Дерево для різьблення. Яке дерево підійде для різьблення? Матеріали для різьблення по дереву Різьблення по модрині

Різьблення по дереву - це особливий видхудожньої обробки деревини, що дозволяє перетворити нічим не примітну заготівлю на чудову картину або найтонше дерев'яне мереживо.

Цей народний промисел народився на Русі дуже давно. Наші предки шанували дерева і використовували деревину не тільки як будівельний матеріал і дрова для обігріву приміщень, але і як сировину для виготовлення домашнього начиння, створення прикрас для внутрішнього оздоблення будинків, їх оздоблення зовні.

До появи на Русі християнства вдома прикрашали дерев'яним різьбленням із язичницькими сюжетами. Часто можна було зустріти символ сонця, а також зображення тварин та птахів. Пізніше сюжети стали різноманітнішими, а накопичений досвід дозволив створювати більш складні та багаті різьблені прикраси.

Сьогодні умовно виділяється цілих п'ять типів різьблення по дереву:

• наскрізне різьблення, до якого відносять роботи, виконані пропильним і прорізним способами, у тому числі ажурне різьблення, що має рельєфний орнамент;
• глухе різьблення, що включає всі різновиди плосковомчастого і рельєфного різьблення;
• скульптурне різьблення;
• будинкове різьблення, яке є поєднанням всіх перелічених вище видів різьблення;
• і навіть різьблення бензопилою, найчастіше скульптурну, яка виконується виключно цим сучасним інструментом.

Яким би видом різьблення по дереву не займався майстер, спочатку він завжди ретельно вибирає та готує деревину для роботи. Тільки грамотно виконані попередні етапи - заготівля та сушіння дерева - дозволяють отримати бажані результати та позбавляють проблем при роботі.

Породи дерева, придатні для різьблення

Досвідчені майстри знають, що для різьблених прикрас, які будуть знаходитися на відкритому повітрі, найкраще підходить деревина хвойних порід.

Справа в тому, що в ній міститься смола, що природним чином захищає виріб від гниття. Саме тому для карнизів, віконних, дверних лиштв та екстер'єрних скульптур використовують деревину ялини, сосни, ялиці, модрини, псевдотсуги, тисового дерева та кедра.

Звичайно, незважаючи на природний захист, різьблені прикраси з цих порід теж потрібно просочувати оліфою або фарбувати, це продовжить термін їх служби.

Для прикраси домашнього начиння, створення меблів, рам, картин, сувенірів та виробів краще використовувати деревину листяних порід, що мають дрібноволокнисту структуру. Ідеальними варіантами є липа, береза, дуб та фруктові сорти. Єдиною умовою, що робить деревину цих дерев непридатною для використання, є велика кількість сучків. Такий матеріал не годиться для різьблення.

Підготовка деревини

Початком підготовчого етапу є зрубування дерева, але потрібно відразу налаштуватися на те, що має пройти ще багато часу, поки зі зваленого дерева вийде задумана прикраса. Найбільш довготривалий процес етапу підготовки матеріалу – сушіння дерева. Від якості проведення сушіння залежить кінцевий результат усієї роботи: чим ретельніше вона проведена, тим легше майстру працюватиме із заготівлею і тим красивішим і довговічнішим буде вироб.

Заготовляти деревину найкраще наприкінці осені або взимку, у цей період у дереві найменша кількість вологи, отже, матеріал висохне швидше. За старих часів ставлення до дерева було особливо трепетне і дбайливе, тому до підготовки матеріалу завжди підходили ретельно і без поспіху. Перевагу найчастіше віддавали природному сушінню, технологія проведення якої не змінилася до цього дня.


Для природного сушіння колоди укладають у штабелі та накривають навісом. У такому становищі вони залишаються щонайменше рік. Матеріал, призначений спеціально для різьблення, розпилюють на цурки до 1,5 метрів і складають у сухому приміщенні, де немає протягів. Найчастіше для таких потреб використовують добре вентильоване підсобне приміщення. У ньому заготовки зберігаються рік-півтора, цей час вони, зазвичай, встигають просохнути до необхідної вологості 8-10%.

