Font antiqua การก่อสร้างของรัสเซีย พื้นฐานของเทคโนโลยีแบบอักษรและกราฟิกในการสร้างแบบอักษรโบราณ

ความเป็นมา ในยุคเรอเนซองส์ ศิลปะประเภทได้รับความสนใจอย่างมาก ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 การศึกษาอย่างแข็งขันเกี่ยวกับการเขียนอนุสาวรีย์ของชาวโรมันเริ่มขึ้น การศึกษาพบว่าบทความเกี่ยวกับศิลปะหลายประเภทอ้างอิงจากผลงานที่สูญหายไปของเลโอนาร์โด ดา วินชี (ค.ศ. 1452-1519)

จดหมายของผลงานของ Leonardo รอดชีวิตมาได้สองสัญญาณโดยได้รับเงินอุดหนุนจาก 1,500 ซึ่งมีความเป็นไปได้สูงที่นักวิจัยสมัยใหม่จะอ้างถึง Leonardo da Vinci

จดหมายโดยเลโอนาร์โด ในแง่ของความซับซ้อนของการสร้างและวิธีการวิเคราะห์แบบกราฟิกของรูปแบบฟอนต์ สัญญาณทั้งสองนี้เป็นตัวอย่างคลาสสิกของศิลปะประเภท บทความที่ตามมาทั้งหมดค่อนข้างผิวเผินและจำกัดอยู่เพียงการวิเคราะห์สัดส่วนภายนอกของสัญญะเท่านั้น

ผู้ติดตามของ Leonardo ในปี 1509 Luca Pacioli ลูกศิษย์ของ Leonardo da Vinci ได้ตีพิมพ์บทความของเขาเรื่อง Divine Proportion ในบทความนี้ สัญญาณถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมและวงกลม: ² ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1: 8 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1: 3 ของแนวตั้ง ²สัญลักษณ์ทั้งหมดมีความโดดเด่นด้วยสัดส่วนภายนอกและภายในที่สมบูรณ์แบบ

Antiqua Durer ในปี ค.ศ. 1525 Albrecht Durer ได้ตีพิมพ์ผลงานที่มีชื่อเสียงของเขา - "กฎการวัด . . " ซึ่งมีไว้สำหรับสถาปนิกซึ่งเป็นส่วนสำคัญในการสร้างแบบอักษร

ของเก่าของ Dürer ² Dürer ออกแบบตัวอักษรละตินบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมจัตุรัส โดยให้ความสนใจอย่างมากกับการสร้างวงรี ² ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" คือ 1:10 สี่เหลี่ยมจัตุรัส ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนคือ 1:3 ของแนวตั้ง Dürerเป็นคนแรกที่เสนอตัวเลือกการก่อสร้างหลายตัวสำหรับตัวอักษรแต่ละตัว

Antiqua Dürer ในปี 1529 ปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศส Geoffroy Tory (1480-1533) ได้ตีพิมพ์บทความเรื่อง "blooming meadow" ในบทความของเขา Geoffroy Tory เปรียบเทียบสัดส่วนของสัญลักษณ์กับสัดส่วนของร่างกายมนุษย์บนพื้นฐานของวงกลมและสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² สี่เหลี่ยมจัตุรัสแบ่งออกเป็น 10 ส่วนตามแนวนอนและแนวตั้ง ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ² องค์ประกอบแนวนอนตั้งอยู่ในศูนย์กลางการมองเห็นในแนวนอน ในบทความอื่น ๆ จะถูกวางไว้ในศูนย์กลางทางเรขาคณิต (จุดศูนย์กลางการมองเห็นจะสูงกว่าทางเรขาคณิตเล็กน้อยเสมอ)

ตารางโมดูลาร์สำหรับสร้าง Durer's Antiqua 1. ฐานเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัสแบ่งออกเป็น 10 ส่วน 1/10 - โมดูล

การสร้างตัวอักษร H 4 องค์ประกอบเชื่อมต่อกับขอบด้านล่างผ่านศูนย์กลางของสี่เหลี่ยมและมีความหนา 1/3 ของโมดูลหลัก

การสร้างตัวอักษร H 8 M 10 M สัดส่วนของตัวอักษรที่สร้างขึ้นคือ 4/5 - แบบอักษรนี้อยู่ในกลุ่มของแบบอักษรปกติในแง่ของความกว้าง

การสร้างตัวอักษรสามเหลี่ยมเสริม เส้นขนานที่ระยะ 2 ม. จากส่วนเอียง เส้นตั้งฉากลงมาจากจุดที่เอียงจากจุดที่สูง 2 M จากบรรทัดแบบอักษร

การสร้างตัวอักษรสามเหลี่ยม 2 M 1/2 M R = 2 M Internal serif. เส้นเสริมถูกสร้างขึ้นที่ระยะ ½ ม. จากบรรทัดแบบอักษรและจากเส้นด้านในขององค์ประกอบเอียง

พื้นฐานของเทคโนโลยีฟอนต์และกราฟิก พื้นฐานของเทคโนโลยีฟอนต์และกราฟิก การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer พิเศษ "การออกแบบ" สถาบันบริการแฟชั่นและการออกแบบ ภาควิชาการออกแบบ St. อาจารย์ Voznesenskaya T.V. งานจริง 1 พิเศษ "การออกแบบ" สถาบันแฟชั่นและบริการการออกแบบ กรมออกแบบเซนต์ อาจารย์ Voznesenskaya T.V. ภาคปฏิบัติ1

ความเป็นมา 3 ในยุคเรอเนซองส์ ศิลปะประเภทได้รับความสนใจอย่างมาก ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 การศึกษาอย่างแข็งขันเกี่ยวกับการเขียนอนุสาวรีย์ของชาวโรมันเริ่มขึ้น การศึกษาแสดงให้เห็นว่าบทความเกี่ยวกับศิลปะหลายประเภทมีพื้นฐานมาจากผลงานที่สูญหายของเลโอนาร์โด ดา วินชี ()

