, ka līdz ar zilbes nostiprināšanos, ar beigu, notīrīšanas frāzēm, šķiet, stiprinās arī roka; burti ir iestatīti stingrāk un apņēmīgāk. Tā tas ir jādara, manuprāt. astoņas reizes. Citiem varbūt vajag mazāk, bet citiem pat vairāk. Es daru astoņas reizes. Tikai pēc astotās sarakstes, ar savu roku, darbs tiek pilnībā mākslinieciski pabeigts, sasniedzot radīšanas pērli. Papildu labojumi un labojumi, iespējams, sabojātu šo lietu; ko sauc gleznotāji: skice. Protams, nav iespējams visu laiku ievērot šādus noteikumus, tas ir grūti. Es runāju par ideālu. Lai otrs iet un ātrāk. Cilvēks joprojām ir cilvēks, nevis mašīna.
Gogols rakstīja diezgan skaisti un salasāmi, galvenokārt uz lielformāta baltiem rakstāmpiederumiem. Tādi bija vismaz pēdējie, līdz viņa manuskripta pilnīgai pabeigšanai.
Reiz es redzēju Gogoli Maskavas Lielajā teātrī valdības inspektora izrādes laikā. Khlestakovu spēlēja Šumskis; mērs Ščepkins. Gogols sēdēja pirmajā rindā, pretī skatuves vidum, uzmanīgi klausījās un vienu vai divas reizes aplaudēja. Parasti (kā dzirdēju no viņa draugiem) viņš nebija pārāk apmierināts ar savu lugu uzstādījumu un neatzina, ka neviens Hlestakovs būtu pilnībā atrisinājis problēmu. Šumskis viņu gandrīz uzskatīja par labāko. Ščepkins spēlēja savās lugās, viņaprāt, labi. Tas bija viens no Gogolim vistuvākajiem cilvēkiem. Gandrīz visas Gogoļa lugas nonāca Ščepkina labdarības izrādēs un tāpēc autoram neko precīzi nedeva.
1851. gadā man gadījās dzīvot kopā ar Gogoli vasarnīcā netālu no Ševyrevas, apmēram divdesmit verstu attālumā no Maskavas, gar Rjazaņas ceļu. Es neatceros, kā sauca šo vasarnīcu vai ciematu. Ierados agrāk, pēc saimnieka uzaicinājuma, un man piedāvāja dzīvot nomaļā, vecu priežu ieskautā piebūvē. Gogols nemaz nebija gaidīts. Pēkšņi tajā pašā dienā pēc vakariņām uz lieveņa piebrauca īrētas karietes ar pelēku zirgu pāri, un Gogols iznāca savā spāņu apmetnī un pelēkā cepurē, nedaudz putekļains.
Mājā biju viena. Saimnieki staigāja apkārt. Gogols ienāca pa balkona durvīm diezgan ņipri. Mēs noskūpstījāmies un apsēdāmies uz dīvāna. Gogols nekavējās pateikt savu ierasto frāzi: "Nu, tagad parunāsim daudz: es atnācu šeit dzīvot! .."
Īpašnieks, kurš parādījās, lūdza, lai es iedodu Gogolim saimniecības ēku, kuru man pat nebija laika ieņemt. Viņi man iedeva istabu mājā, un Gogols ar saviem portfeļiem nekavējoties pārcēlās uz spārnu. Cilvēkiem, kā parasti, bija aizliegts iet pie viņa bez zvana un vispār bezjēdzīgi negriezties ap spārnu. Anchorite turpināja rakstīt Dead Souls otro sējumu, ar knaiblēm izvelkot no sevis frāzi pēc frāzes. Ševyrjovs devās pie viņa, un viņi kopā lasīja un pārlasīja to, ko bija uzrakstījuši. Tas tika darīts ar tādu slepenību, ka varēja domāt, ka spārnā, vecu priežu paēnā, sazvērnieki pulcējās un brūvē visādas revolūcijas dziras. Ševyrevs man teica, ka uzrakstītais ir nesalīdzināmi augstāks par pirmo sējumu. Diemžēl! Draudzība ir ļoti...
Gogols ne vienmēr parādījās brokastīs un vakariņās, un, ja parādījās, viņš sēdēja gandrīz nepieskaroties nevienam traukam un ik pa laikam norijot kādas tabletes. Pēc tam viņu mocīja kuņģa darbības traucējumi: viņš pastāvīgi bija blāvs un lēns savās kustībās, bet nepavisam nebija tievs sejā. Viņš daudz nerunāja un arī kaut kā kūtri un negribīgi. Smaids reti kad šķērsoja viņa lūpas. Skatiens zaudēja savu agrāko uguni un ātrumu. Vārdu sakot, tās jau bija Gogoļa drupas, nevis Gogoļa.
