1941 m. gruodžio 30 d. mirė vienas iš sovietinio dizaino pradininkų, architektas ir menininkas Lazaras Lissitzky, ryškiausias pasaulio avangardo atstovas, svajojęs sukurti naują Suprematistinę Visatą.
žydų avangardas
Jaunąjį menininką Lazarą arba (kaip jis pats pasirašė) El Lissitzky įkvėpė naujo žydų meno formavimo idėja. 1916 m., jau turėdamas Darmštato architektūrinį išsilavinimą, skuba dalyvauti kolektyvinėse žydų visuomenės parodose, o kitais metais entuziastingai iliustruoja knygas jidiš kalba, vėliau, siekdamas savo šaknų, vyksta į ekspediciją į Baltarusiją. ir Lietuva, ieškodama žydų senovės paminklų, publikuoja unikalių Mogiliovo sinagogos paveikslų reprodukcijas. Žinoma, jis kosmiškai (arba suprematistas) nutolęs nuo tradicinio meno, tačiau savo darbuose naudoja liaudiškus žydų simbolius. 1919 m. jis jau vadovavo žydų avangardui – meno ir literatūros asociacijai „Kultur-League“. Lissitzky nustatė pagrindinę žydų knygų grafikos kryptį, o kolekcininkai braukė džiaugsmo ašaras, kai „Christie's“ aukcione gavo žydų pasakų dizainą.
Proun Art
Staiga Lissitzky supranta, kad plokščias drobės paviršius riboja jį kaip menininką. El kuria vadinamuosius įvardžius („naujo patvirtinimo projektus“), kuriuose tapyba ribojasi su architektūra. "Pamatėme, kad mūsų kuriamas naujas paveikslas nebėra paveikslas. Jis visiškai nieko nereprezentuoja, o konstruoja erdvę, plokštumas, linijas, kad sukurtų naujų realaus pasaulio santykių sistemą. Ir tai yra naujas struktūra, kurią davėme pavadinimą – proun“, – rašo jis vokiečių architektūros leidinyje. Taigi Lissitzky kuria tūrinius trimačius suprematistinius pasaulius, skirtus 20-ojo dešimtmečio meno perversmui.
Parodos erdvės dizainas
Lissitzky sukuria proun kambarį Didžiajai meno parodai Berlyne 1923 m. Parodos lankytojas netikėtai atsidūrė pačiame proun, kurio erdvė iš plokštumos virto tūriu. Taigi „Proun kambarys“ iš salės virto meno kūrinys. Proun kambaryje panaudoti principai buvo naudingi kuriant Piet Mondrian, Vladimir Tatlin ir kitų menininkų darbų parodą 1925–1927 m. Ekspozicija įsitraukė į sąveiką su nustebusiu žiūrovu, sales skyrė keisti ekranai, judant optinės iliuzijos pagalba keitėsi kambario spalva, judėjo sienos.
horizontalus dangoraižis
Architektūriniuose projektuose Lissitzky vėl rėmėsi savo mėgstamais įvardžiais. Vienas ryškiausių darbų, padariusių įtaką šiuolaikiniams architektams – horizontalaus dangoraižio prie Nikitsky vartų projektas. Kas galėjo pagalvoti, kad ši fantastiška idėja artimiausiu metu taps reali ir net pažįstama! Projektas neįgyvendintas, o vienintelis Lissitzky architektūrinių sumanymų įkūnijimo pavyzdys – nelaiminga Ogonyok spaustuvė 1-oje Samotechny Lane, kurios stogas ne taip seniai vos nesudegė. Lissitzky idėja įkvėpė Tbilisio greitkelių ministerijos pastato architektą. Ant Kuros upės kranto stovi šis nuostabus statinys, panašus į Rubiko kubą. Europoje Lissitzky architektūrinės idėjos įkūnijamos, apdorojamos ir vėl įkūnijamos. Tereikia pažvelgti į šiuolaikinį pagrindinį Vienos planą! XXI amžiuje horizontalus dangoraižis staiga tampa kažkaip artimesnis, labiau suprantamas nei vertikalus.
sulankstoma kėdė
Sulankstomi ir transformuojami baldai tvirtai įsiliejo į mūsų šiuolaikinį kasdienį gyvenimą. Dešimtajame dešimtmetyje Lissitzky ir jo mokiniai tai tiksliai sukūrė. O ekonomiško buto projektas parodoje susižavėjo 1930 m. Bute viskas apsivertė, susijungė ir persikūnijo. Kur miegoti ir kur valgyti, sprendė pats nuomininkas. Plėtodamas buto erdvę, El Lissitzky sumaniai panaudojo savo nedidelį plotą. Tuo pat metu buvo sukurta jo garsioji sulankstoma kėdė, kuri buvo įtraukta į visus „klasikinių“ avangardinių baldų katalogus.
1929 m., Ciurichas, „Rusijos paroda“ – tai dvigalvis padaras, susiliejantis su meile socializmui. Galvos sėdi ant abstrakčių architektūrinių figūrų, šypsosi ir svajingai žiūri į priekį. Šį plakatą Lissitzky kuria fotomontažo technika, juo rimtai susidomėjo ir 1937 m. panaudojo keturis SSRS žurnalo „Statyba“ numerius, skirtus Stalino konstitucijos priėmimui. Lissitzky sukūrė kelis propagandinius plakatus suprematizmo dvasia, kurie vis dar yra populiarūs, pavyzdžiui, „Mušik baltuosius raudonu pleištu!“. Pagal šį garsųjį plakatą vis dar kuriami logotipai, internetiniai memai, koliažai.
knygos menas
20-aisiais knygos pasaulyje atsirado kažkas visiškai naujo, kažkas keisto įvyko su jos viršeliu. Lissitzky paskelbė, kad knyga yra vientisas meninis organizmas, ir priartėjo prie jos dizaino kaip architektas. „Nauja knyga reikalauja naujų rašytojų. Rašalo ir plunksnos plunksnos mirusios“, – rašo jis savo užrašuose „Tipografijos topografija“. Jums nebereikia vaizdingų viso puslapio nuotraukų – dizainas ir turinys yra tas pats! Šrifto forma neatsiejamai susijusi su reikšme, todėl raidės eina ne viena eilute, o „šoka“, intervalas tarp jų mažėja arba didėja, o tai padeda pasiekti maksimalų išraiškingumą minimaliomis priemonėmis („The Tale of Du kvadratai“). Lissitzky bendradarbiavimo su Majakovskiu rezultatas buvo knyga-šedevras Majakovskis balsui, išleistas Berlyne 1923 m. pradžioje. Pastebėtina, kad jame, kaip telefonų knygoje, buvo iškirptas registras – tomas skirtas skaitytojams. Knyga nuostabi: kokia poetinių žodžių ir grafikos dermė!
R.S.F.S.R, Valstybinė leidykla. Spaustuvė Lutze & Vogt G.M.B.H., 1923. 61 psl. Vladimiro Majakovskio eilėraščių ir Lazaro Lissitzky iliustracijų. Spausdinta dviem spalvomis: juoda ir raudona. Spalvotos iliustracijos, redagavimas ir šriftų parinkimas, neįprastas bendras knygos dizainas ir spalvotas leidybos viršelis yra pagaminti El Lissitzky konstruktyvizmo stiliumi.Tiražas 2000-3000. 18,7x12,5 cm.
Vladimiras Majakovskis ir El-Lissitskis. „Dlia Golosa“ (Už balsą). Berlynas, R.S.F.S.R., Valstybinė leidykla, 1923. 61 psl. Spausdinta juodai raudonai. Maketas, spalvotos iliustracijos, titulinio puslapio iliustracija ir spausdinti popieriniai juodos ir raudonos spalvos viršeliai ant oranžinio popieriaus bei visi El-Lissitsky tipografiniai dizainai ir puslapių skirtukai. Tiražas: 2000-3000. 18,7x12,5 cm.
El Lissitzky dizaino V. Majakovskio eilėraščių rinkinys „Už balsą“ buvo išleistas 1923 metais Berlyne, kur tuo metu buvo abu – poetas ir dailininkas. Tai tikras knygos meno pavyzdys, kurį atlieka novatorius-menininkas, architektas, fotografijos meistras Lazaras Lissitzky. Šis leidimas yra originalių Lissitzky konstruktyvistinių ir kompozicinių sprendimų pavyzdys ir puikiai susilieja su Vladimiro Majakovskio poezijos ritmu. Ši knyga yra vienas geriausių rusų konstruktyvizmo knygų leidyboje pavyzdžių.
