สไตล์โรแมนติกในสถาปัตยกรรมยุคกลาง สไตล์โรมาเนสก์: ลักษณะเด่นและอาคารที่มีชื่อเสียงที่สุด

ปราสาทสเตอร์ลิง ไม่ทราบผู้สร้าง ศตวรรษที่ 11-12 สกอตแลนด์

ภาวะฉุกเฉิน

ชื่อนี้ปรากฏเพียงประมาณปี พ.ศ. 2363 แต่ค่อนข้างแม่นยำจนถึงกลางศตวรรษที่ 13 องค์ประกอบของสถาปัตยกรรมโรมันโบราณรู้สึกได้อย่างมาก

ยุคโรมาเนสก์ในยุโรปตรงกับช่วงเวลาของการปกครองระบบศักดินาซึ่งเป็นพื้นฐานของการเกษตร ในขั้นต้น ดินแดนทั้งหมดเป็นของกษัตริย์ เขาแจกจ่ายให้กับข้าราชบริพารของเขา และในทางกลับกัน พวกเขาก็แจกจ่ายให้ชาวนาเพื่อแปรรูป สำหรับการใช้ที่ดิน ทุกคนมีหน้าที่เสียภาษีและเกณฑ์ทหาร ชาวนาผูกติดอยู่กับแผ่นดินรักษานายซึ่งรับใช้ในกองทัพของกษัตริย์ ดังนั้นความสัมพันธ์ที่ต้องพึ่งพาอาศัยกันที่ซับซ้อนจึงเกิดขึ้นระหว่างนายกับชาวนา โดยชาวนาอยู่ที่ขั้นล่างสุดของบันไดสังคม

เนื่องจากขุนนางศักดินาแต่ละคนพยายามที่จะขยายขอบเขตการครอบครองของเขา ความขัดแย้งและสงครามจึงเกิดขึ้นเกือบตลอดเวลา เป็นผลให้อำนาจกลางของราชวงศ์สูญเสียตำแหน่งซึ่งนำไปสู่การกระจายตัวของรัฐ ความทะเยอทะยานของการขยายตัวนั้นแสดงออกอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสงครามครูเสดและในการตกเป็นทาสของสลาฟตะวันออก

คุณสมบัติอาคาร

สีที่โดดเด่นและทันสมัย	น้ำตาล แดง เขียว ขาว
เส้นโรมาเนสก์	บาร์เรลครึ่งวงกลมตรงแนวนอนและแนวตั้ง
แบบฟอร์ม	สี่เหลี่ยม ทรงกระบอก
องค์ประกอบลักษณะของการตกแต่งภายใน	ผ้าสักหลาดครึ่งวงกลม ลวดลายเรขาคณิตหรือดอกไม้ซ้ำๆ ห้องโถงที่มีคานเพดานเปลือยและส่วนรองรับตรงกลาง
การก่อสร้าง	หินขนาดใหญ่ ผนังหนา; ฉาบไม้ด้วยโครงกระดูกที่มองเห็นได้
หน้าต่าง	สี่เหลี่ยมเล็กในบ้านหิน - โค้ง
ประตูโรมัน	ไม้กระดาน สี่เหลี่ยมพร้อมบานพับขนาดใหญ่ ตัวล็อคและสลักเกลียว

ลักษณะทางประวัติศาสตร์

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ใช้วัสดุก่อสร้างที่หลากหลาย ในระยะแรกไม่เพียงแต่อาคารที่พักอาศัยเท่านั้นแต่ยังมีการสร้างอารามและโบสถ์ด้วยไม้ แต่ตัวอาคารหลัก วัสดุก่อสร้างในยุคกลางก็ยังคงกลายเป็นหิน ตอนแรกมันถูกใช้ในการก่อสร้างวัดและป้อมปราการเท่านั้นและต่อมาสำหรับอาคารฆราวาส หินปูนที่ใช้งานได้ง่ายซึ่งมีการสะสมอยู่ในพื้นที่ตามแนวแม่น้ำลัวร์ทำให้สามารถครอบคลุมช่วงเล็ก ๆ ที่มีห้องใต้ดินได้โดยไม่ต้องสร้างนั่งร้านขนาดใหญ่เนื่องจากความเบา นอกจากนี้ยังใช้สำหรับการก่ออิฐประดับบนผนังด้านนอก

ในอิตาลี มีหินอ่อนจำนวนมาก ซึ่งมักใช้สำหรับหุ้มผนังโดยเฉพาะ หินอ่อนหลากสีในโทนสีอ่อนและสีเข้ม ซึ่งใช้ในการผสมผสานที่น่าตื่นตาตื่นใจต่างๆ กลายเป็นคุณลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์อิตาลี

หินถูกโค่นในรูปแบบของบล็อกซึ่งเรียกว่าการก่ออิฐฉาบปูนหรือเศษหินหรืออิฐซึ่งเหมาะสำหรับการปูผนังเมื่อจำเป็นต้องเสริมโครงสร้างให้แข็งแรงเรียงรายไปด้วยแผ่นคอนกรีตและก้อนหินจากภายนอก ต่างจากสมัยโบราณ ในยุคกลางมีการใช้หินก้อนเล็กๆ ซึ่งง่ายกว่าที่จะเข้าไปในเหมืองหินและส่งไปยังสถานที่ก่อสร้าง

ในกรณีที่ไม่มีหิน อิฐก็ถูกนำมาใช้ ซึ่งค่อนข้างหนาและสั้นกว่าที่ใช้ในปัจจุบัน อิฐในสมัยนั้นมักจะแข็งมาก ถูกไฟไหม้อย่างรุนแรง อาคารอิฐในสมัยโรมาเนสก์ได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นหลักในอิตาลี ฝรั่งเศส เยอรมนี และอังกฤษ

ลักษณะตัวละคร

งานสำคัญของศิลปะการก่อสร้างแบบโรมาเนสก์คือการเปลี่ยนแปลงของมหาวิหารที่มีเพดานไม้เรียบเป็นหลังคาโค้ง ในตอนแรกช่วงเล็ก ๆ ของทางเดินด้านข้างและ apses ถูกปกคลุมด้วยหลุมฝังศพหลังจากนั้นทางเดินหลักก็ถูกปกคลุมด้วยหลุมฝังศพ ความหนาของห้องนิรภัยบางครั้งค่อนข้างมีนัยสำคัญ ดังนั้นผนังและเสาจึงได้รับการออกแบบให้มีความหนาและมีความปลอดภัยสูง เนื่องด้วยความจำเป็นในการใช้พื้นที่ขนาดใหญ่ที่มีหลังคาคลุมและการพัฒนาแนวคิดทางเทคนิคของอาคาร การออกแบบห้องนิรภัยและผนังที่มีน้ำหนักมากในช่วงแรกเริ่มค่อยๆ สว่างขึ้น

ห้องนิรภัยทำให้สามารถครอบคลุมพื้นที่ขนาดใหญ่กว่าคานไม้ได้ รูปแบบและการออกแบบที่ง่ายที่สุดคือหลุมฝังศพทรงกระบอกซึ่งโดยไม่ต้องผลักผนังออกจากกันโดยกดจากด้านบนด้วยน้ำหนักที่มากดังนั้นจึงต้องใช้ผนังขนาดใหญ่เป็นพิเศษ ห้องนิรภัยนี้เหมาะที่สุดสำหรับการคลุมห้องที่มีช่วงสั้นๆ แต่มักใช้ในทางเดินกลางหลักในฝรั่งเศส - ในภูมิภาคโพรวองซ์และโอแวร์ญ (มหาวิหารนอเทรอดามดูปอร์ตในแคลร์มงต์) ต่อมารูปครึ่งวงกลมของซุ้มประตูโค้งถูกแทนที่ด้วยมีดหมอ ดังนั้น โถงกลางของมหาวิหารใน Otun (ต้นศตวรรษที่ 12) จึงถูกปกคลุมไปด้วยหลุมฝังศพรูปทรงโค้งมนที่มีส่วนโค้งที่เรียกว่าขอบ

Church of St. Mary, 1093-1200, Laach, Germany

พื้นฐานสำหรับห้องนิรภัยประเภทใหม่คือห้องนิรภัยแบบโรมันแบบเก่าที่อยู่เหนือห้องสี่เหลี่ยมซึ่งได้มาจากการข้ามสองถังครึ่ง โหลดที่เกิดขึ้นจากส่วนโค้งนี้จะถูกกระจายไปตามซี่โครงแนวทแยงและจากนั้นจะถูกถ่ายโอนไปยังส่วนรองรับสี่ตัวที่มุมของพื้นที่ที่ทับซ้อนกัน ในขั้นต้นซี่โครงที่ปรากฏที่จุดตัดของครึ่งสูบเล่นบทบาทของส่วนโค้ง - พวกเขาวนเวียนซึ่งทำให้โครงสร้างทั้งหมดเบาลง (เซนต์.

หากคุณเพิ่มความสูงของห้องนิรภัยเพื่อให้ทางแยกในแนวทแยงโค้งจากวงรีเป็นครึ่งวงกลม คุณจะได้ห้องนิรภัยขาหนีบที่ยกระดับขึ้น

ห้องใต้ดินส่วนใหญ่มักจะมีอิฐแข็ง ซึ่งดังที่เราได้กล่าวไปแล้วว่าต้องมีการก่อสร้างเสาขนาดใหญ่ ดังนั้นเสาคอมโพสิตแบบโรมาเนสก์จึงกลายเป็นก้าวสำคัญ: มีการเพิ่มกึ่งคอลัมน์ลงในเสาหลักซึ่งส่วนโค้งของขอบวางอยู่และเป็นผลให้การขยายตัวของห้องนิรภัยลดลง ความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์ที่สำคัญคือการกระจายโหลดจากห้องนิรภัยไปยังจุดเฉพาะหลายจุด เนื่องจากการเชื่อมต่อที่แน่นหนาของส่วนโค้งขอบตามขวาง ซี่โครง และเสา ซี่โครงและขอบโค้งกลายเป็นโครงของหลุมฝังศพ และเสากลายเป็นโครงของผนัง

ในเวลาต่อมา ปลาย (แก้ม) โค้งและซี่โครงถูกจัดวางก่อน การออกแบบนี้เรียกว่าห้องนิรภัยแบบซี่โครง ในช่วงรุ่งเรืองของสไตล์โรมาเนสก์ ห้องนิรภัยนี้ได้รับการยกสูงขึ้น และส่วนโค้งในแนวทแยงกลายเป็นรูปทรงแหลม (Church of the Holy Trinity in Cana, 1062 - 1066)

เพื่อให้ครอบคลุมทางเดินด้านข้าง แทนที่จะใช้ห้องนิรภัยแบบไขว้ บางครั้งใช้ห้องนิรภัยแบบกึ่งทรงกระบอก ซึ่งมักใช้ในงานวิศวกรรมโยธา โครงสร้างแบบโรมาเนสก์ส่วนใหญ่เป็นห้องนิรภัยแบบซี่โครงยกสูง ส่วนโค้งแหลม และส่วนชดเชยของเหล็กค้ำยันด้านข้างแบบเฉียงจากห้องนิรภัยโดยระบบค้ำยัน พวกเขาเป็นพื้นฐานสำหรับสถาปัตยกรรมแบบโกธิกที่ตามมา

ประเภทโครงสร้าง

มีบทบาทสำคัญในการเกิดขึ้น และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแพร่กระจายของศิลปะโรมาเนสก์ เล่นโดยคณะสงฆ์ซึ่งเกิดขึ้นเป็นจำนวนมากในขณะนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งกลุ่มเบเนดิกตินซึ่งก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 6 ใน Monte Cassino และคำสั่ง Cistercian ซึ่งเกิดขึ้น 100 ปีต่อมา สำหรับคำสั่งซื้อเหล่านี้ อาร์เทลสำหรับการก่อสร้างได้สร้างอาคารหลังหนึ่งหลังอีกหลังหนึ่งทั่วยุโรป โดยสั่งสมประสบการณ์มากขึ้นเรื่อยๆ

อารามร่วมกับโบสถ์โรมาเนสก์ อารามหรืออาสนวิหาร โบสถ์ประจำเขตหรือป้อมปราการ เป็นส่วนสำคัญของชีวิตสาธารณะในยุคโรมาเนสก์ พวกเขาเป็นองค์กรทางการเมืองและเศรษฐกิจที่ทรงพลังซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาวัฒนธรรมทุกด้าน ตัวอย่างคืออาราม Cluniy ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบเอ็ด ใน Cluny ถูกจำลองตาม Basilica of St. ปีเตอร์ในกรุงโรม มีการสร้างโบสถ์อารามหลังใหม่ ซึ่งเป็นมหาวิหารห้าโถงขนาดใหญ่ยาว 130 ม. โถงกลางของโบสถ์ถูกปกคลุมด้วยหลุมฝังศพ 28 เมตรอย่างกล้าหาญ ซึ่งพังทลายลงหลังจากการก่อสร้างเสร็จสิ้น

วิธีการแก้ปัญหาการวางแผนของอารามอยู่บนพื้นฐานของแผนสากล แต่ปรับให้เข้ากับสภาพท้องถิ่นและข้อกำหนดเฉพาะของคณะสงฆ์ต่างๆ ซึ่งนำไปสู่การเพิ่มพูนจานสีของผู้สร้างอย่างไม่ต้องสงสัย

ในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ มีอาคารโบสถ์สองประเภทที่มีองค์ประกอบหลัก เหล่านี้เป็นอาคารที่มีลักษณะเป็นแนวยาว บางครั้งก็เรียบง่ายมาก เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าโดยมีแหนบติดกับด้านตะวันออกหรือบาซิลิกา หายากกว่าคืออาคารทรงกลมที่มีจุดศูนย์กลางอยู่เป็นประจำ

การพัฒนาสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะโดยการเปลี่ยนแปลงการจัดพื้นที่ภายในและปริมาตรโดยทั่วไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอาคารที่สำคัญที่สุดในยุคนั้น - มหาวิหาร นอกจากการจัดระเบียบพื้นที่ของมหาวิหารแล้ว ยังมีการใช้พื้นที่ประเภทโรมาเนสก์แบบใหม่ที่มีทางเดินกลางหรือพื้นที่ในห้องโถงเหมือนกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ได้รับความนิยมในเยอรมนี สเปน และฝรั่งเศสซึ่งอยู่ระหว่างแม่น้ำลัวร์และแม่น้ำการอน

ในอาคารที่โตเต็มที่ที่สุดในยุคนั้น พื้นที่ภายในจะซับซ้อนโดยทางเชื่อมของทางเดินตามขวาง และคณะนักร้องประสานเสียงมีแกลเลอรี่ที่มีระบบโบสถ์แบบรัศมี เช่น ในฝรั่งเศสและทางตอนใต้ของอังกฤษ (มหาวิหารนอริช, 1096 - 1150) .