Es izgāju no vasarnīcas agrāk un nezinu, cik ilgi Gogols tur palika. Es pavadīju tā gada vasaru savā ciemā un, kad atgriezos Maskavā, es dzirdēju, ka Gogolis jau bija uzrakstījis vienpadsmit otrā sējuma nodaļas, bet viņš ar visām bija neapmierināts, visu labojot un pārrakstot ... droši vien, šo vienpadsmit nodaļu sarakste tika atkārtota vairāk nekā astoņas lolotas reizes.
Ziemā, 1851. gada beigās un 1852. gada sākumā, Gogoļa veselība pasliktinājās vēl vairāk. Tomēr viņš pastāvīgi izgāja no mājas un apmeklēja savus paziņas. Bet apmēram februāra vidū viņš smagi saslima un nonāca savā gultā. Vismaz viņš vairs nebija redzams, dodoties pa Ņikitska un Tveras bulvāri. Pats par sevi saprotams, ka visi labākie ārsti viņu nepameta, arī slavenais A. I. Over sevi. Viņš uzskatīja par nepieciešamu veikt klizmu un piedāvāja to izdarīt personīgi. Gogols piekrita, bet, kad viņi sāka uzstāties, viņš izmisīgā balsī kliedza un apņēmīgi paziņoja, ka neļaus sevi spīdzināt, lai kas arī notiktu. "Notiks tas, ka tu mirsi!" Over teica. "Nu! Gogols atbildēja. "Es esmu gatavs... Es jau dzirdēju balsis ..."
To visu man toreiz nodeva Gogoļa apkārtējie. Tomēr viņš nešķita tik vājš, lai, skatoties uz viņu, varētu domāt, ka viņš drīz mirs. Viņš bieži piecēlās no gultas un staigāja pa istabu, gluži kā vesels. Šķita, ka draugu apciemojumi viņu nomāca vairāk, nekā sniedza viņam nekādu mierinājumu. Ševyrevs man sūdzējās, ka viņš pārāk karaliski izturas pret tuvākajiem; ka viņu randiņi ir kļuvuši kā auditorijas. Pēc minūtes viņš pēc diviem vai trim vārdiem jau snauž un pastiepj roku: “Piedod! kaut kas grab!" Un, kad viesis aizgāja, Gogols nekavējoties pielēca no dīvāna un sāka staigāt pa istabu.
Toreiz viņš pret savu darbu sāka izturēties vēl aizdomīgāk, tikai no citas, reliģiskas puses. Viņš iedomājās, ka, iespējams, ir kaut kas bīstams lasītāju morālei, kas spēj viņus aizkaitināt un satraukt. Šajās domās viņš apmēram nedēļu pirms nāves sacīja savam kungam Tolstojam: “Es drīz nomiršu; lūdzu, aiznesiet šo piezīmju grāmatiņu Metropolitānam Filaretam un palūdziet viņam to izlasīt, un pēc tam, saskaņā ar viņa piezīmēm, izdrukājiet to.
Te viņš pasniedza grāfam diezgan lielu papīru saišķi vairāku piezīmju grāmatiņu veidā, kas bija salocītas kopā un sasietas ar auklu. Tās bija “Dead Souls” otrā sējuma vienpadsmit nodaļas. Tolstojs, vēlēdamies atmest drauga domas par nāvi, manuskriptu nepieņēma un sacīja: “Apžēlojies! tu esi tik vesels, ka varbūt rīt vai parīt aizvedīsi to Filaretam un uzklausīsi viņa izteikumus klātienē.
Likās, ka Gogols nomierinājās, taču tajā pašā naktī ap pulksten trijiem viņš izcēlās no gultas, pamodināja savu Semjonu un pavēlēja iekurt krāsni. Semjons atbildēja, ka mums vispirms jāatver skurstenis augšā, otrajā stāvā, kur visi guļ: tu mani pamodināsi! "Ejiet tur basām kājām un atveriet to, lai nevienu nepamodinātu!" Gogols teica. Semjons aizgāja un patiešām atvēra skursteni tik uzmanīgi, ka neviens to nedzirdēja, un, atgriezies, aizdedzināja krāsni. Kad malka uzliesmoja, Gogolis pavēlēja Semjonam iemest ugunī to papīru saišķi, ko viņš no rīta bija iedevis Tolstojam. Pēc tam Semjons mums teica, it kā uz ceļiem nosēdušos kungu lūdzis, lai viņš to nedara, taču nekas nelīdzēja: saišķis tika izmests, bet nekādā veidā neaizdegās. Apdeguši tikai stūri, bet vidus vesels. Tad Gogols izņēma saini ar pokeru un, atdalījis piezīmju grāmatiņu no klades, iemeta vienu pēc otras krāsnī. Tātad manuskripts, tik daudzu sāpīgu pūļu un darba auglis, kur, bez šaubām, bija daudz skaistu lapu, nodega.