5 ในแง่ของความซับซ้อนของการสร้างและวิธีการวิเคราะห์แบบกราฟิกของรูปแบบตัวอักษร สัญลักษณ์ทั้งสองนี้เป็นตัวอย่างคลาสสิกของศิลปะประเภท บทความที่ตามมาทั้งหมดค่อนข้างผิวเผินและจำกัดอยู่เพียงการวิเคราะห์สัดส่วนภายนอกของสัญญะเท่านั้น จดหมายของเลโอนาร์โด

ในปี 1509 Luca Pacioli ลูกศิษย์ของ Leonardo da Vinci ได้ตีพิมพ์บทความของเขาเรื่อง Divine Proportion ในบทความนี้ สัญญาณถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยมและวงกลม: ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:8 สี่เหลี่ยมจัตุรัส ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1:3 ในแนวตั้ง . สัญญาณทั้งหมดโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์แบบของสัดส่วนภายนอกและภายใน สาวกของเลโอนาร์โด

7 ในปี ค.ศ. 1525 Albrecht Durer ได้ตีพิมพ์ผลงานที่มีชื่อเสียงของเขา - "กฎการวัด ... " ซึ่งมีไว้สำหรับสถาปนิกซึ่งเป็นส่วนสำคัญในการสร้างแบบอักษร อันติควา ดูเรอร์

8 Dürer สร้างอักษรละตินบนพื้นฐานของสี่เหลี่ยม โดยให้ความสำคัญกับการสร้างวงรี ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส ความหนาขององค์ประกอบแนวนอนเท่ากับ 1:3 ขององค์ประกอบแนวตั้ง Dürerเป็นคนแรกที่เสนอตัวเลือกมากมายสำหรับการสร้าง Antiqua Dürer สำหรับอักขระแต่ละตัวของตัวอักษร

10 ในปี ค.ศ. 1529 บทความของปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศส Geoffroy Tory () "ทุ่งดอกไม้บาน" ได้รับการตีพิมพ์ ในบทความของเขา Geoffroy Tory เปรียบเทียบสัดส่วนของสัญลักษณ์กับสัดส่วนของร่างกายมนุษย์บนพื้นฐานของวงกลมและสี่เหลี่ยมจัตุรัส สี่เหลี่ยมถูกแบ่งออกเป็น 10 ส่วนตามแนวนอนและแนวตั้ง ความหนาขององค์ประกอบแนวตั้งของเครื่องหมาย "H" เท่ากับ 1:10 ของสี่เหลี่ยมจัตุรัส องค์ประกอบแนวนอนตั้งอยู่ในศูนย์กลางการมองเห็นในแนวนอน ในบทความอื่น ๆ จะถูกวางไว้ในศูนย์กลางทางเรขาคณิต (ศูนย์กลางทางแสงและการมองเห็นจะสูงกว่าทางเรขาคณิตเล็กน้อยเสมอ) อันติควา ดูเรอร์

40 วรรณกรรมที่แนะนำเกี่ยวกับวิธีการออกแบบประเภท [ข้อความ] : แบบอักษรที่มีความสมบูรณ์แบบ : ต่อ จากอังกฤษ. / วิลสัน ฮาร์วีย์ / โลวี่; ออกแบบ P. Burgess, B. Wood - M. : RIP-Holding, น. : ป่วย. - ต่อ เอ็ด: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova การพิมพ์ที่มีชีวิต - อ.: IndexMarket, 2007.

43 การใช้สื่อการนำเสนอ การใช้การนำเสนอนี้อาจดำเนินการได้ภายใต้ข้อกำหนดของกฎหมายของสหพันธรัฐรัสเซียเกี่ยวกับลิขสิทธิ์และทรัพย์สินทางปัญญาเท่านั้น รวมทั้งคำนึงถึงข้อกำหนดของคำชี้แจงนี้ด้วย งานนำเสนอเป็นทรัพย์สินของผู้เขียน คุณสามารถพิมพ์สำเนาส่วนหนึ่งส่วนใดของงานนำเสนอเพื่อการใช้งานส่วนบุคคลที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ แต่คุณไม่สามารถพิมพ์ส่วนใดส่วนหนึ่งของงานนำเสนอเพื่อวัตถุประสงค์อื่น หรือแก้ไขส่วนใดส่วนหนึ่งของงานนำเสนอไม่ว่าด้วยเหตุผลใดก็ตาม การใช้ส่วนใดส่วนหนึ่งของงานนำเสนอในงานอื่น ไม่ว่าจะเป็นสิ่งพิมพ์ อิเล็กทรอนิกส์หรืออื่นๆ ตลอดจนการใช้ส่วนใดๆ ของงานนำเสนอในงานนำเสนออื่นโดยการอ้างอิงหรืออื่นๆ จะได้รับอนุญาตก็ต่อเมื่อได้รับความยินยอมเป็นลายลักษณ์อักษรจากผู้เขียน .

เมื่อแท่นพิมพ์ดีขึ้น การพิมพ์ก็ได้รับโอกาสทั้งหมดในการพัฒนาและจัดจำหน่าย กระบวนการพิมพ์และการพิมพ์หนังสือได้เร่งตัวขึ้นหลายเท่า เป็นไปได้ที่จะจัดพิมพ์หนังสือเป็นจำนวนมาก หนังสือค่อยๆมีราคาถูกลงและเข้าถึงได้มากขึ้นสำหรับผู้อ่านจำนวนมาก ความต้องการหนังสือมีมากจนถึงสิ้นศตวรรษที่ 15 โรงพิมพ์ขนาดเล็กกว่าพันแห่งได้ตั้งขึ้นในยุโรปตะวันตก นักพิมพ์อักษรกลุ่มแรกพยายามที่จะทำให้หนังสือของพวกเขาดูเหมือนต้นฉบับ เพื่อจุดประสงค์นี้ พวกเขาทำให้รูปแบบการพิมพ์เป็นแบบที่เขียนด้วยลายมือ หนังสือที่พิมพ์ครั้งแรกพิมพ์ด้วยแบบอักษรที่เป็นสำเนาของลายมือที่เขียนด้วยลายมือ นี่เป็นเพราะความต้องการของผู้จัดพิมพ์ที่จะส่งต่อหนังสือที่พิมพ์ราคาถูกเป็นหนังสือที่เขียนด้วยลายมือราคาแพงและขายได้กำไร หนังสือทุกเล่มที่ตีพิมพ์ก่อนปี 1500 เรียกว่า อินคูนาบูลาเช่น หนังสือของ "ช่วงเพลงกล่อมเด็ก" Incunabula ดูเหมือนหนังสือที่เขียนด้วยลายมือและพิมพ์ด้วยลายมือทั่วไปของต้นฉบับยุคกลาง - โกธิค

