Stirlingas pils, celtnieki nezināmi, 11.-12.gs., Skotija
parādīšanās
Šis nosaukums parādījās tikai ap 1820. gadu, taču tas diezgan precīzi nosaka, ka līdz 13. gadsimta vidum. spēcīgi bija jūtami romiešu-antīkās arhitektūras elementi.
Romānikas periods Eiropā iekrīt feodālās sistēmas dominēšanas laikā, kuras pamatā bija lauksaimniecība. Sākotnēji visas zemes piederēja ķēniņam, viņš tās izdalīja saviem vasaļiem, un tie, savukārt, izdalīja zemniekiem pārstrādei. Par zemes lietošanu ikvienam bija pienākums maksāt nodokļus un pildīt militāro dienestu. Piesaistīti zemei, zemnieki paturēja saimniekus, kuri savukārt dienēja ķēniņa karaspēkā. Tādējādi starp kungiem un zemniekiem izveidojās sarežģītas savstarpējas atkarības attiecības ar zemniekiem sociālo kāpņu zemākajā pakāpienā.
Tā kā katrs feodālis centās paplašināt savus īpašumus, gandrīz nepārtraukti notika konflikti un kari. Tā rezultātā centrālā karaliskā vara zaudēja savas pozīcijas, kas noveda pie valstu sadrumstalotības. Ekspansionisma centieni īpaši skaidri izpaudās krusta karos un slāvu austrumu paverdzināšanā.
Ēkas īpašības
| Dominējošas un modernas krāsas | Brūns, sarkans, zaļš, balts |
| Romānikas līnijas | Muca, pusapaļa, taisna, horizontāla un vertikāla |
| Veidlapa | Taisnstūrveida, cilindrisks |
| Raksturīgi interjera elementi | Pusapaļa frīze, atkārtots ģeometrisks vai ziedu dizains; zāles ar atklātām griestu sijām un balstiem centrā |
| Konstrukcijas | Akmens, masīvs, biezu sienu; koka apmestas ar redzamu skeletu |
| Logs | Taisnstūrveida, maza, mūra mājās - arkveida |
| Romānikas durvis | Dēlis, taisnstūrveida ar masīvām eņģēm, slēdzeni un aizbīdni |
Vēsturisks raksturojums
Romānikas arhitektūrā izmantoti dažādi būvmateriāli. Agrīnā periodā no koka celtas ne tikai dzīvojamās ēkas, bet klosteri un baznīcas, bet galvenais celtniecības materiāls viduslaikos tas joprojām kļūst par akmeni. Sākumā to izmantoja tikai tempļu un cietokšņu celtniecībā, vēlāk laicīgajās ēkās. Viegli apstrādātais kaļķakmens, kas tika atrasts apgabalos gar Luāru, tā relatīvā viegluma dēļ ļāva nosegt nelielus laidumus ar velvēm, nebūvējot apjomīgas sastatnes. To izmantoja arī dekoratīviem mūriem uz ārsienām.
Itālijā bija daudz marmora, ko īpaši bieži izmantoja sienu apšuvumam. Daudzkrāsains gaišo un tumšo toņu marmors, ko izmanto dažādās iespaidīgās kombinācijās, kļūst par Itālijas romānikas arhitektūras raksturīgu iezīmi.
Akmens bija vai nu cirsts bloku veidā, no kuriem veidoja tā saukto kalto mūri, vai šķembas, kas piemērotas sienu klāšanai, kad bija nepieciešams nostiprināt konstrukcijas, no ārpuses apšūtas ar plāksnēm un cirsta akmens blokiem. Atšķirībā no senatnes viduslaikos tika izmantoti mazāki akmeņi, kurus bija vieglāk iegūt karjerā un nogādāt būvlaukumā.
Vietās, kur trūka akmens, tika izmantots ķieģelis, kas bija nedaudz biezāks un īsāks nekā mūsdienās. Tā laika ķieģelis parasti bija ļoti ciets, stipri apdedzis. Romānikas laika ķieģeļu ēkas galvenokārt ir saglabājušās Itālijā, Francijā, Vācijā un Anglijā.
Rakstura iezīmes
Nozīmīgs romānikas būvmākslas uzdevums bija bazilikas ar plakaniem koka griestiem pārveidošana par velvētiem. Sākumā nelielas sānu eju un apsīdu laidumus nosedza ar velvi, vēlāk arī galvenās ejas. Velvju biezums dažkārt bija diezgan ievērojams, tāpēc sienas un piloni tika veidoti biezi ar lielu drošības rezervi. Saistībā ar vajadzību pēc lielām segtām telpām un ēku tehnisko ideju izstrādi, pamazām sāka atvieglot sākotnēji smago velvju un sienu dizainu.
Velve ļauj nosegt lielākas telpas nekā koka sijas. Visvienkāršākā pēc formas un dizaina ir cilindriska velve, kas, neatgrūžot sienas, ar milzīgu svaru uzspiež tās no augšas, un tāpēc nepieciešamas īpaši masīvas sienas. Šī velve ir vispiemērotākā telpu pārsegšanai ar nelielu laidumu, taču to bieži izmantoja arī galvenajā navā - Francijā Provansas un Overņas reģionos (Notre-Dame du Port Cathedral in Klermon). Vēlāk velvju arkas pusapaļa forma tika aizstāta ar lancetisku. Tādējādi Otunā (12. gs. sākums) katedrāles navu sedz ovāla velve ar tā sauktajām malu arkām.
Marijas baznīca, 1093-1200, Lāha, Vācija
Jaunu veidu velvju pamatā bija vecā romiešu taisnā krusta velve pār kvadrātveida telpu, kas iegūta, krustojot divus puscilindrus. Slodzes, kas rodas no šīs arkas, tiek sadalītas pa diagonālajām ribām, un no tām tiek pārnestas uz četriem balstiem pārklāšanās vietas stūros. Sākotnēji ribas, kas parādījās puscilindru krustojumā, spēlēja arku lomu - tās riņķoja, kas ļāva atvieglot visu konstrukciju (Sv. Stefana katedrāle Kānā, 1064 - 1077; klostera baznīca Loršā - pirmā bazilika, kas pilnībā pārklāta ar velvēm)
Palielinot velves augstumu tā, lai diagonālā krustojuma līkne no eliptiskas līdz pusapaļai, var iegūt tā saukto paaugstināto cirkšņa velvi.
Velvēs visbiežāk bija masīvs mūris, kam, kā jau teicām, bija jāizbūvē masīvi piloni. Tāpēc romānikas kompozītmateriālu pilons kļuva par lielu soli uz priekšu: galvenajam pilonam tika pievienotas puskolonnas, uz kurām balstījās malu arkas, un rezultātā samazinājās velves izplešanās. Nozīmīgs konstruktīvs sasniegums bija slodzes sadalījums no velves uz vairākiem konkrētiem punktiem, pateicoties šķērsmalu arku, ribu un pilonu stingrajam savienojumam. Riba un malu arka kļūst par velves rāmi, un pilons kļūst par sienas rāmi.
Vēlāk vispirms tika izliktas gala (vaigu) velves un ribas. Šo dizainu sauca par rievotu krusta velvi. Romānikas stila ziedu laikos šī velve kļuva paaugstināta, un tās diagonālā arka ieguva smailu formu (Kānas Svētās Trīsvienības baznīca, 1062 - 1066).
Sānu eju pārsegšanai šķērsvelves vietā dažkārt tika izmantotas puscilindru formas velves, kuras ļoti bieži izmanto būvniecībā. Romānikas konstrukcijas galvenokārt ir paaugstināta rievota velve, smaila arka un slīpu sānu balstu nobīde no velvēm ar balstu sistēmu. Tie veido pamatu turpmākajam gotikas stilam arhitektūrā.
Struktūras veidi
Nozīmīga loma romānikas mākslas rašanās un it īpaši izplatībā bija klosteru ordeņiem, kas tajā laikā radās lielā skaitā, īpaši 6. gadsimtā dibinātajam benediktiešu ordenim. Monte Cassino, un cisterciešu ordeni, kas radās 100 gadus vēlāk. Par šiem pasūtījumiem ēku arteļi vienu pēc otras uzcēla visā Eiropā, uzkrājot arvien lielāku pieredzi.
Klosteri kopā ar romānikas baznīcām, klosteri vai katedrāles, draudzes vai cietokšņa baznīcām bija nozīmīga sabiedrības dzīves sastāvdaļa romānikas periodā. Viņi bija spēcīga politiska un ekonomiska organizācija, kas ietekmēja visu kultūras jomu attīstību. Piemērs ir Cluniy klosteris. XI gadsimta beigās. Cluny pilsētā tika veidota pēc Sv. Pētera Romā, tika uzcelta jauna klostera baznīca, kas bija milzīga, 130 m gara piecu navu bazilika, kuras centrālo navu drosmīgi klāja 28 metrus gara velve, kas pēc būvniecības pabeigšanas tomēr sabruka.
Klosteru plānojuma risinājums bija balstīts uz universālām shēmām, taču pielāgots vietējiem apstākļiem un dažādu klosteru ordeņu specifiskajām prasībām, kas neapšaubāmi lika bagātināt celtnieku paleti.
Romānikas arhitektūrā bija divi galvenie baznīcas ēku kompozīcijas veidi. Tās ir ēkas, kas ir gareniska plānojuma, dažkārt ļoti vienkāršas, taisnstūra formas ar austrumu pusē piestiprinātu apsīdu vai bazilikas; retāk sastopamas centriskas, apaļas ēkas ar regulāri izvietotām āzēm.
Romānikas arhitektūras attīstībai raksturīgas izmaiņas iekšējās telpas organizācijā un apjomā kopumā, īpaši tā laika nozīmīgākajās celtnēs - bazilikā. Līdzās bazilikas telpas organizācijai tiek izmantots jauns romānikas telpas veids ar vienādām navām vai halles telpām, īpaši populārs Vācijā, Spānijā un Francijas reģionos starp Luāras un Garonas upēm.
Nobriedušākajās tā laika ēkās iekšējo telpu sarežģī šķērsenisko eju apsīdas, un korim ir galerija ar radiālo kapelu sistēmu, piemēram, Francijā un Anglijas dienvidos (Noridžas katedrāle, 1096 - 1150) .
Tempļu iekšējo telpu veido atsevišķu, vairumā gadījumu kvadrātveida telpisku bloku savienojums. Šāda sistēma ir svarīga zīme jaunai izpratnei par iekšējās telpas organizāciju.
Bazilikas telpu ietekmes pakāpe uz apmeklētāju lielā mērā bija atkarīga no sienu dizaina rakstura un pārklāšanās metodes. Viņi izmantoja vai nu plakanus griestus, parasti ar siju, vai cilindriskas velves, dažreiz šķērsām, kā arī kupolus uz burām. Tomēr visvairāk toreizējā izpratne par iekšējās telpas organizāciju atbilda šķērsvelvei bez ribām, kas bagātināja interjeru un racionalizēja to, nepārkāpjot ēkas garenisko raksturu.
Romiešu plāns ir balstīts uz vienkāršām ģeometriskām attiecībām. Sānu nava ir puse no galvenās navas platuma, un tāpēc katram galvenās navas plāna kvadrātam ir divi sānu navu elementi. Starp diviem balstiem, kas noslogoti ar galvenās navas velvēm un sānnavas velvēm, ir jābūt pilonam, kas uztver tikai sānnavas velvju slodzi. Protams, viņš var būt slaidāks. Masīvu un plānāku pilonu mija varēja radīt bagātīgu ritmu, bet vēlme likvidēt balstu izmēru atšķirības izrādījās spēcīgāka: izmantojot sešdaļīgu velvi, kad visi piloni bija noslogoti vienmērīgi, tie tika izgatavots no tāda paša biezuma. Identisku balstu skaita palielināšanās rada iespaidu par lielāku iekšējās telpas garumu.