พื้นที่ด้านในของวัดเกิดขึ้นจากการเชื่อมต่อที่แยกจากกัน ในกรณีส่วนใหญ่จะเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสในแง่ของบล็อกเชิงพื้นที่ ระบบดังกล่าวเป็นสัญญาณสำคัญของความเข้าใจใหม่เกี่ยวกับการจัดพื้นที่ภายใน

ระดับของผลกระทบของพื้นที่มหาวิหารต่อผู้เข้าชมส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับธรรมชาติของการออกแบบผนังและวิธีการทับซ้อนกัน พวกเขาใช้เพดานเรียบ ปกติคาน หรือห้องใต้ดินทรงกระบอก บางครั้งตามขวาง เช่นเดียวกับโดมบนใบเรือ อย่างไรก็ตาม เหนือสิ่งอื่นใด ความเข้าใจในการจัดวางพื้นที่ภายในนั้นสอดคล้องกับห้องนิรภัยแบบไม่มีโครง ซึ่งช่วยเสริมการตกแต่งภายในและเพิ่มความคล่องตัวโดยไม่ละเมิดลักษณะตามยาวของอาคาร

แผนโรมันมีพื้นฐานมาจากความสัมพันธ์ทางเรขาคณิตอย่างง่าย โถงกลางด้านข้างมีความกว้างเพียงครึ่งเดียวของโถงกลาง ดังนั้น สำหรับแต่ละตารางของแผนผังหลักบริเวณโถงกลางจะมีองค์ประกอบสองประการของทางเดินกลาง ระหว่างเสาทั้งสองซึ่งบรรจุด้วยหลุมฝังศพของวิหารหลักและห้องใต้ดินของวิหารด้านข้าง ควรมีเสาที่รับน้ำหนักของห้องใต้ดินของวิหารด้านข้างเท่านั้น โดยธรรมชาติแล้วเขาสามารถเรียวขึ้นได้ การสลับเสาขนาดใหญ่และบางลงสามารถสร้างจังหวะที่สมบูรณ์ได้ แต่ความปรารถนาที่จะขจัดความแตกต่างในขนาดของเสากลับกลายเป็นว่าแข็งแกร่งขึ้น: เมื่อใช้ห้องนิรภัยหกส่วนเมื่อเสาทั้งหมดถูกโหลดอย่างเท่าเทียมกัน ที่มีความหนาเท่ากัน การเพิ่มจำนวนการรองรับที่เหมือนกันจะสร้างความประทับใจให้กับพื้นที่ภายในที่ยาวขึ้น

แหกคอกมีการตกแต่งที่หลากหลายซึ่งมักตกแต่งด้วยซุ้มประตู "ตาบอด" บางครั้งก็จัดเป็นหลายชั้น แนวขวางของวิหารหลักประกอบด้วยส่วนโค้งและแถบหน้าต่างสูงแคบๆ ภายในตกแต่งด้วยภาพวาดและตกแต่งด้วยภาพซ้อนทับบนผนัง "ใบพัด" หิ้งที่ทำโปรไฟล์ เสาและเสาที่ผ่านกระบวนการทางสถาปัตยกรรม

คอลัมน์ยังคงแบ่งคลาสสิกออกเป็นสามส่วน พื้นผิวของลำต้นของเสาไม่ได้เรียบเสมอ บ่อยครั้งมากที่ลำต้นถูกคลุมด้วยเครื่องประดับ ในขั้นต้นเมืองหลวงมีรูปแบบที่เรียบง่ายมาก (ในรูปของปิรามิดหรือลูกบาศก์คว่ำ) และค่อยๆ เสริมด้วยลวดลายพืช รูปภาพสัตว์และตัวเลขต่างๆ

เสาเช่นเดียวกับเสามีการแบ่งสามส่วนเป็นฐานลำต้นและทุน ในช่วงแรกพวกมันยังคงมีขนาดใหญ่มากและในอนาคตพวกมันจะเบาลงโดยการเปลี่ยนสัดส่วนและการรักษาพื้นผิวที่ผ่า คอลัมน์ใช้ในกรณีที่ห้องนิรภัยมีช่วงสั้นๆ หรือความสูงต่ำในห้องใต้ดินใต้ดินหรือในหน้าต่างที่มีช่องเปิดแคบๆ หลายช่องรวมกันเป็นกลุ่ม

ลักษณะที่ปรากฏของโบสถ์โรมาเนสก์สอดคล้องกับวิธีแก้ปัญหาภายใน สถาปัตยกรรมนี้เรียบง่าย แต่อยู่ในรูปของบล็อก ซึ่งบางครั้งมีขนาดใหญ่พอๆ กับหน้าต่างบานเล็ก หน้าต่างถูกทำให้แคบลงไม่เพียงเพราะเหตุผลเชิงสร้างสรรค์เท่านั้น แต่เนื่องจากเริ่มเคลือบเฉพาะในยุคกอธิคเท่านั้น

อันเป็นผลมาจากการผสมผสานอย่างง่าย ๆ ของปริมาณการประพันธ์ที่หลากหลาย ตำแหน่งที่โดดเด่นถูกครอบครองโดยปริมาตรของวิหารหลักที่มีแหกคอกครึ่งวงกลมโดยมีทางเดินตามขวางหนึ่งช่องหรือมากกว่า หอคอยประเภทต่าง ๆ ถูกวางในรูปแบบต่าง ๆ โดยปกติด้านล่างของหอคอยจะถูกติดตั้งที่ด้านหน้าและที่สามสี่ - หรือแปดเหลี่ยม - เหนือจุดตัดของวิหารหลักและตามขวาง อาคารด้านตะวันตกได้รับความสนใจมากที่สุด ซึ่งตกแต่งด้วยรายละเอียดทางสถาปัตยกรรม และมักมีประตูมิติที่มีรูปปั้นนูน เช่นเดียวกับหน้าต่างพอร์ทัลถูกสร้างขึ้นโดยหิ้งเนื่องจากความหนาของผนังในมุมที่มีการติดตั้งเสาและประติมากรรมที่ซับซ้อนบางครั้ง ส่วนของผนังเหนือทับหลังประตูและใต้ซุ้มประตูเรียกว่า tympanum และมักตกแต่งด้วยโล่งอก ส่วนบนของส่วนหน้าถูกผ่าด้วยผ้าสักหลาดโค้ง บานเกล็ด และซุ้มประตูโค้ง อาคารด้านข้างได้รับความสนใจน้อยลง ความสูงของโบสถ์แบบโรมาเนสก์เพิ่มขึ้นในกระบวนการพัฒนารูปแบบ เพื่อให้ความสูงของวิหารหลักจากพื้นถึงส้นห้องนิรภัยมักจะสูงถึงสองเท่าของความกว้างของโบสถ์

การพัฒนาการตั้งถิ่นฐานในเมือง เมืองแรกในยุโรปใต้และตะวันตกปรากฏบนพื้นที่ของอดีตค่ายทหารโรมัน ซึ่งเป็นที่มั่นทางทหารและศูนย์กลางการบริหาร พวกเขามีพื้นฐานการวางแผนอย่างสม่ำเสมอ หลายแห่งมีอยู่ในยุคกลางตอนต้น แต่ในเวลานั้นพวกเขากลายเป็นศูนย์การค้าซึ่งถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยตำแหน่งของพวกเขาที่สี่แยกของถนนสายหลัก

ปราสาทลีดส์ ไม่ทราบผู้สร้าง ศตวรรษที่ 11-12 ประเทศอังกฤษ

ศูนย์กลางของชีวิตในยุคกลางตอนต้นคือปราสาทของขุนนางศักดินา โบสถ์และอารามที่มีอำนาจ (ทางโลกและทางจิตวิญญาณ) ในเมืองที่เป็นธรรมชาติ สถาปัตยกรรมยังอยู่ในช่วงเริ่มต้น อาคารที่พักอาศัยทำด้วยดินเหนียวหรือไม้ ปราสาทที่มีป้อมปราการ - ที่อยู่อาศัยของขุนนางศักดินาและในขณะเดียวกันป้อมปราการที่ปกป้องทรัพย์สินของเขา - แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงลักษณะของยุคที่น่าเกรงขามของสงครามศักดินา การวางแผนของเขาขึ้นอยู่กับการคำนวณเชิงปฏิบัติ โดยปกติแล้วจะตั้งอยู่บนยอดเขาหรือเนินหินเหนือแม่น้ำหรือริมทะเล ปราสาททำหน้าที่เป็นแนวป้องกันในระหว่างการล้อมและเป็นศูนย์เตรียมการสำหรับการจู่โจม ปราสาทที่มีสะพานชักและประตูรั้วล้อมรอบไปด้วยคูน้ำ กำแพงหินขนาดใหญ่ที่ประดับประดาด้วยเชิงเทิน หอคอย และช่องโหว่ แก่นของป้อมปราการเป็นหอคอยทรงกลมหรือสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ (ดอนจอน) ซึ่งประกอบด้วยหลายชั้น - ที่หลบภัยของขุนนางศักดินา รอบๆ เป็นลานกว้างที่มีอาคารที่พักอาศัยและสำนักงาน การรวมกลุ่มผลึกผลึกเล็กๆ ที่งดงามราวกับภาพวาดของปราสาทมักจะสร้างหน้าผาสูงชันจนเสร็จสมบูรณ์ และเติบโตไปพร้อมกับพวกมัน เหนือกระท่อมและบ้านเรือนที่ทรุดโทรม ปราสาทถูกมองว่าเป็นศูนย์รวมของความแข็งแกร่งที่ไม่สั่นคลอน

โบสถ์เซนต์แมรี ไม่ทราบผู้สร้าง ศตวรรษที่ 11 อังกฤษ เคมบริดจ์

ประสบการณ์ในการสร้างปราสาทในเวลาต่อมาถูกย้ายไปยังอารามเชิงซ้อน ซึ่งเป็นทั้งหมู่บ้านและเมืองป้อมปราการ ความสำคัญของหลังเพิ่มขึ้นในชีวิตของยุโรปในศตวรรษที่ 11-13 ในเลย์เอาต์ซึ่งมักจะไม่สมมาตรข้อกำหนดของการป้องกันการพิจารณาลักษณะภูมิประเทศและอื่น ๆ อย่างมีสตินั้นได้รับการปฏิบัติตามอย่างเคร่งครัด อาคารทั่วไปของสถาปัตยกรรมการอแล็งเฌียงและศิลปะแบบโรมาเนสก์ ได้แก่ หอคอยขนาดใหญ่ของดอนจอนเก่าในโลช (ศตวรรษที่ 10) ปราสาทเกลลาร์บนแม่น้ำแซน (ศตวรรษที่ 12) เมืองป้อมปราการการ์กาซอนในโพรวองซ์ (ศตวรรษที่ 12-13) วัด ของ Mont Saint Michel d' Egil ในฝรั่งเศส, ปราสาทของ Maurice de Sully (ศตวรรษที่ 12, ฝรั่งเศส), พระราชวังใน Saint-Antonin, Auxerre (ทั้งคู่ - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 12, ฝรั่งเศส) เป็นต้น เป็นแบบอย่าง อนุสาวรีย์แห่งช่วงเวลาการต่อสู้ของชุมชนในเมืองแห่งศตวรรษที่ 13 - หอคอยที่น่าเกรงขามของปราสาทครอบครัวใน San Gimipyapo ในอิตาลี (ปลายศตวรรษที่ 12 ถึงต้นศตวรรษที่ 13) ความงามที่รุนแรงของโครงสร้างเหล่านี้อยู่ในการพูดน้อยของปริมาณพลาสติกที่ทรงพลัง

ฝรั่งเศส. อนุสาวรีย์ศิลปะโรมาเนสก์กระจายอยู่ทั่วยุโรปตะวันตก ส่วนใหญ่อยู่ในฝรั่งเศสซึ่งใน 11-12 ศตวรรษ มันไม่ได้เป็นเพียงศูนย์กลางของการเคลื่อนไหวทางปรัชญาและเทววิทยาเท่านั้น แต่ยังเป็นการเผยแพร่คำสอนนอกรีตในวงกว้างในระดับหนึ่งเพื่อเอาชนะลัทธิคัมภีร์ของคริสตจักรที่เป็นทางการ ในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสตอนกลางและตะวันตก มีความหลากหลายมากที่สุดในการแก้ปัญหาเชิงโครงสร้าง หลากหลายรูปแบบ ลักษณะของวัดสไตล์โรมาเนสก์แสดงไว้อย่างชัดเจน

ตัวอย่างของมันคือโบสถ์ Notre-Dame la Grande in Poitiers (11-12 ศตวรรษ) นี่คือโถงวิหารที่มีแสงสว่างน้อย มีแผนผังเรียบง่าย มีปีกนกยื่นต่ำ พร้อมด้วยคณะนักร้องประสานเสียงที่พัฒนาได้ไม่ดี ล้อมรอบด้วยอุโบสถเพียงสามหลัง โถงกลางทั้งสามมีความสูงเกือบเท่ากัน หลังคาทรงโค้งกึ่งทรงกระบอกและหลังคาหน้าจั่วทั่วไป โถงกลางถูกแช่ในยามพลบค่ำ แสงส่องผ่านหน้าต่างทางเดินด้านข้างซึ่งหาได้ยากยิ่ง ความหนักหน่วงของรูปแบบเน้นโดยหอคอยสามชั้นหมอบเหนือทางแยก ชั้นล่างสุดของส่วนหน้าด้านทิศตะวันตกแบ่งเป็นประตูมิติและส่วนโค้งรูปครึ่งวงกลมสองส่วนยื่นออกไปตามความหนาของที่ราบกว้างใหญ่ การเคลื่อนไหวขึ้นซึ่งแสดงโดยหอคอยแหลมเล็ก ๆ และหน้าจั่วขั้นบันไดหยุดโดยสลักเสลาแนวนอนที่มีรูปปั้นของนักบุญ การแกะสลักอันวิจิตรงดงามตามแบบฉบับของโรงเรียนปัวตู แผ่กระจายไปทั่วพื้นผิวของผนัง ทำให้ความรุนแรงของอาคารอ่อนลง

ในวัดอันโอ่อ่าของเบอร์กันดีซึ่งเกิดขึ้นเป็นที่หนึ่งในบรรดาโรงเรียนภาษาฝรั่งเศสอื่น ๆ ได้เริ่มขั้นตอนแรกเพื่อเปลี่ยนการออกแบบเพดานโค้งในรูปแบบของโบสถ์บาซิลิกาที่มีโถงกลางสูงและกว้าง มีแท่นบูชา เรือตามขวางและด้านข้างจำนวนมาก คณะนักร้องประสานเสียงที่กว้างขวางและมงกุฎที่พัฒนาแล้วตั้งอยู่ในรัศมี โบสถ์ โถงกลางทรงสูงแบบสามชั้นหุ้มด้วยกล่องนิรภัย ไม่มีซุ้มประตูรูปครึ่งวงกลม เช่นเดียวกับในโบสถ์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่ แต่มีโครงร่างมีดหมอสีอ่อน ตัวอย่างคลาสสิกของประเภทที่ซับซ้อนดังกล่าวคือโบสถ์อารามหลักห้าหลังอันโอ่อ่าของ Cluny Abbey (1088-1107) ซึ่งถูกทำลายในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของกลุ่ม Cluniac ที่ทรงพลังของศตวรรษที่ 11-12 ได้กลายเป็นแบบจำลองสำหรับอาคารวัดหลายแห่งในยุโรป เธออยู่ใกล้กับวิหารแห่งเบอร์กันดี: ใน Paray le Manial (ต้นศตวรรษที่ 12), Vesede (หนึ่งในสามของศตวรรษที่ 12) และ Autun (หนึ่งในสามของศตวรรษที่ 12) โดดเด่นด้วยการปรากฏตัวของห้องโถงกว้างที่ตั้งอยู่ด้านหน้าทางเดินกลางซึ่งเป็นการใช้หอคอยสูง

วัด Burgundian มีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของรูปแบบความชัดเจนของปริมาตรที่ผ่าออกจังหวะที่วัดได้ความสมบูรณ์ของชิ้นส่วนการอยู่ใต้บังคับบัญชาของพวกเขาทั้งหมด โบสถ์โรมาเนสก์มักมีขนาดเล็ก ห้องใต้ดินต่ำ และปีกนกมีขนาดเล็ก ด้วยเลย์เอาต์ที่คล้ายคลึงกัน การออกแบบด้านหน้าจึงแตกต่างกัน สำหรับภาคใต้ของฝรั่งเศสใกล้ทะเลเมดิเตอร์เรเนียนสำหรับวัดแห่งโพรวองซ์ (ในอดีตอาณานิคมกรีกโบราณและจังหวัดของโรมัน) มีความเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมแบบโรมันโบราณตอนปลายซึ่งเป็นอนุสรณ์สถานซึ่งได้รับการอนุรักษ์ไว้ที่นี่ ความอุดมสมบูรณ์ ด้านหน้าบางครั้งชวนให้นึกถึงซุ้มประตูชัยของโรมัน (โบสถ์ Saint Trophime ใน Arles ศตวรรษที่ 12) โครงสร้างโดมดัดแปลงได้แทรกซึมเข้าไปในภูมิภาคตะวันตกเฉียงใต้ โรงเรียนในนอร์มังดี โอแวร์ญ ปัวตู อากีแตน และโรงเรียนอื่นๆ มีลักษณะพิเศษเฉพาะของตนเอง

เยอรมนี. สถานที่พิเศษในการก่อสร้างมหาวิหารขนาดใหญ่ในเยอรมนีถูกครอบครองในศตวรรษที่ 12 เมืองของจักรวรรดิอันทรงพลังบนแม่น้ำไรน์ (สเปเยอร์ ไมนซ์ เวิร์ม) อาสนวิหารที่สร้างขึ้นที่นี่มีความโดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ของปริมาตรลูกบาศก์ที่ชัดเจน ยอดหอคอยที่หนักอึ้งมากมาย และเงาที่มีพลังมากกว่า ในมหาวิหารเวิร์ม (1171-1234 ป่วย 76) สร้างขึ้นจากหินทรายสีเหลืองเทา การแบ่งปริมาตรมีการพัฒนาน้อยกว่าในโบสถ์ในฝรั่งเศส ซึ่งสร้างความรู้สึกของรูปแบบเสาหิน เทคนิคดังกล่าวเป็นการเพิ่มระดับเสียงทีละน้อยไม่ได้ใช้จังหวะเชิงเส้นที่ราบรื่นเช่นกัน