อย่างไรก็ตาม วิชาการพิมพ์เริ่มกำหนดข้อกำหนดพิเศษเกี่ยวกับฟอนต์ที่ไม่สามารถเพิกเฉยได้ สิ่งที่ก่อนหน้านี้สามารถเขียนด้วยปากกาได้นั้นไม่สามารถตัดและพิมพ์ได้เสมอไป: องค์ประกอบที่มีขนบาง ๆ ของตัวอักษรบิดเบี้ยวอย่างมาก พวกเขาต้องแทนที่ด้วยอันที่โดดเด่นยิ่งขึ้น รูปแบบของตัวอักษรที่มีไว้สำหรับการทำซ้ำซ้ำ ๆ เริ่มดำเนินการอย่างระมัดระวัง ด้วยการพัฒนาการพิมพ์ ฟอนต์โบราณที่เขียนด้วยลายมือเริ่มทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับแบบฟอร์มการพิมพ์ ภาพวาดที่โดดเด่นของโบราณวัตถุที่พิมพ์ออกมานั้นได้รับมาจากเครื่องพิมพ์รุ่นบุกเบิก Svenheim และ Pannartz

ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการได้รับความสนใจอย่างมากปัญหาของแบบอักษรมีการสร้างบทความขึ้นโดยที่พวกเขายืนยันในทางทฤษฎีเกี่ยวกับการพัฒนาคุณลักษณะเฉพาะที่ประกอบกันเป็นความรุ่งโรจน์ของแบบอักษร Antiqua ศิลปินที่ใหญ่ที่สุดมีส่วนร่วมในการสร้างแบบอักษร พวกเขาทั้งหมดพัฒนาแบบอักษรตามตัวอย่างการเขียนภาษาละตินแบบคลาสสิก ในตอนท้ายของศตวรรษที่สิบห้า ในอิตาลี แบบอักษรใหม่เกิดขึ้น สร้างขึ้นบนพื้นฐานของการเขียนแบบเห็นอกเห็นใจและเป็นอิสระจากองค์ประกอบโกธิคทั้งหมด เขาได้รับการตั้งชื่อว่า โบราณ. ได้รับชื่อนี้ (โบราณ) เนื่องจากมีความคล้ายคลึงกับแบบอักษรในยุคโบราณ ในบรรดาฟอนต์โบราณหลายชนิดที่ปรากฏในยุคเรอเนซองส์ เราสามารถเลือกรูปแบบที่สมบูรณ์แบบที่สุดได้: ฟอนต์ของนักพิมพ์ดีดชาวเวนิสในศตวรรษที่ 15 Nicholas Jenson, Alda Manutia และพิมพ์โดย Claude Garamont ศิลปินชาวฝรั่งเศส

ฟอนต์เจนสันการรวมคุณสมบัติที่ดีที่สุดของแบบอักษรตัวพิมพ์ใหญ่ของโรมันและการเขียนแบบเห็นอกเห็นใจโดยปราศจากอิทธิพลของโกธิคทำให้เกิดพื้นฐานของแบบอักษรละตินที่ดีที่สุดทั้งหมดของประเภทโบราณซึ่งต่อมาไม่เพียงปรากฏในอิตาลี แต่ยังรวมถึงประเทศอื่น ๆ ในยุโรปด้วย: ในฝรั่งเศส , เยอรมนี , เนเธอร์แลนด์ และ อังกฤษ.

Antiqua โดย Nicholas Jenson

อัลดัส มานูเทียสสร้างฟอนต์เบาของตัวเอง เปลี่ยนสัดส่วนของตัวอักษรของเจนสัน และเป็นครั้งแรกที่นำตัวเอียงมาใช้ในการฝึกพิมพ์ - ฟอนต์เฉียงแบบแอนทีควา

แอนติควา อัลด้า มานูเทีย

โกลด การามองต์สร้างแบบอักษรใหม่โดยใช้แบบอักษรที่ดีที่สุดจาก Nicolas Jenson และ Alda Manutsiy อย่างไรก็ตาม ฟอนต์นี้แตกต่างจากตัวอย่างตรงที่เข้มงวดและชัดเจนกว่ามาก เนื่องจากโครงสร้างขึ้นอยู่กับความแม่นยำ การคำนวณทางคณิตศาสตร์. แบบอักษรของ Garamon สะท้อนถึงประเภทของตัวอักษร ซึ่งกลายเป็นแบบคลาสสิกภายใต้ชื่อ เอลส์เวียร์เนื่องจากแบบอักษรเหล่านี้มีชื่อเสียงมากที่สุดในสิ่งพิมพ์ของสำนักพิมพ์ Elsevier ชาวดัตช์ที่มีชื่อเสียง

Antiqua โดย Claude Garamond

ศิลปินและนักวิทยาศาสตร์ผู้ยิ่งใหญ่ได้จัดการกับการสร้างฟอนต์ เลโอนาร์โด ดา วินชี(1452–1519). เขาเชื่อว่าฟอนต์และสถาปัตยกรรมมีความเกี่ยวข้องกันภายในอย่างใกล้ชิด ดังนั้น กฎของการก่อสร้างควรเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับพวกเขา และถ้าสถาปัตยกรรมโบราณมีพื้นฐานมาจากสัดส่วนของร่างกายมนุษย์ ควรใช้สัดส่วนแบบคลาสสิกตามที่ศิลปินกล่าว เมื่อประเภทอาคาร. เลโอนาร์โด ดา วินชีสร้างตัวอักษรเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยแบ่งความสูงออกเป็นสิบส่วนเท่าๆ กัน ตัวอย่างจดหมายที่ออกแบบโดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ได้รับการเก็บรักษาไว้