Apsīdai ir bagātīgs dekors, bieži vien dekorēts ar "aklom" arkām, kas dažreiz sakārtotas vairākos līmeņos. Galvenās navas horizontālo artikulāciju veido arka un šauru augstu logu josta. Interjers ir dekorēts ar gleznām un bagātināts ar sienu pārklājumiem, "lāpstiņām", profilētām dzegām, arhitektoniski apstrādātām kolonnām un piloniem.
Kolonna saglabā klasisko sadalījumu trīs daļās. Kolonnas stumbra virsma ne vienmēr ir gluda, ļoti bieži stumbrs ir pārklāts ar ornamentu. Kapitāls sākotnēji pēc formas ir ļoti vienkāršs (apgrieztas piramīdas vai kuba formā) un pamazām tiek bagātināts ar dažādiem augu motīviem, dzīvnieku un figūru attēliem.
Piloniem, kā arī kolonnām ir trīsdaļīgs iedalījums pamatnē, kātā un galvas daļā. Agrīnā periodā tie joprojām ir ļoti masīvi, un nākotnē tie tiek izgaismoti, mainot proporcijas un izkliedētu virsmu apstrādi. Kolonnas izmanto, ja velvei ir mazs laidums vai zems augstums pazemes kapos vai logos, kur vairākas šauras atveres ir apvienotas grupā.
Romānikas baznīcas izskats atbilst tās iekšējam risinājumam. Šī arhitektūra ir vienkārša, bet veidota bloku veidā, dažreiz ievērojama izmēra ar maziem logiem. Logi tika padarīti šauri ne tikai konstruktīvu apsvērumu dēļ, bet tāpēc, ka tos sāka stiklot tikai gotikas periodā.
Vienkāršas apjomu kombinācijas rezultātā radās dažādas kompozīcijas. Dominējošo stāvokli ieņem galvenās navas tilpums ar pusapaļu apsīdi, ar vienu vai vairākām šķērseniskām navām. Dažāda veida torņi tiek izvietoti dažādos veidos, parasti to apakšējo daļu uzstāda uz fasādes, bet trešo, četrstūrainu vai astoņstūrainu - virs galvenās un šķērseniskās navas krustpunkta. Vislielākā uzmanība pievērsta rietumu fasādei, ko rotā arhitektoniskas detaļas un nereti arī portāls ar skulpturālu reljefu. Tāpat kā logus, arī portālu lielā sienu biezuma dēļ veido dzegas, kuru stūros uzstādītas kolonnas un dažkārt sarežģītas skulptūras. Sienas daļa virs durvju pārsedzes un zem portāla arkas tiek saukta par timpanu, un to bieži rotā bagātīgs reljefs. Fasādes augšējo daļu sadala arkveida frīze, lāpstiņas un aklas arkādes. Sānu fasādēm tika pievērsta mazāka uzmanība. Romānikas stila baznīcu augstums stila attīstības procesā palielinās tā, ka galvenās navas augstums no grīdas līdz velves papēžam parasti sasniedz divreiz lielāku nabas platumu.
Pilsētu apdzīvoto vietu attīstība. Pirmās pilsētas Dienvideiropā un Rietumeiropā parādās kādreizējo romiešu militāro nometņu vietā, kas bija militārie cietokšņi un administratīvie centri. Viņiem bija regulāra plānošanas bāze. Vairāki no tiem pastāvēja agrīnajos viduslaikos, bet tolaik tie pārvērtās par tirdzniecības centriem, ko noteica to izvietojums galveno ceļu krustojumā.
Līdsas pils, celtnieki nezināmi, 11.-12.gs., Anglija
Dzīves centrs agrīnajos viduslaikos bija vareno (laicīgo un garīgo) feodāļu pilis, baznīcas un klosteri. Spontānās pilsētās arhitektūra bija tikai sākuma stadijā, dzīvojamās ēkas tika celtas no māla vai koka. Nocietinātā pils - feodāļa mājoklis un vienlaikus cietoksnis, kas sargāja viņa īpašumus - skaidri izteica feodālo karu briesmīgā laikmeta raksturu. Viņa plānošana balstījās uz praktiskiem aprēķiniem. Parasti pils atrodas kalna vai akmeņainā kalna galā virs upes vai jūras krastā, un tā kalpoja kā aizsardzība aplenkuma laikā un kā sagatavošanās centrs reidiem. Pili ar paceļamo tiltu un nocietināto portālu ieskauja grāvis, monolītas akmens sienas, kuras vainagojās baļķi, torņi un spraugas. Cietokšņa kodols bija masīvs apaļš vai četrstūrains tornis (donžons), kas sastāvēja no vairākiem stāviem – feodāļa patvērums. Apkārt ir plašs pagalms ar dzīvojamām un biroju ēkām. Gleznains kompakts kristālisko tilpumu grupējums pils nereti pabeidza stāvas klintis, augot kopā ar tām. Paceļoties pāri niecīgajām būdām un mājām, pils tika uztverta kā nesatricināma spēka iemiesojums.
Marijas baznīca, celtnieki nezināmi, XI gs., Anglija, Kembridža
Pēc tam piļu celtniecības pieredze tika pārnesta uz klosteru kompleksiem, kas bija veseli ciemati un cietokšņu pilsētas. Pēdējā nozīme Eiropas dzīvē pieauga 11.-13.gs. To izkārtojumā, parasti asimetriskā, tika stingri ievērotas aizsardzības prasības, prātīga reljefa īpatnību ievērošana utt. Karolingu arhitektūras un romānikas mākslas tipiskas celtnes ir smagais vecā donžona tornis Ločā (10. gs.), Geilāra pils pie Sēnas (12. gs.), cietokšņa pilsēta Karkasonas Provansā (12.-13. gs.), abatija. Mont Saint Michel d'Egil Francijā, Morisa de Sallija pils (12. gs., Francija), pils-pils Senantoninā, Okērā (abas - 12. gs. pirmā puse, Francija) u.c. 13. gadsimta pilsētu komunālo cīņu perioda piemineklis. - iespaidīgi ģimenes piļu torņi San Gimipyapo Itālijā (12. gs. beigas – 13. gs. sākums). Šo konstrukciju smagais skaistums slēpjas spēcīgu plastmasas apjomu lakonismā.
Francija. Romānikas mākslas pieminekļi ir izkaisīti visā Rietumeiropā. Lielākā daļa no tām ir Francijā, kas 11.-12.gs. Tas bija ne tikai filozofisko un teoloģisko kustību centrs, bet arī ķecerīgo mācību plašā izplatība, zināmā mērā pārvarot oficiālās baznīcas dogmatismu. Centrālās un Rietumfrancijas arhitektūrā ir vislielākā daudzveidība strukturālo problēmu risināšanā, formu bagātība. Tajā skaidri izteiktas romānikas stila tempļa iezīmes.
Kā piemēru var minēt Puatjē Dievmātes katedrāles (Notre-Dame la Grande) baznīcu (11-12 gs.). Šis ir zāle zems, slikti apgaismots templis, ar vienkāršu plānu, ar zemu izvirzītu transeptu, ar vāji attīstītu kori, ko ierāmē tikai trīs kapelas. Gandrīz vienāda augstuma trīs navas klātas ar puscilindriskām velvēm un kopīgu divslīpu jumtu. Centrālā nave ir iegrimusi krēslā - gaisma tajā iekļūst pa reti izvietotajiem sānu eju logiem. Formu smagumu pasvītro pietupiens trīspakāpju tornis virs krustojuma. Rietumu fasādes apakšējo pakāpi sadala portāls un divas pusapaļas arkas, kas stiepjas stepes biezumā. Virzību uz augšu, ko pauž nelieli smaili torņi un pakāpiens frontons, aptur horizontālas frīzes ar svēto skulptūrām. Bagātīgi dekoratīvi grebumi, kas raksturīgi Puatū skolai, izplatās pa sienas virsmu, mīkstinot struktūras smagumu.
Burgundijas grandiozajās baznīcās, kas ieņēma pirmo vietu starp citām franču skolām, tika sperti pirmie soļi, lai mainītu velvju griestu dizainu bazilikas tipa bazilikā ar augstu un platu vidējo navu, ar daudziem altāriem, šķērsvirziena un sānu kuģiem. , plašs koris un attīstīts, radiāli izvietots kronis.kapličas. Augsto, trīspakāpju centrālo navu klāja kastveida velve, nevis ar pusloku arku, kā vairumā romānikas baznīcu, bet gan ar gaišām lancetiskām aprisēm. Klasisks šāda kompleksa tipa piemērs ir grandiozā galvenā piecnavu klostera baznīca Kluny Abbey (1088-1107), kas tika nopostīta 19. gadsimta sākumā. Kalpojot par spēcīgā 11.-12.gadsimta Kluņaku ordeņa darbības centru, tas kļuva par paraugu daudzām tempļu ēkām Eiropā. Viņa atrodas netālu no Burgundijas tempļiem: Paray le Manial (12. gs. sākums), Vesedē (12. gs. pirmā trešdaļa) un Autun (12. gs. pirmā trešdaļa). Tiem ir raksturīga plaša zāle, kas atrodas nabu priekšā, augsto torņu izmantošana.
Burgundijas tempļi izceļas ar formu pilnību, izdalīto apjomu skaidrību, izmērīto ritmu, daļu pilnīgumu, to pakārtotību veselumam. Monastic romānikas baznīcas parasti ir maza izmēra, velves ir zemas, šķērsceļi ir mazi. Ar līdzīgu plānojumu fasāžu dizains bija atšķirīgs. Francijas dienvidu reģioniem pie Vidusjūras Provansas tempļiem (agrāk sengrieķu kolonija un Romas province) raksturīga saikne ar senās vēlīnās Romas ordeņa arhitektūru, kuras pieminekļi šeit ir saglabājušies. pārpilnībā, fasādes, kas dažkārt atgādina romiešu triumfa arkas (Sv. Trofima baznīca Arlā, 12. gs.). Modificētas kupolveida struktūras iekļuva dienvidrietumu reģionos. Normandijas, Overņas, Puatū, Akvitānijas un citu skolām bija savas īpatnības.
Vācija. Īpašu vietu lielo katedrāļu celtniecībā Vācijā ieņēma 12. gs. spēcīgas impērijas pilsētas pie Reinas (Speijera, Mainca, Vormsa). Šeit uzceltās katedrāles izceļas ar masīvu skaidru kubisko tilpumu grandiozitāti, smagu torņu pārpilnību un dinamiskākiem siluetiem. Vormsas katedrālē (1171-1234, 76. ilustr.), kas celta no dzeltenpelēka smilšakmens, apjomu dalījumi ir mazāk attīstīti nekā Francijas baznīcās, kas rada monolītu formu sajūtu. Netiek izmantota arī tāda tehnika kā pakāpeniska skaļuma palielināšana, vienmērīgi lineāri ritmi.