หอคอยหมอบของไม้กางเขนกลางและหอคอยทรงกลมสูงสี่หลังที่มีเต็นท์หินรูปกรวยที่มุมของวัดทางด้านตะวันตกและตะวันออกราวกับตัดขึ้นไปบนท้องฟ้าทำให้เป็นลักษณะของป้อมปราการที่รุนแรง พื้นผิวเรียบของผนังที่ทะลุผ่านไม่ได้พร้อมหน้าต่างแคบ ๆ ครอบงำทุกหนทุกแห่ง มีเพียงชายคาเท่านั้นที่ชุบชีวิตด้วยผ้าสักหลาดในรูปแบบของโค้งตามชายคา ไลเซนที่ยื่นออกมาเล็กน้อย (สะบักไหล่ - แนวดิ่งที่แบนและแคบในแนวตั้งบนผนัง) เชื่อมต่อผ้าสักหลาดโค้ง ฐานและแกลเลอรี่ในส่วนบน ใน Worms Cathedral ความดันของห้องใต้ดินบนผนังจะโล่งใจ โถงกลางถูกคลุมด้วยไม้กางเขนและนำไปรวมกับห้องใต้ดินไม้กางเขนของทางเดินด้านข้าง เพื่อจุดประสงค์นี้จึงใช้ "ระบบเชื่อมต่อ" ซึ่งในแต่ละช่วงของทางเดินกลางจะมีสองช่วงด้านข้าง ขอบของรูปแบบภายนอกแสดงโครงสร้างเชิงปริมาตรภายในของอาคารอย่างชัดเจน

อิตาลี. ไม่มีความสามัคคีโวหารในสถาปัตยกรรมอิตาลี สาเหตุหลักมาจากการกระจายตัวของอิตาลีและความสนใจของแต่ละภูมิภาคที่มีต่อวัฒนธรรมของไบแซนเทียมหรือโรมาเนสก์ - ประเทศที่เชื่อมโยงด้วยการสื่อสารทางเศรษฐกิจและวัฒนธรรมในระยะยาว ประเพณีท้องถิ่นแบบโบราณตอนปลายและแบบคริสเตียนยุคแรก อิทธิพลของศิลปะยุคกลางตะวันตกและตะวันออกกำหนดความคิดริเริ่มของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของโรงเรียนขั้นสูงของอิตาลีตอนกลาง - เมืองทัสคานีและลอมบาร์เดียในศตวรรษที่ 11-12 เป็นอิสระจากการพึ่งพาระบบศักดินาและเริ่มการก่อสร้างมหาวิหารในเมืองอย่างกว้างขวาง สถาปัตยกรรมลอมบาร์ดเป็นเครื่องมือสำคัญในการพัฒนาโครงสร้างโค้งและโครงกระดูกของอาคาร

ในสถาปัตยกรรมของทัสคานี ประเพณีโบราณแสดงออกถึงความสมบูรณ์และความชัดเจนของรูปแบบที่กลมกลืนกัน ในลักษณะงานรื่นเริงของวงดนตรีตระหง่านในเมืองปิซา ประกอบด้วยวิหารปิซาห้าช่อง (1063-1118) ห้องทำพิธีศีลจุ่ม (พิธีศีลจุ่มศตวรรษที่ 1153-14) หอระฆังเอียง - หอระฆัง (หอเอนเมืองปิซาเริ่มในปี 1174 สร้างเสร็จในศตวรรษที่ 13-14) และสุสาน Camio -Santo อาคารแต่ละหลังยื่นออกมาอย่างอิสระ โดดเด่นด้วยปริมาตรที่ปิดล้อมของลูกบาศก์และทรงกระบอกและความขาวเป็นประกายของหินอ่อนในจัตุรัสหญ้าสีเขียวริมชายฝั่งทะเลไทเรเนียน ในการสลายมวลได้สัดส่วนได้สำเร็จ ทางเดินหินอ่อนสไตล์โรมาเนสก์ที่ตกแต่งด้วยหินอ่อนสีขาวสวยงาม โดยมีเสาโรมันคอรินเทียนและเมืองหลวงประกอบกันแบ่งส่วนหน้าและผนังด้านนอกของอาคารทุกหลังออกเป็นชั้นๆ ทำให้ความหนาแน่นของอาคารสว่างขึ้นและเน้นโครงสร้าง มหาวิหารมีขนาดใหญ่ทำให้รู้สึกถึงความสว่างซึ่งเสริมด้วยการฝังหินอ่อนสีแดงเข้มและสีเขียวเข้ม (การตกแต่งดังกล่าวเป็นเรื่องปกติสำหรับฟลอเรนซ์ซึ่งสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบการฝัง" เป็นที่แพร่หลาย) โดมทรงรีเหนือทางแยกสร้างภาพลักษณ์ที่ชัดเจนและกลมกลืนกัน

หอเอนเมืองปิซา. หอคอยที่มีชื่อเสียงบนจัตุรัสปาฏิหาริย์ในเมืองปิซาของอิตาลีได้ "พังทลาย" มานานกว่าแปดศตวรรษแล้ว ทุกปีหอคอยจะเบี่ยงเบนจากแนวตั้งหนึ่งมิลลิเมตร ชาวเมืองเองเรียกแคมปานิลาที่ร่วงหล่นว่า "ปาฏิหาริย์ที่ยืดเยื้อ" กลุ่มสถาปัตยกรรมบนจัตุรัสแห่งปาฏิหาริย์ในเมืองปิซาประกอบด้วยอาคารสี่หลัง: ดูโอโม (ซึ่งแปลว่า "มหาวิหาร" ในภาษาอิตาลี) ห้องทำพิธีศีลจุ่ม (หอศีลจุ่ม) หอระฆัง (หอระฆัง) และสุสานในร่มของกัมโป ซานโต ก่อตั้งขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 12 - ต้นศตวรรษที่ 13

หอเอนเมืองปิซา, Bonanno Diotisalvi, 1153, สร้างเสร็จศตวรรษที่สิบสี่, อิตาลี, ปิซา

ตามตำนานเล่าว่า เพื่อจุดประสงค์นี้ ดินที่นำมาจากปาเลสไตน์ จากภูเขากลโกธา ถูกนำมาที่นี่โดยเฉพาะ ทางเดินแบบโกธิกของสุสานตกแต่งด้วยภาพเฟรสโกที่แสดงถึงโลกใต้พิภพและการพิพากษาครั้งสุดท้าย การก่อสร้างมหาวิหารเริ่มขึ้นในปี ค.ศ. 1063 (หลังจากชัยชนะของเรือรบกับพวกซาราเซ็นส์ที่ปาแลร์โม) โดยสถาปนิกชื่อดังในสมัยนั้น บุสเคตโตและเรโนลโด จากนั้นพวกเขาก็สร้างอย่างช้าๆ และมหาวิหารก็ถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลา 55 ปี หอศีลจุ่มถูกสร้างขึ้นนานขึ้น - มากถึง 120 ปี

การก่อสร้างอาคารหินอ่อนทรงกลมนี้เริ่มต้นในสไตล์โรมาเนสก์ ซึ่งต่อมาผสมผสานกับองค์ประกอบแบบโกธิก ธรรมาสน์ในโบสถ์ตกแต่งด้วยภาพโล่งอกจากพระชนม์ชีพของพระเยซูคริสต์ แต่บันทึกทั้งหมดสำหรับระยะเวลาของการก่อสร้างถูกทำลายโดย Campanilla ซึ่งผู้เขียนถือเป็นสถาปนิก Bonanno แต่มีข้อเสนอแนะว่าสถาปนิกคนเดียวกันที่สร้างมหาวิหารคือ Busketto และ Reinoldo เป็นผู้ออกแบบ Campanilla เป็นไปได้มากว่าพวกเขาจะเป็นสถาปนิกของทั้งมวล โดยอวดโฉมบนจัตุรัสแห่งปาฏิหาริย์ และเห็นได้ชัดว่าโบนันโนเป็นเพียงผู้รับเหมาก่อสร้างหอระฆัง

และในปี ค.ศ. 1173 (หรือ 1174) ภายใต้การนำของโบนันโนที่เคารพนับถือ การก่อสร้างหอระฆังเริ่มขึ้นในเมืองปิซาถัดจากมหาวิหาร อาคารสไตล์โรมาเนสก์ที่โดดเด่นนี้มีชะตากรรมที่ไม่ธรรมดา เมื่อสร้างชั้นแรกสูง 11 เมตรและเสาสองวงแล้ว โบนันโนพบว่าหอระฆังเบี่ยงเบนไปจากแนวดิ่งสี่เซนติเมตร อาจารย์หยุดงานและ ... หายตัวไปจากเมือง นักประวัติศาสตร์บางคนเชื่อว่าตัวเขาเองหนีออกจากเมือง คนอื่นเชื่อว่าบรรพบุรุษของเมืองโกรธแค้นจากการคำนวณผิดของสถาปนิกซึ่งไม่ได้คำนึงถึงพื้นดินที่ไม่มั่นคงและเป็นผลให้ทั้งวงดนตรีอันงดงามเสียไปและขับไล่เขาออกไป แต่หลังจากนั้นโบนันโนะก็อยู่อย่างยากจนข้นแค้นและตายไปในความมืดมิด ในบางครั้ง การก่อสร้างหอระฆังกลับมาทำงานอีกครั้ง และในปี 1233 ได้สร้างเพียงสี่ชั้นเท่านั้น เพียงร้อยปีหลังจากเริ่มการก่อสร้างในปี 1275 เจ้าหน้าที่ของเมืองพบคนบ้าระห่ำที่กล้าที่จะสร้างหอระฆังต่อไป เมื่อสถาปนิก Giovanni di Simoni กลับมาทำงาน ความเบี่ยงเบนของบัวบนของหอคอยจากแนวตั้งคือ 50 เซนติเมตร และเขาตัดสินใจที่จะเปลี่ยนข้อเสียของหอคอยซึ่งเป็นตำแหน่งเอียงให้เป็นข้อได้เปรียบหลัก การคำนวณทางคณิตศาสตร์ที่แม่นยำที่สุดและทักษะที่ยอดเยี่ยมของสถาปนิกทำให้เขาสามารถสร้างหอคอยได้อีกห้าชั้น เมื่อสร้างจากนี้ สถาปนิกได้วางชั้นถัดไป เกินจากด้านที่ลาดเอียงไปห้า เจ็ด สิบเซนติเมตร แต่หอระฆังยังคง "ตก" G. di Simoni ไม่กล้าสวมมงกุฎโครงสร้างทั้งหมดด้วยหอระฆัง - ความเสี่ยงนั้นมากเกินไป ดังนั้นเมื่อเสร็จสิ้นชั้นเสาที่ห้า เขาจึงหยุดงาน ไม่ทราบชะตากรรมต่อไปของเขา ในปี 1350 เมื่อส่วนเบี่ยงเบนจากแนวตั้งอยู่ที่ 92 เซนติเมตร สถาปนิก Tomaso di Andrea เริ่มทำงาน เช่นเดียวกับรุ่นก่อนของเขา เขายกชั้นถัดไปจากด้านเอียงขึ้น 11 เซนติเมตร และ "เติม" หอระฆังในทิศทางตรงข้ามกับลาดเอียง หลังจากนั้น เขาก็สร้างหอระฆังด้วยระฆังทองสัมฤทธิ์เหนือหอคอยแปดชั้น ดังนั้น หลังจาก 164 ปี การก่อสร้างหอคอยก็เสร็จสมบูรณ์ในที่สุด จริงอยู่ว่ามันสั้นลงสี่ชั้นและไม่มีหลังคา และตามแบบแปลน ชั้นแรกควรจะสูง จากนั้นมี 10 ชั้นพร้อมระเบียง ชั้นที่ 12 เป็นหอระฆัง และหลังคาควรจะเป็นยอดหอระฆัง ความสูงของหอคอยควรอยู่ที่ 98 เมตร

มีการพยายามหลายครั้งเพื่อช่วยหอคอย ในปีพ.ศ. 2479 คอนกรีตเหลว ซีเมนต์และแก้วถูกฉีดเข้าไปในฐานภายใต้แรงกดดัน ในปี 1961 ตามโครงการของนักวิทยาศาสตร์ชาวโปแลนด์ R. Zebertovich พวกเขาพยายามทำให้ชั้นดินหลวมและตกตะกอนโดยใช้กระบวนการอิเล็กโทรคิเนติกส์ แต่ไม่มีวิธีใดที่หยุดการล่มสลายของหอคอยซึ่งยังคงเอียงที่ความเร็วเดิม - หนึ่งมิลลิเมตรต่อปี ชะตากรรมของหอเอน "พิง" ที่มีชื่อเสียงที่สุด - หอเอนเมืองปิซา - ทำให้คนทั้งโลกกังวล ความเบี่ยงเบนจากแนวตั้งนั้นมากกว่าห้าเมตรแล้ว ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2508 นักตีระฆังคนเก่า Encho Gilardi ปีนหอระฆังเป็นครั้งสุดท้ายโดยใช้ขั้นบันได 294 ขั้น ตั้งแต่นั้นมา หน้าที่ของมันถูกดำเนินการโดย เครื่องใช้ไฟฟ้า. ทั้งกลางวันและกลางคืน กล้องและกล้องอัตโนมัติ 100 ตัวมุ่งเป้าไปที่หอคอยเพื่อรอให้มันตกลงมา มีการคำนวณแล้วว่าถ้าไม่มีอะไรทำในอีก 50 ปีข้างหน้าหอคอยจะสูญเสียความมั่นคงและล้มลง แต่ครั้งหนึ่งจากระเบียงของเธอ เขาได้ทำการทดลองที่เกี่ยวข้องกับกฎหมาย ตกฟรีกาลิเลโอ กาลิเลอีผู้ยิ่งใหญ่ ..

