Спогади сучасників про зв. в

Гоголь у спогадах сучасників

Н. В. Гоголь Гравюра Ф. Йордану з портрета Ф. Моллера. 1841

С. Машинський. Передмова

Мабуть, жоден із великих російських письменників ХІХ століття не викликав навколо своєї творчості такої жорстокої ідейної боротьби, як Гоголь. Ця боротьба почалася після виходу світ перших його творів і тривала з неослабною силою протягом багатьох десятиліть після його смерті. Бєлінський справедливо зазначав, що з таланту Гоголя «ніхто ні байдужий: його або любили захоплено, або ненавиділи».

Творчість Гоголя знаменує собою найбільшу після Пушкіна віху у розвитку російської литературы. Критичний, викривальний характер гоголівського реалізму був виразом її ідейної зрілості і здібності ставити основні, корінні питання життя Росії. Визвольні ідеї, які живили діяльність Фонвізіна і Радищева, Грибоєдова і Пушкіна, були традицією російської літератури, яку Гоголь продовжив і збагатив своїми геніальними творами.

Характеризуючи період російської історії «від декабристів до Герцена», Ленін вказував: «Фортечна Росія забита і нерухома. Протестує нікчемне меншість дворян, безсилих без підтримки народу. Але найкращі людиз дворян допомогли розбудитинарод». До цих людей належав і Гоголь. Його творчість була перейнята живими інтересами російської дійсності. З величезною силою реалізму письменник виставив «на всенародні очі» всю гидоту та гниль сучасного йому феодально-поміщицького режиму. Твори Гоголя відобразили гнів народу проти своїх вікових гнобителів.

З душевним болем писав Гоголь про засилля «мертвих душ» у кріпосницькій Росії. Позиція безпристрасного літописця була далека від Гоголя. У своїй знаменитій міркуванні про два типи художників, яким відкривається сьома глава «Мертвих душ», Гоголь протиставляє романтичному натхненню, що ширяє в небесах, - важка, але благородна праця письменника-реаліста, який «наважився викликати назовні… все страшне, приголомшливе наше життя , усю глибину холодних, роздроблених, повсякденних характерів, якими кишить наша земна, часом гірка і нудна дорога». Таким художником-реалістом, викривачем був сам Гоголь. З нещадним сарказмом і ненавистю виставляв він напоказ «криві пики» поміщицького та чиновницького світу. Бєлінський наголошував, що найхарактерніша і найважливіша риса Гоголя полягає в його пристрасній і протестуючій «суб'єктивності», яка «доходить до високого та ліричного пафосу та освіжаючими хвилями охоплює душу читача».

З величезною художньою силою Гоголь показав не лише процес розкладання феодально-кріпосницької системи та духовного збіднення її представників, а й ту страшну загрозу, яку ніс народу світ Чичикових – світ капіталістичного хижацтва. У своїй творчості письменник відбив тривогу передових сил російського суспільства за історичні долі своєї країни та свого народу. Великим патріотичним натхненням пройняті твори Гоголя. Він писав, за словами М. А. Некрасова, «не те, що могло б більше подобатися, і навіть не те, що було легше для його таланту, а домагався писати те, що вважав за корисне для своєї батьківщини».

Творчий шлях Гоголя був надзвичайно складний та суперечливий. Він створив твори, в яких із приголомшливою силою викривав феодально-кріпосницький лад Росії і в них, за словами Добролюбова, «дуже близько підійшов до народної точки зору». Проте письменник був далекий від думки необхідність рішучого, революційного перетворення цього ладу. Гоголь ненавидів потворний світ кріпаків та царських чиновників. Водночас він часто лякався висновків, які природно і закономірно випливали з його творів, - висновків, які робили його читачі. Гоголю, геніальному художнику-реалісту, була властива вузькість ідейного кругозору, на що не раз вказували Бєлінський та Чернишевський.

У цьому вся була трагедія великого письменника. Але які б не були помилки Гоголя на останньому етапі його життя, він зіграв колосальну роль історії російської літератури і визвольного руху на Росії.

Розкриваючи історичне значення творчості Л. М. Толстого, У. І. Ленін писав: «...якщо маємо дійсно великий художник, то деякі хоча б із суттєвих сторін революції він мав відобразити у своїх творах». Це геніальне ленінське становище допомагає пояснити найважливішу проблему гоголівської творчості. Будучи великим художником-реалістом, Гоголь зумів, всупереч вузькості та обмеженості власних ідейних позицій, намалювати у своїх творах дивовижно вірну картину російської кріпосницької дійсності та з нещадною правдивістю викрити самодержавно-кріпосницький лад. Тим самим було Гоголь сприяв пробудженню та розвитку революційного самосвідомості.

М. І. Калінін писав: « Художня літературапершою половини XIXстоліття значно рушила вперед розвиток політичної думки російського суспільства, пізнання свого народу». Ці слова мають пряме відношення до Гоголя.

Під безпосереднім впливом Гоголя формувалося творчість найвидатніших російських письменників: Герцена та Тургенєва, Островського та Гончарова, Некрасова та Салтикова-Щедріна. Ім'ям Гоголя Чернишевський назвав цілий період історії російської літератури. Протягом багатьох десятиліть це ім'я було прапором у боротьбі за передове, ідейне мистецтво. Геніальні твори Гоголя служили Бєлінському та Герцену, Чернишевському та Добролюбову, а також наступним поколінням революціонерів могутньою зброєю у боротьбі проти поміщицького, експлоататорського ладу.

Суперечності Гоголя намагалися використати в реакційному таборі, який не щадив зусиль, щоб фальсифікувати його творчість, вихолостити з нього народно-патріотичний та викривальний зміст, уявити великого сатирика смиренним «мучеником християнської віри».

Величезну роль у боротьбі за Гоголя, у захисті його від усіляких реакційних фальсифікаторів, як відомо, зіграв Бєлінський. Він побачив новаторське значення творів Гоголя. Він проникливо розкрив їхній глибокий ідейний зміст і на матеріалі цих творів вирішував найбільш злободенні проблеми сучасності. Творчість Гоголя дала можливість Бєлінському в умовах поліцейського режиму зробити предметом легального публічного обговорення гострі явищасуспільного життя країни. У своїй статті "Мова про критику" він, наприклад, прямо заявив, що "безперервні штибу і суперечки", порушені "Мертвими душами", - "питання, стільки ж літературне, скільки і суспільне". Але найбільш яскравим виразом революційної думки Бєлінського став його знаменитий лист до Гоголя з приводу «Вибраних місць з листування з друзями», що з приголомшливою силою відбило політичні настрої закріпачених мас Росії, їхній пристрасний протест проти своїх гнобителів.