Lissitzky (pseud. El Lissitzky), Lazaras Markovičius(1890 10 22 - 1941 12 30), rusų architektas, dizaineris, grafikas. 1921-25 gyveno Vokietijoje ir Šveicarijoje. „Asnova“ ir olandų grupės „Style“ narys. Parengti daugiaaukščių pastatų projektai, transformuojami baldai, knygos meninio apipavidalinimo metodai ("Geras!" V. V. Majakovskis, 1927). Pirmuosius žingsnius mene Lissitzky žengė vadovaujamas Vitebsko tapytojo Yu. M. Peno (1903). 1909 m. baigęs realinę mokyklą Smolenske, studijavo Darmštato (Vokietija) Aukštosios technikos mokyklos architektūros fakultete (1909-14). 1912 metais išvyko į Paryžių, 1913 metais – į Italiją. Grįžęs į Rusiją, prasidėjus Pirmajam pasauliniam karui, įstojo į Rygos politechnikos institutą, evakuotą į Maskvą, tvirtinti architekto diplomo (jį gavo 1918 m. balandį). Dirbo architektūros biuras Maskvoje (1915-16). 1916 m. dalyvavo etnografinėje ekspedicijoje, kuri tyrinėjo žydų senovės paminklus prie Dniepro krantų. Po 1917 m. revoliucijų buvo energingas tautinio kultūrinio atgimimo veikėjas, profesionalaus žydų meno parodų dalyvis ir organizatorius. 1917-23 iliustruotos ir apipavidalintos knygos jidiš kalba: „Prahos legenda“ (M., 1917), „Ožka“ (Kijevas, 1919) ir kt.; Lissitzky iliustracijos sujungė kubo-futurizmo stilių ir populiarius populiarius spaudinius. Jis dirbo Maskvos deputatų tarybos meno skyriuje, pagal jo eskizą buvo įvykdyta pirmoji Visos Rusijos centrinio vykdomojo komiteto reklama (1918). 1918 m. dirbo Švietimo liaudies komisariato Dailės skyriuje. 1919 m. pradžioje, persikėlęs į Kijevą, jis vaidino svarbų vaidmenį daugelyje Kijevo kultūros lygos darbų. 1919 m. gegužę apsigyveno Vitebske, vadovavo architektūros dirbtuvėms ir spausdintinės grafikos dirbtuvėms Liaudies meno mokykloje, kuriai vadovavo Markas Šagalas. K. S. Malevičiui atvykus į Vitebską, jis virto aistringu suprematizmo šalininku; 1920 m. priėmė meninį pavadinimą „El Lissitzky“. Aktyvus Affirmative New Art grupės (UNOVIS) narys Lissitzky dalyvavo dekoruojant ir šventiškai puošiant miestą; kartu su Malevičiumi suprojektavo Vitebsko kovos su nedarbu komiteto jubiliejaus iškilmes (1919 m.). Jis buvo panelių ir plakatų, kuriuose derinamas suprematizmo neobjektyvumas ir agitacinė vaizdų orientacija, autorius ("Muškite baltuosius raudonu pleištu", 1919 ir kt.). 1920 m. sukūrė „Unovio almanachą Nr. 1“, sukūrė knygą „Suprematistų pasaka apie 2 kvadratus“ (išleista Berlyne, 1922 m.), apipavidalino figūrėles futuristinei operai „Pergalė prieš saulę“, šį pastatymą sumanė kaip „elektromechanikos šou“ su atlikėjų lėlėmis (1923 m. Berlyne išleistas aplankas su litografuotomis figūrėlėmis). Vitebske Lissitzky išrado ir sukūrė savo trimačių suprematistų kompozicijų versiją, kurią pavadino „prouns“ (naujojo patvirtinimo projektai). 1919-20 nutapė daug vaizdingų įvardžių, kai kurie iš jų buvo išversti į grafinę formą; aplankai su Proun litografijomis tada buvo išleisti Maskvoje (1921 m.) ir Hanoveryje (vadinamasis „Kestnerio aplankas“, 1923 m.). Prounsai, anot autoriaus, sintezavo suprematizmo ir konstruktyvizmo metodus, tarnaudami kaip „perėjimo stotis iš tapybos į architektūrą“. Visos Lissitzky biografijos požiūriu jie atliko projektavimo etapo vaidmenį kuriant plataus spektro dizaino patobulinimus: garsius „horizontaliųjų dangoraižių“ projektus, teatrinius modelius, dekoratyvines ir erdvines instaliacijas, paviljonų ir parodų interjerų projektus, naujus. fotografijos ir fotomontažo principai, plakatas, knyga, baldų dizainas. 1920 metų pabaigoje magistras persikėlė į Maskvą, dėstė Aukštosiose meno ir technikos dirbtuvėse, dalyvavo Meninės kultūros instituto darbe. 1921 m. rudenį buvo išsiųstas į Berlyną, kad užmegztų ryšius su Vakarų Europos meno ir kultūros veikėjais; suvaidino didžiulį vaidmenį kuriant ryšius tarp porevoliucinio Rusijos avangardo ir Europos novatorių – ypač Berlyno Dada grupės, Olandijos grupės Stil ir Bauhaus. Dalyvavo visos Europos konstruktyvizmo judėjime, suvokęs savo požiūrį į komunikacinį dizaino, kaip tarptautinės kalbos, suprantamos už verbalinės komunikacijos formų ribų, vaidmenį. 1922 m. kartu su I. G. Erenburgu išleido žurnalą Vešč (rusų, prancūzų ir vokiečių kalbomis). Aktyviai bendradarbiavo leidžiant daugybę meno ir architektūros žurnalų: „Šluota“, Berlynas, 1922 m.; „De Stil“, Amsterdamas, 1922 m.; "G" (kartu su Mies van der Rohe), Berlynas, 1922-1923; "Merz" (kartu su Kurtu Schwittersu), Berlynas, 1923-1924; "ABC" (kartu su M. Stam), Šveicarija, 1925. 1923 metais Berlyne išleista knyga "Majakovskis. Balsui", kur Lissitzky pirmą kartą pritaikė savo vizualinės-erdvinės knygos konstravimo metodus. 1922-23 Hanoveryje buvo surengtos personalinės dailininko parodos; Didžiosios Berlyno dailės parodos rėmuose suprojektavo „Prounų salę“ (1923). 1923 m. meistras dirbo Olandijoje (Roterdamas, Utrechtas, Haga), skaitė pranešimus apie rusų meną; įstojo į asociaciją „De Stil“. 1924 m. Berlyne įvyko jo personalinė paroda; tais pačiais metais Vienoje eksponavo mobilaus „Oratoriaus tribūnos“ projektą, datuojamą Unovio projektų laikais. Tuberkuliozės paūmėjimas privertė Lissitzky kelis mėnesius praleisti sanatorijoje Šveicarijoje (1924-25), kur dirbo prie meno straipsnių, kartu su K. Schwittersu parengė žurnalo Merz numerį (Nr. 8-9), pradėjo projektuoti "horizontalų dangoraižį" , sukūrė dizainą kompanijai "Pelican". 1925 m. buvo surengta personalinė paroda Drezdene. Tų pačių metų birželį grįžo į Maskvą, užėmė profesoriaus pareigas Vchutemas (nuo 1926 m. – Vchuteinas). Įstojo į Naujųjų architektų asociaciją (Asnova); parengė nemažai architektūrinių projektų, kurių nė vienas nebuvo įgyvendintas (tekstilės fabriko, komunalinio namo, bibliotekos-skaityklos, jachtklubo, leidyklos „Pravda“ komplekso ir kt. projektai). 1927 m. jis vedė Sophia Küppers, vokiečių menininkę, persikėlusią į Maskvą. 1927–28 m. Hanoverio Landes-Museum "Abstrakčią studiją" sukūrė Lissitzky. Bendradarbiaujant su Vs. E. Meyerholdas sukūrė scenografiją S. Tretjakovo (1929–30) spektakliui „Aš noriu vaiko“. Visą 1920 m. parašė nemažai straipsnių ir traktatų, kuriuose veikė kaip XX a. meno judėjimo sukurtos naujos vizualinės kultūros teoretikas ir propaguotojas; 1930 metais Berlyne (Russland. Architectur fur eine Weltrevolution) išleido savo knygą apie šiuolaikinį rusų meną vokiečių kalba. Visasąjunginės spaudos parodos Maskvoje dizainas, kurį suprojektavo ir įgyvendino Lissitzky 1927 m., SSRS pažymėjo pačios dizainerio, parodų dizainerio, profesijos gimimą; Lissitzky pasirodė esąs didelės grupės autorių meno vadovas, kurdamas sintetinį meno kūrinį, plačiai panaudojant techninius ir inžinerinius pasiekimus. Nuo 1920-ųjų antrosios pusės jis tapo pirmaujančiu sovietinio parodų dizaino meistru. Tarp jo darbų yra sovietinių paviljonų plėtros projektai tarptautinėje spaudos parodoje Kelne (1928), tarptautinėje higienos parodoje Drezdene, tarptautinėje kailių parodoje Leipcige (abu 1930), tarptautinėje prekybos parodoje Belgrade (1940-1941). , neįvyko). 1935 m. paskirtas sąjunginės žemės ūkio parodos vyriausiuoju dailininku, dirbo prie Pagrindinio paviljono projektavimo. Ketvirtajame dešimtmetyje Lissitzky tęsė darbus knygų ir žurnalų dizaino srityje (albumai „15 metų SSRS“, „15 metų Raudonajai armijai“, „SSRS kuria socializmą“ ir kt.); 1932-1940 metais dirbo žurnalo „SSRS statybvietėje“ grafikos dizaineriu. Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karas Lissitzky sukūrė daugybę antifašistinių plakatų.
Šiais metais sukanka 120 metų nuo Vladimiro Majakovskio gimimo. Be to, knygos žinovai, dizaineriai, dizaineriai ir spaustuvininkai gali švęsti dar vieną apvalią datą: lygiai prieš 90 metų buvo išleista El Lissitzky sukurta knyga „Majakovskis balsui“. Ši knyga vis dar yra nepralenkiamas konstruktyvizmo etalonas, o kartu ir pati išraiškingiausia poetinio žodžio vizualizavimo patirtis.
„Atspausdintas lapas užkariauja erdvę ir laiką“
L. Lissitzky
Per Vladimiro Majakovskio gyvenimą buvo išleista daugiau nei 100 knygų - tai retas produktyvumas ir neįtikėtina leidybos veikla. Kartu 1923-ieji gali būti pripažinti aukščiausių Majakovskio knygų leidybos likimo pasiekimų metais: pirma, per metus (!) buvo išleista 19 jo knygų, antra, nieko prilygsta koncepcinėms knygoms „Už Balsas“ ir „Apie tai“ (atitinkamai išleido Lissitzky ir Rodchenko) daugiau nepasirodė. Šiame straipsnyje mes atidžiau pažvelgsime į pirmąjį iš jų.
Žurnalo MERZ viršelis (1923, Nr. 4)
Knygos viršelis provokuoja dvejopą pavadinimo skaitymą, nes autoriaus pavardė gali būti suprantama kaip pavadinimo elementas: „Už balsą“ vs. "Majakovskis už balsą". Galima teigti, kad tokia dizaino technika toli gražu nėra atsitiktinė, nes analizuojant visų Majakovskio gyvenimo knygų pavadinimus, išryškėja svarbus bruožas: jau yra 17 knygų. titulą yra autoriaus pavardė (!). Be to, ant daugelio viršelių prie pavardės „Majakovskis“ nėra nei vardo, nei inicialų – tai taip pat rodo sąmoningą visuminės gyvybės kūrimo strategijos elementą, savo vardo pavertimą bendriniu daiktavardžiu (į prekės ženklas").
Pasidarysiu juodas kelnes
(„Vydo striukė“, 1914 m.)
Aš einu - gražuolė,
dvidešimt dvejų metų...
("Debesis kelnėse", 1916), -
pasiekęs net šokiruojančias ir pranašiškas natas eilėraštyje „Žmogus“ (1917). Laikui bėgant Majakovskio balsą amžininkai pradėjo suvokti kaip savotišką mitologemą, tačiau pats poetas nenustojo dainuoti savo balsu net tada, kai buvo paliktas romantiškas revoliucijos impulsas. Reikšminga, kad Majakovskio poetinis testamentas – galingas energijos krešulys, „per poetų ir vyriausybių galvas“ paverstas tiesiai į ateitį, vadinamas tik „Garsiai“...
Sklinda iš knygos „Už balsą“
Bet grįžkime prie kolekcijos „Už balsą“. Be to, kas jau buvo pasakyta, šis pavadinimas papildomai pabrėžia knygos, kaip „natų“ dizaino pobūdį – nevalingai numatant būsimus Majakovskio muzikinius leidimus, kurių subtitrai „balsui ir fortepijonui“, „chorui su fortepijonu“ ir tt Lissitzky surinko iliustracijas iš elementų šrifto nustatymo kasos, spausdintos juodu ir raudonu rašalu; karpymo registras su kiekvieno eilėraščio rinkimo simboliais suteikė knygai apimtį, dalykas ir savotiškas „interaktyvumas“. Kaip ir architektūrinis kūrinys, knyga tiksliai „sukonstruota“, kaip nurodyta pavadinime.