การเกิดขึ้นของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์เกิดจากการกระจายตัวของศักดินาในยุโรปตะวันตก ซึ่งนำไปสู่สงครามภายในระหว่างเจ้าชายศักดินาบ่อยครั้ง โดยพยายามแย่งชิงที่ดินอันมีค่าจากกันและกัน ดังนั้นจึงเป็นเรื่องสำคัญที่จะต้องสร้างโครงสร้างที่สามารถทนต่อแรงกดดันของผู้บุกรุกและทำหน้าที่หลัก - การป้องกันได้ ดังนั้นสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์จึงกลายเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมแบบยุโรปที่สำคัญ

ลักษณะสำคัญของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

เนื่องจากเป้าหมายหลักของยุคนั้นคือการสร้างปราสาทที่แข็งแรง ใช้งานได้จริง และสามารถทนต่อการโจมตีของทหาร คุณค่าทางศิลปะและสุนทรียะของสถาปัตยกรรมจึงไม่มีความสำคัญมากนัก ปราสาทแบบโรมาเนสก์ถูกสร้างขึ้นเหมือนป้อมปราการจริง ๆ ดังนั้นสถาปัตยกรรมจึงหนักและใหญ่โต ลักษณะของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมยังอยู่ในขนาดใหญ่ ความเข้มงวด ความเรียบง่ายของรูปทรงและเส้น ความตรงของมุม ความโดดเด่นของแนวนอนเหนือแนวดิ่ง

สไตล์โรมันบางครั้งเรียกว่า "รูปแบบโค้งครึ่งวงกลม" เนื่องจากหนึ่งในลักษณะเด่นหลักของโครงสร้างในสไตล์นี้คือเพดานซึ่งออกแบบในรูปแบบของโค้งโค้งซึ่งได้รับการสนับสนุนโดยเสาแถวเดียวกัน

ผนังของอาคารสไตล์โรมาเนสก์ยุคแรกๆ นั้นหนา มีหน้าต่างบานเล็กที่ตกแต่งเพียงเล็กน้อย อย่างไรก็ตาม ยิ่งสไตล์โรมาเนสก์พัฒนาขึ้นมากเท่าไร ผนังที่มีปริมาณพอเหมาะก็มักจะปูด้วยกระเบื้องโมเสก งานแกะสลักหิน หรือพลาสติกประติมากรรม ลักษณะของปราสาทแบบโรมาเนสก์คือการมีหอคอยทรงกลมที่มียอดทรงเต็นท์ ทางเข้าอาคาร - โดยเฉพาะสำหรับวัด - มักถูกออกแบบให้เป็นประตูมิติ

แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะพบอาคารสาธารณะอื่นๆ ที่สร้างในสไตล์โรมาเนสก์ ยกเว้นในวิหารและอาราม และอาคารที่อยู่อาศัยประเภทหลักในสมัยโรมาเนสก์คือปราสาทศักดินาที่เรียกว่าดอนจอน ซึ่งเป็นบ้านหอคอยที่ตั้งอยู่ใจกลางป้อมปราการ ชั้นแรกของหอคอยดังกล่าวสงวนไว้สำหรับสถานที่ที่มีไว้สำหรับวัตถุประสงค์ในครัวเรือน ส่วนที่สอง - สำหรับห้องด้านหน้า ส่วนที่สาม - สำหรับห้องนอนของเจ้านาย ในวันที่สี่และตามกฎแล้วชั้นสุดท้ายมีห้องสำหรับคนรับใช้และผู้พิทักษ์ปราสาท

สถานที่ในอุดมคติสำหรับป้อมปราการแห่งนี้คือภูมิประเทศที่เข้าถึงยาก เช่น ทางลาดของภูเขา ป้อมปราการล้อมรอบด้วยกำแพงหินสูงขรุขระและคูน้ำลึก การเข้าถึงภายในโดยผู้อยู่อาศัยเองมีสะพานชักให้

สไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมยุโรป

ชื่อของสไตล์ที่ปรากฏใน ต้นXIXศตวรรษ เมื่อนักประวัติศาสตร์ศิลป์คิดว่ารูปแบบโรมาเนสก์คล้ายกับสถาปัตยกรรมของกรุงโรมโบราณ (“โรมา” ในภาษาอิตาลี “โรม”)

เหนือสิ่งอื่นใด สไตล์โรมาเนสก์ได้สืบทอดมาถึงยุคของเราในรูปแบบของวัดวาอารามและวิหาร ปราสาทและพระราชวังเริ่มทรุดโทรมลงเมื่อเริ่มยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา บางส่วนได้รับการจัดการ สร้างขึ้นใหม่และกลายเป็นปราสาทอีกครั้ง ซึ่งหลายแห่งรอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ในฐานะปราสาทที่เลวร้าย ปกคลุมไปด้วยตำนานต่างๆ ในขณะที่ส่วนที่เหลือกลายเป็นซากปรักหักพัง

ฝรั่งเศส

ในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศส สไตล์โรมาเนสก์เริ่มปรากฏให้เห็นในปลายศตวรรษที่ 10 อาคารที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในรูปแบบนี้คือมหาวิหารสามทางเดิน - วัดทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้ายาวและมีทางเดินยาวสามทางเดินซึ่งมักจะมีลักษณะคล้ายไม้กางเขนในภาพบนแผน ประเภทของอาสนวิหารแสวงบุญที่มีแกลเลอรีบายพาสและโบสถ์แนวรัศมีก็แพร่หลายเช่นกัน ตัวอย่างเช่น โบสถ์แซงต์-แซร์นิน ในเมืองตูลูสทางตอนใต้ของฝรั่งเศส

โรงเรียนสถาปัตยกรรม Burgundian ใช้หลักการแห่งความยิ่งใหญ่เป็นพื้นฐานของสไตล์โรมาเนสก์และโรงเรียน Poitou ได้ทำการตกแต่งประติมากรรม วัด Cluny III และ Notre Dame ในเมือง Poitiers เป็นตัวแทนหลักของโรงเรียนเหล่านี้ในอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสตามลำดับ

เยอรมนี

แต่แรก สไตล์โรมันในสถาปัตยกรรมเยอรมันมีลักษณะเป็นโรงเรียนแซ็กซอน ลักษณะเฉพาะของโบสถ์คืออาสนวิหารที่มีคณะนักร้องประสานเสียงสมมาตรคู่หนึ่งทางฝั่งตะวันตกและตะวันออก ตัวอย่างคือโบสถ์เซนต์ไมเคิลในฮิลเดสไฮม์

สไตล์โรมาเนสก์ตอนปลายมีลักษณะเฉพาะโดยการสร้างพระราชวังของจักรพรรดิ - ตัวอย่างเช่น พระราชวังอิมพีเรียลในกอสลาร์ หอบ้าน bergfried คล้ายกับ donjons ก็แพร่กระจายในฝรั่งเศสเช่นกัน

อิตาลี

ภูมิภาคในอิตาลีที่รูปแบบสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีรากฐานมาจากแคว้นลอมบาร์เดียและทัสคานี ซึ่งกลายเป็นศูนย์กลางหลักของสถาปัตยกรรมนี้ โบสถ์ซานมิเคเลในปาเวีย หอระฆังในปาร์มา มหาวิหารในโมเดนา ยังคงถือว่าเป็นหนึ่งในกลุ่มสถาปัตยกรรมที่น่าสนใจที่สุดในยุคกลางของอิตาลี

สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ในยุคนี้ในอิตาลีสามารถเรียกได้ว่าเป็นยุคเรอเนซองส์ยุคแรก ซึ่งแตกต่างจากโรมันฝรั่งเศสและเยอรมันโดยใช้องค์ประกอบโบราณและหินอ่อนสี

โบสถ์ทั้งมวลในปิซาสร้างขึ้นในสไตล์โรมาเนสก์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สถานที่สำคัญที่มีชื่อเสียงของอิตาลี นั่นคือ หอเอนเมืองปิซา

อังกฤษ

แม้ว่าในคริสต์ศตวรรษที่ 11 อังกฤษจะถูกยึดครองโดยชาวนอร์มัน ซึ่งกำหนดภาษาและวัฒนธรรมฝรั่งเศสบนเกาะนี้ และด้วยเหตุนี้ หลักสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสจึงทำให้รูปแบบโรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมยุคกลางของอังกฤษแตกต่างไปจากในฝรั่งเศสบ้าง

สถาปัตยกรรมอาสนวิหารอังกฤษมีรูปแบบที่ยาวและขยายออกไป ดังนั้นหอคอยจึงใหญ่ขึ้นและสูงขึ้น ในช่วงเวลานั้น ปราสาทที่มีชื่อเสียง คือ หอคอยแห่งลอนดอน ถูกสร้างขึ้น

สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์และโกธิก: ความแตกต่างคืออะไร?

ตามแบบโรมัน เสาของรูปแบบที่โดดเด่นในสถาปัตยกรรมยุคกลางของยุโรปถูกยึดครองโดยโกธิค ในขณะที่สไตล์โรมาเนสก์เกิดขึ้นในภูมิภาคต่าง ๆ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 10 - ต้นศตวรรษที่ 11 และครองราชย์จนถึงศตวรรษที่ 12 และบางที่นานกว่านั้นสไตล์โกธิกก็ปรากฏขึ้นในศตวรรษที่ 12 และยังคงมีอิทธิพลจนถึงศตวรรษที่ 14 ในอังกฤษ มหาวิหารแบบโรมาเนสก์หลายแห่ง เนื่องจากการมาถึงของสถาปัตยกรรมโกธิกในช่วงแรก ได้รับการออกแบบใหม่ภายใต้ สไตล์ใหม่นักประวัติศาสตร์ศิลป์จึงไม่รู้จักรูปลักษณ์ดั้งเดิมของพวกเขา

แม้ว่าพื้นฐานของสไตล์กอธิคจะแม่นยำ สไตล์โรมันโดยเฉพาะอย่างยิ่งโรงเรียน Burgundian พวกเขายังคงมีความแตกต่างที่สำคัญหลายประการที่ไม่อนุญาตให้พวกเขาสับสน อย่างชัดเจนที่สุด ความแตกต่างหลักเหล่านี้สามารถเห็นได้ในตัวอย่างสถาปัตยกรรมของมหาวิหาร

• ส่วนโค้งและยอดแหลมในสไตล์โกธิกนั้นแหลม ตรงกันข้ามกับยอดแหลมแบบโรมาเนสก์ทรงกลม
• ลักษณะสำคัญของสไตล์โรมาเนสก์คือความใหญ่โต ความยิ่งใหญ่ ในขณะที่ความประณีตก็มีอยู่ในแบบโกธิก
• หน้าต่างในสไตล์โรมาเนสก์มีขนาดเล็ก ในรูปแบบของช่องโหว่ สไตล์โกธิกหมายถึงขนาดหน้าต่างที่น่าประทับใจและแสงปริมาณมาก

• เส้นแนวนอนในสไตล์โรมาเนสก์มีอิทธิพลเหนือเส้นแนวตั้ง อาคารดังกล่าวดูหมอบ ในสไตล์กอธิค สิ่งที่ตรงกันข้ามคือความจริง - แนวตั้งครอบงำแนวนอนซึ่งเป็นสาเหตุที่อาคารมีเพดานสูงมากซึ่งดูเหมือนจะพุ่งขึ้นไปบนท้องฟ้า
• โรงเรียน Burgundian มีลักษณะการตกแต่งขั้นต่ำในด้านสถาปัตยกรรม สไตล์กอธิคโดดเด่นด้วยด้านหน้าที่ตกแต่งอย่างหรูหรา หน้าต่างกระจกสีสดใส งานแกะสลักและลวดลาย

วิดีโอนี้จะช่วยให้คุณเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับสไตล์โรมาเนสก์และกอธิค:

หอเอนเมืองปิซา. อิตาลี.

ที่มาของคำว่า "โรมัน" มาจากภาษาละติน โรมานัส - โรมัน ในอังกฤษสไตล์นี้เรียกว่า "นอร์แมน" สไตล์โรมาเนสก์พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 11 ในศิลปะยุโรปตะวันตก การแสดงออกที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นเกิดขึ้นในสถาปัตยกรรม

คณะสงฆ์มีบทบาทสำคัญในการเผยแพร่สไตล์โรมาเนสก์ ในเวลานั้นใบสำคัญแสดงสิทธิเกิดขึ้นในปริมาณมาก (เบเนดิกทีน, ซิสเตอร์เรียน) การสร้างงานศิลปะสำหรับพวกเขาได้สร้างโครงสร้างมากมายทั่วยุโรปประสบการณ์กำลังสะสมอยู่

องค์ประกอบที่สำคัญของชีวิตสาธารณะ ได้แก่ อาราม โบสถ์โรมาเนสก์ มหาวิหาร อาราม ป้อมปราการ โบสถ์ประจำเขต เป็นองค์กรทางเศรษฐกิจและการเมืองที่ทรงพลังซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาวัฒนธรรม

ฝรั่งเศส. วัด Senanque

การตั้งถิ่นฐานในเมืองพัฒนาขึ้นบนที่ตั้งของค่ายทหารโรมันกลายเป็นศูนย์กลางการบริหารและฐานที่มั่นทางทหาร

ลักษณะเด่นของอาคารที่อยู่อาศัยที่มีป้อมปราการเป็นป้อมปราการและป้อมปราการ

อาคารสไตล์โรมาเนสก์ผสมผสานการตกแต่งภายนอกที่พูดน้อยและภาพเงาของสถาปัตยกรรมที่ชัดเจน ตัวอาคารเข้ากับภูมิทัศน์โดยรอบอย่างระมัดระวัง ดูแข็งแกร่งและทนทาน ทั้งหมดนี้ได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยกำแพงขนาดใหญ่ที่ราบเรียบ พอร์ทัลแบบเจาะลึก และช่องหน้าต่างแคบ

เมืองรูปี. สเปน.

เมืองเบซาลู สเปน.

อาคารหลักของยุคนี้คือป้อมปราการของปราสาท ป้อมปราการของวัด องค์ประกอบตรงกลางคือหอคอย - ดอนจอนซึ่งมีอาคารอื่น ๆ จากเรียบง่าย รูปทรงเรขาคณิต- กระบอกสูบ, ปริซึม, ลูกบาศก์

สถาปัตยกรรมของยุคโรมาเนสก์มีลักษณะทางเทววิทยาที่ลึกซึ้ง พื้นฐานคือรูปแบบและความสามัคคีขององค์ประกอบ ลำดับและสัดส่วน ในทางปฏิบัติไม่มีรูปแบบประจำชาติสถาปัตยกรรมที่เข้มงวดและไม่มีอะไรหรูหรา การปฏิบัติจริงมาก่อน แต่ด้วยทั้งหมดนี้ หน้าต่างจึงไม่ใช่แค่รูปทรงมาตรฐาน (กลม สี่เหลี่ยม) แต่มักมีรูปร่างเป็นหู ตา และพระฉายาลักษณ์ บานประตูหน้าต่างทำจากผ้าใบ

แอบบีย์ มาเรีย ลาช เยอรมนี

แผนผังของมหาวิหารแซงต์-แซร์นิน 1096–1250ตูลูส ฝรั่งเศส

ส่วนบาซิลิกา คริสตจักรที่พักพิงสตรีใน Gernrod

ลำดับความสำคัญของสไตล์โรมาเนสก์คือทุกสิ่งทุกอย่างที่ใหญ่โตและใหญ่โต อาคารแสดงพลังอำนาจความแข็งแกร่งของเจ้าของ สิ่งปลูกสร้างในสไตล์นี้มีความรู้สึกกดดัน แม้ว่าจะมีลักษณะที่มีเหตุผล ความรู้สึกของสัดส่วนและความเรียบง่าย ใหม่ในสถาปัตยกรรมวัดของยุคโรมาเนสก์คือ การดัดแปลงมหาวิหารให้เป็นหลังคาโค้ง. ความหนาของห้องนิรภัยมีความสำคัญมาก เสาและผนังได้รับการออกแบบให้มีความหนาและแข็งแรง

ปราสาทคาร์ฟิลลี บริเตนใหญ่.

อนุญาตให้ใช้ภาพนูนต่ำนูนต่ำนูนสูงซึ่งมักทาสีในการตกแต่งผนัง พรมเป็นเครื่องตกแต่งภายใน ความสนใจที่เพิ่มขึ้นจะจ่ายให้กับแสง หนึ่งในองค์ประกอบไม่กี่อย่างของการตกแต่งภายในคืองานประติมากรรม แต่ก็ไม่ได้มีคุณค่ามากนัก แสดงถึงโศกนาฏกรรม ความศักดิ์สิทธิ์ และความสับสน

สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์มีจิตวิญญาณของยุคกลาง ร่างกายถูกระงับโดยจิตวิญญาณ ในเวลานั้น หน้าต่างกระจกสีบานแรกก็ปรากฏขึ้น

พอร์ทัลของมหาวิหารในลินคอล์น อังกฤษ.