Нічого не заважає сучасним майстрам сушити деревину природним методом, крім нетерпіння та бажання швидше розпочати роботу. Такі прагнення сприяли розробці прискорених методів сушіння, таких як:

• виварювання заготовок;
• інтенсивне сухе сушіння.

Що краще виварювати чи сушити деревину?

Народні умільці перед сушінням виварюють заготовку в окропі протягом кількох годин. При цьому відбувається розчинення та видалення внутрішньоклітинної вологи, після чого деревина сохне швидше. Практичними експериментами було доведено, що виварювання в солоній воді або наступне натирання заготівлі сіллю великого помелу ще більше прискорює наступне сушіння. Залежно від виду деревини, заготівля може висохнути за кілька днів до двох тижнів.

Метод виварювання гарний також тим, що дозволяє експериментувати із кольором деревини. Наприклад, додавання у воду кори вільхи дозволяє надати заготівлі кавово-коричневого кольору.

Метод непоганий, але має суттєвий недолік – він не підходить для великих обсягів матеріалу. Якщо майстер хоче прикрасити весь будинок, виварити деревину для масштабної роботи буде непросто.

Невеликі заготовки можна сушити і на простій батареї центрального опалення, а влітку - на сонці, загорнувши їх в газетний папір і поліетилен. Міняти папір потрібно раз на кілька днів доти, поки він не перестане вбирати вологу, а на поліетилені не утворюватиме конденсат.

Але якщо йдеться про велику кількість заготовок, для їхнього сушіння найкраще застосовувати сучасні інфрачервоні касети. Вони прості у застосуванні, не вимагають постійного контролю майстра та економічні щодо споживання електричної енергії.

Використовувати інфрачервоні сушарки можна і у приміщенні, і на вулиці. А за термінами сушіння вони лідирують серед усіх перерахованих вище методів.