จดหมายของเลโอนาร์โด ดา วินชี

ลูกศิษย์ของเลโอนาร์โด ดา วินชี ลูก้า ปาซิโอลี่พัฒนาทฤษฎีของอาจารย์ของเขาต่อไปและในบทความเรื่อง "On the Divine Proportion" (1509) ได้ให้ คำอธิบายโดยละเอียดการสร้างแบบอักษร ตัวอักษรของฟอนต์ Pacioli ถูกสร้างขึ้นในรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีเส้นทแยงมุมและวงกลมจารึกไว้ ความหนาของเส้นขีดหลักของแต่ละตัวอักษรมีค่าเท่ากับหนึ่งในสิบของความสูงของสี่เหลี่ยมจัตุรัส และเส้นขีดต่อจะบางกว่าเส้นหลักสองเท่า เงื่อนไขที่ขาดไม่ได้สำหรับการใช้แบบอักษรคือความแม่นยำของการก่อสร้างและความละเอียดถี่ถ้วนในการวาดแต่ละองค์ประกอบของตัวอักษร: องค์ประกอบที่โค้งมนทั้งหมดจะต้องเป็นวงกลม เทคนิคที่เข้มงวดในการดำเนินการทำให้แบบอักษรที่สวยงามของ Pacioli ค่อนข้างซ้ำซากจำเจ

จดหมายของ Luca Pacioli

Antiqua โดย Luca Pacioli

ศิลปินชาวเยอรมันผู้ยิ่งใหญ่ทำผลงานได้มากมายในด้านประเภท อัลเบรชท์ ดูเรอร์(1471–1528). ในตำรา "คู่มือการวัด" เขาสร้างอักษรละตินทั้งหมดโดยใช้สี่เหลี่ยมจัตุรัสโดยไม่มีเส้นทแยงมุมและวงกลม ซึ่งแตกต่างจาก Pacioli Durer แบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสออกเป็นความสูงสิบส่วนและทำให้ความหนาของจังหวะหลักเท่ากับหนึ่งในสิบของความสูงของจัตุรัส จังหวะเชื่อมต่อนั้นบางกว่าจังหวะหลักสามเท่า Dürerทำให้การสร้างตัวอักษรง่ายขึ้นอย่างมาก ละทิ้งรูปแบบทางคณิตศาสตร์ที่เคร่งครัดของ Pacioli ยิ่งไปกว่านั้น เขาแนะนำว่าไม่ควรวาดองค์ประกอบต่างๆ ของตัวอักษรด้วยวงเวียนและไม้บรรทัด แต่ให้วาดด้วยมือ เขาแนะนำให้ใช้ตัวอักษรเดียวกันหลายแบบในทางปฏิบัติ ทั้งหมดนี้ทำให้ฟอนต์ของ Dürer มีชีวิตชีวาและน่าสนใจ

Antiqua โดย Albrecht Dürer

ปรมาจารย์ชาวฝรั่งเศสใช้หลักการของ Dürer ในการสร้างแบบอักษร เจฟฟรอย ทอรี่ซึ่งในตำราของเขาเรื่อง "Blossoming Meadow" ได้พัฒนาแบบอักษรที่แตกต่างจาก Dürer's อย่างเห็นได้ชัด เขาแบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสออกเป็นสิบส่วนตามความสูง และสร้างตัวอักษรบนเส้นตารางที่มีเส้นแนวนอนและแนวตั้งสิบเส้น เพิ่มเซอริฟและลดความคมชัดของลายเส้น เขาให้ความสำคัญกับการสะกดรอยตามตัวอักษรอย่างเข้มงวด ซึ่งทำให้ฟอนต์ของ Tori มีความใกล้เคียงกับของ Pacioli มากขึ้น ในปีต่อ ๆ มาจนถึงศตวรรษที่ 17 มีการใช้โบราณวัตถุในการพิมพ์หนังสือโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ มีเพียงรูปแบบต่าง ๆ มากมายที่มีการเปลี่ยนแปลงในรายละเอียด

แอนติควา เจฟฟรอย ทอรี่

ในศตวรรษที่สิบแปด ภายใต้อิทธิพลของสไตล์คลาสสิกและเทคนิคการแกะสลักดั้งเดิมบนทองแดง serif เปลี่ยนรูปแบบ - serif ใหม่ปรากฏขึ้นซึ่งแตกต่างจากอันเก่าในการปรับแต่งรูปแบบและคอนทราสต์ที่ใหญ่มาก ตัวอักษรของแบบอักษรนี้ถูกครอบงำด้วยแนวตั้งมีสัดส่วนและความลึกของพื้นที่แคบลง จังหวะการเชื่อมต่อนั้นบางมากและเซอริฟก็ยาว ตัวอักษรถูกปลดปล่อยจากการปัดเศษหนักที่เชื่อมเซอริฟกับเส้นขีดหลักในเซอริฟแบบเก่า แบบอักษรมีน้ำหนักเบาและสง่างาม

ประเภทโบราณ: เก่าเปลี่ยนผ่านใหม่

การเกิดขึ้นของแบบอักษรที่ตัดกันใหม่นั้นเชื่อมโยงกับชื่อของนักพิมพ์ที่มีชื่อเสียง: William Queslon และ John Baskerville (อังกฤษ), Pierre Fournier the Younger และ Philippe Granjean (ฝรั่งเศส), Justus Walbaum (เยอรมนี)

แบบอักษรของ Quezlon, Baskerville และ Fournier ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วเป็นแบบอักษรของโบราณวัตถุที่เห็นอกเห็นใจแบบเก่า ได้รับคุณสมบัติบางอย่างของแบบใหม่ - พวกมันมีความหนาแน่นมากขึ้น ตัวอักษรแสดงความเปรียบต่างของจังหวะเพิ่มขึ้นเล็กน้อย และแกนเอียงขององค์ประกอบโค้งมนของ ตัวอักษรจะถูกแทนที่ด้วยตัวอักษรแนวตั้ง การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เป็นพยานถึงการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นจากโบราณวัตถุที่เห็นอกเห็นใจแบบเก่าไปสู่โบราณวัตถุ คลาสสิก. ในที่สุดสิ่งหลังก็เป็นรูปเป็นร่างขึ้นในปลายศตวรรษที่ 19 แบบอักษรที่โดดเด่นที่สุดของโบราณวัตถุใหม่คือแบบอักษรของนักพิมพ์ Francois Didot (ฝรั่งเศส) และ Giambatista Bodoni (อิตาลี)