โลกของยุคกลางของยุโรปมีความโดดเด่นด้วยการแยกตัวของวิถีชีวิตซึ่งนำไปสู่การอยู่ร่วมกันของแนวโน้มทางวัฒนธรรมที่เป็นอิสระและคู่ขนานกันหลายประการ ธรรมเนียมใหม่ถือกำเนิดขึ้นในเมืองที่ไม่ค่อยมีใครเห็น ปราสาทอัศวินใช้ชีวิตของตนเอง ชาวนายึดถือขนบธรรมเนียมในชนบท และคริสตจักรคริสเตียนพยายามเผยแพร่แนวคิดเกี่ยวกับเทววิทยา ภาพที่สลับซับซ้อนของชีวิตยุคกลางนี้ก่อให้เกิดสองทิศทางในแง่ของสถาปัตยกรรม: โรมาเนสก์และกอธิค สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 10 ซึ่งเป็นช่วงเวลาแห่งความสงบหลังจากสงครามภายในหลายครั้ง สไตล์นี้ถือเป็นสไตล์ยุโรปชุดแรก ซึ่งแตกต่างจากแนวโน้มสถาปัตยกรรมยุคหลังโรมันอื่นๆ

ศิลปะโรมาเนสก์

สไตล์โรมาเนสก์เป็นสถาปัตยกรรมและศิลปะสไตล์ยุโรปในศตวรรษที่ 11-12 โดดเด่นด้วยความใหญ่โตและความยิ่งใหญ่ ต้นกำเนิดมีความเกี่ยวข้องกับการฟื้นฟูอาคารโบสถ์ เมื่อช่วงเวลาแห่งการเสื่อมถอยสิ้นสุดลง คำสั่งของคณะสงฆ์ก็เริ่มปรากฏขึ้น รูปแบบพิธีกรรมที่ซับซ้อนเกิดขึ้น ซึ่งจำเป็นต้องมีการสร้างอาคารใหม่ที่กว้างขวางและการปรับปรุงเทคนิคการสร้าง

ดังนั้นพร้อมกันกับการพัฒนาของศาสนาคริสต์ยุคแรก สไตล์โรมาเนสก์ก็พัฒนาขึ้นในสถาปัตยกรรมของยุคกลางด้วย

สไตล์โรมาเนสก์และกอธิค

สไตล์กอธิคถือเป็นผู้สืบทอดของโรมาเนสก์ ฝรั่งเศสกลายเป็นบ้านเกิดของเขาและลักษณะที่ปรากฏนั้นมาจากกลางศตวรรษที่สิบสอง กอธิคแพร่กระจายอย่างรวดเร็วไปทั่วยุโรปและครอบงำที่นั่นจนถึงศตวรรษที่ 16

ชื่อของสไตล์มาจากชื่อของชนเผ่ากอธิค ในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เชื่อกันว่าเป็นผู้สร้างสถาปัตยกรรมยุคกลาง สไตล์โรมาเนสก์และกอธิคมีความแตกต่างกันอย่างมาก แม้จะอยู่ในช่วงเวลาอันใกล้

อาคารสไตล์โกธิกมีชื่อเสียงในด้านความโปร่งสบายและความโปร่งสบาย อุโมงค์ข้าม ยอดแหลมบนท้องฟ้า มีดหมอโค้ง และการตกแต่งแบบฉลุ ลักษณะเหล่านี้บางส่วนปรากฏให้เห็นในสมัยปลายของศิลปะโรมาเนสก์ แต่ในสมัยโกธิกมีความเจริญรุ่งเรือง จนถึงศตวรรษที่ 16 ครอบงำยุโรปและพัฒนาสถาปัตยกรรมแบบโกธิกอย่างแข็งขัน

สไตล์โรมาเนสก์และกอธิคจึงเป็นสองขั้นตอนในการพัฒนาสถาปัตยกรรมของยุคกลาง ซึ่งสะท้อนถึงลักษณะของชีวิตและโครงสร้างของรัฐในสมัยนั้น

อาคารทางศาสนาในสไตล์โรมาเนสก์

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์มีลักษณะศักดินาที่รุนแรง ตัวอย่าง ได้แก่ ป้อมปราการ อาราม ปราสาทที่ตั้งอยู่บนเนินเขาและมีไว้สำหรับการป้องกัน ภาพจิตรกรรมฝาผนังและภาพนูนต่ำนูนสูงของโครงสร้างดังกล่าวมีโครงแบบกึ่งนางฟ้า สะท้อนถึงอำนาจทุกอย่างของพระเจ้า และส่วนใหญ่ยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน

สถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์ เช่นเดียวกับศิลปะในยุคกลางทั้งหมด สะท้อนให้เห็นถึงความซบเซาทางวัฒนธรรมและเศรษฐกิจของประเทศในยุโรปตะวันตก นี่เป็นเพราะความสำเร็จของชาวโรมันในการค้าขายอาคารหายไปและระดับของเทคโนโลยีลดลงอย่างมาก แต่เมื่อระบบศักดินาพัฒนาไปทีละน้อย อาคารรูปแบบใหม่ก็เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้น: อาคารบ้านเรือนระบบศักดินาที่ได้รับการเสริมกำลัง อารามเชิงซ้อน บาซิลิกา หลังทำหน้าที่เป็นพื้นฐานของการก่อสร้างทางศาสนา

มหาวิหารในยุคกลางส่วนใหญ่นำมาจากสถาปัตยกรรมโรมันตอนปลายของช่วงเวลาแห่งการก่อตัวของวิหารคริสเตียนยุคแรก อาคารดังกล่าวเป็นองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่มีพื้นที่ยาวซึ่งแบ่งออกเป็นหลายทางเดินตามแถวของคอลัมน์ ในพระอุโบสถกลางซึ่งกว้างกว่าส่วนอื่นๆ และศักดิ์สิทธิ์กว่านั้น มีการติดตั้งแท่นบูชา บ่อยครั้งที่อาคารลานบ้านรายล้อมไปด้วยแกลเลอรี่ - ห้องโถงซึ่งวางชามบัพติศมา มหาวิหารเซนต์อพอลลินาริสในราเวนนาและเซนต์ปอลในกรุงโรมเป็นสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในยุคแรก

ศิลปะแบบโรมาเนสก์ค่อยๆ พัฒนาขึ้น และในมหาวิหารพวกเขาเริ่มเพิ่มพื้นที่สำหรับแท่นบูชาและคณะนักร้องประสานเสียง สถานที่ใหม่ปรากฏขึ้น และทางเดินกลางก็เริ่มถูกแบ่งออกเป็นชั้นๆ และในศตวรรษที่ 11 มีการสร้างรูปแบบดั้งเดิมสำหรับการก่อสร้างโครงสร้างดังกล่าว

เทคนิคการก่อสร้าง

การปรับปรุงในการก่อสร้างเกิดจากปัญหาเร่งด่วนหลายประการ ดังนั้น พื้นไม้ที่ถูกไฟไหม้อย่างต่อเนื่องจึงถูกแทนที่ด้วยโครงสร้างโค้ง อุโมงค์รูปทรงกระบอกและไม้กางเขนเริ่มถูกสร้างขึ้นเหนือทางเดินกลางหลัก และจำเป็นต้องมีการเสริมความแข็งแรงของผนังรองรับ ความสำเร็จหลักของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์คือการพัฒนารูปแบบที่สร้างสรรค์ซึ่งกำหนดทิศทางของความพยายามหลัก - ด้วยความช่วยเหลือของคานโค้งและห้องใต้ดินข้าม - ไปยังจุดหนึ่งและแบ่งผนังเข้าไปในผนังและส่วนค้ำยัน (เสา) ซึ่งตั้งอยู่ในสถานที่ที่แรงขยายตัวถึงความกดดันสูงสุด การออกแบบนี้เป็นพื้นฐานของสถาปัตยกรรมแบบโกธิก

คุณสมบัติของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าสถาปนิกมักจะวางแนวรองรับหลักไว้นอกกำแพงด้านนอก หลักการของความแตกต่างนี้ค่อยๆ กลายเป็นข้อบังคับ

วัสดุก่อสร้างส่วนใหญ่มักจะเป็นหินปูน เช่นเดียวกับหินอื่นๆ ที่บริเวณโดยรอบอุดมไปด้วย: หินแกรนิต หินอ่อน อิฐ และเศษหินจากภูเขาไฟ ขั้นตอนการวางนั้นง่าย: หินโค่นขนาดกลางถูกยึดด้วยปูน ไม่เคยใช้เทคนิคแบบแห้ง ตัวหินเองนั้นมีความยาวและความสูงต่างกัน และประมวลผลอย่างระมัดระวังจากด้านหน้าเท่านั้น

ตัวอย่างของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์: ปราสาทดัดลีย์ (อังกฤษ) และซัลลี (ฝรั่งเศส) โบสถ์เซนต์แมรี (เยอรมนี) ปราสาทสเตอร์ลิง (สกอตแลนด์)

อาคารโรมาเนสก์

สถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์ในยุคกลางมีความโดดเด่นด้วยทิศทางที่หลากหลาย แต่ละภูมิภาคของยุโรปตะวันตกมีส่วนสนับสนุนรสนิยมทางศิลปะและประเพณีในการพัฒนาศิลปะท้องถิ่น ดังนั้นอาคารแบบโรมาเนสก์ของฝรั่งเศสจึงแตกต่างจากอาคารเยอรมันและอาคารเยอรมันไม่เหมือนกับอาคารสเปนในระดับเดียวกัน

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในฝรั่งเศส

การมีส่วนร่วมอย่างมากของฝรั่งเศสในการพัฒนาสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์นั้นเกี่ยวข้องกับการจัดระเบียบและการวางแผนส่วนแท่นบูชาของอาคารโบสถ์ ดังนั้นการปรากฏตัวของมงกุฎของโบสถ์จึงเกี่ยวข้องกับการก่อตั้งประเพณีการอ่านมิสซาทุกวัน อาคารหลังแรกที่มีนวัตกรรมดังกล่าวคือโบสถ์ที่อารามเบเนดิกติน "Saint-Fliber" ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่สิบสอง

สไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมของฝรั่งเศสค่อยๆ ปรับให้เข้ากับสภาพความเป็นจริงโดยรอบ ตัวอย่างเช่น เพื่อปกป้องอาคารจากการจู่โจมของ Magyars อย่างต่อเนื่อง โครงสร้างที่ทนไฟได้ถูกสร้างขึ้น เพื่อรองรับนักบวชจำนวนมาก พวกเขาจึงค่อย ๆ สร้างและปรับปรุงพื้นที่ภายในและภายนอกของอาสนวิหาร

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในเยอรมนี

สไตล์โรมาเนสก์ในเยอรมนีได้รับการพัฒนาโดยโรงเรียนหลักสามแห่ง ได้แก่ Rhenish, Westphalian และ Saxon

โรงเรียนชาวแซกซอนโดดเด่นด้วยการครอบงำของอาคารแบบบาซิลิกาที่มีเพดานเรียบ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสมัยคริสต์ศาสนายุคแรก ประสบการณ์ด้านสถาปัตยกรรมคริสตจักรในฝรั่งเศสมักถูกนำมาใช้ ดังนั้นเพื่อเป็นต้นแบบสำหรับอาคารหลายหลัง พวกเขาจึงนำโบสถ์อารามใน Cluny สร้างในรูปแบบบาซิลิกันและมีเพดานไม้เรียบ ความต่อเนื่องดังกล่าวเกิดจากอิทธิพลของระเบียบเบเนดิกตินของฝรั่งเศส

การตกแต่งภายในโดดเด่นด้วยสัดส่วนที่สงบและเรียบง่าย ต่างจากโบสถ์ในฝรั่งเศส อาคารของชาวแซกซอนไม่มีทางเลี่ยงในคณะนักร้องประสานเสียง และส่วนรองรับสลับกัน: มีการติดตั้งเสาระหว่างเสาสี่เหลี่ยมหรือเสาสองเสาแทนที่ด้วยเสาสองเสา ตัวอย่างของโครงสร้างดังกล่าว ได้แก่ โบสถ์เซนต์โกเดนฮาร์ด (กิลเดสไฮม์) และมหาวิหารในเมืองเควดลินบวร์ก การจัดเรียงตัวรองรับนี้แบ่งการตกแต่งภายในของวัดออกเป็นหลายเซลล์แยกกัน ซึ่งทำให้การตกแต่งทั้งหมดมีเอกลักษณ์และมีเสน่ห์เฉพาะตัว

ในการแสดงของโรงเรียน Saxon สถาปัตยกรรมของสไตล์โรมาเนสก์ได้รับความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปทรงเรขาคณิต การตกแต่งมีขนาดเล็กและขาดแคลน การตกแต่งภายในดูเคร่งขรึม หน้าต่างไม่ค่อยตั้งอยู่และมีความสูงมาก ทั้งหมดนี้ทำให้อาคารมีป้อมปราการและมีลักษณะที่เคร่งขรึม

โรงเรียนเวสต์ฟาเลียเชี่ยวชาญด้านการก่อสร้างโบสถ์แบบโถง ซึ่งเป็นพื้นที่ที่แบ่งออกเป็นสามโถงที่มีความสูงเท่ากันด้วยห้องใต้ดินหิน ตัวอย่างของโครงสร้างดังกล่าวคือโบสถ์เซนต์บาร์โธโลมิว (พาเดอร์บอร์น) ซึ่งสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 11 วัดของโรงเรียน Westphalian ถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีการแบ่งพื้นที่ที่ชัดเจนและเป็นสัดส่วน กล่าวคือ องค์ประกอบของอาคารไม่ได้สะท้อนการเปรียบเทียบส่วนต่างๆ ของอาคารและปริมาตร นอกจากนี้ อาคารต่างๆ ยังโดดเด่นด้วยการไม่มีการตกแต่งประติมากรรมใดๆ

ลักษณะของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์จะไม่สมบูรณ์โดยไม่ต้องกล่าวถึงโรงเรียนไรน์ จุดเน้นหลักอยู่ที่ลักษณะโครงสร้างของพื้น พวกเขาถูกสร้างขึ้นตาม "ระบบโรมาเนสก์ที่เชื่อมต่อกัน" สาระสำคัญของที่นี้คือห้องนิรภัยของทางเดินด้านข้างขึ้นอยู่กับแรงผลักดันของทางเดินตรงกลาง ดังนั้นการรองรับจึงสลับกัน: เสาขนาดใหญ่ถือห้องนิรภัยของห้องโถงใหญ่และน้ำหนักของเสาด้านข้างตกลงบนเสากลางแสง

ในวิหารและโบสถ์ของโรงเรียนไรน์ การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมก็ประหยัดที่สุดเช่นกัน บ่อยครั้งที่ซุ้มตกแต่งถูกสร้างขึ้นภายนอกเช่นใน Speyer Cathedral รูปลักษณ์ที่แม้จะเรียบง่าย แต่ก็โดดเด่นด้วยรูปแบบที่แสดงออกมาก กล่าวอีกนัยหนึ่งความยิ่งใหญ่และอำนาจที่รุนแรงเป็นตัวเป็นตนในสไตล์โรมาเนสก์ของเยอรมัน

สถาปัตยกรรมสไตล์โรมาเนสก์เป็นตัวอย่างที่ดีของยุคศักดินาในประวัติศาสตร์ และมันอยู่ในอนุสรณ์สถานของเยอรมนียุคกลางที่ความยิ่งใหญ่และความไม่สามารถขัดขืนที่มืดมนของยุคนี้ถึงจุดสูงสุด

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในอิตาลี

เช่นเดียวกับสถาปัตยกรรมของประเทศอื่นๆ ในยุโรป สถาปัตยกรรมของอิตาลีก็แตกต่างออกไป ทุกอย่างขึ้นอยู่กับประเพณีและสภาพความเป็นอยู่ของภูมิภาคที่สร้างอาคาร ดังนั้นจังหวัดทางตอนเหนือของประเทศจึงสร้างรูปแบบของตนเองขึ้นซึ่งโดดเด่นด้วยความยิ่งใหญ่ เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของสไตล์โรมาเนสก์ของฝรั่งเศส สถาปัตยกรรมวังของเยอรมนี และเกี่ยวข้องกับเทคนิคการก่อด้วยอิฐ

สถาปัตยกรรมของสไตล์โรมาเนสก์ของจังหวัดทางตอนเหนือของอิตาลีมีลักษณะเป็นอาคารอาร์เคดอันทรงพลังแกลเลอรี่แคระที่อยู่ใต้ชายคาพอร์ทัลเสาซึ่งตั้งอยู่บนรูปปั้นสัตว์ ตัวอย่างของโครงสร้างดังกล่าว ได้แก่ โบสถ์ซานมิเคเล (ปาดัว) วิหารปาร์มาและโมเดนาแห่งศตวรรษที่ XI-XII

สถาปนิกแห่งฟลอเรนซ์และปิซาได้สร้างสไตล์โรมาเนสก์เวอร์ชันดั้งเดิมและร่าเริง เนื่องจากพื้นที่เหล่านี้อุดมไปด้วยหินอ่อนและหิน โครงสร้างเกือบทั้งหมดจึงทำจากวัสดุที่เชื่อถือได้เหล่านี้ สไตล์ฟลอเรนซ์ส่วนใหญ่กลายเป็นทายาทของสถาปัตยกรรมโรมัน และบ่อยครั้งที่อาสนวิหารได้รับการตกแต่งในสไตล์โบราณ

สำหรับกรุงโรมและทางตอนใต้ของอิตาลี พื้นที่เหล่านี้แทบไม่มีบทบาทในการก่อตัวของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์

สถาปัตยกรรมของนอร์มังดี

หลังจากการรับเอาศาสนาคริสต์มาใช้ คริสตจักรได้กำหนดข้อกำหนดที่ชัดเจนสำหรับการก่อสร้างวัดและอาสนวิหาร ซึ่งเป็นศิลปะแบบโรมาเนสก์ สไตล์โรมาเนสก์มีลักษณะเป็นอาคารที่ยุ่งยาก ไม่คุ้นเคยกับความตะกละและใช้งานไม่ได้ ชาวไวกิ้งพยายามที่จะลดขนาดให้เหลือน้อยที่สุดที่จำเป็น ผู้สร้างปฏิเสธห้องนิรภัยทรงกระบอกขนาดใหญ่ในทันที โดยเลือกเพดานแบบโครงถัก