Vai tā bija minūte apgaismība, gara augstā triumfa pār ķermeni mirklis, tuvredzīgu un labsirdīgu draugu glaimojošo vārdu iemidzināts, - minūte, kad dižais mākslinieks pamodās vājā cilvēkā, aizejot citā dzīvē un teica: "Nē! tas nav tas, kas vajadzīgs ... uzdevums nav izpildīts: sadedziniet to! – Vai arī tā bija pavisam cita minūte – garīga sabrukuma minūte? Esmu gatavs uzņemt pirmo...
Varoņdarbs (ja tas bija varoņdarbs) gan tika paveikts ne līdz galam: vēlāk Gogoļa skices tika atrastas skapī, novestas līdz zināmai pilnībai un paša Gogoļa roku diezgan tīri pārrakstītas uz lielām pasta lapām * . Vai viņš aizmirsa par šīm piezīmju grāmatiņām, vai arī viņš tās apzināti atstāja? ..
21. februārī Gogols aizgāja mūžībā. Visa pilsēta ātri par to uzzināja. Tēlnieks Ramazanovs nekavējoties noņēma masku mirušajam. Viņš uzlika sev lauru vainagu. Divi man nezināmi mākslinieki veidoja mirušā sejas skici, zārkā, ar lauru vainagu galvā. Šīs lapiņas gāja pa Maskavu*. Taču rupjas spekulācijas vai varbūt vienkārši stulbums vienlaikus izlaida absurdu litogrāfiju, kas attēlo rokraksta dedzināšana: Gogols sēž, halātā, pie liesmojoša kamīna, drūms, iekritušiem vaigiem un acīm. Semjons nometas viņam blakus. Aiz muguras ir atlasīta nāve ar izliektiem atribūtiem. Manuskriptu aprij liesmas... *
Bēres bija svinīgas. Daži Gogoļa paziņas nesa zārku uz pleciem*. Es arī tiku iekļauts. Sniegs bija ārkārtīgi dziļš, ar nelielu sarmu. Pie Ņikicka vārtiem zārku nodevām studentiem, kuri staigāja kaudzēm un nemitīgi lūdza mūs aizstāt. Studenti nesa zārku uz savu baznīcu, kas tolaik tika uzskatīta par aristokrātiskāko un modernāko. Bija bēres. Starp daudzām augstākās aprindas amatpersonām es redzēju Maskavas izglītības apgabala pilnvarnieku ģenerāladjutantu Nazimovu pilnā formā. No universitātes baznīcas zārku rokās nesa arī līdz kapsētai, uz Daņilova klosteri, sešas vai septiņas verstas. Tad es atkal ieraudzīju Nazimovu pāri pašam kapam, kad zārks tajā tika nolaists.
Gogols tika novietots netālu no Jazikova. Uz kapa ir uzrakstīts sīrieša Efraima teiciens: "Es smiešos par savu rūgto vārdu ..."
No autora grāmatasATMIŅAS PAR JESENINU Par Sergeju Jeseņinu ir rakstīts diezgan daudz. Krievijā pēc tiem ir pieprasījums ne tikai tāpēc, ka Jeseņina dzejoļi iekļuva krievu jaunatnes sirdī, bet arī tāpēc, ka viņu pārsteidza daudzu šo "jauniešu" liktenis. No prātīgā skatiena nekā
No autora grāmatasMeklējot "gala vārdu" par Gogolu, Nikolajs Vasiļjevičs Gogols nodzīvoja gandrīz četrdesmit trīs gadus, kas nemaz nav daudz. Literatūras laukā viņš ienāca divdesmit gadu vecumā;
No autora grāmatasM. N. Longinovs. Gogoļa piemiņa* ... Pirmo reizi Gogoli redzēju 1831. gada sākumā. Mani divi vecākie brāļi un es ievadījām viņa mācekļu skaitu. Tas bija tajā pašā laikā, kad viņš kļuva par mājskolotāju P. I. Balabina mājā, un, cik atceros, nedaudz agrāk par paziņu.