"Кожна риса великого художника є надбання історії".

Віктор Гюго.

Наш знаменитий Гоголь, при чудовій оригінальності своєї, був неповторний комік, мімік і чудовий читець. Оригінальність, гумор, сатира та комізм були природжені, властиві Гоголю. Капітальні риси ці виступають у кожному його творі і мало не в кожному рядку, хоча і не цілком висловлюють автора, про що і сам Гоголь сказав: «Лист ніколи не може висловити і десятої частки людини». Тому кожна риса знаменитої людини, в якій виражається її внутрішній світдією чи живим словом, цікава, дорога і має бути збережена для потомства.

Ось деякі з оригінальностей Гоголя. Гімназія вищих науккнязя Безбородка поділялася на три музеї, або відділення, до яких входили та виходили ми попарно; так вели нас і на прогулянки. У кожному музеї був свій наглядач. У третьому музеї наглядач був німець, 3, потворний, незграбний і антипатичний донельзя: високий, сухопарий, з довгими, тонкими і кривими ногами, майже без литок; обличчя його якось потворно видавалося вперед і сильно скидалося на свиняче рило... довгі руки бовталися наче прив'язані; сутулий, з дурним виразом безбарвних і неживих очей і з якоюсь дивною зачіскою волосся. Проте довгими кривушами своїми Зельднер робив такі гігантські кроки, що ми й не раді були їм. Щойно він і тут: раз, два, три, і Зельднер від передньої пари вже біля задньої; ну просто не дає нам ходу. Ось задумав Гоголь стримати надмірну прудкість цього цибатого (довгоногого) німця і написав на Зельднера наступне чотиривірш:

Гицель - морда поросяча,

Журавліні ніжки;

Той же чортик, що в болоті,

Тільки пристав ріжки!

Ідемо, Зельднер – попереду; раптом задні пари заспівають ці вірші - зробить крок він, і вже тут. «Хто джмела співати, що співала?» Мовчання, і оком ніхто не моргне. Там заспівають передні пари – крокує Зельднер туди – і там теж; ми знову затягнемо – він знову до нас, і знову без відповіді. Потішаємось, поки Зельднер крокувати перестане, йде вже мовчки і тільки озирається і загрожує пальцем. Іноді не витримаємо і гримнемо зі сміху. Сходило добре. Така потіха приносила Гоголю і всім нам велике задоволення і стримала гігантські кроки Зельднера. Був у нас товариш Р, великого зросту, надзвичайно недовірливий і легковірний юнак, років вісімнадцяти. Ріттер мав свій лакей, старий Семен. Зацікавила Гоголя надмірна недовірливість товариша, і він викинув з ним таку штуку: «Знаєш, Ріттер, давно я спостерігаю за тобою і помітив, що в тебе не людські, а бичачі очі… але все ще сумнівався і не хотів казати тобі, а тепер бачу , Що це безперечна істина - у тебе бичачі очі ... »

Підводить Ріттера кілька разів до дзеркала, той пильно вдивляється, змінюється в особі, тремтить, а Гоголь наводить всілякі докази і нарешті зовсім запевняє Ріттера, що у нього бичачі очі.

Справа була до ночі: ліг нещасний Ріттер у ліжко, не спить, повертається, важко зітхає, і всі видаються йому власні бичачі очі. Вночі раптом схоплюється з ліжка, будить лакея і просить запалити свічку; лакей запалив. «Бачиш, Семене, у мене бичачі очі…» Підмовлений Гоголем лакей відповідає: «І справді, пане, у вас бичачі очі! Ах, Боже мій! Це Н. В. Гоголь зробив таке наслання ... »Ріттер остаточно впав духом і розгубився. Раптом вранці метушня. "Що таке?" - «Ріттер збожеволів! Збожеволів на тому, що в нього бичачі очі!.» - "Я ще вчора помітив це", - каже Гоголь з такою впевненістю, що важко було і не повірити. Біжать і повідомляють про нещастя з Ріттером директору Орлаю; а вслід біжить і сам Ріттер, входить до Орлая і гірко плаче: «Ваше превосходительство! У мене бичачі очі!.» Вчений і знаменитий доктор медицини директор Орлай флегматично нюхає тютюн і, бачачи, що Ріттер справді збожеволів на бичачих очах, наказав відвести його до лікарні. І потягли нещасного Ріттера до лікарні, в якій і пробув він цілий тиждень, поки не вилікувався від уявного божевілля. Гоголь і всі ми вмирали зі сміху, а Ріттер вилікувався від недовірливості.

Чудова спостережливість і пристрасть до творів прокинулась у Гоголя дуже рано і з перших днів вступу їх у гімназію вищих наук. Але при зайнятті науками майже не було часу для творів та письма. Що робить Гоголь? Під час класу, особливо вечорами, він висуває шухляду зі столу, в якому була дошка з грифелем або зошит з олівцем, обгортається над книгою, дивиться в неї і водночас пише в ящику, та так майстерно, що й пильні наглядачі не помічали цю хитрість. Потім, очевидно, пристрасть до творів у Гоголя посилювалася дедалі більше, а писати був часу і ящик не задовольняв його. Що зробив Гоголь? Розлютився!. Так, розлютився! Раптом сталася страшна тривога у всіх відділеннях - «Гоголь розлютився!..» Збіглися ми, і бачимо, що обличчя у Гоголя страшенно спотворилося, очі виблискують якимось диким блиском, волосся натупцювало, скрегоче зубами, піна з рота, падає, кидається і б'є меблі - розлютився! Прибіг і флегматичний директор Орлай, обережно підходить до Гоголя і торкається плеча: Гоголь схоплює стілець, змахнув ним - Орлай іде... Залишався один засіб: покликали чотирьох службовців при ліцеї інвалідів, наказали їм взяти Гоголя і віднести до спеціального відділення лікарні. Ось інваліди вибрали час, підійшли до Гоголя, схопили його, поклали на лаву і понесли, раба божого, до лікарні, в якій він пробув два місяці, чудово розігруючи там роль шаленого…

У Гоголя дозріла думка і, мабуть, для «Вечорів на хуторі». Йому потрібен був час - ось він і розіграв роль скаженого, і дивовижно вірно! Потім уже здогадалися.