ตัวอย่างที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในนอร์มังดีคือโบสถ์ของวัด "Saint-Trinite" (สำนักชี) และ "Saint-Etienne" (ชาย) ในเวลาเดียวกัน โบสถ์ทริไนต์ (ศตวรรษที่ XI) ถือเป็นอาคารหลังแรกในยุโรปที่มีการออกแบบและติดตั้งหลุมฝังศพข้ามสองช่วง

ข้อดีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโรงเรียนนอร์มันคือตามประเพณีและประสบการณ์ที่มีอายุหลายศตวรรษของโครงสร้างเฟรม มันคิดใหม่อย่างสร้างสรรค์โครงสร้างที่ยืมมาและโครงร่างของโครงสร้าง

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ในอังกฤษ

หลังจากที่พวกนอร์มันยึดครองอังกฤษ พวกเขาได้เปลี่ยนรูปแบบการเมืองของตนเป็นแบบที่สร้างสรรค์ และเป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคีทางการเมืองและวัฒนธรรม อาคารสองประเภทถูกประดิษฐ์ขึ้น: ปราสาทและโบสถ์

สถาปัตยกรรมของสไตล์โรมาเนสก์ได้รับการยอมรับอย่างรวดเร็วโดยชาวอังกฤษและเร่งกิจกรรมการสร้างในประเทศ อาคารหลังแรกที่สร้างขึ้นคือ Westminster Abbey อาคารหลังนี้รวมถึงหอคอยแห่งกางเขนกลาง หอคอยคู่ที่ตั้งอยู่ทางทิศตะวันตก และทางตะวันออกอีกสามแห่ง

ศตวรรษที่ 11 สำหรับอังกฤษมีการก่อสร้างอาคารโบสถ์หลายแห่ง ซึ่งรวมถึง Winchester, Canterbury Cathedrals, St. Edmond และอาคารอื่น ๆ อีกมากมายในสไตล์โรมาเนสก์ อาคารเหล่านี้หลายหลังได้รับการสร้างขึ้นใหม่และสร้างขึ้นใหม่ แต่จากเอกสารที่ยังหลงเหลืออยู่และซากของโครงสร้างโบราณ เราสามารถจินตนาการถึงความยิ่งใหญ่และรูปลักษณ์อันน่าประทับใจของอาคารได้

ชาวนอร์มันกลายเป็นผู้สร้างปราสาทและป้อมปราการที่เก่งกาจ และหอคอยเป็นหนึ่งในข้อพิสูจน์ที่ชัดเจนที่สุดในเรื่องนี้ ป้อมปราการนี้สร้างขึ้นตามคำสั่งของวิลเฮล์ม กลายเป็นอาคารที่น่าประทับใจที่สุดในยุคนั้น ต่อจากนั้นการผสมผสานของอาคารที่อยู่อาศัยและป้อมปราการป้องกันก็แพร่หลายในยุโรป

สไตล์โรมาเนสก์ในอังกฤษมักถูกเรียกว่านอร์มัน เนื่องจากชาวไวกิ้งเป็นผู้ดำเนินการก่อสร้าง โดยตระหนักถึงแนวคิดทางสถาปัตยกรรมของพวกเขา แต่ค่อยๆ จุดเน้นของโครงสร้างที่สร้างขึ้นในการป้องกันและเสริมกำลังถูกแทนที่ด้วยความปรารถนาในการตกแต่งและความหรูหรา และภายในปลายศตวรรษที่สิบสอง สไตล์โรมาเนสก์ได้เปิดทางให้กอธิค

สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ของเบลารุส

สไตล์โรมาเนสก์ในสถาปัตยกรรมของเบลารุสเกิดขึ้นหลังจากการยอมรับศาสนาคริสต์เมื่อสถาปนิกไบแซนไทน์เริ่มสร้างโบสถ์ตามประเพณีของชาวยุโรป

เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่สิบเอ็ด หอคอย, ปราสาท, วัด, วัด, บ้านในเมือง, สร้างขึ้นในสไตล์ที่เรากำลังพิจารณา, เริ่มปรากฏในประเทศ อาคารเหล่านี้โดดเด่นด้วยความใหญ่โต ความยิ่งใหญ่ และความรุนแรง และตกแต่งด้วยประติมากรรมและเครื่องประดับเรขาคณิต

อย่างไรก็ตาม มีอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมโรมาเนสก์เพียงไม่กี่แห่งที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ เนื่องจากอาคารหลายหลังถูกทำลายในระหว่างสงครามบ่อยครั้ง หรือในปีต่อๆ มาอาคารเหล่านั้นก็ถูกสร้างขึ้นใหม่ ตัวอย่างเช่น มหาวิหารเซนต์โซเฟีย (โปลอตสค์) ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 11 ได้เข้ามาหาเราในรูปแบบที่สร้างขึ้นใหม่อย่างหนักหน่วง และในปัจจุบันก็ยังไม่สามารถระบุลักษณะที่ปรากฏดั้งเดิมได้

สถาปัตยกรรมของเบลารุสในสมัยนั้นโดดเด่นด้วยการใช้เทคนิคและเทคนิคการก่อสร้างจำนวนมาก ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงและโดดเด่นที่สุดคือ Cathedral of the Spaso-Efrosinevsky Monastery (Polotsk), Church of the Annunciation (Vitebsk), Church of Borisoglebskaya (Grodno) อาคารเหล่านี้ผสมผสานคุณลักษณะของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณและบาซิลิซึมโดยธรรมชาติของสไตล์โรมาเนสก์

ดังนั้นในศตวรรษที่สิบสองแล้ว สไตล์โรมาเนสก์เริ่มทยอยเข้าสู่ดินแดนสลาฟและเปลี่ยนสถาปัตยกรรมของเบลารุส

บทสรุป

ดังนั้นรูปแบบโรมาเนสก์จึงเริ่มปรากฏในสถาปัตยกรรมในช่วงยุคกลาง (ศตวรรษที่ 5 - 10) และปรากฏออกมาใน ประเทศต่างๆยุโรปในรูปแบบต่างๆ ขึ้นอยู่กับลักษณะทางภูมิศาสตร์ การเมือง และระดับชาติ ตลอดยุคนั้น แนวโน้มทางสถาปัตยกรรมที่แตกต่างกันได้เกิดขึ้นและพัฒนาควบคู่กันไปโดยแทบไม่ต้องแตะต้อง ซึ่งทำให้เกิดการสร้างสรรค์และความคิดริเริ่มของอาคารในประเทศต่างๆ ในยุโรป

ในยุคกลาง สไตล์โรมาเนสก์มีอิทธิพลอย่างมากต่อการก่อตัวของอาราม ซึ่งรวมถึงวัด โรงพยาบาล โรงอาหาร ห้องสมุด ร้านเบเกอรี่ และอาคารอื่นๆ อีกมากมาย ในทางกลับกัน คอมเพล็กซ์เหล่านี้มีอิทธิพลต่อโครงสร้างและเลย์เอาต์ของอาคารในเมือง แต่การพัฒนาป้อมปราการเมืองโดยตรงเริ่มขึ้นในสมัยต่อมาเมื่อแบบโกธิกครองราชย์แล้ว

สไตล์โรมาเนสก์ - สไตล์ศิลปะในสถาปัตยกรรมและศิลปะของยุโรปในศตวรรษที่ 11 - 12 เริ่มแรกใช้คำนี้เฉพาะกับสถาปัตยกรรม ต่อมาใช้กับจิตรกรรม ประติมากรรม และศิลปะอื่นๆ อย่างไรก็ตาม โรมาเนสก์มักถูกเรียกว่ารูปแบบที่เกิดขึ้นพร้อมกันในฝรั่งเศส อิตาลี เยอรมนี สเปน และอังกฤษ ในศตวรรษที่ 11 แม้จะมีความแตกต่างในระดับชาติ แต่ก็กลายเป็นรูปแบบยุโรปที่แท้จริงอย่างแท้จริงซึ่งแตกต่างจากรูปแบบของ "Carolingian Renaissance" และศิลปะออตโตเนียนในยุคหลังโรมัน ลักษณะเด่นของสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์คือความหนาแน่น ความหนัก ความหนาของผนัง ซึ่งเน้นโดยช่องหน้าต่างแคบ ซึ่งทำให้อาคารมีสง่าผ่าเผย การฟื้นตัวของการก่อสร้างโบสถ์หลังยุคเสื่อมโทรม การเกิดขึ้นของคณะสงฆ์ การพัฒนารูปแบบการสวดที่ซับซ้อนมากขึ้น เทคนิคการก่อสร้างเองมีส่วนทำให้การก่อสร้างอาคารโบสถ์ที่ซับซ้อนมากขึ้นในประเพณีคริสเตียนยุคแรก ที่จุดตัดของปีกไม้กับทางเดินกลางตามยาว มักจะมีช่องรับแสงหรือหอคอย ส่วนหลักแต่ละส่วนของพระวิหารเป็นห้องขังแยกจากส่วนอื่นๆ หลุมฝังศพหินถูกตัดผ่านโดยส่วนโค้งและส่วนโค้งซึ่งอยู่ห่างจากกันมาก ทำให้เกิดความรู้สึกขัดขืนไม่ได้และมั่นคง ในสมัยโรมาเนสก์ปราสาทหินปรากฏขึ้นซึ่งสร้างขึ้นในรูปแบบของหอคอยขนาดใหญ่ซึ่งมีที่อยู่อาศัย องค์ประกอบทั่วไปของอาคารแบบโรมาเนสก์ทั้งหมดมีลักษณะโค้งมน (เช่นเดียวกับในอาคารโรมัน) ซึ่งค่อย ๆ ถูกแทนที่ด้วยแบบกอธิคแหลม (มีดหมอ)

สไตล์โกธิค- รูปแบบศิลปะในสถาปัตยกรรมและศิลปะที่เข้ามาแทนที่สไตล์โรมาเนสก์ กอธิคมีต้นกำเนิดในฝรั่งเศสในช่วงกลางศตวรรษที่ 12 แพร่กระจายอย่างรวดเร็วไปยังประเทศอื่น ๆ โดยเฉพาะในยุโรปเหนือซึ่งครอบงำจนถึงศตวรรษที่ 16

ในขั้นต้น คำนี้มีความหมายที่ดูถูก: ศิลปินของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลีที่เรียกว่าสถาปัตยกรรมยุคกลาง "ป่าเถื่อน" โดยเข้าใจผิดว่าผู้สร้างเป็นชนเผ่าโกธิกที่ทำลายศิลปะคลาสสิกของจักรวรรดิโรมัน กอธิคยังคงเกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเป็นหลัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับลักษณะสามประการ: มีดหมอโค้ง; หลุมฝังศพที่รองรับ (หรือถูกกล่าวหาว่าสนับสนุน) โดยการตัดส่วนโค้งและส่วนค้ำยันโค้งนั่นคือส่วนรองรับภายนอกที่ไม่ได้ติดกับผนัง แต่เชื่อมต่อกับส่วนโค้ง ไม่มีคุณลักษณะใดที่เป็นผลงานแบบโกธิก (ทั้งหมดนี้มีอยู่ในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ช่วงปลาย) แต่การผสมผสานกันทำให้เกิดโครงสร้างเฟรมรูปแบบใหม่ที่สร้างขึ้น ตรงกันข้ามกับโครงสร้างแบบโรมาเนสก์ขนาดใหญ่ที่หนักหน่วง ให้ความรู้สึกถึงความเบาและความโปร่งสบาย

ลักษณะเด่นอีกประการหนึ่งของสถาปัตยกรรมแบบโกธิกซึ่งเกิดขึ้นภายหลังเล็กน้อยคือการตกแต่งแบบฉลุที่ประดับช่องหน้าต่างและพื้นผิวผนัง ยิ่งไปกว่านั้น ระดับของทักษะดังกล่าวยังประสบความสำเร็จในด้านนี้ ซึ่งการวาด (หรือขาดหายไป) เป็นการง่ายที่จะระบุว่าเป็นของช่วงเวลาใดเวลาหนึ่งในการพัฒนาสถาปัตยกรรมแบบโกธิก

เวลาและสถานที่เกิดของสไตล์กอธิคสามารถกำหนดได้อย่างแม่นยำ นี่คือ 1140 - 1144 วัดของ Saint-Denis ใกล้กรุงปารีสที่ซึ่งตามคำสั่งของเจ้าอาวาสของวัด Suger หนึ่งในผู้อุปถัมภ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงในสมัยนั้นโบสถ์ก็ถูกสร้างขึ้นใหม่ มีเพียงส่วนเล็ก ๆ ของอาคารซึ่งเป็นอาเขตที่ปกคลุมของคณะนักร้องประสานเสียงเท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้ แต่ยังคงเป็นหนึ่งในโครงสร้างที่ปฏิวัติสถาปัตยกรรมยุโรป แทนที่จะเป็นโครงสร้างหนักในสไตล์โรมาเนสก์ ส่วนรองรับที่เพรียวบาง ส่วนโค้ง และห้องนิรภัยแบบไขว้ปรากฏขึ้น ทำให้เกิดความรู้สึกสง่างามและเบา ในวิหารแบบโกธิก หน้าต่างขยายขนาดจนกลายเป็นกำแพงโปร่งแสง

ต่อมา French Gothic ก็ตกแต่งได้มากขึ้นไปอีก "Radiant" และ "flaming" แบบกอธิคซึ่งแพร่กระจายไปเกือบทั่วทั้งยุโรปในหลายประเทศมีรูปแบบที่แปลกประหลาด

คุณสมบัติเฉพาะของสไตล์ ROMANSKY

สถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตกของศตวรรษที่ 11-13 มักเรียกกันว่าโรมาเนสก์ เนื่องจากเป็นสถาปัตยกรรมที่สืบทอดคุณลักษณะบางอย่างของสถาปัตยกรรมและเทคนิคการสร้างบางอย่างของชาวโรมัน และพบได้บ่อยที่สุดในหมู่ชนชาติโรมาเนสก์ ทั้งสองแบบมีเงื่อนไข เนื่องจากระยะเวลาที่พิจารณาอยู่ไกลเกินกว่าคุณลักษณะที่ระบุ และเป็นปรากฏการณ์ที่สดใสและเป็นต้นฉบับที่แพร่หลายไปยังสถาปัตยกรรมของทุกประเทศในยุโรปตะวันตก นี่คือรูปแบบประวัติศาสตร์ของยุคกลางที่เติบโตเต็มที่ โดยมีลักษณะอาคารทั่วไป เทคนิคที่สร้างสรรค์ และวิธีการแสดงออก โรมันเนสก์ที่เหมาะสม< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.