No autora grāmatasV. P. Gorļenko. Jakima Nimčenko stāsts par Gogoli* ...Tā man stāstīja nabaga vecis, atcerēdamies to tālo laiku.Viņi aizbrauca uz Pēterburgu (1829.g.*), Gogoli, Daņiļevski un Jakimu. Pēc ierašanās mēs apstājāmies pie viesnīcas, kaut kur netālu no Kokushkin tilta, un tad apmetāmies tālāk
No autora grāmatasJ. K. Grots. Atmiņas par Gogoli* Līdz 1849. gadam ar Gogolu tikos reti, lai gan pazīstu viņu jau sen. Mēs abi nedzīvojām Sanktpēterburgā un, tikai īsu brīdi pārvietojoties kopā no dažādām pusēm, reizēm satikāmies pie P. A. Pletņeva. Bet iepriekš minētajā gadā, vasarā, es biju Maskavā, un šeit mēs
No autora grāmatasA. O. Smirnova-Roseta. No “Gogoļa memuāriem”* Parīze, 1877. gada 25./13. septembris. Kā, tieši kur un kurā laikā satiku Nikolaju Vasiļjeviču Gogoli, vispār neatceros. Tam jāšķiet dīvaini, jo tikšanās ar brīnišķīgs cilvēks
No autora grāmatasAtmiņas par Ņekrasovu Mēs ieradāmies Pēterburgā 1853. gada maijā [g.], Oļenka un es. Mums bija maz naudas. Man bija jāmeklē darbs. Diezgan drīz mani A. A. Kraevskim ieteica viens no tā laika mazgadīgajiem rakstniekiem, mani ne tuvākie, bet senie paziņas. Kraevskis kļuva
No autora grāmatasKas Gogolī ir mūžīgs* Gogols savus smieklus nosauca par rūgtiem. Viņš brīdināja, ka viņa jautrība, neizsīkstošie joki, dzirkstošais humora geizers - viss, kas ir redzams pasaulei - iegūst savu īpašo garšu, savu caururbjošo spēku no pasaulei neredzamām asarām.1 Par ko Gogols raudāja?
MŪSDIENU ATMIŅAS PAR N. V. GOGOLU
T. G. PAŠČENKO
ĪPAŠĪBAS NO GOGOLA DZĪVES
"Katra izcila mākslinieka iezīme ir vēstures īpašums."
Viktors Igo.
Mūsu slavenais Gogols ar savu ievērojamo oriģinalitāti bija neatkārtojams komiķis, mīmikas un izcils lasītājs. Oriģinalitāte, humors, satīra un komēdija bija iedzimtas, raksturīgi Gogolim. Šīs lielās iezīmes ir skaidri redzamas katrā viņa darbā un gandrīz katrā rindā, lai gan tās pilnībā neizsaka autoru, par ko pats Gogolis teica: "Vēstule nekad nevar izteikt pat desmito daļu no cilvēka." Tāpēc katra slavena cilvēka iezīme, kurā viņa iekšējā pasaule izpaužas ar darbību vai dzīvu vārdu, ir interesanta, mīļa un jāsaglabā pēcnācējiem.
Šeit ir dažas no Gogoļa oriģinalitātēm. Kņaza Bezborodko Augstāko zinātņu ģimnāzija tika sadalīta trīs muzejos jeb nodaļās, kurās iegājām un izgājām pa pāriem; tāpēc viņi mūs veda pastaigāties. Katram muzejam bija savs pārraugs. Trešajā muzejā pārraugs bija vācietis, 3<ельднер>, neglīts, neveikls un galīgi antipatisks: garš, tievs, ar garām, tievām un līkām kājām, gandrīz bez ikriem; viņa seja kaut kā neglīti izvirzījās uz priekšu un stipri izskatījās pēc cūkas purna... garas rokas karājās it kā sasietas; apaļpleciem, ar muļķīgu bezkrāsainu un nedzīvu acu izteiksmi un kaut kādu dīvainu matu frizūru. No otras puses, Zeldners spēra tik gigantiskus soļus ar savām garajām vītīgajām kājām, ka mēs ar viņu nebijām apmierināti. Diez vai viņš ir šeit: viens, divi, trīs, un Zeldners no priekšējā pāra jau ir aizmugurē; Nu, tas vienkārši nedod mums pagriezienu. Tāpēc Gogols nolēma ierobežot šī garkājainā vācieša pārmērīgo veiklību un sacerēja šādas četras rindiņas par Zeldneru:
Gizela - cūkas purns,
Celtņu kājas;
Tas pats mazais velniņš, kas ir purvā,
Vienkārši uzliec ragus!