Властивості деревини різних порідта їх порівняльна характеристика

Сосна та ялина

На вигляд дерева, що росте, навряд чи хто сплутає сосну і ялинку (рис. 1 вклейки). Але все-таки вкажемо хоча б на одну характерну ознаку, за якою безпомилково їх можна розрізнити: у сосни звичайної 2 (рис. 10) хвойні голки розташовані на кистях парами (у деяких видів сосен їх більше), у ялини 1 вони розосереджені по гілочках поодиноко. Різареві по дереву бажано розрізняти ялинку і сосну по деревині, але зробити це значно складніше. Що стосується деревини, у сосни є темніше ядро ​​і світла заболонь (зовнішня по стовбуру частина), біля ялинки не буває, вона відноситься до так званих без'ядерних пород деревини. Але ця ознака ненадійна - у сосни лише у віці 30-35 років (за даними літератури), та й то не завжди, з'являється ядро. У різьбяра ж заготівля може бути тільки з однієї ядрової частини, коли колірна межа темного ядра і світлої заболоні відсутня. Бувають сосни і зі слабо помітною різницею кольорів ядра і заболоні, що особливо характерно для зовнішньої поверхні лежалого пиломатеріалу.
Але є й інші ознаки відмінності ялини та сосни, які має знати різьбяр, що працює з деревиною. Саме їхня сукупність дозволяє в деяких випадках безпомилково вказати породу. Свіжообстругана деревина їли яскраво-світла (сосна темніша, охристіша), контрастність річних кілець її виражена менш чітко. Від часу ялина темніє повільніше, ніж сосна, але тон їх однаково поступово вирівнюється. Деревина сосни пахне смолою, а запах ялинової деревини нагадує запах її хвої. У текстурі ялинки чітко виражена прямошаровість, вона легко колеться. У поздовжньому розрізі її видно дрібні, ізольовані, як би вставлені, відторгнені від решти деревини і що йдуть від серцевини сучки; вони навіть іноді випадають із виробу під час роботи.
По текстурі сосну легко сплутати з модриною, також ядрової деревиною, тим більше, що у дорослої сосни такі ж великі річні кільця. Рекомендоване в літературі їх відмінність по смоляним ходам (біля сосни вони більші і численні) практично важко осуществимо. Надійна ознака - опустити у воду шматочок Деревини завтовшки 5-7 мм: через два-три тижні деревина модрини намокне і потоне.
Серед змішаних дощок необрізних хвойної деревини ялинові дошки відрізняються від соснових темною, аж до чорної, і більш гладкою корою. Кора ж модрини на дошках під дією кисню повітря і світла набуває червоно-вишневого кольору, різко відмінного від кольору кори сосни та ялини. Крім того, дошки модрини помітно важчі. У модрини, навіть молодої, чітко виділяється велике темно-буре ядро, а на світлу заболонь залишаються вузькі смужки з боків, тоді як у ялинки ядра зовсім не буває, у сосни ж воно вузьке і то лише на широких дошках.
Для різьбяра по дереву хвойні породи зручні своєю доступністю. Завдяки їх широкому застосуванню у будівництві, у виготовленні побутових виробів можна легко знайти потрібну заготовку для різьблення. Однак у сосни та ялинки є і суттєві недоліки, які обмежують сферу застосування їх у різьбових виробах: шпилька деревини та її смугаста текстура. Тому найкраще використовувати сосну та ялинку для різьблення великих виробів із великими елементами. Це будинкове різьблення, декоративні панно на стінах громадських приміщень, різьблення в садах, парках. У такому різьбленні недоліки деревини можна або знівелювати, або навіть обіграти. Так, контрастні смуги роблять великі поля різьбленого панно виразнішими, їх можна підкреслити випалом, тонуванням.
Зручна хвойна деревина і для прорізного різьблення, малюнок чи орнамент якого виглядає як силует (рис. 11). В основному все прорізне, а також накладне різьблення при декорі будинку виконується з ялини (частіше) або сосни (з цим ми докладно познайомимося при вивченні різьблення будинка). Але і на рівній поверхні різьбового виробу для інтер'єру досвідчений різьбяр вміло використовує смуги хвойної деревини. Вони перетворюються, наприклад, на цікавий малюнок на рівній кривій і полірованій поверхні вази.
Крупношарова яскрава хвойна деревина не підійде для виконання невеликої маски (під маскою тут розуміється скульптурне зображення обличчя) жінки або дитини, але іноді може надати додаткову виразність масці старої людини. Ті самі контрастні смуги ялини чи сосни можуть становити декор простої умовної чи ритуальної маски нескладної форми.
Маска жінка на рис. 12 виконана стилізовано та є частиною орнаменту. Тут текстура деревини не заважає, а вдало використана, вносить поетичність у виріб, вироб інтригує глядача: невже все це зроблено з цілого шматка деревини? Саме малюнок верств дерева узагальнює композицію.
На рис. 13 ми знову бачимо, як майстер обігрує шарувату структуру хвойного дерева, використовує його як матеріал камеї: ліпить форму, пов'язуючи її зі світлими та темними смугами деревини.