На невеликій сцені другого ліцейського музею ліцеїсти любили іноді грати у свята комічні та драматичні п'єси. Гоголь і Прокопович - задушевні між собою друзі - особливо дбали про це і влаштовували вистави. Грали п'єси та готові, складали і самі ліцеїсти. Гоголь та Прокопович були головними авторами та виконавцями п'єс. Гоголь любив переважно комічні п'єси та брав ролі старих, а Прокопович – трагічні. Ось одного разу вони написали п'єсу з малоросійського побуту, в якій німу роль старого старого малороса взявся зіграти Гоголь. Розучили ролі та зробили кілька репетицій. Настав вечір спектаклю, на який з'їхалося багато рідних ліцеїстів та сторонніх. П'єса складалася із двох дій; перша дія пройшла вдало, але Гоголь у ньому не був, а мав з'явитися у другому. Публіка тоді ще не знала Гоголя, але ми добре знали і з нетерпінням чекали виходу на сцену. У другій дії представлена на сцені проста малоросійська хата та кілька оголених дерев; вдалині річка і пожовклий очерет. Біля хати стоїть лава; на сцені нікого нема.

Ось є старезний старий у простому кожусі, в баранячій шапці та мастильних чоботях. Спираючись на ціпок, він ледве пересувається, доходить хрещення до лави і сідає. Сидить трясеться, крехтить, хихикає і кашляє; та нарешті захихотів і закашляв таким задушливим і сиплим старечим кашлем, з несподіваним додаванням, що вся публіка гримнула і вибухнула нестримним сміхом... А старий спокійнісінько підвівся з лави і поплентався зі сцени, вморивши всіх зі сміху...

Гоголь у спогадах сучасників Панаєв Іван Іванович

Н. В. Берг. Спогади про Гоголя*

Н. В. Берг. Спогади про Гоголя *

Вперше зустрівся я з Гоголем у С. П. Шевирьова - наприкінці 1848 року. Було кілька людей гостей, які належали до московського гуртка літераторів, яких називали слов'янофілами. Скільки можу пригадати, всі вони були запрошені на обід для Гоголя, який щойно вернувся з Італії і перебував тоді в апогеї своєї величі та слави… Московські друзі Гоголя, точніше сказати наближені(дійсного друга у Гоголя, здається, не було на все життя), оточували його нечуваною, благоговійною увагою. Він знаходив у когось із них у будь-який свій приїзд до Москви все, що потрібно для самого спокійного та комфортабельного життя: стіл зі стравами, які він найбільше любив; тихе, відокремлене приміщення та прислугу, готову виконувати всі його найменші забаганки. Цій прислугі з ранку до ночі суворо вселялося, щоб вона не входила до кімнати гостя без вимоги з його боку; аж ніяк не робила йому жодних питань; не підглядала (збережи бог!) за ним. Всі домашні забезпечувалися такими ж інструкціями. Навіть близькі знайомі господаря, у кого жив Гоголь, мали знати, як поводитись, якщо нерівно з ним зустрінуться і заговорять. Їм повідомлялося, між іншим, що Гоголь терпіти не може говорити про літературу, особливо про свої твори, а тому аж ніяк не можна обтяжувати його питаннями «що він тепер пише?» а також «куди поїде?» або: звідки приїхав? І цього він також не любив. Та й взагалі, мовляв, подібні питання у розмові з ним не ведуть ні до чого: він відповість ухильно чи нічого не відповість. Їде до Малоросії – скаже: до Риму; їде до Рима - скаже: до села до такого-то ... отже, навіщо марно турбувати!

Я досить був «намуштрований» по цій частині і якось так зжився з поняттями московських друзів Гоголя, що до нього потрібно ставитися саме так, як вони ставилися, що це було для мене дуже природно і просто. Шум імені Гоголя, ефект його приїздів до Москви (принаймні у відомих гуртках), бажання багатьох глянути на нього хоч у щілинку - все це справляло на мене на той час дуже сильне враження. Зізнаюся: підходячи до дверей, за якими я мав побачити Гоголя, я відчув не менше хвилювання, з яким, одинадцять років по тому, підходив уперше до дверей марсальського героя*.

Вітальня була вже сповнена. Одні сиділи, інші стояли, говорячи між собою. Ходив тільки один, невеликого зросту чоловік, у чорному сюртуку та штанах, схожих на шаровари, острижений у дужку, з невеликими вусиками, зі швидкими та проникливими очима темного кольору, дещо блідий. Він ходив з кута в куток, руки в кишені, і також говорив. Хода його була оригінальна, дрібна, невірна, ніби одна нога намагалася заскочити постійно вперед, від чого один крок виходив ніби ширше за інший. У всій постаті було щось невільне, стисло, зім'яте в кулак. Ніякого розмаху, нічого відкритого ніде, в жодному русі, в жодному погляді. Навпаки, погляди, кидані їм то туди, то сюди, були майже поглядами спідлоба, навскіс, мигцем, ніби лукаво, не просто іншому в очі, стоячи перед ним віч-на-віч. Для знайомого трохи з фізіономіями хохлів – хохол був тут видно одразу. Я зараз зрозумів, що це Гоголь, більше так, ніж за портретом. Зауважу тут, що жоден із існуючих портретів Гоголя не передає його як слід. Найкращий – це літографія Горбунова з портрета Іванова, у халаті. Вона, випадково, вийшла краще за оригінал; що до подібності: краще передала цю хитру, чумацьку усмішку - не усмішку, цей сміх мудрого хохла, як би над цілим світом ... Гоголівська міна взагалі схоплена найвірніше в нарисі Е. А. Мамонова, зробленому напам'ять*. Але цей нарис страждає на недоліки, властиві творам такого роду: багато невірно, ніс довший, ніж був у Гоголя; він такий довгий, як Гоголь (одночас займався своєю фізіономією) його уявляв. Волосся не зовсім так. Зате краватка пов'язана точнісінько як пов'язував її Гоголь.

Господар представив мене. Гоголь запитав: «Чи довго ви у Москві?» - І коли дізнався, що я живу в ній постійно, зауважив: «Ну наговоримося, натрапимо ще!». - Це була звичайна його фраза при зустрічах з багатьма, фраза, яка нічого не значила, яку він тут же і забував.

В обід, за який ми всі скоро сіли, Гоголь говорив небагато, речі найзвичайніші.