พื้นฐานของเทคโนโลยีฟอนต์และกราฟิก พื้นฐานของเทคโนโลยีฟอนต์และกราฟิก การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer การสร้างฟอนต์ Antiqua Durer พิเศษ "การออกแบบ" สถาบันบริการแฟชั่นและการออกแบบ ภาควิชาการออกแบบ St. อาจารย์ Voznesenskaya T.V. ภาคปฏิบัติ 1 วิชาเฉพาะ "การออกแบบ" สถาบันบริการแฟชั่นและการออกแบบ ภาควิชาการออกแบบ อาจารย์ Voznesenskaya T.V. ภาคปฏิบัติ1

การออกแบบตัวอักษรเริ่มต้นด้วยแบบอักษรโกธิค (รูปที่ 298) Johannes Gutenberg ไปจากต้นฉบับ เช่นเดียวกับการเขียนด้วยลายมือก่อนหน้านี้ ศิลปะแห่งการพิมพ์สร้างเส้นที่ไหลลื่นอย่างสม่ำเสมอด้วยระยะใกล้ที่เท่ากัน

วิธีหนึ่งในการบรรลุเป้าหมายนี้คือการใช้อักษรควบจำนวนมาก โดยรวมแล้วใช้อักขระสูงสุด 240 ตัว หนึ่งตัวอักษรเท่านั้น ผมในตัวย่อทั้งหมด (เช่นตัวย่อ) และชุดค่าผสมอื่น ๆ พบ 13 ครั้งในการจัดประเภทตัวอักษร

ศิลปะการพิมพ์ที่เจาะคาบสมุทร Apennine สร้างขึ้นที่นี่อย่างที่ใคร ๆ ก็คาดไว้ แบบอักษรตัวพิมพ์เช่นโบราณวัตถุ

ในขั้นต้น โกธิคในอิตาลีแสดงร่องรอยของอิทธิพลของการเขียนด้วยลายมือแบบกลม - องค์ประกอบปลายแหลมของแบบโกธิกแบบเยอรมันโดยทั่วไปจะค่อนข้างโค้งมน และมุมจะทำให้เกิดส่วนโค้ง

หนังสือเล่มแรกที่ส่งมาถึงเรา พิมพ์ในลักษณะของวัตถุโบราณ คืองานเขียนของ Lactantius ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1465 หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดย Conrad Sweingheim และ Arnold Pannartz ผู้ซึ่งอยู่ในกลุ่มเดียวกัน ลูกศิษย์ของ Gutenberg ที่กระจายไปทั่วโลก พวกเขาก่อตั้งแท่นพิมพ์แห่งแรกในอิตาลีในอาราม Subiaco ฟอนต์ Lactantia ยังคงมีร่องรอยของโกธิคอย่างชัดเจน (รูปที่ 299)

ในปี ค.ศ. 1467 Sweynheim และ Pannartz ตีพิมพ์จดหมายของ Cicero ในกรุงโรมในแบบอักษรใหม่ซึ่งสามารถเรียกว่า antiqua ได้ (รูปที่ 300)

ต่อมา (ค.ศ. 1469) มีการสร้างแบบพิมพ์ขึ้นในเวนิสซึ่งสามารถเรียกได้ว่าเป็นโบราณวัตถุที่มีมนุษยธรรมและบริสุทธิ์อย่างแท้จริง (พี่น้อง Johann และ Wendelin จาก Speyer มักเรียกในภาษาอิตาลีว่า da Spira) แบบอักษรนี้อยู่ในปี 1470 ถัดไป เหนือกว่าด้วยแบบอักษรของ Nicholas Jenson ชาวฝรั่งเศส แบบอักษรของเขา (รูปที่ 301) คล้ายกับ da Spira แต่สง่างามกว่าและได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในแบบอักษรที่สวยที่สุดในบรรดาแบบอักษรทั้งหมดตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ถึง 17 แบบอักษร ฟอนต์ของเจนสันใช้เป็นต้นแบบฟอนต์ยุโรปหลายตัวในเวลาต่อมา

ในงานหลักของเขาเกี่ยวกับปัญหาประเภท Epdike รายงานว่าการพัฒนาแบบอักษร "antiqua" ดำเนินการควบคู่ไปกับอิตาลีในเยอรมนี ดังนั้น Johann Mentelin เครื่องพิมพ์เครื่องแรกของ Strasbourg ในปี 1460 จึงใช้แบบอักษรที่มีคุณสมบัติของโบราณวัตถุ ในปี ค.ศ. 1464 แบบอักษรปรากฏขึ้นซึ่งด้วยเหตุผลที่ดีสามารถเรียกได้ว่าเป็นแบบอักษรเยอรมันตัวแรก "antiqua" (รูปที่ 302)

อย่างไรก็ตาม โบราณวัตถุยังไม่แพร่หลายในประเทศเยอรมนี

ในปี ค.ศ. 1500 อัลดัส มานูดิอุส หนึ่งในนักพิมพ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคเรอเนซองส์ ได้ตัดประเภทตัวสะกดชุดแรกออก

เริ่มแรกใช้ตัวเอียงเป็นแบบอักษรหนังสือหลัก (รูปที่ 303)

การศึกษาแบบอักษร "โบราณ" ของศตวรรษที่ 15 แสดงว่ามาจากสองรูปแบบผสมกัน คือ อักษรโรมันตัวพิมพ์ใหญ่ (for อักษรพิมพ์ใหญ่) และรูปแบบจิ๋วของ Carolingian ในศตวรรษที่ 10-14 (สำหรับตัวพิมพ์เล็ก).