Šķērsielas tupētie torņi un četri augstie apaļie torņi ar konusveida akmens teltīm tempļa stūros rietumu un austrumu pusē, it kā griežoties debesīs, piešķir tam barga cietokšņa raksturu. Visur dominē gludas necaurejamu sienu virsmas ar šauriem logiem, tikai nedaudz atdzīvina frīze arkas formā gar karnīzi. Nedaudz izvirzītas lisens (plecu lāpstiņas - vertikālas plakanas un šauras dzegas pie sienas) savieno arkveida frīzi, cokolu un galerijas augšējā daļā. Vormsas katedrālē velvju spiediens uz sienām ir atbrīvots. Centrālā nava ir pārklāta ar šķērsvelvi un saskaņota ar sānu eju šķērsvelvēm. Šim nolūkam tika izmantota tā sauktā "savienotā sistēma", kurā katram centrālās navas laidumam ir divi sānu laidumi. Ārējo formu malas skaidri izsaka ēkas iekšējo tilpumtelpisko struktūru.
Itālija. Itālijas arhitektūrā nebija stilistiskās vienotības. Tas lielā mērā ir saistīts ar Itālijas sadrumstalotību un tās atsevišķo reģionu piesaisti Bizantijas vai romānikas kultūrai - tām valstīm, ar kurām tos saistīja ilgstoša ekonomiskā un kultūras komunikācija. Vietējās vēlīnās antīkās un agrīnās kristīgās tradīcijas, viduslaiku Rietumu un Austrumu mākslas ietekme noteica Centrālās Itālijas progresīvo skolu - Toskānas un Lombardijas pilsētu - romānikas arhitektūras oriģinalitāti 11.-12. gadsimtā. atbrīvojās no feodālās atkarības un uzsāka plašu pilsētas katedrāļu celtniecību. Lombarda arhitektūra bija nozīmīga ēkas velvju struktūras un skeleta attīstībā.
Toskānas arhitektūrā senā tradīcija izpaudās formu pilnīgumā un harmoniskā skaidrībā, Pizas majestātiskā ansambļa svinīgā izskatā. Tajā ietilpst piecu eju Pizas katedrāle (1063-1118), baptistery (baptistery, 1153-14 gadsimts), slīpais zvanu tornis - campanile (Pizas tornis, celts 1174. gadā, pabeigts 13.-14. gadsimtā) un Camio kapsēta - Santo. Katra ēka brīvi izvirzās, izceļoties ar vienkāršiem slēgtiem kubu un cilindru apjomiem un mirdzošo marmora baltumu zaļajā zālienā, Tirēnu jūras krastā. Masu sadalījumā ir panākta proporcionalitāte. Graciozas balta marmora romānikas arkādes ar romiešu korintiešu un kompozītmateriālu kapiteļiem sadala visu ēku fasādes un ārsienas līmeņos, atvieglojot to masīvumu un uzsverot struktūru. Liela izmēra katedrāle rada viegluma iespaidu, ko paspilgtina krāsainā marmora inkrustācijas tumši sarkanā un tumši zaļā krāsā (šāda apdare bija raksturīga Florencei, kur plaši izplatījās tā sauktais "inkrustācijas stils"). Elipsveida kupols virs krustojuma pabeidza savu skaidru un harmonisku tēlu.
Pizas tornis. Vairāk nekā astoņus gadsimtus slavenais tornis Brīnumu laukumā Itālijas pilsētā Pizā “krīt”. Katru gadu tornis novirzās no vertikāles par vienu milimetru. Paši pilsētas iedzīvotāji savu krītošo kampanilu sauc par "ilgstošu brīnumu". Arhitektūras ansamblis Pizas Brīnumu laukumā ietver četras ēkas: Duomo (kas nozīmē "katedrāle" itāļu valodā), baptistery (baptistery), Campanile (zvanu tornis) un Campo Santo segtās kapsētas. Tā dibināta 12. gadsimta beigās - 13. gadsimta sākumā.
Pizas tornis, Bonanno Diotisalvi, 1153, pabeigts XIV gadsimts, Itālija, Piza
Saskaņā ar leģendu, šim nolūkam šeit speciāli tika atvesta zeme, kas šeit tika atvesta no Palestīnas, no Golgāta kalna. Kapsētas gotiskās arkādes rotā freskas, kurās attēlota pazeme un pēdējais spriedums. Katedrāles celtniecību 1063. gadā (pēc uzvarošās jūras kaujas pret saracēniem Palermo) uzsāka tā laika pazīstamie arhitekti Busketo un Reinoldo. Tad viņi uzcēla lēnām, un katedrāle tika uzcelta 55 gadus. Baptistery tika uzcelta vēl ilgāk - pat 120 gadus.
Šīs apaļās marmora ēkas celtniecība tika uzsākta romānikas stilā, kas vēlāk tika sajaukta ar gotikas elementiem. Kancele kapelā ir dekorēta ar reljefu, kurā attēlotas ainas no Jēzus Kristus dzīves. Bet visus būvniecības ilguma rekordus pārspēja Campanilla, kuras autors tiek uzskatīts par arhitektu Bonanno. Bet ir ierosinājumi, ka tie paši arhitekti, kas uzcēla katedrāli, tas ir, Busketto un Reinoldo, projektēja campanilla. Visticamāk, tie ir visa ansambļa arhitekti, kas plīvo uz Brīnumu laukuma. Un Bonanno acīmredzot bija tikai darbuzņēmējs, kurš uzņēmās zvanu torņa celtniecību.
Un 1173. (vai 1174. gadā) cienījamā Bonanno vadībā Pizā blakus katedrālei sākās zvanu torņa celtniecība. Šai izcilajai romānikas stila ēkai bija neparasts liktenis. Izbūvējis pirmo stāvu 11 metru augstumā un divus kolonādes gredzenus, Bonanno konstatēja, ka zvanu tornis no vertikāles novirzījies par četriem centimetriem. Meistars pārtrauca darbu un ... pazuda no pilsētas. Daži vēsturnieki uzskata, ka viņš pats aizbēga no pilsētas. Citi uzskata, ka pilsētas tēvi, sašutuši par arhitekta nepareizo aprēķinu, kuri neņēma vērā nestabilo zemi un rezultātā sabojāja visu krāšņo ansambli, viņu padzina. Lai nu kā, bet Bonanno pēc tam dzīvoja nabadzībā un nomira pilnīgā neziņā. Ik pa laikam tika atsākts darbs pie zvanu torņa būvniecības, un līdz 1233. gadam bija izbūvēti tikai četri stāvi. Tikai simts gadus pēc būvniecības sākuma, 1275. gadā, pilsētas vadība atrada pārdrošnieku, kurš uzdrošinājās turpināt zvanu torņa celtniecību. Kad arhitekts Džovanni di Simoni atsāka darbu, torņa augšējās karnīzes novirze no vertikāles bija 50 centimetri. Un viņš nolēma torņa trūkumu, slīpo stāvokli, pārvērst tā galvenajā priekšrocībā. Visprecīzākais matemātiskais aprēķins un arhitekta lielā meistarība ļāva tornī būvēt vēl piecus stāvus. Balstoties uz to, arhitekts izkārtoja nākamos stāvus, no slīpās puses tos pārsniedzot par pieciem, septiņiem, desmit centimetriem. Bet kampanile turpināja "krist". G. di Simoni neuzdrošinājās vainagot visu konstrukciju ar zvanu torni - risks bija pārāk liels. Tāpēc, pabeidzis piekto kolonādi, viņš pārtrauca darbu. Par viņa tālāko likteni nekas nav zināms. 1350. gadā, kad novirze no vertikāles jau bija 92 centimetri, arhitekts Tomaso di Andrea ķērās pie darba. Tāpat kā viņa priekšgājējs, nākamo stāvu viņš no slīpās puses pacēla par 11 centimetriem un zvanu torni “piepildīja” virzienā, kas ir pretējs nogāzei. Tikai pēc tam viņš uzcēla zvanu torni ar bronzas zvanu virs astoņiem torņa līmeņiem. Tātad pēc 164 gadiem beidzot tika pabeigta torņa celtniecība. Tiesa, tas izrādījās saīsināts par četriem stāviem un bez jumta. Un pēc plāna tā pirmajam stāvam bija jābūt augstam, pēc tam 10 stāviem ar balkoniem, 12. stāvam bija zvanu tornis, un jumtam vajadzēja vainagot kampaņu. Kopējam torņa augstumam bija jābūt 98 metriem.
Tika veikti daudzi mēģinājumi glābt torni. 1936. gadā tās pamatnē zem spiediena tika ievadīts šķidrs betons, cements un stikls. 1961. gadā pēc poļu zinātnieka R. Zebertoviča projekta ar elektrokinētisku procesu palīdzību tika mēģināts sablietēt irdenos un nosēdušos augsnes slāņus. Taču neviena no šīm metodēm neapturēja torņa krišanu, kas turpināja sasvērties agrākajā ātrumā – vienu milimetru gadā. Slavenākā "slīpā" torņa - Pizas torņa - liktenis satrauc visu pasauli. Tā novirze no vertikāles jau ir vairāk nekā pieci metri. 1965. gada aprīlī vecais zvanu zvanītājs Encho Gilardi pēdējo reizi uzkāpa zvanu tornī, izmantojot 294 pakāpienus. Kopš tā laika tās funkcijas pilda elektroierīce. Dienu un nakti uz torni ir vērstas 100 automātiskās kameras un kameras, gaidot, kad tas nokritīs. Jau ir aprēķināts, ka, ja nekas netiks darīts, tad tuvāko 50 gadu laikā tornis zaudēs stabilitāti un nogāzīsies. Bet reiz no viņas balkona viņš veica savus eksperimentus, kas saistīti ar likumu Brīvais kritiensķermeņi, lielais Galileo Galilejs ..
Romānikas stila rašanās arhitektūrā ir saistīta ar feodālo sadrumstalotību Rietumeiropā, kas izraisīja biežus savstarpējos karus starp feodālajiem prinčiem, cenšoties atņemt viens otram vērtīgus zemes gabalus. Tāpēc bija svarīgi izveidot struktūras, kas spētu izturēt iebrucēju spiedienu un pildītu savu galveno funkciju – aizsardzību. Tātad romānikas stils arhitektūrā kļuva par galveno visas Eiropas monumentālās būvniecības stilu.
Romānikas stila galvenās iezīmes arhitektūrā
Tā kā tā laika galvenais mērķis bija spēcīgu, funkcionālu un militāru uzbrukumu izturīgu piļu celtniecība, arhitektūras mākslinieciskajai un estētiskajai vērtībai netika piešķirta liela nozīme. Romānikas pilis tika celtas kā īsti cietokšņi, tāpēc arhitektūra bija smaga un monumentāla. Romānikas stila iezīmes arhitektūrā slēpjas arī lielos izmēros, stingrībā, formu un līniju vienkāršībā, leņķu taisnumā, horizontāles dominēšanā pār vertikālēm.
romiešu stils dažreiz saukts par "pusapaļas arkas stilu", jo viena no galvenajām šī stila konstrukciju atšķirīgajām iezīmēm bija griesti, kas veidoti arkveida velvju veidā, kurus atbalstīja tās pašas pīlāru rindas.
Agrīnās romānikas ēku sienas bija biezas, ar maziem logiem, kas maz dekorēja. Taču, jo vairāk attīstījās romānikas stils, jo biežāk sienas mērenā daudzumā varēja pārklāt ar mozaīkām, akmens grebumiem vai skulpturālu plastiku. Romānikas pilīm raksturīgi bija apaļie torņi ar telts formas virsotnēm. Ieeja ēkā - īpaši tempļiem - bieži tika veidota kā portāls.