Нарешті, порадимо різьбяреві по дереву врахувати, що смугаста текстура хвойних порід дерева може бути використана для гладких полірованих фільонок, оточених різьбленням. Такий
прийом ми бачимо іноді і в будинковому різьбленні. Не завадить смугаста деревина ялини або сосни орнаменту маски (мал. 14-16), який може бути використаний для прикраси стіни будинку та верхньої частини наличників. Якщо різьблення буде забарвлене, його можна скласти з різних порід дерева.
В тому самому лісі можна зустріти різні сосни, які відрізняються і за зовнішнім виглядом, і за властивостями деревини. Так, сосна, що виросла на сухому високому місці, має твердішу, щільнішу деревину, текстура якої буде також із щільними, вузькими кільцями (згадаймо хоча б корабельну сосну). А сосна, що виросла в низькому, іноді заболоченому місці, має м'якшу деревину. Могутня, товста засохла сосна серед молодих дерев росла колись одна. Деревина її в серцевій частині буде з гарним спектром широких річних кілець. А зовнішні шари, що відносяться до того часу, коли дерево зустріло перешкоди росту, будуть відзначені аномаліями: свиливість у місцях порослих старих сучків та пошкоджень; засмолки (дільниці, просочені смолою) - результат затяжних ран; смоляні кишеньки - також просочені смолою частини річних кілець.
Ще цікавіше для різьбяра по дереву порівняти окремі властивості ялини та сосни (а також модрини), що виявляються в процесі обробки деревини.
Зазвичай сосна або ялина легко ріжеться, пиляється і стругається. Але сосна, що довго стояла (сушняк) або лежала в сухому вигляді ріжеться важко, іноді кришиться. При падінні заготівля або виріб часто розколюється. У деяких місцях деревина сосни, що лежала, особливо якщо почалося її часткове гниття, ріжеться з надзвичайною працею, мені жало леза. Таку деревину майже неможливо різати напівкруглою стамескою поперек волокон, доводиться з одночасним натиском на стамеску повертати її навколо поздовжньої осі - створювати більш ефективне різальне зусилля рухом леза. Надія в цьому випадку на стругання ножем із міцної сталі під кутом 45° до напрямку волокон.
Різареві по дереву потрібно уникати таких ділянок на деревині сосни, на яких вже почалося розшарування: смолисті шари стали твердими, а м'які перегоріли. Під тиском така деревина не ріжеться, а тільки меніться, пружинить і ламається. Також треба уникати при виборі деревини та тих ділянок на стовбурі сосни, які від довгого лежання дерева на землі потемніли, хоча вони не схожі на гнилі. У вологому стані така деревина здається міцною, придатною для обробки, удар сокирою по цьому місцю дзвінкий. Але після висихання вона зовсім не ріжеться, інструмент від неї тупиться, і, як не бійся, її все одно доведеться замінити на здорову деревину.
У зв'язку з цим корисно звернути увагу різьбяра на ту обставину, що "м'який" і "матеріал, що легко різається", не завжди одне і те ж. Так, наприклад, шкіра служить для виправлення леза ножа (цим користуються різьбярі по дереву) або небезпечної бритви. Від різання шкіри, матеріалу м'якшого, ніж дерево, ніж тупиться сильніше. А різець верстата токарного від деревини тупиться більше, ніж від сталі.
Розглядаючи зовнішні подібні ознаки сосни та ялини, різьбяру треба враховувати, що контрастність річних кілець цих порід дерева з часом зменшується, деревина набуває узагальненого глибокого охристого тону. Якщо контрастність смуг псує вироб, слід врахувати, що цей недолік з часом зменшиться або зовсім зникне. І навпаки, коли контрастні річні кільця використовуються для додаткового декору виробу, досягнутий ефект зменшиться після витримки деревини на світлі.
Зауважимо, що колір ядра та заболоні з часом поступово вирівнюється. Це відноситься і до сосны, і до модрини, хоча буває деревина сосни, схильна до захворювання, де заболонь навіть темніше ядра.
Звернемо увагу різьбяра по дереву і на те, що часто не всі позитивні властивості ялини та сосни використовуються для декоративного оздобленнярізьбового виробу. Очевидно, причиною цього є доступність та достаток матеріалу, що викликає недостатню "повагу" до нього
(До речі, у багатьох країнах, де цього достатку хвойних порід немає, сосна, ялина і особливо модрина як будівельний матеріал коштують дорожче за червоне дерево). Більш уважне ставлення до наших хвойних пород і вивчення їх відкриває широкі можливості використання дерев, що описуються. Помічено, наприклад, що найтепліший тон (жовтий чи помаранчевий) має витриману соснову деревину. Окремі просмолені ділянки сухої сосни, що стояла у лісі протягом багато часу, нагадують бурштин. Така деревина зберігає свою форму та твердість, не розм'якшується від тепла. З неї добре робити намисто, ягоди, декоративні вставки в інтарсії. Автор провів досвід із збирання просмолених шматків соснової деревини, виготовив із них виноградну кисть, набрану з точених ягід. Витримана на сонці і вкрита лаком, вона справді здавалася янтарною, причому окремі ягоди просвічували, як виноградні. Навіть смуги річних шарів за певної їхньої орієнтації та повороту точеної ягоди робили різьблення ще більш виразним. Найбільш підходящі просмолені місця в стовбурі сосни для такої мети - сучки, що йдуть усередині стовбура, та місця поранень дерева (засмолки). Такими пензлями, набраними з точених ягідок, вставлених ніжками в отвори на дерев'яній основі пензля, добре оформити зовнішній обвід будь-якого обрамлення або використовувати їх для декору різьбленої колони, наприклад, в різьбленні (рис. 18 і 27).