Потім я почав бачити його у різних знайомих слов'янофільського гуртка. Він тримав себе здебільшого осторонь усіх. Якщо він сидів і до нього підсідали з наміром «поговорити, дізнатися: чи не пише він чогось нового?» - він починав дрімати, або дивитися в іншу кімнату, або просто-напросто вставав і йшов. Він зраджував звичайним своїм порядкам, якщо серед запрошених разом із ним опинявся один малоросіянин, член тієї самої слов'янофільського гуртка * . Якимось таємничим магнітом тягнуло їх одразу один до одного: вони сідали в кут і говорили нерідко між собою цілий вечір, гаряче й одухотворено, як Гоголь (при мені принаймні) жодного разу не розмовляв з кимось із великорусів.

Якщо ж не було малоросіянина, про якого я згадав, - поява Гоголя на вечорі, іноді навмисне для нього влаштованому, була майже завжди хвилинна. Пробіжить по кімнатах, погляне; сидить десь на дивані, здебільшого зовсім один; скаже з іншим приятелем два-три слова, з пристойності, недбало, бозна-де літаючи в той час своїми думками, - і був такий.

Ходив він вічно в тому самому чорному сюртуку і шароварах. Білизни не було видно. У фраку, гадаю, бачили Гоголя мало хто. На голові, скільки можу пригадати, носив він переважно капелюх, влітку - сірий, з великими полями.

Одного разу, здається того ж таки 1848 року, взимку, був у Погодіна вечір, на якому Щепкін читав щось із Гоголя. Гоголь був одразу. Просидівши досконалим бовваном у кутку, поряд з тим, хто читав, годину чи півтори, з поглядом, спрямованим у невизначений простір, він підвівся і зник… *

Втім, становище його в ті хвилини було скрутне: читав не він сам, а інший; тим часом вся зала дивилася не на того, хто читав, а на автора, як би кажучи: «А! ось ти який, пане Гоголь, який написав нам ці кумедні речі!

Інший раз було призначено у Погодіна ж читання комедії Островського «Свої люди порахуємось», тоді ще нової, що наробила значного шуму у всіх літературних гуртках Москви та Петербурга, а тому слухачів зібралося досить: актори, молоді та старі літератори, між іншим графиня Ростопчина, тільки що з'явилася в Москві після довгої відсутностіі звертала він чималу увагу. Гоголь був званий також, але приїхав серед читання; тихо підійшов до дверей і став біля притолоки. Так і простояв до кінця, слухаючи, мабуть, уважно.

Після читання він не промовив жодного слова. Графиня підійшла до нього і запитала: «Що ви скажете, Миколо Васильовичу?» - «Добре, але видно деяку недосвідченість у прийомах. Ось цей акт треба було б достовірніше, а цей коротший. Ці закони дізнаються після і в непорушність їх не зараз починаєш вірити».

Більше нічого він не говорив, здається, ні з ким увесь той вечір. До Островського, скільки можу пригадати, не підходив жодного разу. Після, однак, я мав нагоду не раз помітити, що Гоголь цінує його талант і вважає його між московськими літераторами найталановитішим. Раз, у день його іменин, які справляв він, коли був у Москві, постійно біля Погодіна в саду, їхали ми з Островським звідкись разом на дрожках і зустріли Гоголя, що прямував до Дівочому полю * . Він зіскочив зі своїх тремтіння і запросив нас до себе на іменини; ми одразу й повернули за ним. Обід, можна сказати, в історичній алеї, де я бачив потім багато пам'ятних мені інших обідів з літературним значенням, - пройшов звичайнісіньким чином. Гоголь був ні веселий, ні нудний. Говорив і реготав найбільше Хом'яків, який читав нам, між іншим, знамените оголошення в «Московських відомостях» про вовків з білими лапами, що з'явилося того дня * . Були молоді Аксакови, Кошелєв, Шевирєв, Максимович…

Графіня<Е. П.>Ростопчина завела того року суботні літературні вечори, де бували всі молоді московські літератори, того часу. З колишніх був зрідка один Погодін. Втім, коли я бачив там ще Н. Ф. Павлова. Гоголь не зазирнув чомусь жодного разу, незважаючи на старе знайомство з господинею, яка, за її словами, дуже часто бувала в Римі. Йому першомупрочитала вона свого Барона. Гоголь вислухав дуже уважно та просив повторити. Після того сказав: «Пішліть без імені до Петербурга: не зрозуміють і надрукують». Вона так і зробила. Зрозумів чи ні той, хто отримав, цього я не знаю, але вірші були надруковані та пройшли анітрохи не помічені більшістю. Тінь Наполеонабачили в малюнку мало хто. Коли з'явилося тлумачення за кордоном, поліції було наказано відібрати де можна курйозний листок, і це послужило до більшого поширення і слави сказаних віршів.

Наступного 1850 року я бачив Гоголя найчастіше в Шевирєва. Говорили, що він пише другий том «Мертвих душ», але нікому не читає, або вже вкрай обраним. Взагалі в цей час, в цей останнійперіод життя Гоголя в Росії дуже рідко можна було почути його читання. Як він був розпещений тоді щодо цього і як дратівливий, досить покаже наступний випадок. Одна дуже близька до Гоголя родина, старі, багаторічні друзі, впросили його прочитати щось із «другого тому». Вжито всіх відомих заходів, щоб не сталося якоїсь перешкоди. Відпитує заздалегідь чай, видалена прислуга, якій наказано більше без поклику не входити; забули тільки попередити няньку, щоб вона не була у звичайну годину з дітьми прощатися. Щойно Гоголь вмостився і настала жадана тиша - двері рипнули, і нянька, з низкою хлопців, не помічаючи жодних знаків і махань, пішла від батька до матері, від матері до дядечка, від дядечка до тітоньки... Гоголь дивився-дивився на цю патріоту прощання дітей із батьками, склав зошит, взяв капелюх і поїхав. Так розповідали.

У ту епоху чув Гоголя читаючим частіше за інших Шевирєв, чи не найближчий до нього з усіх московських літераторів. Він завідував зазвичай продажем творів Гоголя. А в нього зберігалися й гроші Гоголя; між іншим<ему>був довірений якийсь особливий капітал, з якого Шевирєв міг, на свій розсуд, допомагати бідним студентам, не кажучи нікому, чиї гроші. Я дізнався про це від Шевирєва тільки після смерті Гоголя. Нарешті Шевирєв виправляв, при виданні творів Гоголя, навіть самий склад свого приятеля, як відомо, не дуже дбав про граматику. Проте, виправивши, мав усе-таки показати Гоголю, що? і як виправив, зрозуміло, якщо автор був у Москві. При цьому траплялося, що Гоголь скаже: «Ні, залиши як і раніше!» Краса і сила вираження іншого живого обороту йому завжди стояли вище будь-якої граматики.