Citas romānikas stilā celtas sabiedriskās ēkas ir gandrīz neiespējami atrast, izņemot katedrāles un klosterus. Un galvenais dzīvojamo ēku tips romānikas laikmetā bija feodālā pils, ko sauca par donžonu, kas bija torņa māja, kas atradās cietokšņa centrā. Šāda torņa pirmais stāvs bija paredzēts saimniecības vajadzībām paredzētām telpām, otrais - priekštelpām, trešais - kungu guļamistabām. Ceturtajā un, kā likums, pēdējā stāvā bija telpas pils kalpiem un sargiem.
Ideāla vieta šādam cietoksnim bija kāds grūti sasniedzams reljefs, piemēram, kalna nogāze. Cietoksni ieskauj virkne augstu, robainu akmens sienu un dziļu grāvi ar ūdeni. Iedzīvotāju piekļūšana iekšā tika nodrošināta ar paceļamo tiltu.
Romānikas stils Eiropas arhitektūrā
Pats stila nosaukums parādījās XIX sākums gadsimtā, kad mākslas vēsturnieki domāja, ka romānikas stils atgādina Senās Romas arhitektūru (itāliski “Roma”. “Roma”).
Pats labākais, ka romānikas stils līdz mūsdienām ir nonācis tempļu un katedrāļu veidā. Līdz ar renesanses sākumu pilis un pilis sāka sabrukt. Dažas no tām tika sakārtotas, pārbūvētas un atkal pārvērstas par pilīm, daudzas no kurām līdz mūsdienām saglabājušās kā briesmīgas pilis, apvītas ar dažādām leģendām, bet pārējās pārvērtās drupās.
Francija
Francijas arhitektūrā romānikas stils sāka parādīties 10. gadsimta beigās. Vispopulārākais šī stila ēku veids bija trīseju bazilikas - iegareni, taisnstūrveida tempļi ar trim gareniskām ejām-navām, kas plānā attēlā bieži atgādināja krustu. Plaši izplatījies arī svētceļojumu katedrāles veids ar apvedceļa galeriju un radiālām kapelām - piemēram, Saint-Sernin baznīca Tulūzas pilsētā Francijas dienvidos.
Burgundiešu arhitektūras skola par romānikas stila pamatu ņēma monumentalitātes principu, bet Puatū skola — skulpturālu apdari. Cluny III abatijas templis un Puatjē Dievmātes katedrāle ir attiecīgi galvenie šo skolu pārstāvji no Francijas arhitektūras pieminekļiem.
Vācija
Agri romiešu stils vācu arhitektūrā ir raksturīga sakšu skola. Tam raksturīgais baznīcas veids ir katedrāle ar simetrisku koru pāri rietumu un austrumu pusēs. Kā piemēru var minēt Hildesheimas Svētā Miķeļa baznīcu.
Vēlo romānikas stilu raksturo imperatora piļu celtniecība - piemēram, imperatora pils Goslarā. Māja-tornis, bergfrīds, līdzīgi kā donžoni, izplatās arī Francijā.
Itālija
Itālijas reģioni, kuros visvairāk iesakņojās romānikas arhitektūras stils, bija Lombardija un Toskāna – tās kļuva par šīs arhitektūras galvenajiem centriem. San Michele baznīca Pāvijā, Campanile Parmā, katedrāle Modenā joprojām tiek uzskatīti par vienu no interesantākajiem Itālijas viduslaiku arhitektūras ansambļiem.
Šī perioda romānikas arhitektūru Itālijā var saukt par protorenesansi – to no franču un vācu romānikas atšķīra antīko elementu un krāsainā marmora izmantošana.
Pizas katedrāles ansamblis ir veidots romānikas stilā, it īpaši Itālijas labi zināmais orientieris - Pizas tornis.
Anglija
Lai arī 11. gadsimtā Angliju iekaroja normaņi, kas salā uzspieda franču valodu un kultūru un attiecīgi franču arhitektūras principus, romānikas stils Anglijas viduslaiku arhitektūrā izpaudās nedaudz savādāk nekā Francijā.
Angļu katedrāļu arhitektūrai bija izstieptākas, paplašinātas formas, tāpēc torņi bija lielāki un augstāki. Tajā laikā tika uzcelta slavenā pils Londonas Tauers.
Romānikas un gotikas stili arhitektūrā: kāda ir atšķirība?
Pēc romānikas Eiropas viduslaiku arhitektūrā dominējošā stila amatu ieņēma gotika. Ja romānikas stils dažādos reģionos radās līdz 10. gadsimta beigām - 11. gadsimta sākumam un valdīja līdz 12. gadsimtam un kaut kur ilgāk, gotikas stils parādījās 12. gadsimtā un saglabāja savu ietekmi līdz 14. gadsimtam. Anglijā daudzas romānikas katedrāles, pateicoties agrīnai gotikas ienākšanai, tika pārveidotas jauns stils, tāpēc to sākotnējais izskats mākslas vēsturniekiem nav zināms.
Lai gan gotiskā stila pamats bija tieši romiešu stils, jo īpaši Burgundijas skola, viņiem joprojām ir vairākas būtiskas atšķirības, kas absolūti neļauj viņus sajaukt. Visskaidrāk šīs galvenās atšķirības var redzēt katedrāles arhitektūras piemērā.
- Arkas un virsotnes gotikas stilā ir smailas, atšķirībā no apaļajām romānikas virsotnēm.
- Romānikas stila galvenā iezīme ir masveidība, monumentalitāte, savukārt izsmalcinātība ir raksturīga gotikai.
- Romānikas stila logi ir mazi, caurumu veidā, gotikas stils nozīmē iespaidīgus logu izmērus un lielu gaismas daudzumu.
- Horizontālās līnijas romānikas stilā dominē pār vertikālajām, šādas ēkas izskatās tupus. Gotikas stilā ir otrādi - vertikāles dominē pār horizontālēm, tāpēc ēkām ir ļoti augsti griesti, šķietami vērsti uz augšu, izstiepti pret debesīm.
- Burgundiešu skolai raksturīgs dekoratīvo elementu minimums arhitektūrā. Gotikas stilam raksturīgas bagātīgi dekorētas fasādes, košas vitrāžas, kokgriezumi un raksti.
Šis video palīdzēs jums uzzināt vairāk par romānikas un gotikas stiliem:
Pizas tornis. Itālija.
Vārda "romiešu" izcelsme nāca no latīņu romanus - romiešu. Anglijā šo stilu sauc par "Norman". Romānikas stils attīstījās 11. gadsimtā Rietumeiropas mākslā. Tā pilnīgāka izpausme notika arhitektūrā.
Nozīmīga loma romānikas stila izplatībā bija klosteru ordeņiem. Toreiz orderi radās lielos daudzumos (benediktīņi, cistercieši), būvējot arteļus viņiem uzcēla daudzas būves visā Eiropā, pieredze krājās.
Nozīmīga sabiedriskās dzīves sastāvdaļa bija klosteri, romānikas baznīcas, katedrāle, klosteris, cietoksnis, draudzes baznīcas. Tā bija spēcīga ekonomiska un politiska organizācija, kas ietekmēja kultūras attīstību.
Francija. Senankas abatija
Attīstījās pilsētu apmetnes, radās romiešu militāro nometņu vietā, kļuva par administratīvajiem centriem un militāriem cietokšņiem.
Raksturīgas ir ievērojami nocietinātas dzīvojamās ēkas cietokšņa torņu un cietokšņu veidā.
Romānikas ēkas apvienoja lakonisku ārējo apdari un skaidru arhitektūras siluetu. Ēka rūpīgi iekļāvās apkārtējā ainavā, izskatījās stabila un izturīga. To visu veicināja gludas masīvas sienas, pakāpju padziļināti portāli un šauras logu ailes.
Rupitas pilsēta. Spānija.
Besalu pilsēta. Spānija.
Galvenās šī perioda ēkas ir pils-cietoksnis, templis-cietoksnis. Centrālais elements ir tornis - donžons, kuram blakus atradās citas ēkas no vienkāršas ģeometriskās formas- cilindri, prizmas, kubi.
Romānikas laika arhitektūru raksturo dziļa teoloģija. Pamats ir elementu forma un vienotība, kārtība un proporcionalitāte. Nacionālo stilu praktiski nav, arhitektūra ir stingra un bez volāniem. Praktiskums bija pirmajā vietā. Bet ar visu to logi bija ne tikai standarta formas (apaļi, taisnstūrveida), bet bieži vien bija ausu, acu, trīskāršu formas. Slēģi tika izgatavoti no audekla.
Abatija Marija Lāha. Vācija
Saint-Sernin bazilikas plāns. 1096–1250 Tulūza, Francija
Bazilikas sadaļa. Sieviešu patversmes baznīca Gernrodā.
Romānikas stila prioritāte ir viss milzīgais un masīvais. Ēkas demonstrēja īpašnieka spēku, spēku, spēku. Šī stila ēkām ir nomācoša sajūta, lai gan tām raksturīgs racionalitāte, mēra izjūta un vienkāršība. Jaunums romānikas perioda tempļu arhitektūrā bija bazilikas pārbūve par velvju. Velves biezums bija ievērojams, piloni un sienas tika veidotas biezas un izturīgas.
Karfilijas pils. Lielbritānija.
Sienu dekorā ir atļauti bareljefi, bieži krāsoti. Paklāji veido iekšējo apdari. Pastiprināta uzmanība tiek pievērsta gaismai. Viens no retajiem interjera elementiem ir tēlniecība, taču tai nebija lielas vērtības, paužot tikai traģismu, dievišķumu, apjukumu.
Romānikas arhitektūrā valda viduslaiku gars, ķermeniskumu nomāc dvēsele. Tajā laikā parādījās pirmās vitrāžas.
Linkolnas katedrāles portāls. Anglija.
Eiropas viduslaiku pasaule izcēlās ar sava dzīvesveida izolētību, kas noveda pie vairāku neatkarīgu un paralēlu kultūras virzienu līdzāspastāvēšanas. Retās pilsētās radās jaunas paražas, bruņinieku pilis sāka dzīvot paši, zemnieki pieturējās pie lauku tradīcijām, un kristīgā baznīca centās izplatīt teoloģiskas idejas. Šis raibais viduslaiku dzīves attēls radīja divus arhitektūras virzienus: romānikas un gotikas. Romānikas arhitektūra radās 10. gadsimtā, iezīmējot miera periodu pēc daudziem savstarpējiem kariem. Šis stils tiek uzskatīts par pirmo Eiropas mēroga stilu, kas to atšķir no citām pēcromiešu arhitektūras tendencēm.
Romānikas māksla
Romānikas stils ir Eiropas 11.-12.gadsimta arhitektūras un mākslas stils, kam raksturīgs masivitāte un majestātiskums. Tās izcelsme ir saistīta ar baznīcas celtniecības atdzimšanu. Kad pagrimuma periods beidzās, sāka parādīties klosteru ordeņi, radās sarežģītas liturģiju formas, kas prasīja jaunu plašu ēku celtniecību un celtniecības tehnikas uzlabošanu.
Tādējādi vienlaikus ar agrīnās kristietības attīstību viduslaiku arhitektūrā attīstījās arī romānikas stils.
Romānikas un gotikas stili
Gotikas stils tiek uzskatīts par romānikas pēcteci. Francija kļuva par viņa dzimteni, un izskats tiek attiecināts uz XII gadsimta vidu. Gotika ātri izplatījās visā Eiropā un dominēja līdz 16. gadsimtam.