ควรสังเกตว่าความสนใจอย่างมากในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยากับปัญหาประเภท เมื่อรวมกับปัญหาทางศิลปะอื่น ๆ เธอยืนอยู่ในศูนย์กลางของความสนใจ เมื่อสร้างฟอนต์ พวกเขาพยายามเข้าใกล้รูปแบบโบราณทั้งในรูปแบบสัดส่วนและรูปแบบพื้นฐาน นักประดิษฐ์ตัวอักษรชาวอิตาลี Feliciano และ D. da Moile เป็นคนกลุ่มแรกที่หันมาศึกษาอักษรโรมันคลาสสิก แบบอักษรของ Feliciano (ราว ค.ศ. 1463) และ D. da Moile (ราว ค.ศ. 1480) แสดงในรูป 304 การคืนชีพของฟอนต์โบราณกลายเป็นงานที่นักวิชาการและ ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุด. ผลการวิจัยและการตัดสินทางทฤษฎีได้สรุปไว้ในบทความซึ่งต่อมาได้กำหนดรูปร่างของตัวอักษร

ตามที่นักวิจัยบางคนหลายคน บทความเหล่านี้กลับไปสู่ผลงานที่หายไปของเลโอนาร์โด ดา วินชี

ที่ สมัยใหม่ตัวอย่างของตัวอักษรสองตัวที่ออกแบบโดยปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่พบได้ในสำเนาเก่า: (รูปที่ 305)

เลโอนาร์โด ดา วินชี เชื่ออย่างถูกต้องว่ารูปแบบและสถาปัตยกรรมมีความเชื่อมโยงภายในอย่างใกล้ชิด จึงพิจารณาว่าเป็นไปได้ที่จะสร้างตัวอักษรโบราณตามกฎของสถาปัตยกรรมโบราณ ในส่วนที่เกี่ยวกับสถาปัตยกรรม เขาหยิบยกตำแหน่งที่สัดส่วนของงานศิลปะการก่อสร้างสอดคล้องกับกฎของร่างกายมนุษย์ซึ่งแบ่งออกเป็นสิบส่วนตามความยาว (ความยาวของใบหน้าจากคางถึงเส้นผมคือ นำมาเป็นหน่วย); ต่อไปรอบๆ ร่างกายมนุษย์ด้วยแขนและขาที่เหยียดออก สามารถอธิบายได้ทั้งรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสและวงกลม ข้าว. 306 แสดงให้เห็นว่าตัวอักษรถูกสร้างขึ้นตามหลักการนี้อย่างไร เกี่ยวกับ(ตัวอย่างที่นำมาจาก J. Tory)

ข้าว. 305จดหมายสองฉบับของ Leonardo da Vinci

ข้าว. 306การออกแบบจดหมาย (อ้างอิงจาก J. Tory)

ในบทความของเขาเรื่อง "On the Divine Proportion" ("De divina Proportione", 1509) Luca Pacioli สร้างฟอนต์ "antiqua" ตามทฤษฎีของเลโอนาร์โดเป็นหลัก (รูปที่ 307) งานที่มีชื่อเสียงของDürer "คำแนะนำเกี่ยวกับการวัดด้วยเข็มทิศและสี่เหลี่ยมจัตุรัส" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1525 ก็อุทิศให้กับการออกแบบแบบอักษรเช่นกัน

Durer ออกแบบตัวอักษรละตินทั้งหมด (รูปที่ 308) โดยยึดตามสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีด้านข้าง แบ่งเป็นสิบส่วน และวงกลมที่จารึกไว้ในจัตุรัสนี้ สำหรับจังหวะหลัก ส่วน Uyu ของตารางจะถูกนำมาใช้ จังหวะเพิ่มเติมจะบางลงสามเท่า

อย่างไรก็ตาม Dürer ออกแบบฟอนต์ของเขาเพื่อตอบสนองความต้องการของสถาปนิก ไม่ใช่เครื่องพิมพ์หนังสือ

ในปี ค.ศ. 1529 Geoffroy Tory ซึ่งครองตำแหน่งหนึ่งในบรรดาสำนักพิมพ์ของฝรั่งเศสร่วมสมัยและในขณะเดียวกันก็เป็นช่างแกะสลักฝีมือเยี่ยม ได้ตีพิมพ์งานภาษาศาสตร์และการพิมพ์ ("Champ fleury", "Blossoming Meadow") ที่นี่เขายังวิเคราะห์ปัญหาของการสร้างฟอนต์แบบโบราณ ซึ่งสัดส่วนจะขึ้นอยู่กับสัดส่วนของรูปร่างและใบหน้าของมนุษย์ (รูปที่ 306 ดูรูปที่ 309 ด้วย)

สำหรับประเภทโกธิคนั้นมีหลายรูปแบบเมื่อเวลาผ่านไป การผสมผสานของฟอนต์ย้อนหลังไปถึงยุค Missal-Gothic และ Semi-Gothic ทำให้เกิดรูปแบบต่างๆ มากมายที่สอดคล้องกับฟอนต์เยอรมันสมัยใหม่: Fracture, Swabian และ Clerkical Dürerยังออกแบบประเภทของการแตกหักประเภทหนึ่ง

บนมะเดื่อ 310 แสดงให้เห็นถึงการก่อสร้างของโกธิคจิ๋วที่สร้างขึ้นในปี 1524 โดยนักประดิษฐ์ตัวอักษรที่มีชื่อเสียง Tagliente (เวนิส) รูปแบบตัวอักษรที่นี่ยังขึ้นอยู่กับสี่เหลี่ยมและวงกลม ตัวเลขเหล่านี้เป็นข้อบังคับสำหรับศิลปินทุกประเภทในยุคนั้น ในศตวรรษที่สิบหก บริษัทการพิมพ์ที่มีชื่อเสียงของ Etienne, Plantin และในศตวรรษที่ 17 Elsevier ตัดฟอนต์ "แอนติควา" จำนวนมาก ซึ่งเป็นการออกแบบที่ปรับปรุงฟอนต์ของศตวรรษที่ 15

ศตวรรษที่ 16 เราเป็นหนี้บุญคุณต่อแบบอักษรที่มีชื่อของโบราณวัตถุแบบเก่า (เช่นแบบอักษรละตินของเรา)