Tituliniame puslapyje pavaizduota antropomorfinė „figūrėlė“ – įvardis – roboto veikėjas „Skaitytojas“, visiškai pasiskolintas iš Lissitzky išleisto litografijų albumo Hanoveryje tais pačiais 1923 m. pagal A. Kručenicho, M. Matyušino ir operą. K. Malevičius „Pergalė prieš saulę“ (1913) – todėl geometrinį apskritimą oranžiniame kolekcijos „Už balsą“ viršelyje visai tikslinga laikyti saulė, juolab kad vienas iš rinkinio eilėraščių yra ne kas kita, kaip Majakovskio ir Saulės pokalbis.
Figurina "Skaitytoja" ant kolekcijos pavadinimo "Už balsą"
Ant priekinės dalies pateikta kita kompozicija - atviro žiedo su trikampiu, kvadratu ir trimis raidėmis pavidalu: ideograma-dedikacija L Yu B- poeto mylimosios inicialai, besisukantys į begalybę MEILĖ MEILĖ. Galima daryti prielaidą, kad konstruodamas šį frontisą Lissitzky vadovavosi paties Majakovskio nurodymais arba rėmėsi ne mažiau reikšmingu Majakovskio rinktinių kūrinių priekinės dalies žiedu pavadinimu „13 darbo metų“, išleistą prieš šešis mėnesius (sukūrė Antonas Lavinskis).
Tačiau, manau, El Lissitzky kompoziciją knygos „Už balsą“ priekyje galima perskaityti tuo pačiu metu kaip milžinišką laišką. E“. Tai yra, tai ne kas kita, kaip paties menininko monograma-inicialas ( E l). Priminsiu, kad jo kurtą Berlyno žurnalo „THING“ (1922) viršelį galima laikyti ir milžiniška autoriaus monograma – šį kartą lotyniškos raidės pavidalu. L».
L Yu B ideogramos Majakovskio knygų „Balsui“ ir „13 darbo metų“ fasonuose
Įdomu tai, kad knygos registro principą Lissitzky numatė kiek anksčiau, ant viršelio, kurį jis padarė R. Ivanovo-Razumniko knygai „Majakovskis: „Paslaptis“ arba „Buffas““ (Berlynas, 1922 m.) kuri žaidžia su abėcėlės vertikale telefonų knygoje. Šiame vien tik šriftu pastatytame viršelyje yra akivaizdi nuoroda į juodąjį Malevičiaus kvadratą, taip pat žaisminga anagrama – leidyklos pavadinimas netikėtai „atsiranda“ knygos herojaus varde: SLIDĖDĖS f ↔ švyturiai SLIDĖDĖS th.
Kitą dešimtmetį Lissitzky ne kartą naudojo registro principą kaip konstruktyvią ir dizaino techniką – kurdamas knygų ir žurnalų viršelius, katalogus, vadovus.
Lissitzky viršelį kolekcijai „Už balsą“ po metų pasiskolino Nikolajus Iljinas, kurdamas antrąjį Nižnij Novgorodo žurnalo „Working Creativity“ numerį 1924 m. Tačiau čia sunku rasti tinkamą apibrėžimą – ar tai skolinimasis, variacija, mėgdžiojimas, ar tai pastišas ir vidinis gestas, atvirai pasisavinantis meistro pasiekimą, ar banalus plagiatas. Reikia pasakyti, kad tais metais plagiatas anaiptol nebuvo neįprastas dalykas; autoritetingu V. Kričevskio vertinimu, „į plagiatą buvo žiūrima kaip į vertingų pavyzdžių įvedimą į gyvenimą“. Pastebiu, kad vėliau Iljinas tapo dviejų Majakovskio gyvenimo knygų viršelių autoriumi, kuriuose jaučiama tiesioginė Lissitzky įtaka [ . Bet dabar palyginkime „Už balsą“ ir „Working Creativity“ viršelį.
Lissitzky viršelis Majakovskiui: „Paslaptis“ ar „Buffas“? (1922); „Už balsą“; N. Iljino viršelis žurnalui „Working Creativity“ (1924)
Visų pirma, matome, kad savo viršeliui Iljinas pasirinko spausdinti tomis pačiomis dviem spalvomis – raudona ir juoda. Didžiosios didžiosios raidės iš spausdinimo plokščių ir visiškai identiškas „saulės“ apskritimas (apačioje dešinėje) dublikuoja Lissitzky kompoziciją. Iljino pridėtos dinamiškos dvispalvės liniuotės yra Lissitzky suprematistinių konstrukcijų atgarsiai/imitacijos, praradusios visą ideologinį užtaisą ir čia pavirtusios į perdėtą puošmeną. Yra žinoma speciali viršelio kopija, atspausdinta (tai svarbu!) Ant to paties oranžinio kartono kaip ir Lissitzky viršelis.
1927 m. žurnale „Polygraphic Production“ pasirodė Lissitzky žmonos Sophie Küppers straipsnis, kuriame apžvelgiami gamybinės grafikos skyriaus eksponatai Visasąjunginėje spaudos parodoje Maskvoje. Išsamiausiai ji apsigyveno ties kolekcija „Už balsą“, kurios dizainas iš tikrųjų interpretuojamas kaip manifestas:
„Sąmoningiausią darbą spausdinant medžiagą ir visą knygą prieš keletą metų atliko Lissitzky, nuneštas aukštų užsienio mašinų technologijų galimybių. Jo Majakovskio eilėraščių knyga – pirmasis bandymas iš viršelio, registro, atskirų puslapių ir poetinio turinio sukurti architektūrinį kompleksą. Čia išnaudojami visi spaudos elementai, raidžių dydis, jų santykiai ir proporcijos, puslapių dydis, spauda užpildyto paviršiaus santykis su švariu, spalvų sankirtos, visos galimybės, kurias suteikia spausdinimo dėžutė. ir susiliejo į vientisą visumą, suteikdama knygai naują veidą. Kaip tik šios politinės eilutės, šie jaudinantys kreipimaisi į mases negali būti tipografiškai suformuoti kitaip, kaip tik aiškiai ir aštriai veikiančiomis raidėmis ir skaičiais, sutelktais į garsinį eilėraščio turinį atitinkančius optinius ženklus. Kiekvienas eilėraštis išlieka atmintyje kaip prekės ženklas ... "
Belieka pasakyti, kad dar vienas furoro įrodymas, kad knygų dizainerių ir tipografų pasaulyje sukurta knyga „Už balsą“, mano nuomone, yra viena iš Kirilo Zdanevičiaus iliustracijų Tiflis išleistai knygai „Kiekvienas puslapis yra dramblys, tada liūtė » (1928). Įžanginės eilutės „Liūtą rodau, / žiūrėk, / čia / jis visai ne žvėrių karalius / tik pirmininkas“ Zdanevičius lydimas paties autoriaus portreto (būdingu švarku, liemene ir kaklaraiščiu ), o kairėje rankoje deklamuojantis Majakovskis laiko ne ką daugiau, kaip „Už balsą“ Lissitzky ...
Kirilas Zdanevičius. Majakovskis su knyga „Už balsą“ rankose (iliustr. iš knygos „Kiekvienas puslapis – dramblys, paskui liūtė“; 1928 m.)
Išliko tik vienas Majakovskio nuosprendis apie šią nuostabią knygą, įrašytas Odesos Izvestija žurnalisto atpasakojime (1924 m. vasario 21 d.): menai.
„Knygos nuotraukos buvo publikuotos įvairiuose Vokietijos ir Prancūzijos laikraščiuose... Kavinėje Nollendorfplatz knygai „Už balsą“ buvo skirtas ypatingas vakaras. Kalbėjo Viktoras Šklovskis. Keletas audrų. Būdinga šio „penktadienio“ atmosfera, kaip pamenu, buvo Andrejaus Bely kalba, kuri kritikavo „Daiktą“ ir pavadino mane ir Ehrenburgą „Antikristo lervomis“. Baltosios gvardijos laikraščiai, tokie kaip Berlin Rul, įnirtingai peikė knygą, o nuosaikūs leidiniai teigiamai įvertino. Taigi, Paryžiaus „Paskutinės žinios“ rašė: „Berlyne Majakovskio išleista knyga („Už balsą“) vis dar labai gera, to jokiu būdu negalima paneigti: talentinga, kaustiška““.
Pats Majakovskis namo parsivežė dalį „Už balsą“ tiražo. Knyga mažai domino Valstybinės leidyklos vadovybę, kuri nuolaidžiai laikė ją „nežalinga“. Išleistas 1923 m. sausio mėn., pagrindinis tiražas bent iki 1924 m. gruodžio buvo nejudinamas Vokietijoje, o po to galiausiai buvo išvežtas ir parduotas SSRS. Tai, kad „Už balsą“ GIZ skelbimuose pasirodo bent iki 1927 m. pabaigos, leidžia daryti išvadą, kad trijų tūkstančių (ir 1 rublio 50 kapeikų) tiražu net praėjus ketveriems metams po šio knygos šedevro išleidimas, dar ne viskas išparduota. Gerokai vėliau knyga ne kartą buvo dauginama faksimile, net jos pakartotiniai spaudiniai, jau nekalbant apie originalus, yra bet kurios knygų kolekcijos perlai.
Naujausias olandų pakartotinis kolekcijos „For Voice“ leidimas (Amsterdamas, 2012 m.)
Apie antrąją knygą, eilėraštį „Apie tai“, žr.: A.N. Lavrentjevas. Aleksandras Rodčenko. M., 2011. S. 206–207; Rossomahin A. Majakovskis ir Rodčenko: „Apie tai“ // Projektorius. 2012. Nr.2 (19). 98–101 p.
2 puslapis iš 3
Kolekcionieriai ir prekiautojai taip pat mėgsta El Lissitzky už jo plakatą „Įmušk baltuosius raudonu pleištu! - brangiausias sovietinis plakatas. Priežiūra: 182 500 USD. „Sotheby's“ aukcionas. Spaudiniai. 2012 m. balandžio 26–27 d. Niujorkas. Partijos Nr. 131. Lazar Markovich Lissitzky (El Lissitzky) (1890 - 1941), mįslingas menininkas ir „amžinas“ konstruktyvizmo klajoklis, keletą gyvenimų nugyveno mene. Grafikas, iliustratorius, tipografas, architektas, fotografas, teoretikas ir architektūros kritikas, taip pat vienas iš naujos meno formos - dizaino kūrėjų, Lissitzky yra viena iš pagrindinių žydų renesanso figūrų,Rusiškas avangardas, foto avangardas irsovietinis konstruktyvizmas. Jis yra pasaulinio lygio žmogus. Rusijoje jis žinomas labai, labai menkai: paklauskite gatvėje, kas yra įvardžiai, Kestnerio aplankas, figūrėlės, fotograma ir pan. - atsakymo neišgirsi. Lazaras Lissitzky taip pat turi pigesnių plakatų:
El Lissitzky. SSRS. Die russische Ausstellung
(TSRS: Rusijos paroda),
litografuota plakatas parodai
Kunstgewerbemuseum,
Išeina: 25 000 GBP „Sotheby's“ aukcione.
Lazaras Lissitzky. Maskva yra SSRS sostinė.
Maskva, 1940. 89x58,5 cm.