Stila nosaukums cēlies no gotu cilšu nosaukuma. Renesanses laikā tika uzskatīts, ka tieši viņi radīja viduslaiku arhitektūru. Romānikas un gotikas stili ir pārsteidzoši atšķirīgi, neskatoties uz tuvu pastāvēšanas laiku.
Gotikas celtnes ir slavenas ar savu gaisīgumu un vieglumu, krusta velvēm, debesu smailēm, lancetiskām arkām un ažūru dekoru. Dažas no šīm iezīmēm parādījās romānikas mākslas vēlīnā periodā, taču tieši gotikā tā uzplauka. Līdz pat 16.gs. dominēja Eiropā un aktīvi attīstīja gotisko arhitektūru.
Romānikas un gotikas stils tādējādi ir divi viduslaiku arhitektūras attīstības posmi, kas atspoguļo tā laika dzīves un valsts uzbūves īpatnības.
Reliģiskās celtnes romānikas stilā
Romānikas arhitektūrai ir smags feodāls raksturs, tās piemēri ir cietokšņi, klosteri, pilis, kas atrodas uz kalniem un paredzētas aizsardzībai. Šādu būvju sienas gleznojumos un reljefos bija daļēji pasaku sižeti, tie atspoguļoja dievišķo visvarenību un lielā mērā bija aizgūti no folkloras.
Romānikas stils arhitektūrā, tāpat kā visa viduslaiku māksla, atspoguļo Rietumu kultūras un ekonomikas stagnāciju. Eiropas valstis. Tas ir saistīts ar faktu, ka tika zaudēti romiešu sasniegumi būvtirdzniecībā, un tehnoloģiju līmenis ir ievērojami pazeminājies. Bet pamazām, attīstoties feodālismam, sāka veidoties jauni ēku veidi: nocietināti feodālie mājokļi, klosteru kompleksi, bazilikas. Pēdējais darbojās kā reliģiskās konstrukcijas pamats.
Liela daļa viduslaiku bazilikas tika ņemta no vēlīnās romiešu arhitektūras agrīno kristiešu tempļa veidošanās periodā. Šādas ēkas ir arhitektoniska kompozīcija ar iegarenu telpu, kas ar kolonnu rindām sadalīta vairākās navās. Vidējā navā, kas bija platāka par pārējām un labāk iesvētīta, tika uzstādīts altāris. Bieži vien pagalma ēku ieskauj galerijas – ātrijs, kurā tika novietota kristību bļoda. Sv. Apolinara bazilikas Ravennā un Sv. Pāvila bazilikas Romā ir agrīnās romānikas arhitektūra.
Romānikas māksla pamazām attīstījās, un bazilikās sāka palielināt altārim un korim paredzēto telpu, parādījās jaunas telpas, un navas sāka dalīt pa līmeņiem. Un līdz 11. gs izveidojās tradicionāla šādu konstrukciju būvniecības shēma.
Būvniecības tehnikas
Uzlabojumus būvniecībā izraisīja vairākas aktuālas problēmas. Tātad koka grīdas, kas cieš no pastāvīgajiem ugunsgrēkiem, tika aizstātas ar velvju konstrukcijām. Virs galvenajām navām sāka celt cilindriskas un krusteniskas velves, un tas prasīja sienu balstu nostiprināšanu. Romānikas arhitektūras galvenais sasniegums bija konstruktīvas shēmas izstrāde, kas uzņēma galveno centienu virzienu - ar siju arku un krusta velvju palīdzību - uz noteiktiem punktiem un sienas sadalīšanu pašā sienā un kontraforsos (pīlāros) , kas atrodas vietās, kur izplešanās spēki sasniedza vislielāko spiedienu. Šis dizains veidoja gotiskās arhitektūras pamatu.
Romānikas stila iezīmes arhitektūrā izpaužas faktā, ka arhitekti mēdz galvenos vertikālos balstus novietot ārpus ārsienām. Pamazām šis diferencēšanas princips kļūst obligāts.
Materiāls būvniecībai visbiežāk bija kaļķakmens, kā arī citi ieži, ar kuriem apkārtne bija bagāta: granīts, marmors, ķieģeļi un vulkāniskās šķembas. Ieklāšanas process bija vienkāršs: vidēja izmēra cirsti akmeņi tika nostiprināti ar javu. Sausās tehnikas nekad nav izmantotas. Paši akmeņi varēja būt dažāda garuma un augstuma un tika rūpīgi apstrādāti tikai no priekšpuses.
Romānikas stila piemēri arhitektūrā: Dadlija pils (Anglija) un Sulli (Francija), Sv. Marijas baznīca (Vācija), Stērlingas pils (Skotija).
Romānikas stila celtnes
Romānikas stils viduslaiku arhitektūrā izceļas ar ļoti dažādiem virzieniem. Katrs Rietumeiropas reģions ir veicinājis savas mākslinieciskās gaumes un tradīcijas vietējās mākslas attīstībā. Tādējādi Francijas romānikas celtnes atšķiras no vācu celtnēm, un vāciskās nav tik līdzīgas spāņu celtnēm.
Romānikas arhitektūra Francijā
Francijas milzīgais ieguldījums romānikas arhitektūras attīstībā ir saistīts ar baznīcu ēku altāra daļas organizēšanu un plānošanu. Tādējādi kapelas vainaga parādīšanās ir saistīta ar ikdienas Mises lasīšanas tradīcijas iedibināšanu. Pirmā ēka ar šādu jauninājumu ir baznīca pie benediktīniešu klostera "Saint-Fliber", kas celta XII gadsimtā.
Romānikas stils Francijas arhitektūrā pakāpeniski pielāgojās apkārtējās realitātes apstākļiem. Piemēram, lai pasargātu ēkas no nemitīgajiem ungāru reidiem, tika izveidotas ugunsdrošas konstrukcijas; lai izmitinātu lielu skaitu draudzes locekļu, viņi pakāpeniski pārbūvēja un pārveidoja katedrāļu iekšējās un ārējās telpas.
Romānikas arhitektūra Vācijā
Romānikas stilu Vācijā attīstīja trīs galvenās skolas: rēniešu, vestfāleņu un sakšu.
Saksijas skola izceļas ar agrīnās kristietības periodam raksturīgo bazilikas tipa ēku ar plakaniem griestiem dominēšanu. Bieži tika izmantota Francijas baznīcu arhitektūras pieredze. Tāpēc kā prototipu daudzām ēkām viņi izmantoja klostera baznīcu Klunī, kas izgatavota bazilikāniskā formā un ar plakaniem koka griestiem. Šāda nepārtrauktība ir saistīta ar franču benediktiešu ordeņa ietekmi.
Interjeriem bija raksturīgas mierīgas un vienkāršas proporcijas. Atšķirībā no franču baznīcām sakšu ēkām korī nebija apvedceļa, un balsti mainījās: starp kvadrātveida stabiem tika uzstādītas kolonnas vai arī divi stabi tika aizstāti ar divām kolonnām. Šādu būvju piemēri ir Svētā Godenharda baznīca (Gildesheima) un Kvedlinburgas pilsētas katedrāle. Šāds balstu izvietojums sadalīja tempļa interjeru vairākās atsevišķās šūnās, kas visai apdarei piešķīra oriģinalitāti un unikālu šarmu.
Saksijas skolas izpildījumā romānikas stila arhitektūra ieguva vienkāršību un ģeometrisku formu skaidrību. Dekors bija mazs un niecīgs, interjers bija askētisks, logi atradās reti un bija lielā augstumā - tas viss piešķīra ēkām cietoksni un smagu raksturu.
Vestfālenes skola specializējās halles tipa baznīcu celtniecībā, kas bija telpa, kas sadalīta trīs vienāda augstuma navās ar akmens velvēm. Šādas struktūras piemērs ir Svētā Bartolomeja (Paderborna) kapela, kas celta 11. gadsimtā. Vestfāles skolas tempļi celti bez skaidra un proporcionāla telpas sadalīšanas daļās, proti, fasāžu kompozīcija neatspoguļoja ēkas daļu un tās apjomu salīdzinājumu. Tāpat ēkas izcēlās ar to, ka nebija nekādu skulpturālu dekorāciju.
Romānikas stila raksturojums arhitektūrā būtu nepilnīgs, nepieminot Reinas skolu. Šeit galvenais uzsvars tiek likts uz grīdu strukturālajām iezīmēm. Tās tika konstruētas pēc "savienotās romānikas sistēmas", kuras būtība bija tāda, ka sānu eju velves balstījās uz vidējās vilces spēku. Tādējādi balsti mainījās: masīvi stabi turēja galvenās zāles velvi, un sānu svars krita uz vieglajiem starppīlāriem.
Arī Reinas skolas katedrālēs un baznīcās arhitektoniskais dekors bija maksimāli saudzīgs. Bieži ārā tika celtas dekoratīvas arkādes, kā, piemēram, Špeijeras katedrālē, kuras izskats, neskatoties uz vienkāršību, izceļas ar ļoti izteiksmīgām formām. Vārdu sakot, bargais varenums un spēks personificēja vācu romānikas stilu.
Arhitektūras romānikas stils bija feodālā perioda iemiesojums vēsturē. Un tieši viduslaiku Vācijas pieminekļos šī laikmeta monumentalitāte un drūmā neaizskaramība sasniedza virsotnes.
Romānikas arhitektūra Itālijā
Tāpat kā citu Eiropas valstu arhitektūrā, arī Itālijas arhitektūra bija atšķirīga. Viss bija atkarīgs no tradīcijām un dzīves apstākļiem reģionā, kurā ēka tika uzcelta. Tādējādi valsts ziemeļu daļas provinces izveidoja savu stilu, kas izcēlās ar monumentalitāti. Tas radās Francijas romānikas stila, Vācijas pils arhitektūras ietekmē un ir saistīts ar ķieģeļu celtniecības tehnikas parādīšanos.
Itālijas ziemeļu provinču romānikas stila arhitektūru raksturo spēcīgas arkādes fasādes, rūķu galerijas, kas atrodas zem dzegas, portāli, kuru kolonnas stāvēja uz dzīvnieku skulptūrām. Šādu būvju piemēri ir San Michele baznīca (Paduja), Parmas un Modenas katedrāles XI-XII gadsimtā.
Florences un Pizas arhitekti radīja oriģinālu un jautru romānikas stila versiju. Sakarā ar to, ka šajās teritorijās bija daudz marmora un akmens, gandrīz visas konstrukcijas tika izgatavotas no šiem uzticamajiem materiāliem. Florences stils lielā mērā kļuva par romiešu arhitektūras mantinieku, un bieži vien katedrāles tika dekorētas antīkā stilā.
Runājot par pašu Romu un Itālijas dienvidiem, šīm teritorijām praktiski nebija nozīmes romānikas arhitektūras veidošanā.
Normandijas arhitektūra
Pēc kristietības pieņemšanas Baznīca noteica skaidras prasības tempļu un katedrāļu celtniecībai, kas iemiesoja romānikas mākslu. Romānikas stilu, ko raksturo apgrūtinošas ēkas, kas nebija pieraduši pie pārmērībām un nepraktiskuma, vikingi centās samazināt līdz nepieciešamajam minimumam. Celtnieki nekavējoties noraidīja masīvās cilindriskās velves, dodot priekšroku kopņu griestiem.