Жив у той час Гоголь вкрай тихо та самотньо у графа<А. П.>Толстого (що згодом був обер-прокурором) у будинку Тализіна, на Нікітському бульварі, займаючи передню частину нижнього поверху, вікнами надвір; тоді як сам Толстой займав весь гору. Тут Гоголя доглядали як дитину, надавши йому повну свободу в усьому. Він не піклувався ні про що. Обід, сніданок, чай, вечеря подавалися там, де він накаже. Білизна його милася і вкладалася в комоди невидимими духами, якщо тільки не надягалося на неї теж невидимими духами. Крім численної прислуги будинку, служив йому, в його кімнатах, власна його людина, з Малоросії, ім'ям Семен, хлопець дуже молодий, смирний і надзвичайно відданий своєму пану. Тиша у флігелі була незвичайна. Гоголь або ходив по кімнаті з кута в кут, або сидів і писав, катаючи кульки з білого хліба, про які говорив друзям, що вони допомагають вирішенню найскладніших і найважчих завдань. Один друг зібрав цих кульок цілі ворохи і зберігають благоговійно... Коли писання стомлювало чи набридало, Гоголь піднімався нагору, до господаря, чи то одягав шубу, а влітку іспанський плащ, без рукавів, і вирушав пішки Микитським бульваром, здебільшоголіворуч із воріт. Мені було дуже легко робити ці спостереження, тому що я жив тоді якраз навпроти у будівлі комерційного банку.

Писав він на той час дуже мляво. Машина псувалася з кожним днем і більше. Гоголь ставав похмурішим і похмурішим.

Одного разу, здається у Шевирьова, хтось із гостей, незважаючи на прийняту всіма знавшими Гоголя систему не питати його ні про що, особливо про літературні роботи та підприємства, - не втримався і помітив йому, що це він замовк: ні рядка ось уже скільки місяців поряд! Чекали простого мовчання, яким відмовлявся Гоголь від подібних питань, або нічого не значущого відповіді. Гоголь сумно посміхнувся і сказав: Так! як дивно влаштована людина: дай йому все, чого він хоче, для повної зручності життя і занять, тут він і не стане нічого робити; тут і не піде робота!»

Потім, трохи помовчавши, він повідомив наступне:

«Зі мною був такий випадок: їхав я якось між містечками Дженсано та Альбано, у липні місяці*. Серед дороги, на бугрі, стоїть жалюгідний трактир, з більярдом у головній кімнаті, де вічно гримлять кулі та чується розмова на різних мовах. Всі, хто проїжджає повз, неодмінно тут зупиняються, особливо в жар. Зупинився і я. Тоді я писав перший том «Мертвих душ» і цей зошит зі мною не розлучався. Не знаю чому, саме в ту хвилину, коли я зайшов у цей шинок, захотілося мені писати. Я звелів дати столик, сів у куток, дістав портфель і під грім куль, що каталися, при неймовірному шумі, біганці прислуги, в диму, в задушливій атмосфері, забувся дивним сном і написав цілий розділ, не сходячи з місця. Я вважаю ці рядки одними з найнатхненніших. Я рідко писав з таким натхненням. А ось тепер ніхто навколо мене не стукає, і не спекотно, і не димно...»

Іншим разом, у нападі подібної літературної відвертості, теж, здається, у Шевирьова. Гоголь розповів при мені, як він зазвичай пише, який спосіб писати вважає найкращим.

«Спочатку треба накидати всіяк доведеться, хоча б погано, водянисто, але рішуче всі, і забути про цей зошит. Потім через місяць, через два, іноді більше (це позначиться само собою) дістати написане і перечитати: ви побачите, що багато не так, багато зайвого, а дечого й бракує. Зробіть поправки та нотатки на полях – і знову закиньте зошит. При новому перегляді її нові нотатки на полях, і де не вистачить місця взяти окремий клаптик і приклеїти збоку. Коли все буде так списано, візьміть і перепишіть зошит власноруч. Тут з'являться нові осяяння, урізи, добавки, очищення складу. Між колишніми схоплять слова, які необхідно там мають бути, але які чомусь не є відразу. І знову покладіть зошит. Подорожуйте, розважайтеся, не робіть нічого чи хоч пишіть інше. Прийде година - згадається занедбаний зошит: візьміть, перечитайте, виправте тим же способом, і коли знову вона буде змарана, перепишіть її власноруч. Ви помітите при цьому, що разом із кріпленням мови, з обробкою, очищенням фраз - як би міцнішає і ваша рука; літери ставляться твердіше та рішучіше. Так треба робити, на мою думку, вісім разів. Для іншого, можливо, потрібно менше, а для іншого і ще більше. Я роблю вісім разів. Тільки після восьмого листування, неодмінно власною рукою, праця є цілком художньо закінченою, досягає перла створення. Подальші поправки та перегляд, мабуть, зіпсують справу; що називається у живописців: замалюєшся. Звичайно, дотримуватися постійно таких правил не можна, важко. Я говорю про ідеал. Інше пустиш і швидше. Людина таки людина, а не машина».

Писав Гоголь досить красиво та розбірливо, здебільшого на білому поштовому папері великого формату. Такими були принаймні останні, доведені до повної обробки його рукопису.

Одного разу я бачив Гоголя у Великому московському театрі, під час вистави «Ревізора». Хлестакова грав Шумський; городничого Щепкін. Гоголь сидів у першому ряду, проти середини сцени, слухав уважно і раз чи два ляснув*. Зазвичай (як я чув від його друзів) він був дуже задоволений обстановкою своїх п'єс і жодного Хлестакова не визнавав цілком вирішив завдання. Шумського мало не знаходив він найкращим. Щепкін грав у його п'єсах, на його думку, добре. Це був один із найближчих до Гоголя людей. Усі майже п'єси Гоголя йшли до бенефісів Щепкіна і тому не дали авторові нічого рівно.