Ejam, Zeldner — uz priekšu; pēkšņi aizmugurējie pāri dziedās šos pantiņus - viņš spers soli, un jau klāt. "Kas kamene dziedāja, ko viņa dziedāja?" Klusums, un neviens nepamirkšķina aci. Tur dziedās priekšējie pāri — tur solās Zeldners — un arī tur; mēs atkal kavēsimies - viņš atkal nāk pie mums, un atkal bez atbildes. Mēs uzjautrināmies, līdz Zeldners pārstāj staigāt, staigā klusēdams un tikai skatās apkārt un krata ar pirkstu. Dažreiz mēs to neizturam un izplūdām smieklos. Gāja labi. Šāda jautrība sagādāja Gogolim un mums visiem lielu prieku un moderēja Zeldnera gigantiskos soļus. Mums bija draugs R<иттер>, liels, ārkārtīgi aizdomīgs un lētticīgs jaunietis, astoņpadsmit gadus vecs. Riteram bija savs kājnieks, vecais Semjons. Gogolu ieinteresēja sava biedra pārmērīgā aizdomīgums, un viņš ar viņu izmeta šādu lietu: “Zini, Riter, es jau ilgu laiku tevi vēroju un pamanīju, ka tev ir nevis cilvēka, bet gan bullish acis ... bet es joprojām šaubījos un negribēju jums stāstīt, bet tagad es redzu, ka tā ir neapšaubāma patiesība - jums ir vērša acis ... "
Viņš vairākas reizes pieved Riteru pie spoguļa, kas skatās uzmanīgi, mainās viņa seja, trīc, un Gogols sniedz visdažādākos pierādījumus un beidzot pilnībā apliecina Riteram, ka viņam ir vērša acis.
Tas bija pret nakti: nelaimīgais Riters apgūlās gultā, negulēja, mētājās un griezās, smagi nopūtās, un viņa paša vēsmas acis turpināja iztēloties. Naktī viņš pēkšņi izlec no gultas, pamodina kājnieku un lūdz aizdegt sveci; kājnieks lit. "Redziet, Semjon, man ir vērša acis..." Lakejs, Gogoļa pārliecināts, atbild: "Tiešām, kungs, jums ir vērša acis! Ak dievs! Tādu apsēstību izdarīja N. V. Gogols ... ”Riters beidzot zaudēja sirdi un bija apmulsis. Pēkšņi no rīta ir satraukums. "Kas?" “Riters ir traks! Apsēsts ar to, ka viņam ir vērša acis!. "Es to pamanīju vakar," Gogols saka ar tādu pārliecību, ka bija grūti neticēt. Viņi skrien un ziņo režisoram Orlai par nelaimi ar Riteru; un pats Riters skrien viņam pakaļ, ieiet Orlai un rūgti raud: “Jūsu Ekselence! Man ir vērša acis! Mācītākais un slavenākais medicīnas doktors režisors Orlai flegmatiski šņaukā tabaku un, redzot, ka Riters vērša acu priekšā tiešām ir sajukis prātā, lika viņu nogādāt slimnīcā. Un viņi aizvilka nelaimīgo Riteru uz slimnīcu, kur viņš palika veselu nedēļu, līdz tika izārstēts no iedomātā vājprāta. Gogols un mēs visi nomira no smiekliem, un Riters tika izārstēts no aizdomīguma.
Ievērības cienīgas novērošanas spējas un aizraušanās ar rakstīšanu Gogolī pamodās ļoti agri un gandrīz no pirmajām dienām, kad viņš iestājās Augstāko zinātņu ģimnāzijā. Taču, studējot zinātnes, skaņdarbiem un rakstīšanai laika tikpat kā neatlika. Ko dara Gogols? Nodarbības laikā, īpaši vakaros, viņš izvelk no galda atvilktni, kurā atradās dēlis ar šīfera zīmuli vai klade ar zīmuli, piespiežas pie grāmatas, ieskatās tajā un tajā pašā laikā raksta. atvilktne, un tik prasmīgi, ka asredzīgie uzraugi šo viltību nepamanīja. Vēlāk, kā bija redzams, Gogoļa aizraušanās ar skaņdarbiem arvien vairāk pastiprinājās, taču nebija laika rakstīt un kaste viņu neapmierināja. Ko izdarīja Gogols? Pārbijies!. Jā, es sadusmojos! Pēkšņi visās nodaļās atskanēja šausmīgs trauksmes signāls - "Gogols apjuka!" Mēs skrējām, un redzam, ka Gogoļa seja ir šausmīgi izkropļota, acīs dzirkstī kaut kāds mežonīgs mirdzums, mati izpūsti, viņš griež zobus, putas no mutes, krīt, metās un sit mēbeles - viņš aizgāja. berserks! Ieskrēja arī flegmatiskais direktors Orlai, piesardzīgi piegāja pie Gogoļa un pieskārās viņa plecam: Gogols paķēra krēslu, pamāja - Orlai aizgāja... Bija tikai viens līdzeklis: izsauca četrus darbiniekus Invalīdu licejā, lika paņemt. Gogolu un nogādājiet viņu uz slimnīcas īpašo nodaļu. Tāpēc invalīdi izmantoja laiku, piegāja pie Gogoļa, satvēra viņu, noguldīja uz soliņa un aiznesa viņu, Dieva kalpu, uz slimnīcu, kur viņš uzturējās divus mēnešus, lieliski spēlējot trakā lomā...
Gogolim radās ideja un, domājams, par Vakariem lauku sētā. Viņam vajadzēja laiku - tāpēc viņš spēlēja trakā lomu, un pārsteidzoši patiesi! Tad viņi to izdomāja.