Spilgts romānikas arhitektūras piemērs Normandijā ir abatiju "Saint-Trinite" (klosteris) un "Saint-Etienne" (vīriešu) baznīcas. Tajā pašā laikā Trīsvienības baznīca (XI gs.) tiek uzskatīta par pirmo ēku Eiropā, kurā tika projektēta un uzstādīta divu laidumu šķērsvelve.
Normāņu skolas lielākais nopelns ir tas, ka saskaņā ar gadsimtiem ilgajām karkasa struktūras tradīcijām un pieredzi tajā radoši pārdomātas aizgūtās struktūras un konstrukciju shēmas.
Romānikas arhitektūra Anglijā
Pēc tam, kad normāņi iekaroja Angliju, viņi mainīja savu politikas stilu uz konstruktīvu. Un kā politiskās un kultūras vienotības zīme tika izgudrotas divu veidu ēkas: pils un baznīca.
Romānikas stila arhitektūru ātri apguva briti, un tas paātrināja būvniecības aktivitāti valstī. Pirmā uzceltā ēka bija Vestminsteras abatija. Šajā ēkā ietilpa vidējā krusta tornis, dvīņu torņi, kas atrodas rietumos, un trīs austrumu apsīdas.
11. gadsimts Anglijai iezīmējās ar daudzu baznīcu ēku celtniecību, starp kurām ir Vinčestera, Kenterberijas katedrāles, Sv. Edmondas abatija un daudzas citas romānikas stila ēkas. Daudzas no šīm ēkām vēlāk tika rekonstruētas un pārtaisītas, taču pēc saglabājušajiem dokumentiem un seno būvju paliekām var iedomāties ēku iespaidīgo monumentalitāti un izskatu.
Normāņi izrādījās prasmīgi piļu un cietokšņu cēlāji, un tornis ir viens no spilgtākajiem pierādījumiem tam. Šis nocietinājums, kas celts pēc Vilhelma pavēles, kļuva par šī laikmeta iespaidīgāko celtni. Pēc tam šāda dzīvojamās ēkas un aizsardzības nocietinājuma kombinācija kļuva plaši izplatīta Eiropā.
Romānikas stils Anglijā parasti tiek saukts par normānu, jo tieši vikingi veica būvniecību, realizējot savas arhitektūras idejas. Taču pamazām izveidoto būvju fokusu uz aizsardzību un nocietinājumu nomainīja tieksme pēc dekorācijas un greznības. Un līdz XII gadsimta beigām. Romānikas stils padevās gotikai.
Baltkrievijas romānikas arhitektūra
Romānikas stils Baltkrievijas arhitektūrā radās pēc kristietības pieņemšanas, kad bizantiešu arhitekti sāka būvēt baznīcas atbilstoši Eiropas tradīcijām.
Sākot ar XI gs. valstī sāka parādīties torņi, pilis, tempļi, klosteri, pilsētas mājas, kas izgatavotas tādā stilā, kādu mēs apsveram. Šīs ēkas izcēlās ar savu masīvumu, monumentalitāti un smagumu, un tās bija dekorētas ar skulptūrām un ģeometriskiem ornamentiem.
Tomēr līdz mūsdienām ir saglabājušies ļoti maz romānikas arhitektūras pieminekļu. Tas ir saistīts ar faktu, ka daudzas ēkas tika iznīcinātas biežo karu laikā vai arī turpmākajos gados tās tika rekonstruētas. Tā, piemēram, 11. gadsimta vidū celtā Svētās Sofijas katedrāle (Polocka) ir nonākusi pie mums stipri pārbūvētā formā, un šodien nav iespējams noteikt tās sākotnējo izskatu.
Tā laika Baltkrievijas arhitektūra izcēlās ar daudzu būvniecības paņēmienu un paņēmienu izmantošanu. Slavenākie un spilgtākie piemēri ir Spaso-Efrosinevsky klostera katedrāle (Polocka), Pasludināšanas baznīca (Vitebska), Borisogļebskas baznīca (Grodņa). Šīs ēkas apvieno senās krievu arhitektūras iezīmes un romānikas stila bazilismu.
Tādējādi jau XII gs. Romānikas stils sāka pakāpeniski iekļūt slāvu zemēs un pārveidot Baltkrievijas arhitektūru.
Secinājums
Tādējādi romānikas stils arhitektūrā sāka veidoties viduslaikos (5. - 10. gs.), un tas izpaudās 2010. dažādas valstis Eiropā dažādos veidos atkarībā no ģeogrāfiskajām, politiskajām un nacionālajām īpatnībām. Visu šo laikmetu paralēli, praktiski nesaskaroties, pastāvēja un attīstījās dažādas arhitektūras tendences, kas noveda pie ēku oriģinalitātes un oriģinalitātes dažādās Eiropas valstīs.
Viduslaikos romānikas stilam bija liela ietekme uz klosteru kompleksu veidošanos, kas ietvēra templi, slimnīcas, ēdnīcas, bibliotēkas, maizes ceptuves un daudzas citas ēkas. Savukārt šie kompleksi ietekmēja pilsētu ēku struktūru un plānojumu. Bet tieša pilsētas nocietinājumu attīstība sākās nākamajā periodā, kad jau valdīja gotika.
Romānikas stils - mākslas stils Eiropas arhitektūrā un mākslā 11. - 12. gadsimtā. Šis termins sākotnēji tika attiecināts tikai uz arhitektūru, bet vēlāk uz glezniecību, tēlniecību un citām mākslām. Taču par romāniku parasti dēvē stilu, kas 11. gadsimtā veidojās vienlaikus Francijā, Itālijā, Vācijā, Spānijā un Anglijā. Neskatoties uz dažām nacionālām atšķirībām, tas kļuva par pirmo patiesi visas Eiropas stilu, kas to atšķir no "Karolingu renesanses" un pēcromiešu perioda Ottonijas mākslas stiliem. Romānikas stila īpatnība arhitektūrā ir masveidība, smagums, sienu biezums, ko uzsvēra šaurās logu ailes. Tas radīja ēku majestātiskumu.Baznīcu celtņu atdzimšana pēc pagrimuma perioda, klosteru ordeņu rašanās, sarežģītāku liturģijas formu attīstība (kas prasīja vairāk sānu kapliču un plašākus korus), kā arī baznīcas uzlabošana. pati būvniecības tehnika veicināja sarežģītāku baznīcas ēku celtniecību agrīnās kristiešu tradīcijās. Transepta krustpunktā ar garenvirziena navām parasti atradās jumta logs vai tornis. Katra no galvenajām tempļa daļām bija atsevišķa kamera, izolēta no pārējām. Akmens velvi izgrieza ievērojamā attālumā viena no otras izvietotas arkas un arkādes, radot neaizskaramības un stabilitātes sajūtu. Romānikas periodā parādījās mūra pilis, kas celtas milzīgu torņu veidā, kurās atradās dzīvojamās telpas. Kopīgi elementi no visām romānikas celtnēm ir apaļas arkas (kā romiešu celtnēs), kuras pamazām nomainīja smailās (lancetiskās) gotiskās.
Gotikas stils- mākslinieciskais stils arhitektūrā un mākslā, kas aizstāja romānikas stilu. Gotika radās Francijā 12. gadsimta vidū, ātri izplatījās citās valstīs, galvenokārt Ziemeļeiropā, kur dominēja līdz 16. gadsimtam.
Sākotnēji šim terminam bija nievājoša nozīme: Itālijas renesanses mākslinieki tā dēvētā "barbaru" viduslaiku arhitektūra, kļūdaini uzskatot, ka tās radītāji ir gotu ciltis, kas iznīcināja Romas impērijas klasisko mākslu. Gotika joprojām ir saistīta galvenokārt ar arhitektūru, īpaši ar tās trim iezīmēm: lancetes arku; krustojuma velve, ko atbalsta (vai it kā balsta) ar krustojošām arkām, un izliekts balsts, tas ir, ārējs balsts, kas nav blakus sienai, bet ar to savienots ar arku. Neviena no šīm iezīmēm nebija gotikas sasniegumi (tās visas pastāvēja vēlīnā romānikas arhitektūrā), taču to kombinācija radīja jauna veida karkasa konstrukciju, kas atšķirībā no masīvām, smagnējām romānikas konstrukcijām radīja viegluma un gaisīguma iespaidu.
Vēl viena raksturīga gotiskās arhitektūras iezīme, kas radusies nedaudz vēlāk, ir ažūrais dekors, kas rotā logu ailas un sienu virsmas. Turklāt šajā jomā tika sasniegts tāds prasmju līmenis, ka pēc zīmēšanas (vai tā neesamības) bija viegli noteikt piederību konkrētam gotiskās arhitektūras attīstības periodam.
Precīzi var noteikt gotikas stila dzimšanas laiku un vietu. Šī ir 1140 - 1144, Saint-Denis abatija netālu no Parīzes, kur pēc klostera abata Sugera, viena no tā laika slavenajiem mākslas mecenātiem, pavēles tika pārbūvēta baznīca. Ir saglabājusies tikai neliela daļa no ēkas, kora segtā arkāde, taču tā joprojām ir viena no tām celtnēm, kas radīja apvērsumu Eiropas arhitektūrā. Smago romānikas stila konstrukciju vietā parādījās slaidi balsti, arkas un krusta velves, radot grācijas un viegluma sajūtu. Gotikas katedrālēs logi palielinājās līdz tādam izmēram, ka veidoja caurspīdīgu sienu.
Vēlāk franču gotika kļūst vēl dekoratīvāka. "Mirdzošā" un "liesmojošā" gotika, izplatījusies gandrīz visā Eiropā, daudzās valstīs ieguva savdabīgas formas.
ROMĀNISKĀS STILA RAKSTUROŠĪBAS
11.-13.gadsimta Rietumeiropas arhitektūru parasti sauc par romāniku, jo tā pārņēma dažas romiešu arhitektūras iezīmes un noteiktas celtniecības tehnikas, kā arī bija visizplatītākā romānikas tautu vidū. Abi ir nosacīti, jo apskatāmais periods sniedzas krietni tālāk par norādītajām iezīmēm un ir spilgta un oriģināla parādība, kas praktiski izplatījusies visu Rietumeiropas valstu arhitektūrā. Tas ir nobriedušu viduslaiku vēsturiskais stils, kam raksturīgi izplatīti ēku tipi, to konstruktīvie paņēmieni un izteiksmes līdzekļi. Pareiza romānika< периоду (XI-XIII вв.) предшествовал довольно длительный период архитектуры раннего средневековья (V-X вв.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах выражавшими могущество Бога. Вместе с тем полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.
Agro viduslaiku arhitektūrā ir vērojamas vispārējas relatīvas stagnācijas pēdas Rietumeiropas valstu ekonomikas un kultūras attīstībā. Seno romiešu būvniecības sasniegumi lielā mērā tika zaudēti, būvniecības tehnoloģiju līmenis pazeminājās. Attīstoties feodālajām attiecībām, jauni veidi nocietināti feodāļu mājokļi, klosteru kompleksi un attīstās reliģiskā ēka, kurā ir gan centriski kompozīcijas veidi (galvenokārt baptisterija), gan bazilika. Rietumu viduslaiku tempļa veidošanā vadošo vietu ieņem bazilika. Viduslaiku bazilikas pirmsākumi meklējami vēlīnā romiešu arhitektūrā, kad tips agrīnā kristiešu baznīca. Starp tiem, ko uzcēlis Konstantīns bazilika sv. Petra Romā 330g. un vairāki tempļi, kas tai sekoja Romā un citās pilsētās (Sv. Pāvila bazilika Romā, IV-V gs.; Sv. Apolinarija bazilika Ravennā, VI gs. utt.). Tās bija frontāli-aksiāla kompozīcija ar gar galveno asi izstieptu telpu, kas sadalīta ar divām vai četrām kolonnu rindām trīs līdz piecās navās. Vidējais bija daudz platāks un augstāks par pārējām un tika izgaismots caur logiem, kas bija izvietoti sienu augšējā daļā. Piestātņu rindas, kas atdala navas, parasti tika veidotas formā arkāde uz kolonnām , laidumiem starp tiem bija plakani griesti uz koka sijām, galvenajā navā piekārti no koka kopnēm. Vidējās navas dziļumā, kur tika uzstādīts altāris, tika izgatavota apsīda, un, lai paplašinātu garīdzniekiem paredzēto pirmsaltāra telpu, bieži tika iekārtota šķērsnaba - transepts. Ēkas priekšā dažkārt bija iekārtots galeriju ieskauts pagalms. - ātrijs kuras vidū stāvēja bļoda kristību rituālam.