У 1851 році мені довелося жити з Гоголем на дачі у Шевирьова, верст за двадцять від Москви, по рязанській дорозі. Як називалася ця дача, чи село, не пригадаю. Я приїхав раніше, на запрошення господаря, і мені був запропонований для життя відокремлений флігель, оточений старими соснами. Гоголя зовсім не чекали. Раптом, того ж дня після обіду, підкотила до ґанку наймана карета на парі сірих коней і звідти вийшов Гоголь, у своєму іспанському плащі та сірому капелюсі, трохи запилений.

У хаті був я один. Хазяї десь гуляли. Гоголь увійшов балконними дверима, досить жваво. Ми поцілувалися та сіли на диван. Гоголь не забув сказати про звичайну свою фразу: «Ну, ось тепер наговоримося: я приїхав сюди пожити!..»

Хазяїн, що з'явився, просив мене поступитися Гоголю флігель, якого я не встиг навіть і зайняти. Мені відвели кімнату в будинку, а Гоголь перебрався тієї ж хвилини у флігель зі своїми портфелями. Людям, як водиться, було заборонено ходити до нього без поклику і взагалі не крутитися без толку біля флігеля. Анахорет продовжував писати другий том «Мертвих душ», витягаючи із себе кліщами фразу за фразою. Шевирєв ходив до нього, і вони разом читали та перечитували написане. Це робилося з такою таємничістю, що можна було думати, що у флігелі, під сонцем старих сосен, сходяться змовники і варять усілякі зілля революції. Шевирєв казав мені, ніби написане незрівнянно вище за перший том. На жаль! Дружба дуже захоплювалася…

До сніданку і до обіду Гоголь приходив не завжди, а якщо й приходив, то сидів майже не торкаючись жодної страви і ковтаючи часом якісь пігулки. Він страждав тоді розладом шлунка: був постійно нудний і мляв у рухах, але анітрохи не худий на обличчя. Говорив небагато і теж якось мляво та неохоче. Посмішка рідко миготіла на його вустах. Погляд втратив колишній вогонь та швидкість. Словом, це вже руїни Гоголя, а чи не Гоголь.

Я виїхав з дачі раніше і не знаю, чи довго там залишався Гоголь. Літо того року я прожив у себе в селі і, коли вернувся до Москви, то почув, що Гоголем написано вже одинадцять розділів другого тому, але він усе ними незадоволений, все поправляє і переписує… мабуть, листування цих одинадцяти розділів повторилося понад вісім заповітних разів. .

Взимку, наприкінці 1851 року та на початку 1852 року, здоров'я Гоголя засмутилося ще більше. Втім, він постійно виходив із дому і бував у своїх знайомих. Але близько половини лютого захирів не на жарт і зліг. Принаймні вже його не видно було тим, що пробирається Нікітським і Тверським бульварами. Звісно ж, що це найкращі лікарі не відходили від нього, зокрема був і сам знаменитий А. І. Овер. Він знайшов за потрібне поставити клістир і запропонував зробити це особисто. Гоголь погодився, але коли почали виконувати, він закричав шаленим голосом і оголосив рішуче, що мучити себе не дозволить, що б там не сталося. «Відбудеться те, що ви помрете!» – сказав Овер. "Ну що ж! - відповів Гоголь. - Я готовий… я вже чув голоси…»

Все це передавали мені оточуючі на той час Гоголя. Він все-таки не здавався таким слабким, щоб, глянувши на нього, можна було подумати, що він скоро помре. Він нерідко вставав з ліжка і ходив по кімнаті, ніби здоровий. Відвідування друзів, мабуть, більш обтяжували його, ніж приносили йому якусь втіху. Шевирєв скаржився мені, що він приймає найближчих до нього надто по-царськи; що побачення їх стали схожі на аудієнції. Через хвилину, після двох-трьох слів, він дрімає і простягає руку: «Вибач! спить щось!» А коли гість їхав, Гоголь одразу схоплювався з дивана і починав ходити по кімнаті.

До свого твору він став ставитися в цей час ще більш підозріло, тільки з іншого, релігійного боку. Йому уявлялося, що, можливо, там полягає щось небезпечне для моральності читачів, здатне їх дратувати, засмутити. У цих думках, приблизно за тиждень до смерті, він сказав своєму господареві, Толстому: «Я скоро помру; звези, будь ласка, цей зошит до митрополита Філарета і попроси його прочитати, а потім, за його зауваженнями, надрукуй».

Тут він передав графові досить велику пачку паперів, у вигляді кількох зошитів, складених разом і перев'язаних шнурком. Це було одинадцять розділів другого тому «Мертвих душ». Толстой, бажаючи відкинути від приятеля будь-яку думку про смерть, не прийняв рукопису і сказав: «Помилуй! ти такий здоровий, що, можливо, завтра чи післязавтра сам звезеш це до Філарета і вислухаєш від нього зауваження особисто».

Гоголь ніби заспокоївся, але тієї ж ночі, о третій годині, встав з ліжка, розбудив свого Семена і звелів затопити піч. Семен відповідав, що треба спочатку відкрити трубу нагорі, на другому поверсі, де всі сплять: перебудиш! «Піди туди босоніж і відкрий так, щоб нікого не будити!» – сказав Гоголь. Семен вирушив і справді відкрив трубу так обережно, що ніхто не чув, і, вертайся, затопив піч. Коли дрова розгорілися, Гоголь наказав Семенові кинути у вогонь ту зв'язку паперів, яку вранці віддавав Толстому. Семен говорив нам потім, ніби він благав пана на колінах не робити цього, але ніщо не допомогло: зв'язка була кинута, але ніяк не спалахувала. Обгоріли лише кути, а середина була ціла. Тоді Гоголь дістав зв'язку кочергою і, відокремивши зошит від зошита, кидав один за одним у піч. Так рукопис, плід стільки тяжких зусиль і праць, де, безсумнівно, було багато прекрасних сторінок, згорів.

Чи це була хвилина просвітлення, хвилина високої торжества духу над тілом, заколисаним улесливими словами недалекоглядних і добродушних друзів, - хвилина, коли великий художник прокинувся в слабкій людині, яка відходить в інше життя, і сказав: «Ні! це не те, що потрібно… завдання не виконане: спали! - Чи то була зовсім інша хвилина, - хвилина розумового розладу? Я готовий стояти за перше…

Подвиг (якщо це був подвиг) відбувся, однак, не зовсім: у шафі знайшлися потім нариси Гоголя, наведені в деяку повноту і досить переписані рукою самого Гоголя на великих поштових листах * . Забув він про ці зошити, чи залишив їх навмисне?