สถาปัตยกรรมของยุคกลางตอนต้นมีร่องรอยของความซบเซาทั่วไปในการพัฒนาเศรษฐกิจและวัฒนธรรมของประเทศในยุโรปตะวันตก ความสำเร็จในการก่อสร้างของชาวโรมันโบราณสูญหายไปมาก ระดับของเทคโนโลยีการก่อสร้างลดลง ด้วยการพัฒนาความสัมพันธ์ศักดินารูปแบบใหม่ของ ที่ประทับของขุนนางศักดินา อาราม และพัฒนา อาคารทางศาสนา,ซึ่งมีองค์ประกอบทั้งสองแบบเป็นศูนย์กลาง (ส่วนใหญ่เป็นศีลจุ่ม) และมหาวิหาร สถานที่ชั้นนำในการสร้างวัดยุคกลางตะวันตกถูกครอบครองโดย มหาวิหารต้นกำเนิดของมหาวิหารยุคกลางกลับไปสู่สถาปัตยกรรมโรมันตอนปลายเมื่อแบบ คริสตจักรคริสเตียนยุคแรกในหมู่พวกเขาสร้างโดยคอนสแตนติน มหาวิหารเซนต์ เปตราในโรม 330ก. และวัดหลายแห่งที่ตามมาในกรุงโรมและเมืองอื่น ๆ (มหาวิหารเซนต์ปอลในกรุงโรม ศตวรรษที่ IV-V มหาวิหารเซนต์อโปลินาริอุสในราเวนนา ศตวรรษที่ VI เป็นต้น) พวกมันเป็นองค์ประกอบในแนวแกนหน้าผากที่มีช่องว่างยาวตามแนวแกนหลัก หารด้วยคอลัมน์สองหรือสี่แถวเป็นสามถึงห้าโถงกลาง ส่วนตรงกลางกว้างและสูงกว่าส่วนอื่นๆ มาก และมีแสงส่องผ่านหน้าต่างที่จัดอยู่ในส่วนบนของผนัง แถวของเสาที่แยกระหว่างทางเดินมักจะทำใน รูปร่าง อาเขตบนคอลัมน์ , ช่วงระหว่างพวกเขามีเพดานแบนบนคานไม้ในโบสถ์หลักที่ห้อยลงมาจากโครงไม้ ในส่วนลึกของวิหารกลางซึ่งมีการติดตั้งแท่นบูชานั้นได้ทำแหกคอกและเพื่อขยายพื้นที่ก่อนแท่นบูชาสำหรับพระสงฆ์มักจะจัดวางวิหารตามขวาง - ปีก ที่ด้านหน้าของอาคาร บางครั้งก็มีลานที่รายล้อมไปด้วยแกลเลอรี่ - เอเทรียม ตรงกลางมีอ่างสำหรับประกอบพิธีบัพติศมา

ในการพัฒนาต่อไป มหาวิหารประเภทนี้ได้รับการปรับปรุงโดยการเพิ่มพื้นที่สำหรับแท่นบูชาและคณะนักร้องประสานเสียงที่ตั้งอยู่ด้านหน้าของแท่นบูชา เช่นเดียวกับลักษณะของห้องเพิ่มเติมที่ด้านหน้าของห้องโถงใหญ่ - นาร์เท็กซ์ที่ไหน อนุญาต“คาชูเมนส์” เช่น คนที่ยังไม่ได้เปลี่ยนมานับถือศาสนาคริสต์ บางครั้งในวัดขนาดใหญ่ ทางเดินด้านข้างถูกแบ่งออกเป็นสองระดับอุปกรณ์ของระดับที่สองทำให้สามารถเพิ่มความจุของวิหารได้ ดังนั้นในXI ใน.รูปแบบดั้งเดิมของมหาวิหารได้รับการพัฒนาโดยมีแผนในรูปแบบของไม้กางเขนแบบละติน (มีกิ่งยาวหนึ่งกิ่ง) โดยมีปีกนกและสามแหนบซึ่งส่วนตรงกลางขยายได้เพียงพอเพื่อรองรับคณะนักร้องประสานเสียงของพระ ด้านตะวันตกของโบสถ์ ซึ่งเป็นที่ตั้งของคณะนักร้องประสานเสียงสำหรับฆราวาส มักจะมีหอคอยสองหลังขนาบข้าง เนื่องจากนอกเหนือจากหน้าที่หลักแล้ว วิหารมักมีคุณค่าในการป้องกันตัวที่สำคัญ ต่อมาในบางโบสถ์ที่อยู่เหนือทางแยก) โดมหรือเต็นท์ทรงกรวยถูกสร้างขึ้น พร้อมกับมหาวิหารที่เรียกว่า ห้องโถงวัดซึ่งแตกต่างจากมหาวิหารตรงทางเดินกลางไม่มีส่วนเกินที่อยู่ด้านข้าง ที่มา: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569

ศักดินาพัฒนาใน เยอรมนีในภายหลังกว่าในฝรั่งเศส การพัฒนานั้นยาวนานและลึกซึ้งกว่า เช่นเดียวกันอาจกล่าวได้เกี่ยวกับศิลปะของเยอรมนี ในอาสนวิหารโรมาเนสก์แห่งแรก คล้ายกับ ป้อม,ด้วยผนังเรียบและหน้าต่างแคบ โดยมีหอคอยที่สร้างรูปกรวยเสร็จแล้วนั่งยองตรงมุมของอาคารด้านตะวันตกและแอกเซส * ทั้งทางด้านตะวันออกและตะวันตก พวกมันมีลักษณะที่รุนแรงและเข้มแข็ง เฉพาะเข็มขัดอาร์เคด * ใต้ชายคาเท่านั้นที่ประดับประดาด้านหน้าและหอคอยที่เรียบ (Worms Cathedral, 1181-1234) วิหารเวิร์มเป็นมหาวิหารที่ทรงพลังของลำตัวตามยาว เปรียบเสมือนวิหารกับเรือ ท้องพระโรงด้านข้างอยู่ต่ำกว่าตรงกลาง, ปีกข้าง * ข้ามอาคารตามยาว, เหนือทางแยก * - หอคอยขนาดใหญ่, จากทางทิศตะวันออกวัดปิดโดยครึ่งวงกลมของแหกคอก * ไม่มีอะไรฟุ่มเฟือย ทำลายล้าง ปิดบังตรรกะทางสถาปัตยกรรม

การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมเป็นอย่างมาก ยับยั้ง- อาร์เคเจอร์เท่านั้น * เน้นเส้นหลัก

ศิลปะแบบโรมาเนสก์ในอิตาลีพัฒนาขึ้นอย่างแตกต่าง มันให้ความรู้สึก "ไม่แตกหัก" เสมอแม้ในยุคกลางที่เกี่ยวข้องกับโรมโบราณ

เนื่องจากเมืองต่างๆ ซึ่งไม่ใช่โบสถ์ เป็นกำลังหลักของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ในอิตาลี แนวโน้มทางโลกจึงเด่นชัดในวัฒนธรรมมากกว่าในประเทศอื่นๆ ความเชื่อมโยงกับสมัยโบราณไม่ได้แสดงออกเฉพาะในการคัดลอกรูปแบบโบราณเท่านั้น แต่ยังแสดงถึงความสัมพันธ์ภายในที่แน่นแฟ้นกับภาพศิลปะโบราณ ดังนั้น "ความรู้สึกของสัดส่วนและสัดส่วนกับบุคคลในสถาปัตยกรรมอิตาลี ความเป็นธรรมชาติและความมีชีวิตชีวา ผสมผสานกับความสง่างามและความยิ่งใหญ่ของความงามในพลาสติกและภาพวาดของอิตาลี"

ผลงานที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมทางตอนกลางของอิตาลี ได้แก่ คอมเพล็กซ์ที่มีชื่อเสียงในปิซา: โบสถ์, หอคอย, ห้องทำพิธีศีลจุ่ม มันถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลานาน (ในศตวรรษที่ 11 สถาปนิก บุสเชตโตในศตวรรษที่สิบสอง - สถาปนิก เรนัลโด). ส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดของคอมเพล็กซ์คือหอเอนเมืองปิซาที่มีชื่อเสียง นักวิจัยบางคนแนะนำว่าหอคอยเอียงเนื่องจากการทรุดตัวของฐานรากในช่วงเริ่มต้นของการทำงาน และจากนั้นจึงตัดสินใจทิ้งให้เอียง ในอาสนวิหารซานตามาเรีย นูโอวา (ค.ศ. 1174-1189) เราสัมผัสได้ถึงอิทธิพลอันแรงกล้า ไม่เพียงแต่ในไบแซนเทียมและตะวันออกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถาปัตยกรรมตะวันตกด้วย

สไตล์โรมัน (IX - XII ศตวรรษ)

คำว่า "โรมาเนสก์" ค่อนข้างเป็นกฎเกณฑ์: (ไม่มีความเกี่ยวข้องกับโรม เช่นเดียวกับ "กอธิค" กับพวกกอธ) คำนี้เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 19 เป็นการกำหนดสไตล์ยุโรปของศตวรรษที่ 9 - 12 สไตล์โรมาเนสก์พัฒนาในประเทศแถบยุโรปกลางและยุโรปตะวันตกและแพร่หลายไปทุกหนทุกแห่ง ส่วนใหญ่ "คลาสสิก" สไตล์นี้จะแพร่หลายในศิลปะของเยอรมนีและฝรั่งเศส บทบาทนำในศิลปะในยุคนี้เป็นสถาปัตยกรรม สถาปัตยกรรมยุคกลางนี้สร้างขึ้นเพื่อตอบสนองความต้องการของโบสถ์และอัศวิน และโบสถ์ อาราม ปราสาทกลายเป็นโครงสร้างชั้นนำ อารามเป็นขุนนางศักดินาที่แข็งแกร่งที่สุด จิตวิญญาณของความเข้มแข็งและความต้องการการป้องกันตัวอย่างต่อเนื่องแผ่ซ่านไปทั่วศิลปะแบบโรมาเนสก์ ปราสาทป้อมปราการหรือป้อมปราการวัด “ปราสาทเป็นป้อมปราการของอัศวิน โบสถ์เป็นป้อมปราการของพระเจ้า พระเจ้าถูกมองว่าเป็นขุนนางศักดินาสูงสุด ยุติธรรมแต่ไร้ความปราณี ไม่ได้แบกโลก แต่เป็นดาบ อาคารหินสูงตระหง่านบนเนินเขาที่มี หอสังเกตการณ์ ตื่นตัวและขู่เข็ญด้วยรูปปั้นขนาดใหญ่ที่มีอาวุธขนาดใหญ่ ราวกับเติบโตจนเป็นร่างของวิหารและปกป้องมันจากศัตรูอย่างเงียบๆ นี่คือการสร้างสรรค์ลักษณะเฉพาะของศิลปะแบบโรมาเนสก์

รู้สึกถึงความแข็งแกร่งภายในที่ดีแนวคิดทางศิลปะนั้นเรียบง่ายและเข้มงวด “ การพัฒนาศิลปะแบบโรมันได้รับแรงผลักดันพิเศษในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์แฟรงค์เมโรแว็งเกียน (486-751)

นักประวัติศาสตร์ที่มีชื่อเสียง A. Toynbee ตั้งข้อสังเกตว่า "รัฐที่สมบูรณ์เพียงแห่งเดียวที่เป็นไปได้คือจักรวรรดิโรมัน ระบอบการปกครองแบบส่งของพวกเมอโรแว็งยีนกำลังเผชิญกับอดีตของโรมัน"

ในดินแดนของยุโรปอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรมของชาวโรมันโบราณยังคงมีอยู่มากมาย: ถนน, ท่อระบายน้ำ *, กำแพงป้อมปราการ, หอคอย, วัด ทนทานมากจนใช้งานได้ตามวัตถุประสงค์เป็นเวลานาน ในการผสมผสานของหอสังเกตการณ์ ค่ายทหารที่มีมหาวิหารกรีก * และการตกแต่งแบบไบแซนไทน์ รูปแบบสถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์ "โรมัน" ใหม่เกิดขึ้น: * เรียบง่ายและเหมาะสม การแปรสัณฐานที่เข้มงวด * และฟังก์ชันการทำงานเกือบจะยกเว้นคุณลักษณะที่เป็นภาพ งานรื่นเริง และสง่างาม ซึ่งสร้างความแตกต่างให้กับสถาปัตยกรรมของกรีกโบราณ

การตกแต่งของศิลปะโรมาเนสก์ส่วนใหญ่ยืมมาจากตะวันออก โดยมีพื้นฐานมาจากการวางนัยทั่วไปขั้นสูงสุด "geometrization และ schematization ของภาพ รู้สึกถึงความเรียบง่าย พลัง ความแข็งแกร่ง ความชัดเจนในทุกสิ่ง สถาปัตยกรรมแบบโรมาเนสก์เป็นตัวอย่างทั่วไปของศิลปะที่มีเหตุผล กำลังคิด"

มหาวิหาร * - ประเภทหลักของคริสตจักรคริสเตียนยุโรปตะวันตก ด้วยการหายตัวไปของฐานรากที่มีเหตุผลของโลกทัศน์โบราณ ระบบลำดับจึงสูญเสียความสำคัญไป แม้ว่าชื่อของรูปแบบใหม่จะมาจากคำว่า "โรมัส" - โรมัน เนื่องจากเซลล์โค้งครึ่งวงกลมของโรมันเป็นหัวใจของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม ที่นี่.

อย่างไรก็ตาม แทนที่จะเป็นการแปรสัณฐาน * ของคำสั่งในสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์ การแปรสัณฐานของกำแพงทรงพลังกลายเป็นสิ่งหลัก - วิธีการสร้างสรรค์และศิลปะและการแสดงออกที่สำคัญที่สุด สถาปัตยกรรมนี้มีพื้นฐานอยู่บนหลักการของการเชื่อมต่อไดรฟ์ข้อมูลแบบปิดและอิสระที่แยกจากกัน ผู้ใต้บังคับบัญชา แต่ยังแบ่งเขตอย่างชัดเจนซึ่งแต่ละแห่งเป็นป้อมปราการขนาดเล็ก สิ่งเหล่านี้คือโครงสร้างที่มีหลุมฝังศพหนัก หอคอยหนักที่ตัดผ่านหน้าต่างช่องโหว่ที่แคบ และหิ้งขนาดใหญ่ของกำแพงหินที่โค่น พวกเขาจับความคิดของการป้องกันตัวเองและอำนาจที่เข้มแข็งไว้อย่างชัดเจนซึ่งค่อนข้างเข้าใจได้ในช่วงเวลาของการกระจายตัวของระบบศักดินาของอาณาเขตของยุโรปการแยกชีวิตทางเศรษฐกิจการขาดการค้าและความสัมพันธ์ทางเศรษฐกิจและวัฒนธรรมในช่วงเวลาของ การปะทะกันของระบบศักดินาและสงครามอย่างต่อเนื่อง

อาคารสไตล์โรมาเนสก์ส่วนใหญ่ปูด้วยกระเบื้อง ซึ่งชาวโรมันรู้จัก และสะดวกในพื้นที่ที่มีสภาพอากาศฝนตก ความหนาและความแข็งแรงของผนังเป็นเกณฑ์หลักสำหรับความสวยงามของอาคาร การก่ออิฐอย่างรุนแรงของหินโค่นสร้างภาพที่ค่อนข้าง "มืดมน" แต่ตกแต่งด้วยอิฐสลับกันหรือหินก้อนเล็กๆ ที่มีสีต่างกัน หน้าต่างไม่ได้เคลือบ แต่ปีนขึ้นไปด้วยแท่งหินแกะสลัก ช่องหน้าต่างมีขนาดเล็กและสูงเหนือพื้นดิน ดังนั้นห้องในอาคารจึงมืดมาก งานแกะสลักหินประดับผนังด้านนอกของอาสนวิหาร ประกอบด้วยดอกไม้ประดับประดาภาพ สัตว์ประหลาดวิเศษ, สัตว์ประหลาด, สัตว์, นก - ลวดลายที่นำมาจากตะวันออกด้วย กําแพงของอาสนวิหารด้านในเต็มไปด้วยภาพจิตรกรรมฝาผนัง ซึ่งเกือบไม่รอดในสมัยของเรา กระเบื้องโมเสคที่ฝังด้วยหินอ่อนยังใช้ในการตกแต่งฐาน * และแท่นบูชา * ซึ่งเป็นเทคนิคที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ตั้งแต่สมัยโบราณ

V. Vlasov เขียนว่าศิลปะโรมาเนสก์ "มีลักษณะเฉพาะโดยไม่มีโปรแกรมเฉพาะใด ๆ ในการจัดวางลวดลายตกแต่ง: เรขาคณิต, "สัตว์", พระคัมภีร์ไบเบิล - พวกมันถูกกระจายในลักษณะที่แปลกประหลาดที่สุด สฟิงซ์, เซนทอร์, กริฟฟิน, สิงโตและพิณ อยู่ร่วมกันอย่างสงบสุข ผู้เชี่ยวชาญส่วนใหญ่เชื่อว่าสัตว์เดรัจฉานทั้งหมดนี้ปราศจากความหมายเชิงสัญลักษณ์ที่มักนำมาประกอบกับพวกมันและตกแต่งอย่างเด่น

ศิลปะแห่งประติมากรรมและการวาดภาพมีความเกี่ยวข้องกับศิลปะการทำหนังสือย่อซึ่งเจริญรุ่งเรืองในยุคโรมัน

V. Vlasov เชื่อว่าเป็นการผิดที่จะถือว่าศิลปะโรมาเนสก์เป็น "สไตล์ตะวันตกล้วนๆ" ผู้ชื่นชอบเช่น E. Viollet-le-Duc มองเห็นอิทธิพลของเอเชีย ไบแซนไทน์ และเปอร์เซียในศิลปะโรมาเนสก์ การกำหนดคำถาม "ตะวันตกหรือตะวันออก" ที่เกี่ยวข้องกับยุคโรมันนั้นไม่ถูกต้อง ในการจัดทำศิลปะยุคกลางแบบแพนยุโรปซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของคริสเตียนยุคแรกความต่อเนื่อง - โรมาเนสก์และการเพิ่มขึ้นสูงสุด - ศิลปะกอธิคบทบาทหลักเล่นโดยกำเนิดกรีก - เซลติก, โรมัน, ไบแซนไทน์, กรีก, เปอร์เซียและ องค์ประกอบสลาฟ "การพัฒนาศิลปะโรมาเนสก์ได้รับแรงกระตุ้นใหม่ในช่วงรัชสมัยของชาร์ลมาญ (768-814) และเกี่ยวข้องกับการก่อตั้งจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ในปี 962 โดย Otto I (936-973)