Просмолені частини сосни не слід перед покриттям просмалювати лаком: від цього вони тьмяніють, сіріють. Відбувається це через те, що смола (живиця) в маслі розчиняється.
Темно-охристу кисть із смолистих частин сосни доцільно поєднувати в орнаменті з білішим світлим листям винограду з тієї ж сосни, але виконаними з ядрової або заболонної деревини. Для листя можна застосовувати і набірну деревину, використовуючи смуги річних шарів складових деталей листа як прожилки листя, а також варіюючи малюнок прожилок шириною смуг, що залежить від напрямку площини обробки листа до річних кілець. Для головних прожилок виграшно зробити врізання із темного шпону.
Ядро старої великої сосни з великими річних кільцями дуже красиве в поздовжньому розрізі і вздовж і поперек кілець, воно має бурштиновий відтінок і схоже на лимонне дерево. Особливо жовтіє ця деревина, коли виріб з неї виставлений на сонці і витриманий протягом одного-двох тижнів, потім промаслений і знову витриманий на сонці і повітрі. Контрастність річних кілець пом'якшується, загальний охристий тон поглиблюється. З ядра сосни можна виділити ділянки і світліших кілець виготовлення їх ягід, жовтих вставок для інтарсії.
На відміну від ялини соснова деревина характерна переплетенням волокон ствола з волокнами сучків, що відходять від цього ствола, що дає в розрізі цікавий малюнок. Цим користуються тепер деякі різьбярі для виготовлення точених або багатогранних ваз, підставок під канцелярське приладдя. Як заготівля для такого виробу застосовується так звана мутовка - частина стовбура з відгалуженнями. Чим більше в цьому місці відходить від стовбура сучків, тим цікавіше вийде малюнок на виробі. Різьбове виріб може бути виконано і з однієї мутовки, і з набору, де кілька невеликих мутовок попередньо склеюються пошарово по обробленим плоским поверхням і при різній їх орієнтації один до одного. Відомо, що у разі передній план у технології виступає припасування склеиваемых поверхонь, тобто. переважно наявність машинної обробки.
Ще більш цікаві вироби із застосуванням свиливої ​​сосни можна отримати способом обклеювання виробу шарами такої деревини. Це не обов'язково має бути точена або гранована ваза. Ручною добіркою та припасуванням по кривих, вигнутих швах вдається отримати виріб будь-якої форми, причому окремі деталі можуть бути цільнорізними з такої ж сосни або контрастною їй за кольором деревини (наприклад, з липи, берези). Для вази такими деталями можуть стати кришка, ручка, донце (основа), похилий орнамент та ін. При обклеюванні вироби шарами соснової деревини з використанням замісу тирси на столярному клеї не обов'язкове точне підганяння стиків кривих поверхонь, так само як і в просвіти швів, між деталями обклеювання можна вставити додаткову деталь будь-якої форми і будь-якого розміру, але з дотриманням гармонії малюнка деревини.
Цікаво поводиться соснова деревина, яка через захворювання набула червоного або навіть яскраво-червоного відтінку. Ці почервоніння трапляються різних місцях стовбура. В результаті дослідів, проведених автором з такою деревиною, з'ясувалося в одному випадку, що промаслена і витримана деревина поступово втратила красивий відтінок і перетворилася на звичайну деревину. В іншому випадку таке почервоніння було виявлено у великому стовбурі сухої сосни, що довго стояла. Під дією світла і олії ця деревина при незначному потьмянінні червоного відтінку набула різко вираженої контрастності річних кілець, при цьому смолисті шари стали темно-червоними, текстура деревини стала винятково ошатною, декоративною. Особливо вигідно перетворити такі кільця (смуги) на широкі, зорієнтувавши їх формою оброблюваної поверхні.
Звернімо увагу читача і на той факт, що довгі тонкі коріння сосни мають виняткову гнучкість і тому застосовуються для художнього плетіння. Це може взяти на озброєння та різьбяр по дереву, коли потрібно, щоб гнута деталь вийшла надійною та зручною у різьбовому виробі (наприклад, ручка невеликої вази, хвіст мавпи). Деякі майстри використовують для цієї мети та коріння ялинки, які також підходять для художнього плетіння.
Про інші властивості сосни та ялинки, що виявляються при її обробці, а також про саму технологію обробки цієї деревини ми розповімо при описі будинкового різьблення, де хвойне дерево є основним матеріалом.