21 лютого Гоголя не стало. Про це швидко дізналося все місто. Скульптор Рамазанов зняв тієї ж хвилини з покійного маску. До когось поклав лавровий вінок. Двоє невідомих мені художників зробили нарис обличчя покійного, в труні, з лавровим вінком на голові. Ці листки ходили по Москві *. Але груба спекуляція, а може й просто дурість, випустила тоді ж світ безглузду літографію, що зображала спалення рукопису: Гоголь сидить, у халаті, перед палаючим каміном, похмурий, з запалими щоками та очима. Поруч стоїть навколішки Семен. Ззаду підбирається смерть, із вигнутими атрибутами. Рукопис пожирається полум'ям… *

Похорон був урочистий. Деякі зі знайомих Гоголя винесли труну на плечах*. У тому числі був і я. Сніг був надзвичайно глибокий, за легкого морозу. Біля Нікітської брами ми передали труну студентам, які йшли навколо купами і постійно просилися нас замінити. Студенти донесли труну до своєї церкви, яка вважалася на той час найаристократичнішою і наймоднішою. Там сталося відспівування. Серед багатьох офіційних осіб вищого кола бачив опікуна Московського навчального округу генерал-ад'ютанта Назимова, у повній формі. З університетської церкви труну понесли також на руках аж до цвинтаря, у Данилів монастир, верст шість-сім. Тут я знову побачив Назимова над могилою, коли в неї опускали труну.

Гоголь розташований неподалік Язикова. На гробниці написано вислів Єфрема Сиріна: «Гірким словом моїм посміюся…»

З книги автора

СПОГАДИ ПРО ЄСЕНІНА Спогадів про Сергія Єсеніна написано досить багато. На них у Росії є попит, – не лише тому, що вірші Єсеніна припали російській молоді до серця, а й тому, що доля його багатьох із цього «молодняка» вразила. На тверезий погляд нічого

З книги автора

У пошуках «остаточного слова» Про Гоголя Микола Васильович Гоголь прожив майже сорок три роки, що зовсім не багато. На літературну ниву він вступив двадцятирічним, визнання найкращих побратимів по цеху та освіченій публіки знайшов у двадцять два роки, усвідомлював

З книги автора

М. М. Лонгінов. Згадка про Гоголя* …Вперше побачив я Гоголя на початку 1831 року. Двоє старших моїх братів і я вступили до його учнів. Це було в той же час, коли він став домашнім учителем і в будинку П. І. Балабін, і, скільки пам'ятаю, дещо раніше, ніж знайомство

З книги автора

В. П. Горленко. Розповідь Якима Німченка про Гоголя * ... Ось що розповідав мені бідний старий, згадуючи той далекий час. Виїхали вони в Петербург (1829 року *), Гоголь, Данилевський і Яким. Після приїзду зупинилися в готелі, десь біля Кокушкіна мосту, а потім оселилися на

З книги автора

Я. К. Грот. Згадка про Гоголя* До 1849 року я з Гоголем зустрічався рідко, хоч давно познайомився з ним. Ми обидва не жили в Петербурзі і, тільки з'їжджаючись на короткий час з різних боків, іноді бачилися у П. А. Плетньова. Але в цьому році, влітку, я був у Москві, і тут ми

З книги автора

А. О. Смирнова-Россет. З «Спогадів про Гоголя»* Париж 25/13 вересня 1877 р. Яким чином, де саме і коли я познайомилася з Миколою Васильовичем Гоголем, не пам'ятаю. Це має здатися дивним, тому що зустріч з чудовою людиною

З книги автора

Спогади про Некрасова Ми приїхали до Петербурга у травні 1853 р., Оленька і я. Грошей у нас мало. Я мав шукати роботи. Незабаром я був рекомендований А. А. Краєвському одним із другорядних тодішніх літераторів, моїм не близьким, але давнім знайомим. Краєвський став

З книги автора

Що вічно в Гоголі Гоголь називав свій сміх гірким. Він попереджав, що веселість його, невичерпні жарти, іскристий гейзер кипучого гумору - все, що зримо світу, - набуває свого особливого присмаку, своєї пронизливої сили від незримих світу сліз1. Про що ж плакав Гоголь?

СПОГАДИ СУЧАСНИКІВ ПРО М. В. ГОГОЛЯ

Т. Г. ПАЩЕНКО

ЧОРТИ З ЖИТТЯ ГОГОЛЯ

"Кожна риса великого художника є надбання історії".

Віктор Гюго.

Наш знаменитий Гоголь, при чудовій оригінальності своєї, був неповторний комік, мімік і чудовий читець. Оригінальність, гумор, сатира та комізм були природжені, властиві Гоголю. Капітальні риси ці виступають у кожному його творі і мало не в кожному рядку, хоча і не цілком висловлюють автора, про що і сам Гоголь сказав: «Лист ніколи не може висловити і десятої частки людини». Тому кожна риса знаменитої людини, в якій виражається її внутрішній світ дією чи живим словом, цікава, дорога і має бути збережена для потомства.

Ось деякі з оригінальностей Гоголя. Гімназія вищих наук князя Безбородка поділялася на три музеї, або відділення, до яких входили та виходили ми попарно; так вели нас і на прогулянки. У кожному музеї був свій наглядач. У третьому музеї наглядач був німець, 3<ельднер>, потворний, незграбний і антипатичний досі: високий, сухопарий, з довгими, тонкими і кривими ногами, майже без литок; обличчя його якось потворно видавалося вперед і сильно скидалося на свиняче рило... довгі руки бовталися наче прив'язані; сутулий, з дурним виразом безбарвних і неживих очей і з якоюсь дивною зачіскою волосся. Проте довгими кривушами своїми Зельднер робив такі гігантські кроки, що ми й не раді були їм. Щойно він і тут: раз, два, три, і Зельднер від передньої пари вже біля задньої; ну просто не дає нам ходу. Ось задумав Гоголь стримати надмірну прудкість цього цибатого (довгоногого) німця і написав на Зельднера наступне чотиривірш:

Гицель - морда поросяча,
Журавліні ніжки;
Той же чортик, що в болоті,
Тільки пристав ріжки!