ข้าว. 308แบบอักษรโดย Luka Durer

ทุกคน ลักษณะนิสัยซึ่งฟอนต์ของ Jenson มีอยู่ พบการแสดงออกครั้งสุดท้ายในงานของ Claude Garamont ลูกศิษย์ของ Tori การามองต์สลักจดหมายถึงโรเบิร์ต เอเตียน ในแบบอักษรของ Garamon ตัวอักษรประเภทหนึ่งได้รับการแก้ไขซึ่งกลายเป็นแบบคลาสสิกภายใต้ชื่อ "Elsevier" เนื่องจากแบบอักษรเหล่านี้ได้รับชื่อเสียงมากที่สุดในสิ่งพิมพ์ของ Elsevier ผู้จัดพิมพ์หนังสือชาวดัตช์ที่มีชื่อเสียง ในประเภทของ Garamond เราได้เห็นความบริสุทธิ์และความสมบูรณ์ของรูปแบบที่เป็นลักษณะเฉพาะของประเภทตัวพิมพ์แล้ว ในขณะที่รูปแบบของ Jenson นั้นเป็นสิ่งที่ตรึงตาตรึงใจ แม้ว่าจะเป็นรูปแบบที่ยอดเยี่ยมก็ตาม ของการกำหนดค่าพื้นฐานของตัวอักษรที่เพิ่งดึงออกมาจากรูปแบบตัวสะกด บนมะเดื่อ 311 แสดงหนึ่งในฟอนต์ย้อนหลังไปถึง Garamon

ข้าว. 309ฟอนต์ เจ. ทอรี่

ในศตวรรษที่ 17 อาจารย์ใหญ่ยังทำงานกับแบบอักษร

ยกตัวอย่างเช่น ช่างแกะสลักฝีมือดีอย่าง Christopher Van Dyck ได้สร้างฟอนต์ให้กับ Elsevier Van Dyck ยืมการออกแบบรูปแบบมาจากของเก่าของ Garamon แต่นำรูปแบบของ Garamon ไปสู่ความสมบูรณ์แบบ ฟอนต์ของ Van Dyck ต้องขอบคุณความสวยงามรวมถึงจุดเล็กๆ ที่สร้างตำนานเกี่ยวกับฟอนต์ Elsevier ซึ่งถูกกล่าวหาว่าหล่อจากเงิน

I. M. Fleishman บรรลุความสมบูรณ์แบบอย่างมากในการแกะสลักแบบอักษร (สำหรับโรงหล่อแบบของ Johann Enschede)

ในแบบอักษรของศตวรรษที่ 17 มีคุณลักษณะที่แตกต่างจากโครงร่างแบบอักษรพื้นฐานของศตวรรษที่ 16 ลายเส้นเพิ่มเติม (มีขนดก) ของตัวอักษรจะบางลง และรอยตัดจะสูญเสียลักษณะสามเหลี่ยมไปบางส่วน ตัวอย่างเช่น เป็นแบบอักษรของ Philippe Grand-jean ซึ่งเรียกว่า "Remain du roi" (1693) แบบอักษรนี้แสดงในรูปที่ 312 ในแง่หนึ่งมันเป็นบรรพบุรุษของแบบอักษรของ Didot ในศตวรรษที่ 18

ในศตวรรษที่ 17 ยังพยายามที่จะพัฒนารูปแบบทางทฤษฎีสำหรับการสร้างแบบอักษร ในปี ค.ศ. 1692 มีการรวบรวมบทความเกี่ยวกับการพิมพ์สำหรับ Academy of Sciences ในปารีส ผู้เขียนคือ Jojon, Fillot และ Truchet เหนือสิ่งอื่นใด ผู้เขียนบทความนี้พยายามกำหนดเทคนิคการสร้างตัวอักษรในรายละเอียดที่เล็กที่สุด และด้วยเหตุนี้จึงแทนที่ความคิดสร้างสรรค์ด้วยการคำนวณงานฝีมือที่มีรายละเอียดมากที่สุด

นักออกแบบตัวอักษรที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 18 Fournier Jr. วิจารณ์บทความของนักเขียนสามคนอย่างรุนแรง Fournier เชื่อว่ากฎมีความจำเป็นในการทำงานกับประเภท แต่กฎเหล่านี้ต้องเป็นอิสระและสร้างสรรค์

Fournier เขียน "แทนที่จะกลับไปปฏิบัติสะดวกเนื่องจากความเรียบง่ายของกฎ" พวกเขา (เช่นผู้เขียนบทความ - B.K. ) ในทางตรงกันข้ามศิลปะที่ล้นมือด้วยการคำนวณทางเรขาคณิตไม่สะดวกและใช้งานไม่ได้แล้ว J. Tory แบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสและเติมด้วยวงกลม แต่ Jojon และผู้ช่วยของเขาปรับขนาดทางเข้าและทางออกให้ใหญ่ขึ้น พวกเขาแบ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสออกเป็น 64 ส่วน แบ่งแต่ละส่วนออกเป็น 36 ส่วน รวมเป็น 2304 สี่เหลี่ยมขนาดเล็กสำหรับอักษรโรมันตัวพิมพ์ใหญ่ อักษรตัวเอียงถูกสร้างขึ้นโดยใช้สี่เหลี่ยมจัตุรัสอีกรูป แบบยาวและแบบเฉียง หรือรูปสี่เหลี่ยมด้านขนาน ซึ่งมีจำนวนการหารที่มากกว่า หากคุณเพิ่มเส้นโค้งจากเข็มทิศ เช่น 8 สำหรับ ก, 11 สำหรับ งเหมือนกันสำหรับ ทีจะเห็นได้ชัดว่าเส้นมากมายนี้ไร้ประโยชน์สำหรับการสร้างตัวอักษรบนหมัดเหล็กเนื่องจากรูปแบบดังกล่าวทำให้ตัวอักษรมีขนาดใหญ่กว่าวัตถุที่ใหญ่ที่สุดของแบบอักษรทั่วไป 3 ถึง 4 ร้อยเท่า

พวกเขาจะขัดขวางวิญญาณและดับรสชาติได้อย่างไร จึงขัดขวางความเป็นอัจฉริยะด้วยกฎที่สับสนและสุ่มเสี่ยงเช่นนี้? คุณต้องสร้างสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือไม่ เกี่ยวกับที่เป็นวงกลมและวงกลมเพื่อสร้างตัวอักษรอื่น ๆ ที่เป็นสี่เหลี่ยม จะดีกว่าไหม หากให้ช่างฝีมือเปลี่ยนรูปร่างของตัวอักษรทั้งความสูงและความกว้างโดยให้เฉดสีต่างกัน ... อัจฉริยะรู้ ทั้งสี่เหลี่ยมหรือเข็มทิศ ต้องขอคำแนะนำจากดวงตาซึ่งเป็นตัวตัดสินรสชาติสูงสุด”