Lazaras Lissitzky. Turėkime daugiau tankų
prieštankiniai šautuvai ir pabūklai,
lėktuvai, pabūklai, minosvaidžiai,
sviediniai, kulkosvaidžiai, šautuvai!
Viskas priekyje!
Viskas dėl pergalės!
Maskva – Leningradas, 1941. 43x59 cm.
El Lissitzky. TsPKiO. Sparrow Hills.
Slidinėjimo stotis „Ledo kalnai“. Plakatas.
Lissitzky ryškiai ir puikiai pasirodė avangardinėje fotografijoje, kur daugeliu atžvilgių buvo pirmasis ir užėmė lyderio poziciją pasaulyje. Jo fotomontažai albumui "Darbininkų ir valstiečių raudonoji armija. (RKKA)" - Maskva: Izogiz, spaustuvė Goznak, 1934 m.- tiesiog fantastiška:
Sovietinio konstruktyvistinio politinio plakato istorijai labai reikšmingas buvo garsaus aplanko Rodčenko A.M., Lissitzky El ir kitų leidimas „TSKP istorija (b) plakatuose“. Maskva, red. Komacademy ir SSRS revoliucijos muziejus, 1926 m. Aplankas su 25 propagandiniais spalvotais ofsetiniais plakatais 72,5x54,5 cm, pagaminti fotomontažo technika naudojant muziejinę medžiagą, nuotraukas ir dokumentus. Jie taip pat buvo paskelbti SSRS tautų kalbomis. Daugumą plakatų ir viršelių sukūrė dailininkas Aleksandras Michailovičius Rodčenko (1891-1956).Šis leidinys neabejotinai priklauso konstruktyvizmo žanrui, ryškiausiomis apraiškomis – propaganda.Pasaulinėje antikvarinių daiktų rinkoje šio leidimo kaina apsiverčia – iki 100 000 „žaliųjų“! Juk dviejų puikių menininkų – konstruktyvistų simbiozė... Priežiūra: 61 250 GBP. Sotheby's. 2010 m. gruodžio 01 d.
Muzika, kontinentinės ir rusiškos knygos ir rankraščiai
. Londonas. Partijos numeris 220.
Vienas garsiausių Rusijos istorijos stalininio laikotarpio „apeiginių“ nuotraukų leidimų, kai Didysis tironas kūrė istoriją iš įvykių, kurie neįvyko, dokumentavo tai, kas neįvyko, fiksavo žmonių sąmonėje tai, kas nėra.Propagandiniai leidiniai buvo spausdinami ir kitose totalitarinėse valstybėse, jiems buvo teikiama didelė reikšmė, išleistos didžiulės sumos, tačiau tik sovietinė propagandinė knyga tapo meno reiškiniu.
Vartydami praėjusio amžiaus dvidešimto ir trečiojo dešimtmečių iliustruotus propagandinius leidinius, jaučiame ne tik baimės, siaubo jausmą, bet ir susižavėjimą. Šis dvilypumas kyla kiekvieną kartą, kai atsiverčiate Lissitzky, Rodchenko, Telingaterio sukurtas knygas. Koks yra sovietinės propagandinės spaudos gaminių fenomenas? Atsakymas akivaizdus – laikas! Laikas, kuris baisus savo fanatizmu, bet ir romantiškas, besąlygiško tikėjimo ir svajonių metas.Vėliau šie plakatai buvo uždrausti ir išimti iš saugyklų, nes juose buvo vaizduojami ir tie vadai, kurie vėliau tapo liaudies priešais.
Aleksandras Michailovičius Rodčenko labai vertina reklaminius plakatus, pagamintus kartu su V.V. Majakovskis. Broliai G. ir V. Stenbergai turi kino plakatus.
2 Stenberg 2. Paroda
„Plakatas penkerių metų plano tarnyboje“.
Maskva – Leningradas, 1932. 106x75 cm.
Aleksejus Ganas. Pirmoji paroda
Šiuolaikinė architektūra.
Plakatas. 1927. 107,5x72,5 cm.
Taip pat buvo grynai žydiškas konstruktyvistinis politinis ir reklaminis plakatas. Pirmiausia tai buvo susiję su žydų įsikūrimu žemėje ir su žydų pogromais. Ji taip pat buvo susijusi su OZET (Žydų darbininkų žemėtvarkos draugija) - socialinė organizacija 1925–1938 metais egzistavusią SSRS ir iš pradžių išsikėlusi savo tikslą sovietinių žydų sutvarkymą „agrarizacija“. Istoriškai pagrindiniai žydų maisto šaltiniai Rusijos imperija buvo amatai ir smulki prekyba. Pale of Settlement egzistavimas lėmė skurdą ir žydų masių susigrūdimą štetluose.
Garsusis konstruktyvistinis plakatas
"Kas yra antisemitas?"
Šie žmonės iš žvėries piktumo,
tamsuoliai kurstomi prieš žydą.
OST leidimas. Plakato numeris 2.
Maskva, Mospoligrafas, 1928 m.
Antisemitizmas yra sąmoninga kontrrevoliucija.
Antisimitas yra mūsų klasės priešas.
OST leidimas. Plakato numeris 1.
Maskva, Mospoligrafas, 1928 m.
Po Spalio revoliucijos ir pilietinio karo, pogromų ir vėlesnių niokojimų, pirkliai ir amatininkai tapo klasiniais naujosios sistemos priešais. Įvairių šaltinių duomenimis, 1918-1920 metais pogromuose buvo nužudyta nuo 100 iki 200 tūkstančių žydų. Apie du milijonai žydų imigravo iš Rusijos imperijos (įskaitant Lenkijos karalystę) į JAV nuo 1881 iki 1915 m.; imigracija į Palestiną, Argentiną, Braziliją ir kitas šalis taip pat buvo reikšminga. Dešimtojo dešimtmečio pradžioje daugiau nei trečdalis likusių SSRS žydų gyventojų atsidūrė apleistųjų kategorijoje. Nemaža dalis žydų paliko štetlus ieškodami darbo didieji miestai bet buvo ir nedarbo.1925 01 17 Maskvoje buvo įkurta Žydų darbininkų žemėtvarkos draugija (OZET), kuri rinko ir skirstė lėšas naujakuriams padėti, telkė visuomenės nuomonę, skatino, organizavo visuotinius ir. profesinis išsilavinimas, kultūrinis gyvenimas, medicina imigrantams, sąveika su tarptautinėmis žydų organizacijomis. OZET loterijos vyko 1928, 1929, 1931, 1932 ir 1933 m. Buvo pagaminta daug plakatų.
2 000 000 žydų komunos narių.
Maskva, 1929. 49x69 cm.
Michailas Dlugachas. žydų ūkininkas
kiekvienas traktoriaus ratų posūkis
dalyvauja socialistinėse statybose.
Tu jam padėsi!
Antroji OZET loterija.
Centrinio centro „OZET“ leidimas.
Maskva, Sovkino, 1929. 62x47 cm.
Michailas Dlugachas.
Sukurkite socialistinį Birobidžaną!
Maskva, 1932. 105x69 cm.
Michailas Dlugachas. 5 loterija OZET.
Pastatykime Birobidžaną
paverskite jį modeliu
socialistų forpostas Tolimuosiuose Rytuose.
OZET leidimas.
Maskva, 1933. 69x49 cm.
Michailas Dlugachas. 3 loterija – OZET.
Maskva. 1930. 101x71,3 cm.
Michailas Dlugachas. 4-oji loterija – OZET.
750 000 rublių suma.
bilieto kaina 50 kapeikų.
Iš viso 40198 pergalės.
Sukurkite socialistinį Birobidžaną -
būsimo žydų autonominio vieneto plotas.
Maskva, 1932. 69x49 cm.
Michailas Dlugachas. 2-oji OZET loterija.
Maskva, 1929. 71,3x108,5 cm.
Michailas Dlugachas. Trečioji OZET loterija duos
žemėtvarkai ir 3 mln
pramonės dalyvavimas
naujų žydų vargšų masės.
Maskva, 1930. 104,3x70,3 cm.
Michailas Dlugachas. Mašinos, įrankiai, žaliavos
gali gauti:
bedarbiai, amatininkai ir amatininkai
per ORT ferbandą „Amatų draugija ir
žemės ūkio darbas tarp Rusijos žydų.
Maskva, 1930. 71x107 cm.
A.O. barsch. Žydų loterijos plakato eskizas.
Guašas, rašalas, popierius.
Maskva, 1927. 30x25 cm.
Sovietinį konstruktyvistinį politinį plakatą kūrė daug daug menininkų.
A. Vedenejevas. 10 metų.
Industrializacija yra kelias į socializmą.
Maskva – Leningradas, 1932. 105,5x70,5 cm.
N. Kotovas. Socializmo kūrimas.
Maskva – Leningradas, 1932. 72x54 cm.
Sergejus Senkinas ir Dmitrijus Mooras.
Visų šalių proletarai vienykitės!
Tegyvuoja didieji, nenugalimi
Markso, Engelso, Lenino, Stalino vėliava!
Tegyvuoja leninizmas!
Maskva, 1932. 93,5x60,5 cm.
A. Deineka. Kinija pakeliui
išsivadavimas iš imperializmo.
Maskva – Leningradas, 1930. 72x107,3 cm.
I. Hanfas. Religija yra industrializacijos priešas.
Maskva – Leningradas, 1930. 102x69 cm.
E. Zernova. Žemyn su imperialistiniu karu.
Maskva – Leningradas, 1930. 103x70 cm.
Tegyvuoja nemokamas darbas. (apie 1930 m.).
71x106,5 cm.
Tarptautinės moters dienos proga
vienytis, miestų ir kaimų darbininkai.
(apie 1930 m.). 71,3x107 cm.
Michailas Khazanovskis. Paspartintu tempu
pilnu tempu,
penkerius metus per ketverius metus.
Maskva – Leningradas, 1930. 108x70 cm.
Nikolajus Dolgorukovas ir Dmitrijus Mooras.
„Dabar yra sovietų valdžia
stipriausia galia iš visų esamų
autoritetai pasaulyje“ (Stalinas).
Maskva, 1932. 69x102 cm.
Plakatai buvo „kepti kaip pyragai“ – jauna sovietinė valstybė negailėjo pinigų agitacijai:
TsPKiO. rugpjūčio 18 d. Sovietinės aviacijos šventė.
Maskva, b.g. 85x61 cm.
A. Bukhovskis. Aerochemijos muziejus. M.V. Frunze.
Maskva, b.g. 50x35 cm.
Georgijus Rubliovas. Aviakhim yra mūsų gynyba!
Maskva. b.g. 48x34 cm.
Georgijus Rubliovas. TsPKiO.
Gamyklų ir kolūkių vasaros salėje yra 1400 vietų.
1932 metų sezonas.
Maskva. 1932 m.
Georgijus Rubliovas. TsPKiO. Žiemos bazė
studentas ir pradininkas.
Maskva, 1931. 100x70 cm.