Uz otrā liceja muzeja mazās skatuves licejiem dažkārt brīvdienās patika uzspēlēt komiskas un dramatiskas lugas. Gogols un Prokopovičs - sirsnīgi draugi savā starpā - īpaši rūpējās par to un iestudēja izrādes. Viņi spēlēja lugas un jau gatavās, un paši licejnieki tās veidoja. Gogols un Prokopovičs bija galvenie lugu autori un izpildītāji. Gogols mīlēja galvenokārt komiskas lugas un ieņēma vecu cilvēku lomu, bet Prokopovičs - traģiskas. Reiz viņi sacerēja lugu no mazkrievu dzīves, kurā Gogolis uzņēmās iejusties klusā veca mazkrieva lomā. Mācījās lomas un veica dažus mēģinājumus. Pienāca izrādes vakars, kurā piedalījās daudzi liceja audzēkņu radinieki un nepiederošie. Luga sastāvēja no diviem cēlieniem; pirmais cēliens izdevās labi, bet Gogols tajā neparādījās, bet bija jāparādās otrajā. Sabiedrība Gogolu vēl nepazina, taču mēs to labi zinājām un ar nepacietību gaidījām viņa parādīšanos uz skatuves. Otrajā cēlienā uz skatuves tiek prezentēta vienkārša Mazkrievu būda un vairāki kaili koki; tālumā upe un nodzeltējušas niedres. Pie būdas ir soliņš; uz skatuves neviena nav.
Lūk, nobriedis vecis vienkāršā jakā, aitādas cepurē un eļļainos zābakos. Atspiedies uz nūjas, viņš tik tikko kustas, stenēdams sasniedz soliņu un apsēžas. Sēžu trīcēšana, stenēšana, ķiķināšana un klepošana; beidzot viņš ķiķināja un klepoja ar tādu aizsmakušu un aizsmakušu vecu klepu, ar negaidītu piedevu, ka visa publika rēca un izplūda nevaldāmos smieklos... Un vecais vīrs mierīgi piecēlās no sola un traucās nost no skatuves, visus nogalinot. ar smiekliem...
Kopš šī vakara sabiedrība atpazina un sāka interesēties par Gogolu kā brīnišķīgu komiķi. Citā reizē Gogols uzņēmās iejusties veca onkuļa – šausmīgā skopuļa – lomā. Šajā lomā Gogols praktizējās vairāk nekā mēnesi, un galvenais uzdevums viņam bija panākt, lai deguns saplūstu ar zodu... Viņš stundām ilgi sēdēja pie spoguļa un piespieda degunu pie zoda, līdz beidzot sasniedza vēlamo ... Viņš lieliski nospēlēja skopā onkuļa satīrisko lomu, aptraipīja publiku ar smiekliem un sagādāja viņai lielu prieku. Mēs visi toreiz domājām, ka uz skatuves kāps Gogolis, jo viņam bija milzīgs skatuves talants un visi dati, lai uz skatuves darbotos: sejas izteiksmes, grims, mainīga balss un pilnīga atdzimšana lomās, kuras viņš spēlēja. Šķiet, ka Gogols būtu aptumšojis slavenos komiksu māksliniekus, ja būtu uzkāpis uz skatuves.
Bijušais tieslietu ministrs Troščinskis dzīvoja savā bagātajā un slavenajā īpašumā – Kibincos, lieliskā pilī... Gogoļa tēvs bija Trošinska kaimiņš un bieži nāca ciemos pie novārgušā vecīša ar sievu, Gogoļa māti – brīnišķīgu skaistuli. Viņi paņēma līdzi arī Nikolaju Vasiļjeviču. Izejot no liceja, Gogolis, Daņiļevskis un Paščenko (Ivans Grigorjevičs) pulcējās 1829. gadā, lai dotos uz Pēterburgu kalpot. Troščinskis iedeva Gogolim ieteikuma vēstuli valsts izglītības ministram. Tā viņi ieradās Pēterburgā, apmetās pieticīgā viesnīcā un ieņēma tajā vienu istabu no priekšpuses. Draugi dzīvo nedēļu, viņi dzīvo vēl vienu, un Gogols visu laiku gatavojās doties ar vēstuli ministram; Es gatavojos, atlikt to no dienas uz dienu, tāpēc pagāja sešas nedēļas, un Gogols negāja... Viņam joprojām bija vēstule.