Turpmākajā attīstībā šāda veida bazilika tika pilnveidota, palielinot platību altāram un korim, kas atrodas altāra priekšā, kā arī izveidojot papildu telpu galvenās zāles priekšā - nartekss, kur atļauts“katehumeni”, t.i. cilvēki, kuri vēl nav pievērsušies kristietībai. Dažreiz lielos tempļos sānu navas tika sadalītas divos līmeņos. Otrā līmeņa ierīce ļāva palielināt tempļa jaudu. Tātad, XI iekšā. tradicionālā bazilikas shēma ir izveidojusies ar plānu latīņu krusta formā (ar vienu iegarenu zaru), ar transeptu un trim apsīdām, no kurām centrālā ir pietiekami palielināta, lai tajā ietilptu mūku koris. Baznīcas rietumu galu, kur atradās laju koris, parasti papildināja divi torņi, jo papildus galvenajām funkcijām tempļiem bieži bija arī svarīga aizsardzības vērtība. Vēlāk dažās baznīcās virs krustojuma (vidējās navas un transepta krustojums) tika uzcelts kupols vai konusa formas telts. Kopā ar baziliku, t.s zāle tempļi, kuros atšķirībā no bazilikas vidusnabai nebija būtisku pārsvaru pār sāniem. Avots: http://superinf.ru/view_helpstud.php?id=569
gadā attīstījās feodālisms Vācija vēlāk nekā Francijā, tās attīstība bija garāka un dziļāka. To pašu var teikt par Vācijas mākslu. Pirmajās romānikas katedrālēs, līdzīgi kā cietoksnis, ar gludām sienām un šauriem logiem, ar tupus koniski pabeigtiem torņiem rietumu fasādes stūros un apsīdām * gan austrumu, gan rietumu pusēs, tiem bija bargs, neieņemams izskats. Tikai arkādes jostas * zem karnīzēm rotāja gludas fasādes un torņus (Worms Cathedral, 1181-1234). Vormsas katedrāle ir spēcīgs gareniskā korpusa dominējošais elements, kas pielīdzina templi kuģim. Sānu navas ir zemākas par centrālo, garenēku šķērso transepts *, virs krustojuma * - masīvs tornis, no austrumiem templi noslēdz apsīdas pusloks. * Nav nekā lieka, destruktīva, kas aizsedz arhitektonisko loģiku.
Arhitektūras dekors ir ļoti atturīgi- tikai arkatūras * uzsverot galvenās līnijas.
Romānikas māksla Itālijā attīstījās atšķirīgi. Tas vienmēr šķiet "nesalaužams" pat viduslaikos saistībā ar Seno Romu.
Tā kā Itālijas vēsturiskās attīstības galvenais spēks bija pilsētas, nevis baznīcas, tās kultūrā sekulārās tendences ir izteiktākas nekā citās tautās. Saikne ar senatni izpaudās ne tikai seno formu kopēšanā, tā bija ciešā iekšējā attiecībā ar senās mākslas tēliem. Līdz ar to "samērīguma un proporcijas izjūta pret cilvēku itāļu arhitektūrā, dabiskums un vitalitāte, apvienojumā ar skaistuma cēlumu un varenību itāļu plastikā un glezniecībā."
Izcilie Centrālās Itālijas arhitektūras darbi ietver slaveno Pizas kompleksu: katedrāli, torni, baptisteru. Tas tika izveidots ilgā laika periodā (11. gadsimtā arhitekts Buschetto, XII gadsimtā. - arhitekts Rainaldo). Slavenākā kompleksa daļa ir slavenais Pizas tornis. Daži pētnieki norāda, ka tornis sasvērās pamatu iegrimšanas rezultātā jau pašā darbu sākumā, un tad tika nolemts to atstāt slīpu. Santa Maria Nuova (1174-1189) katedrālē jūtama ne tikai Bizantijas un Austrumu, bet arī Rietumu arhitektūras spēcīga ietekme.
Romānikas stils (IX-XII gs.)
Termins "romānika" ir diezgan patvaļīgs: (nav nekāda sakara ar Romu, tāpat kā, starp citu, "gotika" ar gotiem). Termins radās 19. gadsimtā kā 9. - 12. gadsimta Eiropas stila apzīmējums. Romānikas stils attīstījās Centrāleiropas un Rietumeiropas valstīs un izplatījās visur. Visvairāk "klasiski" šis stils izplatīsies Vācijas un Francijas mākslā. Vadošā loma šī perioda mākslā piederēja arhitektūrai. Šī viduslaiku arhitektūra tika radīta baznīcas un bruņniecības vajadzībām, un baznīcas, klosteri, pilis kļūst par vadošajiem būvju veidiem. Klosteri bija spēcīgākie feodāļi. Romānikas mākslā valda kareivīguma gars un pastāvīga vajadzība pēc pašaizsardzības. Pils-cietoksnis vai templis-cietoksnis. "Pils ir bruņinieka cietoksnis, baznīca ir Dieva cietoksnis; Dievs tika uzskatīts par augstāko feodāli, taisnīgu, bet nežēlīgu, kas nes pasauli, bet zobenu. Mūra ēka, kas paceļas kalnā ar sargtorņi, modri un draudoši ar lielām galvām, lielām bruņotām statujām, kas it kā pieaugušas līdz tempļa ķermenim un klusi sargā to no ienaidniekiem – tā ir romānikas mākslas raksturīgā darināšana.
Tajā jūtams liels iekšējais spēks, tā mākslinieciskā koncepcija ir vienkārša un stingra."Romānikas mākslas attīstība īpašu impulsu saņēma Franku Merovingu dinastijas valdīšanas laikā (486-751).
Pazīstams vēsturnieks A. Toinbijs atzīmēja, ka "vienīgā iespējamā integrālā valsts bija Romas impērija, merovingu franku režīms bija pretī Romas pagātnei".
Eiropas teritorijā pārpilnībā saglabājās seno romiešu arhitektūras pieminekļi: ceļi, akvedukti *, cietokšņa sienas, torņi, tempļi. Tie bija tik izturīgi, ka ilgu laiku tika izmantoti paredzētajam mērķim. Sargu torņu, militāro nometņu ar grieķu bazilikām * un bizantiešu ornamentiem apvienojumā radās jauns "romiešu" romānikas arhitektūras stils: * vienkāršs un lietderīgs. Stingra tektonitāte * un funkcionalitāte gandrīz pilnībā izslēdza gleznieciskās, svētku un elegantās iezīmes, kas atšķīrās Grieķijas senatnes arhitektūrā.
Romānikas mākslas ornamentika tika pārņemta galvenokārt no austrumiem, tās pamatā bija galējais vispārinājums, "glezniskā attēla ģeometrizācija un shematizācija. Visā bija jūtama vienkāršība, spēks, spēks, skaidrība. Romānikas arhitektūra ir tipisks racionālas mākslas piemērs domāšana."
Bazilika * - galvenais Rietumeiropas kristīgās baznīcas veids. Izzūdot antīkā pasaules uzskata racionālisma pamatiem, kārtības sistēma zaudē savu nozīmi, lai gan jaunā stila nosaukums cēlies no vārda "romus" - romiešu, jo romiešu pusapaļa arkveida šūna ir arhitektūras struktūras centrā. šeit.
Tomēr romānikas arhitektūrā valdošās tektonikas * vietā par galveno kļūst spēcīga mūra tektonika - svarīgākais konstruktīvais un mākslinieciskais un izteiksmīgais līdzeklis. Šī arhitektūra ir balstīta uz principu savienot atsevišķus slēgtus un neatkarīgus apjomus, pakārtotus, bet arī skaidri norobežotus, no kuriem katrs ir pats neliels cietoksnis. Tās ir būves ar smagām velvēm, smagiem torņiem, ko caurstrāvo šauri caurumu logi, un masīvām kaltu akmens sienu dzegām. Tie spilgti atspoguļo pašaizsardzības un neieņemamas varas ideju, kas ir diezgan saprotama Eiropas kņazistu feodālās sadrumstalotības, ekonomiskās dzīves izolācijas, tirdzniecības un ekonomisko un kultūras saišu trūkuma laikā. nepārtraukti feodālie strīdi un kari.
Romānikas celtnes pārsvarā bija klātas ar flīzēm, kas zināmas romiešiem, un tās bija ērtas vietās ar lietainu klimatu. Sienu biezums un izturība bija galvenie ēkas skaistuma kritēriji. Stingrais kalto akmeņu mūrējums radīja nedaudz "drūmu" tēlu, bet tika dekorēts ar ķieģeļiem vai maziem citas krāsas akmeņiem. Logi nebija iestikloti, bet uzkāpti ar cirstām akmens restēm, logu ailas bija nelielas un pacēlās augstu virs zemes, tāpēc telpās ēkā bija ļoti tumšs. Akmens grebumi rotāja katedrāļu ārsienas. Tas sastāvēja no ziedu ornamenta, attēliem pasakaini monstri, eksotiskie dzīvnieki, dzīvnieki, putni - motīvi arī atvesti no austrumiem. Katedrāles sienas iekšpusē bija pilnībā noklātas ar sienu gleznojumiem, kas tomēr līdz mūsdienām gandrīz neizdzīvoja. Apsīdu * un altāru * dekorēšanai izmantotas arī marmora inkrustācijas mozaīkas, kuru tehnika ir saglabājusies kopš senatnes.
V. Vlasovs raksta, ka romānikas mākslai "raksturīga nekādas konkrētas programmas neesamība dekoratīvo motīvu izvietošanā: ģeometriski, "dzīvnieciski", bībeliski – tie savijas visdīvainākajā veidā. Sfinksas, kentauri, grifi, lauvas un harpijas mierīgi līdzās pastāv līdzās Lielākā daļa ekspertu uzskata, ka visai šai fantasmagoriskajai faunai nav simboliskas nozīmes, ko viņiem bieži piedēvē, un tā galvenokārt ir dekoratīva.
Tēlniecības un glezniecības māksla bija saistīta ar grāmatu miniatūru mākslu, kas uzplauka romiešu laikmetā.