Georgijus Rubliovas. Vaikinai! Į kovą už darbo reikalą -
Būk pasiruošęs!
Centriniame kultūros ir kultūros parke atidaroma žiemos vaikų bazė
studentas ir pradininkas.
Maskva, 1930. 92x64 cm.
Viskas gamyklos komitetų rinkimams!
Maskvos provincijos profesinių sąjungų taryba.
Maskva, b.g. 105x70,5 cm.
Nikolajus Dolgorukovas. Metropolitas.
Maskva, 1931. 73x103,5 cm.
Visos pastangos didinti darbo našumą.
Maskva – Leningradas, b.g. 107x71 cm.
I.I. Fomin. SSRS. Leningradas.
Maskva – Leningradas, b.g. 44x30 cm.
Viktoras Koretskis.
Sovietų sportininkai -
mūsų šalies pasididžiavimas.
Maskva-Leningradas, 1935. 107,5x78,5 cm.
A. Deineka. „Sveika dvasia
reikalingas sveikas kūnas". K. Vorošilovas.
Maskva – Leningradas, 1939. 87,5 x 59 cm.
Samokhvalovas A.N. Tegyvuoja komjaunuoliai!
Jauna armija keičia senesnes.
Septintosioms Spalio revoliucijos metinėms. 1924 m.
Tipografinis spaudinys. 93,2x59,6 cm.
Vasilijus Yolkinas.
Tegyvuoja Raudonoji armija -
ginkluotas proletarinės revoliucijos būrys!
Maskva – Leningradas, 1933. 133x86,5 cm.
Vasilijus Yolkinas sukūrė kolektyvinį šalies vadovybės portretą ir išskleidė plakatą „Tegyvuoja Raudonoji armija – ginkluotas proletarinės revoliucijos būrys! grandiozinis šventinio parado Raudonojoje aikštėje paveikslas (1932). Trečiojo dešimtmečio pradžioje V. Koretskis ir V. Gicevičius įsiliejo į konstruktyvizmo menininkų pasekėjų gretas. Jie sukūrė plakato formą, kurioje nuotraukos buvo tonuotos ir sujungtos su ranka pieštu vaizdu. V. Gicevičiaus plakatas „Už proletarinį kultūros ir poilsio parką“ (1932) ir V. Koreckio lapas „Tarybų sportininkai – mūsų šalies pasididžiavimas! (1935), kuriame aiškiai ir glaustai atsispindėjo svarbiausi tų metų ideologiniai principai. Pažymėtina, kad 30-ųjų vidurio fotomontažo plakate G. Klutsis, V. Elkinas, S. Senkinas, V. Koretskis ir kiti menininkai atsisakė konstruktyvistinio eksperimento su šriftais ir bandomaisiais blokais, sutelkdami dėmesį į vaizdą. Plakatiniai šūkiai daugiausiai užėmė vietą lapo apačioje (G. Klutsis „Tegyvuoja mūsų laiminga socialistinė tėvynė...“, 1935).
„Tapyboje tapybą pakeitė fotomontažas ir kiti plakatai, kurie vis dar reikalingi kartu su daiktų dizainu ( pramoninės gamybos)», - tvirtinama Revoliucinės kinematografijos asociacijos „Filmo žurnalo“ puslapiuose."Plakatas - savo" masinio charakterio prasme "ateina pakeisti molberto paveikslą", - rašė žurnalo „Naujasis žiūrovas“ autorius. „Būsimas proletarinis plakatas turi tapti „gatvės paveikslu“... Ar jame nebus „proletarinės molberto tapybos“?“,– buvo užduotas aktualus klausimas žurnale „Soviet Art“. O į tai pirmiausia atsakė konstruktyvistai, susibūrę aplink žurnalą LEF ir jo redaktorių Majakovski – A. Rodčenko, V. Stepanovas, A. Lavinskis, L. Popovas ir kiti, aiškindami skaitytojams:
„Ryžtingai atmesdami kambarinį-muziejinį molberto meną, Lefai kovoja dėl plakato, už iliustraciją, reklamą, nuotraukų ir filmų montažą, t.y. tokioms utilitarinio vaizduojamojo meno rūšims, kurios būtų masinės, įmanomos mašinų technologijos priemonės ir glaudžiai susijusios su miesto pramonės darbuotojų materialiniu gyvenimu.
Grigorijus Šegalas. Tolima virtuvės vergija!
Jūs suteikiate naują gyvenimą!
Plakatas. 1931. 103x70,5 cm.
Jurijus Pimenovas. Viskas pamatyti!
Plakatas. 1928. 108x73 cm.
Nuosekliai įkūnydami šias idėjas meninėje praktikoje, jie sukūrė visiškai naujo stiliaus plakatus, kurių vienas ryškiausių pavyzdžių buvo Rezinotrest gaminius reklamuojantis lapas – „Geresnių spenelių nebuvo“ (1923). Vietoj tradicinio ir jaudinančio kūdikio su čiulptuku įvaizdžio, kurio tikroviškas vaizdas visada ir neabejotinai darė įtaką žiūrovams, jo herojus tapo savotišku iš geometrizuotų detalių sukonstruotu „homunkulu“, neturinčiu visko pažįstamo, bet, kita vertus, ryškiu. įsimintina ir stulbinanti neįprastumu. „Rekpam-konstruktoriai“ taip pat iki galo geometrizavo tradicines rytietiškų chalatų figūras, be to, jų rankose buvo didžiulis kaliošų trikampis. Įspūdingai išsiskyrė ryškiai geltoname fone, kontrastuojančiame su raudona ir balta spalva, nuspalvindamas grafinį persiško teksto raštą lape, kuris buvo skirtas kaliošų eksportui (1925).
Sergejus Senkinas. Už kelis milijonus dolerių
Lenino komjaunimo!
Maskva – Leningradas, 1931. 106x73 cm.
Sergejus Senkinas. Po Lenino vėliava
antrus penkerius metus.
Maskva – Leningradas, 1931. 146x103 cm.
Dmitrijus Bulanovas. Laukus pašalinsime laiku.
Maskva-Leningradas, 1930. 102x72,5 cm.
Plakato, reklamuojančio Mosselprom „Trekhgornėjaus alų“ (1925), kompozicija taip pat atrodo labai schematizuota. Tačiau šio gėrimo pergalė prieš sprogstančius butelius su „prudish“ ir „moonshine“ buvo išradingai parodyta lape, naudojant tipografines liniuotes, daugiaspalvį šriftą ir efektyvias koloristikos technikas. A. Lavinskio plakato „SSRS eksportas-importas“ (1925) pagrindą taip pat sudaro įvairus šriftas, kurio „blokai“ išdėstyti sudėtinga apskrito kompozicija. Tačiau lape yra ir vaizdinių elementų - viršuje ir apačioje nupiešti vagonai su bėgiais judančiomis prekėmis, kurie labai aiškiai ir paprastai paaiškina žiūrovui eksporto ir importo pagrindus šalyje. Tas pats A. Lavinskis sukūrė 1925 m. ir įkyrų lapelį „Prenumeratos 1926 metams priėmimas“. Valstybinei leidyklai (GIZ), kurios centre – grafinis logotipas. Pagal prasmę jis yra talpus, atrodo glaustas, nors yra „sukonstruotas“ iš daugybės elementų – abėcėlės santrumpos, knygos atvaizdų, proletariato simbolio – pjautuvo ir plaktuko, taip pat dantytos krumpliaračio, žyminčio konstruktyvistų pamėgta technika. Būtina informacija yra aiškiai sugrupuota plakato kompozicijoje plokštumose geometrine forma, kontrastingos spalvos ir suteikiančios vizualinį dinaminį efektą. Keletą plakatų GIZ 1925 m. sukūrė V. Majakovskis, bendradarbiaudamas su V. Stepanova - „Kelias į komunizmą – knygos ir žinios“; „Studentai, Valstybinėje leidykloje šiais metais visi vadovėliai bus įteikti laiku“; „Prisimink GIZ! Šis prekės ženklas yra žinių ir šviesos šaltinis. Visuose juose nėra vaizdinių elementų, o kartu su GIZ prekės ženklu lapo kompoziciją sudaro tik masteliu ir spalvomis kontrastingi raidžių rinkiniai. Tačiau plakatas, kurį taip pat sugalvojo Majakovskis, bendradarbiaudamas su Stepanova, - „Iš visos širdies juokiasi tik „Raudonosios paprikos“ prenumeratoriai“ (1925) jau praturtintas savita vaizdine detale - besijuokiančio jauno vaikino nuotrauka. . Tokį šrifto elementų sujungimo su nuotraukos atvaizdu būdą plakatų kompozicijose pirmą kartą panaudojo A. Rodčenko, 1924 metais sukūręs Dzigos Vertovo kronikos filmui skirtą lapą „Kinoglaz“, o 1925 metais – LenGIZ reklamą, kurioje nespalvotą fotoportretą efektingai nuspalvino spalvomis rėkianti Lily Brik, tarsi raginanti žiūrovą pirkti knygas. 1926 metais A. Lavinskis sukūrė panašią kompoziciją lape, skirtame GIZ „Darbininkų fakulteto namuose“ leidybai. Ir labai greitai šiuose konstruktyvistiniuose plakatuose gimusį montavimo būdą perims dauguma šalies profesionalų ir mėgėjų.
Viktoras Koretskis. Laisvos kolūkių darbo rankos pramonėje.
Maskva – Leningradas, 1931. 74x104 cm.
Viktoras Koretskis. SSRS sąjungos
pasaulio darbo judėjimo avangardas.
Maskva – Leningradas, 1932. 71x100 cm.
Daugelyje 1920-aisiais konstruktyvistų sukurtų leidybinių plakatų atsirasdavo ir būdingas laikmečio bruožas, susijęs su technikos pažangos raida šalyje. Mašinų kultas buvo svarbi estetinė „gamybos meno“ šalininkų nuostata. Jį visokeriopai palaikė „pramonininkais“ pasivadinę lefitai reklamuodami įvairius gamyklos leidinius. V. Majakovskio ir A. Levino plakate, skirtame laikraščio „Darbinė Maskva“ prenumerata (1924), nupieštas apibendrintas pramoninio pastato siluetas su vamzdžiu, o lapo pagrindas – V. Majakovskis. ir A. Rodčenka su reklama žurnalui „Keisti“ (1924) sukūrė kompoziciją su detaliu uosto kranu ir geležine furnitūra. Konstruktyvistai į plakatus aktyviai įtraukė iliuzinį ar schematizuotą pramoninių objektų, staklių, mašinų vaizdą, derindami juos su fotografijos ir šrifto fragmentais.
Antipenko V. Už mechanizuotą anglies kasybą!
Maskva - Leningradas, 1931. 105x72,5 cm.
Nikolajus Dolgorukovas. transporto darbuotojas,
apsiginklavęs techninėmis žiniomis,
kovok už transporto rekonstrukciją!
Maskva – Leningradas, 1931. 104x73 cm.
Jakovas Gumineris. Priešingo pramonės finansinio plano aritmetika
2+2=5 plius darbuotojų entuziazmas.