Модрина.

Модрина 4 (див. рис. 10) - єдине європейське хвойне дерево з хвоєю, що опадає на зиму. Вона найпоширеніша нашій країні. Її більше, ніж їли, сосни та ялиці разом узятих. Причому росте вона значно швидше за ці дерева (на рік на 1 м). Крім того, має найбільшу врожайність. І лише два фактори заважають її широкому використанню: по-перше, при тривалому знаходженні у воді вона тоне, а отже, можливості сплаву обмежені, по-друге, деревина ця важче обробляється, ніж сосна і особливо ялина. Вона важка, щільна, її міцність та щільність на 30% більше, ніж у сосни.
Однак модрина має цінну властивість - вона стійка до гниття, особливо в умовах сильного намокання. Палі, кріплення, шпали, телеграфні стовпи, греблі, причали, опалубка кораблів робляться саме з цієї деревини, причому без спеціального просочення. Крім того, модрина - чемпіон серед дерев з морозостійкості. Вироби з неї, знайдені в розкопках Алтаї, пролежали 25 століть. Колеса бойових колісниць скіфів були теж із модрини.
Врахуємо і ту обставину, що модрина є довгожителем. Щоправда, у деякій зарубіжній літературі довгожителі серед хвойних порід у Європі вважаються ялина та ялиця (до 700 років), а термін життя модрини та сосни приймається до 300 років. Але в Саянах зустрічається модрина віком до 900 років. (Найдовго-живе дерево знайдено на американському континенті - таксодій мексиканський, що росте в Санта Марія дель Тулі, вік його близько 6000 років.)
Про товщину стовбурів таких дерев можна судити з того, що модрина, посаджена Петром I на березі Фінської затоки, має стовбур у два обхвати. Такі великі розміри кряжа дозволяють замислювати і відповідний виріб, який інакше як з цілого стовбура дерева виконати неможливо. Звичайно, це в жодному разі не означає, що для різьблення потрібно спилювати реліктові дерева, але можливість зустріти товсті стовбури у модрини більше, ніж у інших дерев.
Модрина, як і сосна, порода ядерна. У неї яскраво виражене велике темне ядро, текстура також схожа на текстуру сосни, але яскравіша і декоративніша, тому модрину часто застосовують для облицювання меблів. Аналогічні ознаки та правила використання її в різьбленні.
При висиханні деревина модрини схильна до більш сильного розтріскування, ніж сосна і ялина.
Ми вже згадували, що деякі майстри кору модрини спеціально кип'ятять для отримання червоного барвника, яким морять деревину. Правда, автору цих рядків не довелося випробувати таке моріння на світлостійкість з часом або зустріти дані в літературі. Читачеві надається можливість випробувати зазначену властивість на практиці. Треба вважати, що для моріння найбільше підійде деревина самої модрини, так само як і для моріння горіхового дерева використовується спиртовий розчин продукту перегонки перемеленої шкаралупи горіхів або сік цього дерева.