สถาปนิก จิตรกร ประติมากร ได้ฟื้นฟูประเพณีของชาวโรมันโบราณ โดยได้รับการศึกษาในอาราม ซึ่งประเพณีของวัฒนธรรมโบราณได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีเป็นเวลาหลายศตวรรษ

หัตถศิลป์พัฒนาอย่างเข้มข้นในเมืองและอาราม เรือ, ลำปาง, หน้าต่างกระจกสี * ทำจากแก้ว - สีและไม่มีสี รูปแบบทางเรขาคณิตที่สร้างโดยทับหลังตะกั่ว แต่ศิลปะกระจกสีเฟื่องฟูในภายหลังในยุคของสไตล์กอธิค

การแกะสลักงาช้างเป็นที่นิยมใช้เทคนิคนี้ในการทำโลงศพ โลงศพ เงินเดือนสำหรับหนังสือที่เขียนด้วยลายมือ เทคนิคของการเคลือบ Champlevé บนทองแดงและทองคำได้รับการพัฒนา

ศิลปะแบบโรมาเนสก์มีลักษณะเฉพาะด้วยการใช้เหล็กและทองสัมฤทธิ์อย่างแพร่หลายซึ่งทำจากโครงตาข่ายรั้วล็อคบานพับรูป ฯลฯ ประตูที่มีภาพนูนต่ำนูนสูงถูกหล่อและทำด้วยทองสัมฤทธิ์ * เฟอร์นิเจอร์เรียบง่ายมากตกแต่งด้วยการแกะสลักรูปทรงเรขาคณิต: ดอกกุหลาบกลม, ซุ้มครึ่งวงกลม, เฟอร์นิเจอร์ถูกทาสีด้วยสีสดใส ลวดลายของซุ้มประตูครึ่งวงกลมเป็นแบบอย่างของศิลปะโรมาเนสก์ ในยุคโกธิก เสาโค้งจะถูกแทนที่ด้วยรูปมีดหมอ

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 การผลิตพรมทอ - พรมทอเริ่มต้นขึ้น การประดับผ้านั้นสัมพันธ์กับอิทธิพลตะวันออกจากยุคสงครามครูเสด

ศูนย์วัฒนธรรมอารามและโบสถ์ยังคงอยู่จากยุคนี้ สถาปัตยกรรมทางศาสนาเป็นตัวเป็นตนแนวคิดทางศาสนาคริสต์ วัดซึ่งมีรูปร่างเป็นไม้กางเขนเป็นสัญลักษณ์ของเส้นทางแห่งไม้กางเขนของพระคริสต์ - เส้นทางแห่งความทุกข์ทรมานและการไถ่ถอน แต่ละส่วนของอาคารได้รับมอบหมายความหมายพิเศษ เช่น เสาและเสาที่รองรับหลุมฝังศพซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของอัครสาวกและผู้เผยพระวจนะ ซึ่งเป็นเสาหลักคำสอนของคริสเตียน

การบริการก็ค่อยๆ สวยงามและเคร่งขรึมมากขึ้นเรื่อยๆ สถาปนิกเมื่อเวลาผ่านไปเปลี่ยนการออกแบบของวัด: พวกเขาเริ่มเพิ่มทางทิศตะวันออกของวัดซึ่งเป็นที่ตั้งของแท่นบูชา ในแหกคอก * - หิ้งแท่นบูชา - มักจะมีรูปของพระคริสต์หรือพระมารดาของพระเจ้า, รูปเทวดา, อัครสาวก, นักบุญถูกวางไว้ด้านล่าง บนผนังด้านตะวันตกมีฉากของการพิพากษาครั้งสุดท้าย ส่วนล่างของผนังมักจะตกแต่งด้วยเครื่องประดับ

ในยุคโรมาเนสก์ประติมากรรมขนาดใหญ่ปรากฏตัวครั้งแรก - ภาพนูนต่ำนูนสูง * - ตามกฎแล้วบนพอร์ทัล * (ทางเข้าที่ออกแบบทางสถาปัตยกรรม) ของโบสถ์ ขนาดของโบสถ์เพิ่มขึ้น ซึ่งนำไปสู่การสร้างการออกแบบใหม่ของห้องนิรภัยและส่วนรองรับ

รูปทรงกระบอก (มีรูปทรงครึ่งสูบ) และไม้กางเขน (ครึ่งสูบสองสูบที่มุมฉาก) ห้องนิรภัย ผนังหนาขนาดใหญ่ ฐานรองรับขนาดใหญ่ พื้นผิวเรียบจำนวนมาก และเครื่องประดับประติมากรเป็นลักษณะเด่นของโบสถ์แบบโรมาเนสก์

ศิลปะโรมาเนสก์เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่องที่สุดในฝรั่งเศส - ในเบอร์กันดี โอแวร์ญ โพรวองซ์ และนอร์มังดี

โบสถ์เซนต์ปีเตอร์และเซนต์ปอลในอาราม Cluny (1088-1131) เป็นตัวอย่างทั่วไปของสถาปัตยกรรมโรมาเนสก์แบบฝรั่งเศส เศษเล็กเศษน้อยของอาคารหลังนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ อารามแห่งนี้ถูกเรียกว่า "กรุงโรมที่สอง" เป็นโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดในยุโรป ความยาวของวิหารคือหนึ่งร้อยยี่สิบเจ็ดเมตร ความสูงของวิหารกลางสูงกว่าสามสิบเมตร ห้าหอคอยปราบดาภิเษก เพื่อรักษารูปร่างและขนาดของอาคารที่ตระหง่านดังกล่าว จึงมีการสนับสนุนพิเศษที่ผนังด้านนอก - ค้ำยัน

วิหารนอร์มันนั้นไม่มีการตกแต่งเช่นกัน แต่ปีกนก * ในนั้นต่างจาก Burgundian ทางเดียว พวกเขามีทางเดินกลางที่มีแสงสว่างเพียงพอและหอคอยสูง และลักษณะทั่วไปของพวกมันคล้ายกับป้อมปราการมากกว่าโบสถ์

ในสถาปัตยกรรมของเยอรมนีในขณะนั้น คริสตจักรรูปแบบพิเศษได้พัฒนาขึ้น - ยิ่งใหญ่และใหญ่โต นั่นคือมหาวิหารในสเปเยอร์ (1030 - ระหว่าง 1092 ถึง 1106) ซึ่งเป็นหนึ่งในโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปตะวันตก ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของจักรวรรดิออตโตเนียน

ระบอบศักดินาก่อตัวขึ้นในเยอรมนีช้ากว่าในฝรั่งเศส การพัฒนานั้นยาวนานและลึกซึ้งยิ่งขึ้น เช่นเดียวกันอาจกล่าวได้เกี่ยวกับศิลปะของเยอรมนี ในอาสนวิหารแบบโรมาเนสก์ที่มีลักษณะเหมือนป้อมปราการแห่งแรก ซึ่งมีผนังเรียบและหน้าต่างแคบ โดยมีหอคอยที่สร้างเสร็จแล้วแบบหมอบที่มุมของอาคารด้านตะวันตกและแอกเซส * ทั้งทางด้านตะวันออกและตะวันตก มีลักษณะที่รุนแรงและเข้มแข็ง เฉพาะเข็มขัดอาร์เคด * ใต้ชายคาเท่านั้นที่ประดับประดาด้านหน้าและหอคอยที่เรียบ (Worms Cathedral, 1181-1234) วิหารเวิร์มเป็นมหาวิหารที่ทรงพลังของลำตัวตามยาว เปรียบเสมือนวิหารกับเรือ ท้องพระโรงด้านข้างอยู่ต่ำกว่าตรงกลาง, ปีกข้าง * ข้ามอาคารตามยาว, เหนือทางแยก * - หอคอยขนาดใหญ่, จากทางทิศตะวันออกวัดปิดโดยครึ่งวงกลมของแหกคอก * ไม่มีอะไรฟุ่มเฟือย ทำลายล้าง ปิดบังตรรกะทางสถาปัตยกรรม

การตกแต่งทางสถาปัตยกรรมถูกจำกัดไว้มาก - แค่ซุ้มประตู * โดยเน้นที่เส้นหลัก

แต่ "เมื่อเข้าไปในวิหารโรมาเนสก์ เราเปิดโลกของภาพที่แปลกประหลาดและน่าตื่นเต้นต่อหน้าเรา ราวกับแผ่นหนังสือหินที่พรรณนาถึงจิตวิญญาณของยุคกลาง"

ศิลปะโรมาเนสก์มักถูกเรียกว่า "รูปแบบสัตว์" “พระเจ้าโรมันไม่ใช่ผู้ทรงอำนาจที่ลอยอยู่เหนือโลก แต่เป็นผู้พิพากษาและผู้พิทักษ์ พระองค์ทรงกระตือรือร้น พระองค์ทรงตัดสินข้าราชบริพารอย่างเข้มงวด แต่ยังปกป้องพวกเขาด้วย พระองค์ทรงเหยียบย่ำสัตว์ประหลาดด้วยเท้า และสร้างกฎแห่งความยุติธรรมในโลกแห่งความไร้ระเบียบ และความเด็ดขาด ทั้งหมดนี้ในยุคของการกระจายตัว การต่อสู้นองเลือดอย่างต่อเนื่อง

ศิลปะแบบโรมาเนสก์ดูหยาบและดุร้ายเมื่อเทียบกับความซับซ้อนของ Byzantines แต่นี่เป็นรูปแบบของขุนนางชั้นสูง "รูปปั้นของ Chartres Cathedral เป็นภาพที่โตเต็มที่และมีความสวยงามและมีพรมแดนติดกับแบบโกธิกอยู่แล้ว

โบสถ์โรมาเนสก์มีความคล้ายคลึงกับโบสถ์ในสมัยออตโตเนียนเช่น โรมาเนสก์ตอนต้น แต่มีความแตกต่างเชิงสร้างสรรค์ - ข้ามห้องใต้ดิน *

ประติมากรรมในสมัยโรมาเนสก์ในเยอรมนีถูกวางไว้ภายในวัด ด้านหน้าอาคารพบได้เฉพาะปลายศตวรรษที่ 12 เท่านั้น โดยพื้นฐานแล้วสิ่งเหล่านี้คือไม้กางเขนไม้ที่ทาสี, ของประดับประดาโคมไฟ, แบบอักษร, หลุมฝังศพ รูปภาพดูเหมือนแยกออกจากการดำรงอยู่ของโลก

ในยุคโรมาเนสก์ หนังสือเล่มเล็กพัฒนาอย่างรวดเร็ว * ภาพโปรดในต้นฉบับของศตวรรษที่ 10 - 11 คือรูปของผู้ปกครองบนบัลลังก์ซึ่งล้อมรอบด้วยสัญลักษณ์แห่งอำนาจ ("Gospel of Otto III", ประมาณ 1,000, ห้องสมุดมิวนิก)

ศิลปะแบบโรมาเนสก์ในอิตาลีพัฒนาขึ้นอย่างแตกต่าง มันให้ความรู้สึกถึงความเชื่อมโยงที่ "ไม่แตกหัก" กับโรมโบราณแม้ในยุคกลาง เนื่องจากกำลังหลักของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ในอิตาลีคือเมืองต่างๆ ไม่ใช่โบสถ์ วัฒนธรรมของโรมันจึงมีความเด่นชัดในวัฒนธรรมมากกว่าในประเทศอื่นๆ ความเชื่อมโยงกับสมัยโบราณไม่ได้แสดงออกเฉพาะในการคัดลอกรูปแบบโบราณเท่านั้น แต่ยังแสดงถึงความสัมพันธ์ภายในที่แน่นแฟ้นกับภาพศิลปะโบราณ ดังนั้น "ความรู้สึกของสัดส่วนและสัดส่วนกับบุคคลในสถาปัตยกรรมอิตาลี ความเป็นธรรมชาติและความมีชีวิตชีวา ผสมผสานกับความสง่างามและความยิ่งใหญ่ของความงามในพลาสติกและภาพวาดของอิตาลี"

ในสถาปัตยกรรมอังกฤษในสมัยโรมาเนสก์ มีสถาปัตยกรรมแบบฝรั่งเศสที่เหมือนกันมาก: ขนาดใหญ่ โถงกลางทรงสูง * หอคอยมากมาย การพิชิตอังกฤษโดยชาวนอร์มันในปี 1066 ได้กระชับความสัมพันธ์กับทวีปซึ่งมีอิทธิพลต่อการก่อตัวของสไตล์โรมาเนสก์ในประเทศ ตัวอย่าง เช่น อาสนวิหารในเซนต์อัลบันส์ (1077-1090), ปีเตอร์โบโรห์ (ปลายศตวรรษที่ 12) และอื่นๆ

ตั้งแต่ศตวรรษที่สิบสอง ในโบสถ์อังกฤษ ซี่โครงปรากฏขึ้น ซึ่งจริง ยังคงมีค่าตกแต่งอย่างหมดจด นักบวชจำนวนมากที่เกี่ยวข้องกับการนมัสการภาษาอังกฤษยังนำลักษณะเฉพาะของภาษาอังกฤษมาสู่ชีวิต: การเพิ่มความยาวของการตกแต่งภายในของวัดและการเปลี่ยนปีกนก * ไปตรงกลางซึ่งนำไปสู่การเน้นเสียงของหอคอยแห่งทางแยก , * ใหญ่กว่าหอคอยด้านตะวันตกเสมอ วัดสไตล์โรมาเนสก์ในอังกฤษส่วนใหญ่ถูกสร้างขึ้นใหม่ในช่วงยุคโกธิก ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากมากที่จะตัดสินลักษณะที่ปรากฏในยุคแรกๆ

ศิลปะโรมาเนสก์ในสเปนพัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลของวัฒนธรรมอาหรับและฝรั่งเศส XI-XII ศตวรรษ สำหรับสเปน มันเป็นช่วงเวลาของ Reconquista - ช่วงเวลาแห่งความขัดแย้งทางแพ่ง การต่อสู้ทางศาสนาที่ดุเดือด ลักษณะป้อมปราการที่รุนแรงของสถาปัตยกรรมสเปนถูกสร้างขึ้นในเงื่อนไขของสงครามที่ไม่หยุดหย่อนกับชาวอาหรับ Reconquista - สงครามเพื่อการปลดปล่อยดินแดนของประเทศซึ่งถูกจับใน 711-718 สงครามทิ้งรอยประทับที่แข็งแกร่งไว้ในศิลปะทั้งหมดของสเปนในขณะนั้น ประการแรก มันสะท้อนให้เห็นในสถาปัตยกรรม

เช่นเดียวกับในประเทศอื่น ๆ ในยุโรปตะวันตก การสร้างป้อมปราการของปราสาทเริ่มขึ้นในสเปน ปราสาทที่เก่าแก่ที่สุดแห่งหนึ่งในสมัยโรมาเนสก์คือพระราชวังอัลคาซาร์ (ศตวรรษที่ 9, เซโกเวีย) มันมีชีวิตรอดมาจนถึงยุคของเรา วังตั้งอยู่บนหินสูง ล้อมรอบด้วยกำแพงหนาทึบและมีหอคอยมากมาย สมัยนั้นเมืองต่างๆ ถูกสร้างขึ้นในลักษณะนี้

ในอาคารลัทธิของสเปนในสมัยโรมาเนสก์แทบจะไม่มีการตกแต่งประติมากรรม วัดมีลักษณะของป้อมปราการที่เข้มแข็ง จิตรกรรมฝาผนังมีบทบาทสำคัญในการเล่นด้วยสีสดใสและมีรูปแบบโครงร่างที่ชัดเจน ภาพได้แสดงออกมาก ประติมากรรมปรากฏในสเปนในศตวรรษที่ 11 สิ่งเหล่านี้เป็นของตกแต่งเมืองหลวง * เสาประตู

ศตวรรษที่ 12 เป็นยุค "ทอง" ของศิลปะโรมาเนสก์ซึ่งแผ่ขยายไปทั่วยุโรป แต่การแก้ปัญหาทางศิลปะมากมายของยุคกอธิคใหม่ได้ถือกำเนิดขึ้นแล้ว ภาคเหนือของฝรั่งเศสเป็นคนแรกที่ใช้เส้นทางนี้

ข้อมูลที่คล้ายกัน