Maskva – Leningradas, 1931. 90x62 cm.
Jei LEF bendradarbiaujantys „gamybos meno“ šalininkai plakatą laikė „išraiškingiausia išradingumo ir įgūdžių forma“ ir manė, kad „meistro plakatų dailininko vaidmuo yra visiškai adekvatus dizaino inžinieriaus vaidmeniui“, tuomet vizualiųjų menų tradicijų čempionai prie plakato priėjo visai iš kitų pozicijų. Taigi, pavyzdžiui, žinomas rusų grafikos tyrinėtojas, profesorius A. Sidorovas pareikalavo „iškelti plakato „estetikos“ klausimą“, kuriame pirmiausia vertino šviesų figūrinį pradą, būdingą geriausiems Lietuvos kūriniams. praeitis.
„Netolimoje ateityje aštrėjančioje tapybinio ir neobjektyvaus meno kovoje plakatas ir jo menas, be abejo, bus viena tvirčiausiai ginamų vaizdinių citadelių. rašė Sidorovas, skelbdamas plakatą tik „šiuolaikine ikona“.
Dmitrijus Bulanovas. 5 in 4. Šoko darbas
transporto bendradarbiavimas padės įvykdyti
ir per didelis Transfinplan įvykdymas.
Maskva – Leningradas, 1931. 71x51 cm.
Dmitrijus Bulanovas. Penkerių metų planas
maitinimas L.S.P.O.
Leningradas, 1931. 69x54 cm.
Dmitrijus Bulanovas. Mūsų tikslas,
kelti darbuotojo kultūrinį lygį,
sukelti pasaulinę revoliuciją.
Leningradas, 1927. 95x67 cm.
Dmitrijus Bulanovas. Iš mokyklų ir klubų kaip uraganas
atvira ugnis į chuliganus.
Leningradas, 1929. 67,5x98 cm.
Dmitrijus Bulanovas. Neplakite indų -
Elkitės atsargiai
valgomojo inventorius.
Maskva – Leningradas, 1931. 77x55 cm.
E. L. Nemirovskis
«... Naujas darbas knyga dar nenuėjo taip toli, kad net ir dabar susprogdytų tradicinę knygos formą. Nepaisant krizių, kurias išgyvena knygų gamyba kartu su kitų rūšių produktais, knygų ledynas kasmet auga. Knyga tapo monumentaliu meno kūriniu, ją ne tik glosto švelnūs kelių bibliofilų pirštai, ją sugriebia šimtai tūkstančių rankų. Šis teiginys neįprastai šiuolaikiškas, tačiau paimtas iš straipsnio „Mūsų knyga“, paskelbto „Gutenbergo metraščio“ puslapiuose maždaug prieš 80 metų. Jos autorius Lazar (Eliazar) Markovich Lissitzky arba, kaip jis paprastai pasirašydavo savo kūrinius, El Lissitzky turėjo didžiulę įtaką XX amžiaus knygos meno raidai.
Lazaras Lissitzky gimė 1890 m. lapkričio 10 d. mažame Počinoko miestelyje, pasiklydusiame tarp Smolensko gubernijos miškų. Jis tapo rusu grynai atsitiktinai. Jo tėvas Markas Lissitzky išvyko ieškoti laimės į tolimąją Ameriką, ten pasisekė ir parašė žmonai, kad atvyktų pas jį su dvejų metų Lazaru. Tačiau būsimojo menininko mama, pamaldi žydė, nusprendė, kad pirmiausia reikia pasitarti su rabinu. Daug metų išmintinga rebė sakė, kad negalima palikti žemės, kurioje yra senelių ir tėvų kapai. Dėl to trokštantis amerikiečių verslininkas Markas Lissitzky grįžo į Rusiją, nes neįsivaizdavo gyvenimo toli nuo savo mylimos žmonos ir sūnaus, į kuriuos dėjo daug vilčių.
Netrukus šeima persikėlė į Vitebską. O mažasis Lazaras buvo išsiųstas mokytis į provincijos Smolenską, kur jo senelis turėjo nedidelę skrybėlių dirbtuvę. Mokslų pagrindus berniukas suprato Smolensko realinėje gimnazijoje, o atostogas praleido namuose. Čia jis lankė dailininko Yudol Pen (1854-1937), baigusio Sankt Peterburgo dailės akademiją, mokyklą-dirbtuvėlį. Jaunojo Lazaro aistra piešti vis dar buvo nesąmoninga, bet gana ryški. Pengas buvo solidus realistas, tačiau, kaip bebūtų keista, jo mokiniai, iš kurių garsiausias buvo Marcas Chagallas (1887–1985), tapo visų XX a. būdingų „izmų“ iniciatoriais.
Baigęs vidurinę mokyklą, Lazaras Lissitzky nusprendė eiti savo Vitebsko mokytojo keliu ir išvyko į Sankt Peterburgą stoti į Dailės akademiją. Bet jis nebuvo priimtas. Tada jaunuolis išvyko į Vokietiją į Darmštatą, kur tapo Politechnikos fakulteto architektūros fakulteto studentu. vidurinė mokykla. 1911-ųjų vasarą jis lankėsi menininkų Mekoje Paryžiuje, kur jį pakvietė kitas Vitebske kilęs Osipas Zadkine'as (1890-1967), tapęs garsiu prancūzų menininku. Kitų metų, 1912 m., vasarą Lissitzky keliavo po Italiją. Daug tapė, daugiausia peizažų, išlikę jo kūriniai su Pizos ir Ravenos vaizdais. Nerūpestinga prieškario Europa jaunajam menininkui dosniai atvėrė per šimtmečius kauptas kultūros vertybes.
El Lissitzky. Iš 1919 m. nuotraukos
Naujai nukaldintas architektas diplomą gavo prieš pat Pirmojo pasaulinio karo pradžią, o 1914 metais jam teko bėgti iš Vokietijos ir su dideliais sunkumais per Šveicariją, Italiją, Serbiją patekti į Rusiją. Jaunuolis apsigyveno Maskvoje, kur tapo architekto Romano Ivanovičiaus Kleino (1849–1925), kuris pastatė neoklasikinį Dailės muziejų (dabar Puškino valstybinis dailės muziejus) priešais Kristaus Išganytojo katedrą, padėjėju. kontrastuojantis su savo bizantietiška prabanga. Tuo pat metu Lissitzky pirmą kartą ėmėsi knygų grafikos – padarė viršelį Konstantino Aristarkhovičiaus Bolšakovo (1895–1938) poetiniam rinkiniui „Saulė nyksta“, kuris Maskvoje buvo išleistas 1916 m. Tai buvo antroji autoriaus kolekcija, greta futuristų. K.A.Bolšakovas netapo dideliu poetu – per pilietinį karą jis kovėsi Raudonojoje armijoje, o paskui rašė romanus ir istorines bei biografines istorijas. Lissitzky darbai Bolšakovo kolekcijai iš esmės buvo eklektiški, tačiau kiti jo grafiniai eksperimentai patraukė knygų žinovų dėmesį.
M. Brodersono „Prahos legendos“ atvejis
1917 metų pavasarį Maskvos leidykla „Šamir“ išleido neįprastą knygą „Prahos legenda“, M. Broderzono (1890-1956) eilėraščių rinkinį. Šie eilėraščiai parašyti jidiš – daugiausia dirbtine kalba, kurią snobai paniekinamai vadino žargonu, bet kuria tuo metu kalbėjo nemaža Rusijos, Lenkijos ir Rumunijos žydų populiacija. M. Brodersonas buvo jaunas ir buvo nepilnametis stiprus poveikis ateitininkai. Vėliau jis dirbs dramaturgijos ir žurnalistikos srityse, o karo metais rašys kaltinimu prieš hitlerizmą pavadintą poemą „Žydai“.
M. Brodersonas. Prahos legenda. M., 1917. El Lissitzky ranka spalvota kopija
„Prahos legendos“ tiražas buvo nedidelis – vos 110 egzempliorių. Litografiniu metodu atgamintas tekstas buvo ne spausdintas mašinėle, o rašytas kaligrafo meistro ranka. Lissitzky spalvotas 20 egz. ranka. Jie buvo pagaminti kaip ritinys, kuris, kaip ir Tora (taip žydai vadina Mozės Penkiaknygę, pradinė Biblijos dalis), buvo įdėta į medinę dėžę-karstą. Slinkties puslapius Lazaras Lissitzky papuošė akvareliniais piešiniais ir raštuotais ornamentiniais rėmeliais. Nuostabi spalvų schema džiugino akį. Knyga buvo išplatinta bibliofilų rinkiniams. Šiandien vienas iš šio reto leidimo egzempliorių saugomas Rusijos valstybinės bibliotekos Knygų muziejuje. Antrąjį galima rasti Valstybinėje Tretjakovo galerijoje.
El Lissitzky. Piešinys iš "Pasakos apie ožką" (Kijevas, 1917)
Mažų miestelių žydų tautosakos tradicijos sudarė pagrindą kitam Lazaro Lissitzky kūriniui „Pasakojimai apie ožką“, išleistą 1919 m. Kijeve. 75 šios knygos egzemplioriai iliustruoti spalvotomis litografijomis. Pasakos tekstas atkartoja vokiečių poeto Heinricho Heine (1797-1856) užrašytą legendą „Rabinas iš Bacherach“. Tai leido Berlyno leidyklai „Der Morgen“ naujame legendos leidime, išleistame 1978 m., atgaminti rusų menininko litografijų faksimilines kopijas.
El Lissitzky. Lapas iš albumo "PROUN". 1919 m
Lūžis Lazaro Lissitzky gyvenime buvo 1919 m. gegužė, kai Marco Chagallo, vadovavusio Vitebsko liaudies meno mokyklai, kvietimu jis persikėlė į gimtąjį Baltarusijos miestą, kur vadovavo Architektūros fakultetui ir dirbtuvėms. grafika ir spauda.
Šiandien Spalio revoliuciją įprasta barti, menkai vadinant ją bolševikiniu perversmu. Trūksta žodžių, revoliucija privedė prie daugelio nekaltų žmonių kančių. Bet kartu tai prisidėjo prie galingo kultūros pakilimo, provincijose snaudžiančių kultūrinių jėgų pabudimo, reikšmingai prisidėjusio prie naujos literatūros ir meno formavimosi. Lazaro Markovičiaus Lissitzky straipsnyje, ištrauką, kurią citavome straipsnio pradžioje, yra šios eilutės: „Revoliucijos metu mūsų jaunojoje menininkų kartoje susikaupė paslėpta energija, kuri laukė tik didelio užsakymo. iš žmonių, kad atsiskleistų. Publika buvo didžiulė masė, pusiau raštingų žmonių masė. Revoliucija mūsų šalyje atliko kolosalų švietėjišką ir propagandinį darbą. Tradicinė knyga buvo suplėšyta į atskirus puslapius, padidinta šimtą kartų, patobulinta spalvota spauda ir išnešta į gatvę kaip plakatas.