V. Vlasovs uzskata, ka ir nepareizi uzskatīt romānikas mākslu par "tīri Rietumu stilu". Tādi cienītāji kā E. Violet-le-Duks romānikas mākslā saskatīja spēcīgas Āzijas, Bizantijas un Persijas ietekmes. Pats jautājuma "Rietumi vai Austrumi" formulējums saistībā ar romiešu laikmetu ir nepareizs. Viseiropas viduslaiku mākslas sagatavošanā, kuras sākums bija agrīnā kristietība, turpinājums - romānika un augstākā pacelšanās - gotiskā māksla, galvenā loma bija grieķu-ķeltu izcelsmei, romānikai, bizantiskajai. , grieķu, persiešu un slāvu elementi."Romāņu mākslas attīstība saņēma jaunus impulsus Kārļa Lielā valdīšanas laikā (768-814) un saistībā ar Otona I (936-973) Svētās Romas impērijas dibināšanu 962. gadā.
Arhitekti, gleznotāji, tēlnieki atdzīvināja seno romiešu tradīcijas, iegūstot izglītību klosteros, kur gadsimtiem ilgi tika rūpīgi saglabātas senās kultūras tradīcijas.
Mākslas meistarība intensīvi attīstījās pilsētās un klosteros. No stikla tika izgatavoti trauki, lampādas, vitrāžas * - krāsains un bezkrāsains, kura ģeometrisko rakstu veidoja svina pārsedzes, bet vitrāžu māksla uzplauka vēlāk, gotikas laikmetā.
Ziloņkaula grebšana bija populāra, šo paņēmienu izmantoja lādīšu, lādīšu, algu izgatavošanai ar roku rakstītām grāmatām. Tika izstrādāta šampleves emaljas tehnika uz vara un zelta.
Romānikas mākslai raksturīgs plaši izplatīts dzelzs un bronzas lietojums, no kura tika izgatavoti režģi, žogi, slēdzenes, figūrveida eņģes u.c.. No bronzas tika atlietas un kaltas durvis ar ciļņiem. * Ārkārtīgi vienkāršas mēbeles tika dekorētas ar ģeometrisku formu grebumiem: apaļām rozetēm, pusloku arkām, mēbeles krāsotas spilgtās krāsās. Romānikas mākslai raksturīgs pusapaļas arkas motīvs, gotikas laikmetā to nomainīs smaila, lanceta forma.
No 11. gs sākas austo paklāju - gobelēnu ražošana. Audumu ornamentēšana ir saistīta ar austrumnieciskām ietekmēm no krusta karu laikmeta.
kultūras centriem no šī laikmeta palika klosteri un baznīcas. Reliģiskā arhitektūra iemiesoja kristiešu reliģisko ideju. Templis, kura plānā bija krusta forma, simbolizēja Kristus krusta ceļu – ciešanu un pestīšanas ceļu. Katrai ēkas daļai tika piešķirta īpaša nozīme, piemēram, velvi balstošie stabi un kolonnas simbolizēja apustuļus un praviešus - kristīgās mācības balstu.
Pamazām dievkalpojums kļuva arvien krāšņāks un svinīgāks. Arhitekti laika gaitā mainīja tempļa dizainu: viņi sāka palielināt tempļa austrumu daļu, kurā atradās altāris. Apsīdā * - altāra dzega - parasti atradās Kristus vai Dievmātes tēls, zemāk tika novietoti eņģeļu, apustuļu, svēto tēli. Uz rietumu sienas bija pēdējā sprieduma ainas. Sienas apakšējā daļa parasti bija dekorēta ar ornamentiem.
Romānikas periodā pirmo reizi parādījās monumentālā skulptūra - ciļņi * - tie, kā likums, atradās baznīcu portālos * (arhitektoniski veidotas ieejas). Palielinājās baznīcu izmēri, kā rezultātā tika izveidoti jauni velvju un balstu dizaini.
Cilindriskas (puscilindru formas) un krusteniskas (divi puscilindri, kas krustojas taisnā leņķī) velves, * masīvas biezas sienas, lieli balsti, gludu virsmu pārpilnība, skulpturāls ornaments - rakstura iezīmes Romānikas baznīca.
Romānikas māksla viskonsekventāk veidojās Francijā – Burgundijā, Overnā, Provansā un Normandijā.
Svētā Pētera un Pāvila baznīca Klunī klosterī (1088-1131) ir tipisks franču romānikas arhitektūras paraugs. No šīs ēkas ir saglabājušies nelieli fragmenti. Šo klosteri sauca par "otro Romu". Tā bija lielākā baznīca Eiropā. Tempļa garums bija simts divdesmit septiņi metri, centrālās navas augstums pārsniedza trīsdesmit metrus. Pieci torņi vainagoja templi. Lai saglabātu tik majestātisku ēkas formu un izmērus, pie ārsienām ir ieviesti īpaši balsti - kontraforsi.
Normāņu tempļos arī nav dekoru, taču atšķirībā no Burgundijas tempļiem tajos esošais transepts * ir vienvirziena. Tiem ir labi apgaismotas navas un augsti torņi, un to kopējais izskats drīzāk atgādina cietokšņus, nevis baznīcas.
Tā laika Vācijas arhitektūrā attīstījās īpašs baznīcas veids - majestātiska un masīva. Tāda ir Špeijeras katedrāle (1030. gads – no 1092. līdz 1106. gadam), viena no lielākajām Rietumeiropā, spilgts Otonijas impērijas simbols.
Feodālisms Vācijā veidojās vēlāk nekā Francijā, tā attīstība bija ilgāka un dziļāka. To pašu var teikt par Vācijas mākslu. Pirmajās cietoksnim līdzīgās romānikas katedrālēs ar gludām sienām un šauriem logiem, ar tupus koniski pabeigtiem torņiem rietumu fasādes stūros un apsīdām * gan austrumu, gan rietumu pusēs, tām bija bargs, neieņemams izskats. Tikai arkādes jostas * zem karnīzēm rotāja gludas fasādes un torņus (Worms Cathedral, 1181-1234). Vormsas katedrāle ir spēcīgs gareniskā korpusa dominējošais elements, kas pielīdzina templi kuģim. Sānu navas ir zemākas par centrālo, garenēku šķērso transepts *, virs krustojuma * - masīvs tornis, no austrumiem templi noslēdz apsīdas pusloks. * Nav nekā lieka, destruktīva, kas aizsedz arhitektonisko loģiku.
Arhitektūras dekors ir ļoti atturīgs - tikai arkādes *, kas uzsver galvenās līnijas.
Bet, "ienākuši romānikas templī, mēs sev priekšā atveram dīvainu, aizraujošu tēlu pasauli, it kā akmens grāmatas loksnes, kas attēlo viduslaiku dvēseli."
Romānikas mākslu bieži sauc par "dzīvnieku stilu". "Romas Dievs nav Visvarenais, kas lidinās pār pasauli, bet gan tiesnesis un aizsargs. Viņš ir aktīvs; viņš bargi tiesā savus vasaļus, bet arī tos aizsargā, viņš mīda briesmoņus un iedibina taisnīguma likumu nelikumības pasaulē un patvaļa.Tas viss sadrumstalotības, nepārtrauktas asiņainas nesaskaņas laikmetā.
Romānikas māksla šķiet raupja un mežonīga, ja salīdzina ar bizantiešu izsmalcinātību, taču tas ir dižciltīgs stils. "Šartras katedrāles statujas ir nobrieduši, skaisti attēli, kas robežojas jau ar gotiku.
Romānikas baznīcas ir līdzīgas Ottonijas laika baznīcām, t.i. sākuma romānika, bet ir konstruktīva atšķirība - krusta velves. *
Skulptūra romānikas periodā Vācijā tika ievietota tempļos. Fasādēs tas sastopams tikai 12. gadsimta beigās. Pamatā tie ir apgleznoti koka krucifiksi, lampu dekorācijas, fonti, kapu pieminekļi. Tēli šķiet atrauti no zemes esamības, tie ir nosacīti, vispārināti.
Romānikas periodā grāmatu miniatūra strauji attīstījās. * 10. - 11. gadsimta rokrakstos iecienītākie attēli bija valdnieka tēli tronī, ko ieskauj varas simboli ("Otona III evaņģēlijs", ap 1000, Minhenes bibliotēka).
Romānikas māksla Itālijā attīstījās atšķirīgi. Ar Seno Romu arī viduslaikos vienmēr jūtama “nesalaužama” saikne.Tā kā galvenais vēsturiskās attīstības spēks Itālijā bija pilsētas, nevis baznīcas, tās kultūrā ir izteiktākas laicīgās tendences nekā citās tautās. Saikne ar senatni izpaudās ne tikai seno formu kopēšanā, tā bija ciešā iekšējā attiecībā ar senās mākslas tēliem. Līdz ar to "samērīguma un proporcijas izjūta pret cilvēku itāļu arhitektūrā, dabiskums un vitalitāte, apvienojumā ar skaistuma cēlumu un varenību itāļu plastikā un glezniecībā."
Romānikas laikmeta angļu arhitektūrā ir daudz kopīga ar franču arhitektūru: lieli izmēri, augstas centrālās navas, * torņu pārpilnība. Anglijas iekarošana, ko 1066. gadā veica normāņi, nostiprināja tās saites ar kontinentu, kas ietekmēja romānikas stila veidošanos valstī. Piemēri tam ir katedrāles St. Albans (1077-1090), Pīterboro (12. gadsimta beigas) un citas.
No XII gadsimta Anglijas baznīcās parādās ribu velves, kurām, tiesa, joprojām ir tīri dekoratīva vērtība. Lielais angļu dievkalpojumos iesaistīto garīdznieku skaits atdzīvina arī specifiskas angļu iezīmes: tempļa iekšpuses garuma palielināšanos un transepta * nobīdi uz vidu, kā rezultātā tika akcentēts krustojuma tornis. , * vienmēr lielāks par rietumu fasādes torņiem. Lielākā daļa romānikas stila angļu tempļu tika pārbūvēti gotikas periodā, un tāpēc ir ārkārtīgi grūti spriest par to agrīno izskatu.
Romānikas māksla Spānijā attīstījās arābu un franču kultūras ietekmē. XI-XII gadsimts Spānijai tas bija rekonkista laiks – pilsoņu nesaskaņu, sīvu reliģisku cīņu laiks. Spānijas arhitektūras skarbais cietokšņa raksturs veidojās nemitīgo karu ar arābiem apstākļos, rekonkista - karš par valsts teritorijas atbrīvošanu, kas tika sagūstīts 711.-718. Karš atstāja spēcīgu nospiedumu visā tā laika Spānijas mākslā, pirmkārt, tas atspoguļojās arhitektūrā.
Kā nevienā citā Rietumeiropas valstī, Spānijā sākās piļu-cietokšņu celtniecība. Viena no agrākajām romānikas perioda pilīm ir Alkazaras karaliskā pils (9. gs., Segovija). Tas ir saglabājies līdz mūsu laikam. Pils stāv uz augsta klints, ko ieskauj biezas sienas ar daudziem torņiem. Tajā laikā pilsētas tika būvētas šādā veidā.
Romānikas laikmeta Spānijas kulta ēkās skulpturālu dekorāciju gandrīz nav. Tempļiem ir neieņemamu cietokšņu izskats. Svarīga loma bija monumentālajai glezniecībai - freskām: gleznas tika veidotas košās krāsās ar skaidru kontūru rakstu. Attēli bija ļoti izteiksmīgi. Tēlniecība Spānijā parādījās 11. gadsimtā. Tie bija kapiteļu rotājumi, * kolonnas, durvis.
12. gadsimts ir romānikas mākslas "zelta" laikmets, kas izplatījās visā Eiropā. Taču tajā jau dzima daudzi jaunā, gotiskā laikmeta mākslinieciskie risinājumi. Ziemeļfrancija bija pirmā, kas izvēlējās šo ceļu.
Līdzīga informācija.