Gogolis laikabiedru atmiņās
NV F. Džordana Gogoļa gravīra no F. Mollera portreta. 1841. gads
S. Mašinskis. Priekšvārds
Varbūt neviens no izcilajiem 19. gadsimta krievu rakstniekiem neizraisīja tik sīvu ideoloģisko cīņu ap savu darbu kā Gogolis. Šī cīņa sākās pēc viņa pirmo darbu publicēšanas un turpinājās ar nerimstošu spēku daudzus gadu desmitus pēc viņa nāves. Beļinskis pareizi atzīmēja, ka "neviens nebija vienaldzīgs pret Gogoļa talantu: viņš bija vai nu entuziastiski mīlēts, vai ienīda".
Gogoļa darbs iezīmē lielāko pavērsienu krievu literatūras attīstībā pēc Puškina. Gogoļa reālisma kritiskais, apsūdzošais raksturs bija viņas ideoloģiskā brieduma izpausme un spēja izvirzīt galvenos, fundamentālos Krievijas sabiedriskās dzīves jautājumus. Emancipācijas idejas, kas baroja Fonvizina un Radiščeva, Griboedova un Puškina darbību, bija krievu literatūras tradīcija, kuru Gogols turpināja un bagātināja ar saviem spožajiem darbiem.
Raksturojot Krievijas vēstures posmu “no decembristiem līdz Hercenam”, Ļeņins norādīja: “Nocietinātā Krievija ir nomākta un nekustīga. Nenozīmīgs muižnieku mazākums protestē, bezspēcīgi bez tautas atbalsta. Bet labākie muižnieki palīdzēja pamodināt cilvēkus. Gogols bija viens no šiem cilvēkiem. Viņa darbs bija pārņemts ar Krievijas realitātes dzīvajām interesēm. Ar lielu reālisma spēku rakstnieks atklāja "tautas acīm" visu mūsdienu feodālo zemes īpašnieku režīma negantību un puvumu. Gogoļa darbi atspoguļoja cilvēku dusmas pret saviem mūžsenajiem apspiedējiem.
Gogolis ar sirdssāpēm rakstīja par "mirušo dvēseļu" dominēšanu feodālajā Krievijā. Bezkaislīgā hronista amats Gogolim bija svešs. Savā slavenajā diskusijā par divu veidu māksliniekiem, kuriem tiek atvērta Mirušo dvēseļu septītā nodaļa, Gogols pretstata debesīs planējošo romantisko iedvesmu smagajam, bet cēlajam reālistiska rakstnieka darbam, kurš “uzdrošinājās izcelt ... šausmīgs, pārsteidzošs sīkumu purvs, kas sapinājis mūsu dzīvi, viss aukstuma, sadrumstaloto, ikdienišķo raksturu dziļums, ar kuru mudž mūsu zemes, reizēm rūgtais un garlaicīgais ceļš. Pats Gogols bija tāds reālistisks mākslinieks, apsūdzētājs. Ar nežēlīgu sarkasmu un naidu viņš vicināja saimnieka un birokrātiskās pasaules "šķībās sejas". Beļinskis uzsvēra, ka Gogoļa raksturīgākā un svarīgākā iezīme ir viņa kaislīgā un protestējošā "subjektivitāte", kas "sasniedz augstu un lirisku patosu un aptver lasītāja dvēseli ar veldzējošiem viļņiem".
Ar lielu māksliniecisko spēku Gogols parādīja ne tikai feodālās-kalpu sistēmas sairšanas procesu un tās pārstāvju garīgo nabadzību, bet arī briesmīgos draudus, ko Čičikovu pasaule radīja cilvēkiem - kapitālisma plēsonīgo pasauli. Savā darbā rakstnieks atspoguļoja Krievijas sabiedrības progresīvo spēku satraukumu par savas valsts un savas tautas vēsturisko likteni. Gogoļa darbus caurstrāvo liels patriotisks entuziasms. Viņš rakstīja, pēc N. A. Ņekrasova teiktā, "ne tas, kas viņam varētu patikt vairāk, un pat ne tas, kas bija vieglāk viņa talantam, bet viņš mēģināja uzrakstīt to, ko uzskatīja par visnoderīgāko savai tēvzemei."
Gogoļa radošais ceļš bija neparasti sarežģīts un pretrunīgs. Viņš radīja darbus, kuros ar apbrīnojamu spēku atmaskoja Krievijas feodāli-kalpu iekārtu un tajos, Dobroļubova vārdiem runājot, "ļoti pietuvojās tautas skatījumam". Tomēr rakstnieks bija tālu no domāšanas par nepieciešamību pēc izšķirošas, revolucionāras šīs sistēmas pārveidošanas. Gogolis ienīda feodāļu un cara ierēdņu neglīto pasauli. Tajā pašā laikā viņš bieži baidījās no secinājumiem, kas dabiski un dabiski izriet no viņa darbiem - secinājumiem, ko izdarīja viņa lasītāji. Izcilam reālistiskajam māksliniekam Gogolim bija raksturīgs šaurs ideoloģiskais apvārsnis, kā to ne reizi vien norādīja Beļinskis un Černiševskis.