Vaizduojamojo meno istorijoje pirmaisiais porevoliuciniais metais Vitebskas vaidino maždaug tokį patį vaidmenį kaip ir Odesa regione. grožinė literatūra. Tai buvo talentų mokykla, į kurią po Marco Chagallo sparnu susibūrė jaunimas, siekęs susprogdinti tradicines formas. Čia išauginti Kazimiro Malevičiaus, Lazaro Lissitzkio, Roberto Falko, Saliamono Judovino vardai nacionalinės kultūros istorijoje yra ne mažiau žinomi nei odesiečių Eduardo Bagritskio, Konstantino Paustovskio, Valentino Katajevo, Izaoko Babelio, Veros Inber, Jevgenijaus Petrovo ir vardai. Ilja Ilfas.
Šalis buvo Civilinis karas. Lazaro Lissitzky simpatijos buvo revoliucijos pusėje, su kuria jis neatsiejamai susiejo naujojo meno formavimąsi ir tolesnę plėtrą. Menininkas taip pat dalyvavo valdžios pradėtuose agitacijos ir propagandos darbuose. Tuo metu tai daugiausia buvo entuziastų ir romantikų rankose, kurie net neįtarė, kad netrukus ims naikinti vienas kitą. Šiuo atžvilgiu reikėtų atkreipti dėmesį į Lissitzky 1919 m. sukurtą plakatą „Mušik baltuosius raudonu pleištu“. Jo grafiniame sprendime spėjamos krypties, vėliau gavusios konstruktyvizmo vardą, bruožai.
El Lissitzky. Plakatas "Muškite baltuosius raudonu pleištu". 1919 m
Kartu su Kazimiru Malevičiumi Lissitzky organizuoja meno dirbtuves Vitebske, kurios revoliucijos naujienose vadinosi UNOVIS, o tai reiškė "naujo meno patvirtinimą". Sandraugos manifestu tapo 1920 metais Vitebske išleista K. Malevičiaus brošiūra „Suprematizmas“. Jis buvo nedidelis: keturi puslapiai ranka rašyto teksto, atkurto litografiniu būdu, ir 34 nespalvotos litografijos. 1977 metais Niujorke vykusiame aukcione ši knyga buvo įvertinta 22 500 USD.
UNOVIS almanache, iliustruotame litografijomis, buvo išleistas septynių egzempliorių leidimas mašinėle, kurio puslapiuose Lissitzky paskelbė straipsnius „Kūrybos suprematizmas“ ir „Pasaulio konstrukcijos suprematizmas“. Kazimiero Malevičiaus idėjos turėjo lemiamos įtakos Lazaro Lissitzky kūrybinės asmenybės formavimuisi.
I. G. Erenburgas. 6 istorijos apie lengvą pabaigą. M.; Berlynas, 1922. Viršelis El Lissitzky
Vitebske taip pat buvo sumanytas albumas „PROUN“, kurio pavadinimas reiškia „Naujojo patvirtinimo projektą“, išleistas jau Maskvoje, kur Lissitzky grįžo 1921 m. pradžioje. Prieš vienuolika joje esančių litografijų buvo „Deklaracija“. Kai kurios litografijos turėjo pavadinimus „Miestas“, „Tiltas“, o kitos buvo nurodytos tik skaičiais. Almanacho tiražas buvo 50 egzempliorių. Suprematizmo konstrukcijose buvo kažkas kosminio. „Dabar išgyvename išskirtinę epochą, kai įžengiame į mūsų naujo gimimo erdvėje sąmonę“, – rašė menininkas.
1921 m. pabaigoje Lissitzky išvyko į komandiruotę į Vokietiją į Berlyną. Šis miestas tuo metu buvo kultūrinio, tiek emigranto, tiek opozicijos Rusijoje nusistovėjusiam režimui, tiek ir prijaučiančio jį, gyvenimo centras. Ten dirbo Rusijos leidyklos, buvo leidžiami žurnalai, vyko parodos. Rusijos intelektualai rinkdavosi į Nollendorfplatz kavinę, kur penktadieniais surengdavo savotišką viešą skaitymą. Čia buvo Aleksejus Nikolajevičius Tolstojus, Sergejus Jeseninas ir Isadora Duncan, Andrejus Belijus, Borisas Pasternakas, Viktoras Šklovskis... Čia Lissitzky susipažino su jaunuoju poetu Ilja Grigorjevič Erenburgu (1891-1967). Pirmasis romanas, kuris jį šlovino“, Nepaprastas nuotykis Julio Jurenito ir jo mokiniai“ dar nebuvo išleistas. Kartu su Ehrenburgu Lissitzky pradėjo leisti žurnalą Veshch, kurį jie atidarė bendru pareiškimu. Ant jo viršelio pavadinimas buvo suteiktas rusų, vokiečių ir Prancūzų kalba, kai kurie straipsniai buvo paskelbti panašiu būdu žurnale. Žurnalas gyvavo neilgai: pirmasis dvigubas numeris išėjo 1922 m. pradžioje, kitas – gegužę; Deja, tęsinio nebuvo. „Daiktą“, – vėliau pasakė Erenburgas, – išleido leidykla „Scythians“. Nesunku atspėti, kiek revoliucingi slavofilai ir nepataisomi populistai buvo toli nuo mūsų skelbiamų konstruktyvizmo idėjų. Po pirmojo numerio jie neištvėrė ir atsiribojo nuo mūsų spaudoje. Tačiau žurnalas buvo sukurtas didžiuliu mastu. Pirmasis 32 puslapių numeris turėjo šešis skyrius: menas ir visuomenė, literatūra, tapyba, skulptūra, architektūra, teatras ir cirkas, muzika, kinas. Skyriuje „Literatūra“ buvo publikuoti Vladimiro Majakovskio, Sergejaus Jesenino, Boriso Pasternako, Nikolajaus Asejevo, prancūzų ir vokiečių poetų eilėraščiai. 1976 m. žurnalas „The Thing“ buvo išverstas į anglų kalbą ir išleistas su išsamiais komentarais.
Žurnalo „Dalykas“ pradžios puslapis
Tais pačiais 1922 m. Lissitzky taip pat padarė viršelį Iljos Erenburgo knygai „6 istorijos apie lengvas pabaigas“, kurią Berlyne išleido leidykla „Helikon“. Čia dominavo dvi spalvos – juoda ir raudona, kontrastingos, bet stebėtinai ir tarpusavyje derančios. Kelerius metus toks sprendimas Lissitzky tapo pagrindiniu – jam atrodė, kad kitos spalvos neegzistavo. Nesvarbu, ar Lissitzky žinojo apie tai, ar ne, jis tuo pat metu laikėsi senos nacionalinės tradicijos: senoje spausdintoje rusiškoje knygoje Kirilica raštas buvo naudojamos tik šios dvi spalvos.
El Lissitzky. Žurnalo „Daiktas“ viršelis
Draugiški santykiai su Erenburgu Lissitzky išliko iki jo dienų pabaigos. Vėliau, jau gyvenimo pabaigoje, Ilja Grigorjevičius prisiminė: „Lissitzky tvirtai tikėjo konstruktyvizmu. Gyvenime jis buvo švelnus, be galo geras, kartais naivus, sirgo, įsimylėjo, kaip jie mylėjosi praėjusiame amžiuje, aklai, nesavanaudiškai. O mene jis atrodė atkaklus matematikas, įkvėptas tikslumo, šėlstantis blaivumu. Jis buvo nepaprastas išradėjas, mokėjo sutvarkyti stendą parodoje taip, kad eksponatų skurdas atrodytų per didelis; žinojo, kaip sukurti knygą nauju būdu.
Didžioji Lissitzky meilė buvo Sophie Küppers, neseniai našlė su dviem mažais vaikais, Hanoverio meno galerijos savininkė. Sunku pasakyti, kuo jauną, gražią ir turtingą vokietę patraukė silpnas, pusiau vargšas ir, be to, sergantis (Lissitzky sirgo tuberkulioze) žydas. Sofija nusekė Lissitzky į Sovietų Sąjungą, čia paragavo visų stalininio režimo malonumų, karo metais buvo ištremta į Sibirą ir mirė Novosibirske 1978 m. gruodžio 10 d., antrąjį vyrą išgyvenusi 37 metais.
Bet grįžkime į Vokietiją XX amžiaus XX amžiaus XX amžiaus pradžioje. Geriausia valanda Lazarui Lissitzky išmušė 1922–1923 m., kai Berlyne buvo išleistos dvi jo knygos „Suprematistų pasaka apie du kvadratus“ ir V. V. Majakovskio „Balsui“. Lazaras Markovičius sukūrė daugybę knygų, tačiau šias dvi jis laikė pagrindinėmis – būtent jas pavadino 1925 m. vasario 25 d., atsakydamas į atitinkamą klausimą vienos iš vokiečių enciklopedijų anketoje.
„Skaz“ buvo „pastatytas“ 1920 metais Vitebske. Ją išleido Berlyno leidykla „Skitai“. Šios E.G.Lundbergo įkurtos leidyklos veikla truko neilgai nuo 1920 iki 1925 metų. Knyga atspausdinta E. Haberlando spaustuvėje Leipcige.
El Lissitzky. Kolekcijos „Majakovskis balsui“ sklaidos. 1922 m
„Suprematistų pasaka apie du kvadratus“ yra 10 puslapių brošiūra, skirta „visiems, visiems vaikinams“. Teksto jame beveik nėra. Siužetas, gana skaidrus, bet ne iš karto suvokiamas, atsiskleidžia paveikslais. Iš tolimosios erdvės link Žemės skrenda du juodi ir raudoni kvadratai. Čia jie mato juodos spalvos dominavimą ir „nerimą“. Įspūdinga juoda ir harmonija sukuriama. Raudoni pastatai statomi ant juodo grunto. Potekstė – pasakojimas apie amžiną gėrio ir blogio kovą, o taip pat didžiųjų sukrėtimų, kuriuos žmonijai ruošė XX amžius, nuojauta. Lissitzky pirmiausia buvo svarbus formų ir spalvų žaismas, kuriam viskas pavaldus. Pasakos dizainas buvo toli nuo politikos, nes jame raudona buvo priešinama ne baltai, o juodai.
Knygelė sulaukė sėkmės ir tais pačiais 1922 m. buvo perspausdinta Hagoje (Nyderlandai). Jos kinematografija, galima sakyti, iškart patraukė akį. „Pasaka“ net buvo ketinta filmuoti, bet ši idėja, deja, nebuvo įgyvendinta.
Rinkiniui „Už balsą“ V.V.Majakovskis atrinko 13 eilėraščių. Kolekcija nepatiko Maskvos valstybinei leidyklai, kuri iki 1921 metais paskelbto NEP buvo kone monopolija knygų rinkoje. Tai nebuvo tiksliai uždrausta, bet aiškiai nerekomenduojama publikuoti. Tada ir kilo mintis kolekciją išleisti Berlyne. Tam padėjo Švietimo liaudies komisariato ir Berlyno valstybinės leidyklos atstovas Zinovijus Grigorjevičius Grinbergas. Jo palaiminimu antraštė „R.S.F.S.R. Valstybinė leidykla. Berlynas 1923“. Maskva tam leidimo nedavė.