ที่นี่เราได้เห็นการปะทะกันระหว่างศิลปินและช่างฝีมือ ซึ่งเป็นสิ่งที่ศิลปะในศตวรรษที่ 15-16 ไม่รู้จัก

ข้าว. 311แบบอักษรของ Garamon

ข้าว. 312ฟอนต์กรันจ์

ข้าว. 313การสร้างจดหมายตาม Jojon

บนมะเดื่อ 313 ให้รูปแบบในการสร้างจดหมายตามหลักการของบทความ ("สี่เหลี่ยมใหญ่") Jojon ยังสร้างโครงร่างที่เรียบง่ายขึ้น - "สี่เหลี่ยมจัตุรัสเล็ก" แบ่งออกเป็น 144 ส่วน

ในศตวรรษที่สิบแปด ฟอนต์ถูกสร้างขึ้นโดยพื้นฐานแล้วแตกต่างจากฟอนต์ในยุคก่อนๆ นี่คือแบบอักษรที่เราเรียกว่า New Antiqua หรือ Didot ตามชื่อเครื่องพิมพ์ดีด เครื่องพิมพ์ดีด และผู้ขายหนังสือที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 18 ฟรองซัวส์-อ็องบรอยซ์ ดิดอท ซึ่งรวมถึงชุดหูฟังที่ 6 และอัลดีน (รูปที่ 314)

คุณลักษณะที่โดดเด่นของแบบอักษรเหล่านี้: ลายเส้นตามขวางที่บางและยาวขึ้น (เซอริฟหรือจุดตัด) ที่เกือบจะทำมุมฉากกับเส้นแนวตั้ง ในขณะที่รอยตัดเหล่านี้ในสมัยโบราณจะหนากว่าและสร้างเป็นรูปทรงโค้งมนที่แข็งแกร่งด้วยเส้นแนวตั้ง . ลักษณะเด่นประการที่สองของฟอนต์ของ Didot คือความแตกต่างอย่างมากในความหนาของลายเส้นหลัก (กด) และเพิ่มเติม (ขน) ตัวอักษรชนิดใหม่มีลักษณะโค้งมนและเปิดกว้างน้อยกว่าแบบเก่า

เราได้สังเกตเห็นการเกิดขึ้นของลักษณะเฉพาะของฟอนต์ Didot ในฟอนต์ Grandjean แล้ว นอกจากนี้ยังพบรอยตัดตามขวางที่บางเท่าๆ กันในต้นฉบับบางส่วนของศตวรรษที่ 16 ดังนั้นฟอนต์ของ Didot จึงไม่ถือเป็นของใหม่ทั้งหมด มันจะทำให้กระบวนการที่เริ่มต้นในรูปแบบเก่าเสร็จสมบูรณ์อย่างมีเหตุผลเท่านั้น

ฟอนต์ของ Didot มีลักษณะที่เข้มงวดและชัดเจน นั่นคือลัทธิเหตุผลนิยมซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะการปฏิวัติชนชั้นนายทุนฝรั่งเศสและจักรวรรดิที่หนึ่ง ความถูกต้องทางวิชาการที่เคร่งครัดและความตรงไปตรงมาของลัทธิคลาสสิกใหม่ในทัศนศิลป์ ซึ่งพัฒนาไปพร้อมกับโรโคโค ยังปรากฏในฟอนต์ของ Didot อีกด้วย พวกมันกลายเป็นฟอนต์แห่งยุค โดยเฉพาะอย่างยิ่งสะท้อนภาพผลงานโรงเรียนของเดวิด

ในศตวรรษที่สิบแปด มีการสร้างฟอนต์จำนวนหนึ่งที่สามารถเป็นแบบอย่างได้ในหลายๆ ด้าน และคัดลอกมาจนถึงปัจจุบัน

ในอังกฤษ ช่างแกะสลักและเครื่องพิมพ์ดีดชื่อดังอย่าง William Caslon (1693-1766) ได้หล่อแบบที่ยอดเยี่ยม บนมะเดื่อ 315 ได้รับแบบอักษรซึ่งย้อนหลังไปถึงปี พ.ศ. 2306 เราใช้แบบอักษรเช่น "caslon" สำหรับพาดหัวข่าวในหนังสือพิมพ์โดยเฉพาะในหนังสือพิมพ์ Pravda (ดูรูปที่ 351)

กรณีของ Caslon ดำเนินต่อไปโดย John Baskerville (1706 - 1775) ตัวเขาเองวาด แกะสลัก และหล่อฟอนต์ที่ยอดเยี่ยม รวมถึงตัวเอียงที่มีชื่อเสียง (ดูรูปที่ 193)

หนึ่งในนักพิมพ์ที่ดีที่สุดในศตวรรษที่ 18 ทำงานในอิตาลี - เจียมบัตติสตา โบโดนี (1740 - 1814) เขาหล่อฟอนต์หลายร้อยแบบสำหรับทุกภาษา สร้างผลงานชิ้นเอกซึ่งปัจจุบันใช้เป็นต้นแบบสำหรับโรงหล่อประเภทต่างๆ (รูปที่ 316)

ข้าว. 317งดงาม แบบอักษร XVIIIใน.

แต่ไม่ใช่แบบอักษรทั้งหมดของศตวรรษที่ 18 เหมือนกันในคุณภาพทางศิลปะของพวกเขา ในรูปแบบตัวอักษรจำนวนหนึ่ง สไตล์โรโคโคก็สะท้อนให้เห็นเช่นกัน ด้วยความปราถนาดีและความโน้มเอียงไปทางเส้นโค้ง ในแบบอักษรเหล่านี้ (รูปที่ 317) สีจะแสดงอย่างชัดเจนและสว่าง "สี" นี้สอดคล้องกับแนวโน้มที่งดงามของกราฟิกในศตวรรษที่ 18 มีลายสลักทองแดงเด่นอยู่