Ідемо, Зельднер – попереду; раптом задні пари заспівають ці вірші - зробить крок він, і вже тут. «Хто джмела співати, що співала?» Мовчання, і оком ніхто не моргне. Там заспівають передні пари – крокує Зельднер туди – і там теж; ми знову затягнемо – він знову до нас, і знову без відповіді. Потішаємось, поки Зельднер крокувати перестане, йде вже мовчки і тільки озирається і загрожує пальцем. Іноді не витримаємо і гримнемо зі сміху. Сходило добре. Така потіха приносила Гоголю і всім нам велике задоволення і стримала гігантські кроки Зельднера. Був у нас товариш Р<иттер>, великого зросту, надзвичайно недовірливий і легковірний юнак, років вісімнадцяти. Ріттер мав свій лакей, старий Семен. Зацікавила Гоголя надмірна недовірливість товариша, і він викинув з ним таку штуку: «Знаєш, Ріттер, давно я спостерігаю за тобою і помітив, що в тебе не людські, а бичачі очі… але все ще сумнівався і не хотів казати тобі, а тепер бачу , Що це безперечна істина - у тебе бичачі очі ... »

З цього вечора публіка дізналася та зацікавилася Гоголем як чудовим коміком. Іншим разом Гоголь взявся зіграти роль дядька-старого - страшного скнари. У цій ролі Гоголь практикувався більше місяця, і головне завдання для нього полягало в тому, щоб ніс сходився з підборіддям… Цілими годинами просиджував він перед дзеркалом і пригинав ніс до підборіддя, поки нарешті не досягнув бажаного… Сатиричну роль дядька-скнари зіграв він чудово , морив публіку сміхом і приніс їй велике задоволення. Всі ми думали тоді, що Гоголь надійде на сцену, тому що він мав величезний сценічний талант і всі дані для гри на сцені: міміка, гримування, змінний голос і цілковите переродження в ролі, які він грав. Здається, що Гоголь затьмарив би і знаменитих коміків-артистів, якби вступив на сцену.

Колишній міністром юстиції, Трощинський жив у своєму багатому і знаменитому маєтку - Кибинцях, у чудовому палаці... Батько Гоголя був сусідом Трощинського і нерідко приїжджав до старого старого в гості з дружиною, матір'ю Гоголя - дивною красунею. Брали вони з собою і Миколу Васильовича. Після виходу з ліцею Гоголь, Данилевський і Пащенко (Іван Григорович) зібралися 1829 року їхати до Петербурга на службу. Трощинський дав Гоголю рекомендаційний лист до міністра народної освіти. Ось приїхали вони до Петербурга, зупинилися в скромному готелі та зайняли в ній одну кімнату з передньої. Живуть приятелі тиждень, живуть і другий, і Гоголь збирався їхати з листом до міністра; збирався, відкладав з дня на день, так минуло шість тижнів, і Гоголь не поїхав... Лист у нього так і лишився.

Гоголь у спогадах сучасників

Н. В. Гоголь Гравюра Ф. Йордану з портрета Ф. Моллера. 1841

С. Машинський. Передмова

Характеризуючи період російської історії «від декабристів до Герцена», Ленін вказував: «Фортечна Росія забита і нерухома. Протестує нікчемне меншість дворян, безсилих без підтримки народу. Але найкращі люди з дворян допомогли розбудити народ». До цих людей належав і Гоголь. Його творчість була перейнята живими інтересами російської дійсності. З величезною силою реалізму письменник виставив «на всенародні очі» всю гидоту та гниль сучасного йому феодально-поміщицького режиму. Твори Гоголя відобразили гнів народу проти своїх вікових гнобителів.

З величезною художньою силою Гоголь показав як процес розкладання феодально- кріпосницької системи та духовного збіднення її представників, а й страшну загрозу, яку ніс народу світ Чичиковых - світ капіталістичного хижацтва. У своїй творчості письменник відбив тривогу передових сил російського суспільства за історичні долі своєї країни та свого народу. Великим патріотичним натхненням пройняті твори Гоголя. Він писав, за словами М. А. Некрасова, «не те, що могло б більше подобатися, і навіть не те, що було легше для його таланту, а домагався писати те, що вважав за корисне для своєї батьківщини».

Розкриваючи історичне значення творчості Л. М. Толстого, У. І. Ленін писав: «…якщо маємо справді великий художник, деякі хоча б з істотних сторін революції він мав відобразити у своїх творах». Це геніальне ленінське становище допомагає пояснити найважливішу проблему гоголівської творчості. Будучи великим художником-реалістом, Гоголь зумів, всупереч вузькості та обмеженості власних ідейних позицій, намалювати у своїх творах дивовижно вірну картину російської кріпосницької дійсності та з нещадною правдивістю викрити самодержавно-кріпосницький лад. Тим самим було Гоголь сприяв пробудженню та розвитку революційного самосвідомості.

М. І. Калінін писав: «Художня література у першій половині ХІХ століття значно рушила вперед розвиток політичної думки російського суспільства, пізнання свого народу». Ці слова мають пряме відношення до Гоголя.

Величезну роль у боротьбі за Гоголя, у захисті його від усіляких реакційних фальсифікаторів, як відомо, зіграв Бєлінський. Він побачив новаторське значення творів Гоголя. Він проникливо розкрив їхній глибокий ідейний зміст і на матеріалі цих творів вирішував найбільш злободенні проблеми сучасності. Творчість Гоголя дала можливість Бєлінському за умов поліцейського режиму зробити предметом легального громадського обговорення найгостріші явища життя країни. У своїй статті "Мова про критику" він, наприклад, прямо заявив, що "безперервні штибу і суперечки", порушені "Мертвими душами", - "питання, стільки ж літературне, скільки і суспільне". Але найбільш яскравим виразом революційної думки Бєлінського став його знаменитий лист до Гоголя з приводу «Вибраних місць з листування з друзями», що з приголомшливою силою відбило політичні настрої закріпачених мас Росії, їхній пристрасний протест проти своїх гнобителів.

Наприкінці 40-х років у Росії почалося «рокове семиріччя», відзначене страшним посиленням поліцейського терору та цензурного гніту. Найменший прояв вільної, демократичної думки нещадно карався. Влітку 1848 року помер Бєлінський. Царська влада не встигла виконувати задуманий план розправи з великим критиком. В галузі літератури та критики особливо жорстоким переслідуванням зазнавали письменники гоголівського спрямування, традиції Бєлінського. У пресі заборонено навіть згадувати ім'я критика.

На сторінках реакційних газет та журналів з новою силою розпочалася кампанія проти автора «Ревізора» та «Мертвих душ». Навіть "Вибрані місця з листування з друзями" не могли примирити з ним реакцію. Для неї Гоголь залишився ненависним сатириком, викривачем, що руйнує основи кріпосницького ладу.