Tiesą sakant, reikia pasakyti, kad V. V. Majakovskis nepatyrė jokių sunkumų leisdamas savo knygas, nors Vladimiras Iljičius Leninas, išugdytas XIX amžiaus rusų klasikos, kartą viešai pasakė, kad jis nepriklauso gerbėjams. jo darbo. Tačiau jis iškart pripažino savo nekompetenciją šioje srityje. Vien 1923 metais buvo išleista 15 Majakovskio eilėraščių rinkinių. Tarp jų – ir savotiški dviejų tomų surinkti kūriniai „13 darbo metų“.
Apie Z. G. Grinbergo sprendimą „geradieniai“ iškart informavo Maskvą. Valdžia nedelsdama pateikė jam tinkamą pasiūlymą. 1923 m. birželio 23 d. Valstybinės leidyklos vadovas Nikolajus Leonidovičius Meščeriakovas (1865-1942) rašė Grinbergui:
„Pagal mūsų gautą informaciją, Berlyne, pagal jūsų užsakymą, šiuo metu baigiama spausdinti V. V. Majakovskio knyga „Majakovskis balsui“ su nuoroda ant viršelio: Valstybinė leidykla, Berlynas.
Jei ši informacija yra visiškai teisinga, tai, nors dėl komercinių priežasčių nematome galimybės pakeisti jau baigtą leidinį, atidėti jo išleidimą ir pardavimą, vis dėlto atkreipiame dėmesį, kad jums visiškai neleistina. duoti užsakymus publikuoti be jų redaktoriaus Gosizdato sankcijos, nes Gosizdato redakcija už visus Gosizdato leidinius prisiima ideologinę atsakomybę prieš partiją ir sovietų valdžią.
Kartu atkreipiame Jūsų dėmesį, kad, remiantis Valstybinės leidyklos administracinės komisijos šio mėnesio 21 d. sprendimu, Jūs asmeniškai prisiimate visą atsakomybę už visus komercinius ir teisinius nesusipratimus, kurie gali kilti ryšys su minėtu V. V. Majakovskio knygos leidimu“.
El Lissitzky. Kolekcijos „Majakovskis balsui“ viršelis. 1922 m
Po to ZG Grinbergas paprašė leidimo išspausdinti knygą, bet atsakymo iš Maskvos negavo. Byla nebuvo baigta net praėjus daugiau nei metams. 1924 m. lapkričio 22 d. Grinbergas parašė Maskvai: „... trečias klausimas susijęs su Majakovskio knygos „Balsui“ sulaikymu. Kaip tikriausiai žinote iš mano laiško, Majakovskis čia paskelbė savo eilėraščių rinkinį „Majakovskis balsui“. Autoriaus prašymu, laikydamas jo knygą nekenkiančia Gosizdatui, kaip autoriui, turinčiam didelį skaitytojų ratą, čia nusipirkau 2000 egzempliorių. ir davė atitinkamą įsakymą knygų leidybos skyriui 15/XI 22. Knygų leidimo skyrius ant knygos uždėjo leidyklos ženklą neklausęs mano sutikimo. Kai paklausiau, ar šią knygą reikia siųsti į Gosizdatą, pastarasis man nieko neatsakė. Knyga vis dar čia. Atkreipdamas jūsų dėmesį į tai, kas išdėstyta pirmiau, prašau pasakyti, ką daryti su Majakovskio knyga, kurios tiražas yra 1000 egzempliorių. Tūkstantis egzempliorių Majakovskis pasiėmė su savimi perduoti į Valstybinę leidyklą.
Taigi, sužinome, kad Berlyno prekybos misijos knygų leidybos skyrius neva be Grinbergo žinios uždėjo ant knygos Valstybinės leidyklos antspaudą. Tuo metu šiam skyriui vadovavo Ivanas Pavlovičius Ladyžnikovas. Savo ranka rašytuose atsiminimuose, saugomuose V. V. Majakovskio muziejuje, trumpai užsimenama apie knygą „Už balsą“: „Vokietijoje V. V. Majakovskis užsimojo išleisti knygą. Faktas yra tas, kad tuo metu Maskvoje buvo sunku spausdinti – nebuvo popieriaus. Buvau atsakingas už prekybos misijos Berlyne leidybos skyrių ir stengiausi padėti išleisti jo poezijos tomą. Jį sužavėjo išvaizdos forma. Kažkas jį įkvėpė, atrodo, Lissitzky. Formoje originalaus buvo nedaug, bet kadangi žmogui patinka, kodėl to nepadarius, nepadėjus. Ir visais įmanomais būdais padėjau“. Ladyžnikovas, kaip matome, skeptiškai žiūrėjo į Lissitzky sukurtą knygos dizaino koncepciją. Pakalbėkime apie menininko pasiūlytą sprendimą įsitikinti, kiek suklydo prekybos misijos pareigūnas.
Lissitzky sukūrė knygą kaip telefonų katalogą su kopėčių registru, leidžiančiu greitai rasti tinkamą eilėraštį. Registro iškarpose – sutrumpinti eilėraščių pavadinimai „Kovas“, „Kuma“, „Meilė“, „Saulė“, taip pat simboliniai dvispalviai piešiniai iš stačiakampių ir apskritimų. Kaip ir pasakoje, šioje knygoje naudojamos tik dvi spalvos (išskyrus baltą popieriaus spalvą): juoda ir raudona. Jų kova, peraugusi bendradarbiavimu, tęsiasi.
Registras suteikė knygai apimties, kurią paėmus į rankas iškart pajunti. Meno istorikas Jurijus Jakovlevičius Gerčukas šiuo klausimu rašė apie „knygos dinamiką“: „Turinys-registras“, - teigė jis, „sutvarko daugybę „įėjimų“ į knygą, suteikia greitą prieigą prie kiekvieno eilėraščio pradžios. .
Rinkinį „Už balsą“ išspausdino nedidelė Berlyno spaustuvė „Lutze und Vogt“ („Lutze & Vogt G.m.b.H.“). Knyga išleista 1923 metų sausį. Ji buvo „aprengta“ minkštu kartoniniu viršeliu, nudažyta oranžine spalva. Knygos pradžioje yra įterptas titulinis lapas su ranka piešta kompozicija ir spausdinimu raudonu tekstu. Tai vienintelis knygos lapas, atspausdintas iš pustonių bloko. Kaip priekinė dalis buvo panaudota apskritimo formos kompozicija, kurios viduje patalpintas trikampis, apskritimas, kvadratas ir raidės L Yu B. Tai V. V. Majakovskio mylimosios Lily Jurievnos Brik inicialai. Jei perskaitysite šį užrašą prieš laikrodžio rodyklę, pasirodys „MEILĖ“. Taigi frontispiece kartu yra ir iniciacija.
Tiražas publikacijoje nenurodytas. Iš aukščiau pateikto ZG Grinbergo laiško žinoma, kad jis įsigijo 2000 egzempliorių, o 1000 jų atiteko Majakovskiui, kuris juos išvežė į Rusiją. Knyga poetui patiko, bet, kaip bebūtų keista, apie tai jis užsiminė tik vieną kartą – 1924 metais duotame interviu. Jis sakė taip: „RSFSR Berlyno leidykla išleido knygą „Majakovskis balsui“ (menininko Lissitzky dizainas), kuri yra išskirtinė grafikos meno atlikimo technika. Frazė gremėzdiška; jaučiasi, kad tai ne Majakovskio, o jį kalbinusio žurnalisto žodžiai.
El Lissitzky. Knygos „Apie 2 kvadratus“ viršelis. 1922 m
Pats Lissitzky apie leidinio „Už balsą“ istoriją kalbėjo interviu, kurį jis davė 1939 m. vasario 19 d. „1922 m. pabaigoje, - sakė jis, - sužinojome, kad Majakovskis skrenda į Berlyną. Tai buvo būdinga Majakovskiui, jis visada naudojosi naujausiomis transporto galimybėmis. Majakovskis man pranešė, kad Valstybinė leidykla ketina išleisti jo knygą. Tam Berlyne buvo įkurtas Valstybinės leidyklos filialas. Majakovskis pasiūlė man perimti grafinį knygos dizainą, o jis bus autorius, o Lilija Brik - redaktorė. Atrinkome 13 eilėraščių. Knyga buvo skirta viešam skaitymui. Kad padėčiau skaitytojui greitai surasti tinkamą eilėraštį, sugalvojau čia panaudoti registravimo principą. Vladimiras Vladimirovičius sutiko su tuo. Dažniausiai mūsų knygos buvo spausdinamos didelėse spaustuvėse. Pagrindinis techninis redaktorius Scaponi surado mums nedidelę spaustuvę. Jis sakė: „Šį verslą geriau atlikti mažoje įstaigoje, kur būsite greičiau suprasti“. Rašytojas buvo vokietis. Jis rinko visiškai mechaniškai. Kiekvienam puslapiui padariau specialų eskizą. Jis manė, kad esame šiek tiek paliesti. Darbo metu spaustuvės vadovybė ir rinkėjai susižavėjo šia neįprasta knyga ir suprato, kad jos turinys reikalauja originalaus dizaino. Jų prašymu išverčiau jiems poeziją.
Kaip matote, „Už balsą“ publikavimo aplinkybes Lissitzky pasakoja kitaip nei Z. Grinbergo ir N. Meščeriakovo susirašinėjime. Tai, ką menininkas ilgam pamiršo. Pavyzdžiui, jis paskambino Valstybinės leidyklos techniniam redaktoriui Bruno Georgievichui Scamoni Scaponi.
„Už balsą“ nėra reta knyga. Vien Rusijos valstybinės bibliotekos knygų muziejus turi aštuonis jo egzempliorius. Tarp jų yra tie, kurie priklausė garsiems bibliofilams V. A. Desnickiui, A. K. Tarasenkovui, N. P. Smirnovui-Sokolskiui. Tačiau garsiojoje Ivano Nikanorovičiaus Rozanovo rusų poezijos bibliotekoje to nebuvo.
Man pasisekė, kad 1945 m. rugpjūčio mėn. įsigijau šią knygą naudotų knygyne tuometinėje Sovetskajos aikštėje. Sumokėjau už tai simbolinę sumą tiems laikams – 35 priešreforminius rublius. Ankstyvaisiais pokario metais knygos buvo pasakiškai pigios. Tuo metu man patiko Majakovskis, bet apie Lissitzkį nieko negirdėjau. Ir tik po daugelio metų sužinojau, kokį lobį turiu. Nusipirkta kopija buvo pilna ir švari. Eilėraštyje „Istorija apie tai, kaip krikštatėvis interpretavo Vrangelį“ net išsaugomos eilutės:
Cenzūra negailestingai užtemdė šias eilutes, o vėlesniuose leidimuose jos buvo išvis išmestos.
Tęsinys.