Tā bija lielā rakstnieka traģēdija. Bet lai kādi bija Gogoļa maldi viņa dzīves pēdējā posmā, viņš spēlēja kolosālu lomu krievu literatūras vēsturē un atbrīvošanās kustībā Krievijā.
Atklājot L. N. Tolstoja darba vēsturisko nozīmi, V. I. Ļeņins rakstīja: "... ja mūsu priekšā ir patiesi izcils mākslinieks, tad viņam savos darbos vajadzēja atspoguļot vismaz dažus būtiskos revolūcijas aspektus." Šī ģeniālā ļeņiniskā tēze palīdz izskaidrot vissvarīgāko Gogoļa radošuma problēmu. Būdams izcils reālistisks mākslinieks, Gogolim, neskatoties uz savu ideoloģisko pozīciju šaurību un ierobežojumiem, savos darbos izdevās gleznot apbrīnojami patiesu Krievijas feodālās realitātes ainu un ar nežēlīgu patiesumu atmaskot autokrātisko feodālo iekārtu. Tādā veidā Gogols veicināja revolucionāras pašapziņas pamodināšanu un attīstību.
M. I. Kaļiņins rakstīja: "19. gadsimta pirmās puses daiļliteratūra būtiski veicināja Krievijas sabiedrības politiskās domas attīstību, tās iedzīvotāju zināšanas." Šie vārdi ir tieši saistīti ar Gogoli.
Tiešā Gogoļa ietekmē veidojās izcilāko krievu rakstnieku darbi: Hercens un Turgeņevs, Ostrovskis un Gončarovs, Ņekrasovs un Saltikovs-Ščedrins. Černiševskis Gogoļa vārdā nosauca veselu periodu krievu literatūras vēsturē. Daudzus gadu desmitus šis vārds ir kalpojis par karogu cīņā par progresīvu, ideoloģisku mākslu. Spožie Gogoļa darbi kalpoja Belinskim un Hercenam, Černiševskim un Dobroļubovam, kā arī nākamajām revolucionāru paaudzēm kā spēcīgiem ieročiem cīņā pret saimnieku, ekspluatācijas sistēmu.
Viņi mēģināja izmantot Gogoļa pretrunas reakcionārajā nometnē, kas netaupīja pūles, lai falsificētu viņa darbu, izsvītrotu no tā nacionāli patriotisko un apsūdzošo saturu, pasniegtu dižo satīriķi kā pazemīgu "kristīgās ticības mocekli".
Kā zināms, Beļinskis spēlēja milzīgu lomu cīņā par Gogoli, aizstāvot viņu no visa veida reakcionāriem falsifikatoriem. Viņš bija pirmais, kurš ieraudzīja Gogoļa darbu novatorisko nozīmi. Viņš asprātīgi atklāja to dziļo idejisko saturu un izmantoja šo darbu materiālu mūsu laika aktuālāko problēmu risināšanai. Gogoļa darbs ļāva Beļinskim policijas režīma apstākļos padarīt valsts sabiedriskās dzīves akūtākās parādības par juridiskas sabiedriskās diskusijas objektu. Piemēram, rakstā "Runa par kritiku" viņš skaidri norādīja, ka "nepārtrauktās baumas un strīdi", ko izraisīja "Dead Souls", ir "jautājums tikpat daudz literārs, kā sociāls". Bet visspilgtākā Beļinska revolucionārās domas izpausme bija viņa slavenā vēstule Gogolim par "Izlasīti fragmenti no sarakstes ar draugiem", kas ar satriecošu spēku atspoguļoja Krievijas paverdzināto masu politisko noskaņojumu, viņu kaislīgo protestu pret saviem apspiedējiem.
40. gadu beigās Krievijā sākās “liktenīgie septiņi gadi”, ko iezīmēja briesmīgs policijas terora pieaugums un cenzūras apspiešana. Mazākā brīvas, demokrātiskas domas izpausme tika nežēlīgi sodīta. Beļinskis nomira 1848. gada vasarā. Cara varas iestādēm nebija laika īstenot plānoto represiju plānu pret lielo kritiķi. Literatūras un kritikas jomā Gogoļa virziena, Belinska tradīcijas rakstnieki tika pakļauti īpaši smagai vajāšanai. Presē bija aizliegts pat minēt kritiķa vārdu.
Reakcionāru laikrakstu un žurnālu lapās ar jaunu sparu sākās kampaņa pret ģenerālinspektora un mirušo dvēseļu autoru. Pat atlasītās vietas no sarakstes ar draugiem nevarēja samierināties ar viņu reakciju. Viņai Gogols palika nīsts satīriķis, apsūdzētājs, kurš grauj feodālās sistēmas pamatus.