Ялиця

Ялиця (див. рис. 10) - без'ядрове дерево (як ялина). Її деревина найлегша. Тому ялиця дуже м'яка і поряд з кедром найменш стійка до вм'ятини від удару. За міцністю на розкол деревина обох цих дерев займає останнє місце серед деревини інших виробних порід.
Використовується ялиця для виробів, які мають бути легкими, а також замість ялинки, у тому числі й для виробництва музичних інструментів. Особливе застосування вона має у виробництві целюлози.
Відмінна риса деревини ялиці – відсутність запаху. Але її кора пахне дуже й дуже приємно. Хвоя білої, або європейської, ялиці (всього в країні близько дев'яти видів ялиці) м'яка, на звороті кожної хвоїнки дві білі смужки. З кори отримують ялицевий бальзам, а з хвої та гілок - ялицеве ​​масло.
У будинковому різьбленні дошки з цієї деревини можна використовувати як фон для прорізного та накладного різьблення. Для рельєфних і тим більше складних художніх виробів ялицю краще не брати.

Кедр

Наукова назва кедра – сибірська сосна. За фізико-механічними властивостями він знаходиться між сибірською ялиною і ялицею, але більше їх стійкий до гниття. Кедр дуже добре ріжеться та обробляється у всіх напрямках. До речі, олівці виготовляються саме з кедра. Для різьблення, в тому числі і домовий, він є цінним матеріалом, тим більше, що має гарну текстуру та приємний жовто-рожевий або світло-рожевий колір ядра. Річні кільця та перехід ядра до широкої жовтувато-білої заболоні не різкі, згасані.
Деревина має характерний запах кедрових горіхів. На відміну від інших хвойних порід кедр має найбільші смоляні ходи (ознака розпізнавання порід деревини). Він не стійкий до удару і розколу, але по опірності на розтріскування при сушінні відноситься до групи стійких порід (як ялина, сосна, ялиця, осика, липа, тополя). Щільність кедра незначна, він відноситься до легких пород, під різчицьким інструментом ріжеться дуже добре, не помається.

Береза

Її деревина найсвітліша (біла з жовтуватим або червонуватим відтінком), що враховується і в різьбленні, і в маркетрі, і в інтарсії. На радіальному розколі можна помітити вузькі блискучі та короткі поперечні смужки – серцеві промені. Зустрічаються і поздовжні бурі риси - серцевинні повторення.
Деревина берези однорідна, дрібноструктурна, добре ріжеться. Використовувати її зручно для дрібних виробів (мал. 17), так як береза ​​реагує на температуру та вологість повітря і у великих виробах може коробитися. З тих же причин різьбові речі з берези краще промастити олією, яка завдяки своїй повільній висиханості встигає глибоко проникнути. Олія захистить деревину від вологи. Ще надійніше протримати суху березу протягом 4-5 годин у гарячій олії, лляній або соняшниковій, але не кип'ятити, тому що в киплячій олії береза, особливо непросохла, може розтріскатися або навіть потемніти і обуглитися. При помірному сушінні в природних умовах береза ​​не тріскається (можливі лише дрібні тріщини з торця), тому березовий чурак можна сушити ошкуреним. На відкритому повітрі деревина берези швидко загниває, навіть якщо вона захищена від дощу. Тому в будинковому різьбленні береза ​​не застосовується.
Гарні різьблені вироби можна зробити з комля берези, особливо у місцях переходу кряжа в коріння. Текстуру такої деревини з ефектними розводами муаровими вигідно використовувати в полірованих рівних поверхнях, наприклад в поглибленні чаші вази, іноді з інтарсією іншими породами монотонного темного дерева або з врізаними ділянками маркетрі.
Звичайна рівна і полірована деревина берези має здатність по-різному відбивати світло в залежності від напрямку волокон. При цьому колір її змінюється від стриманого сірого до яскраво-світлого, коли проявляється блиск деревини. Цим користуються маркеристи для варіації кольору та відтінків. Наприклад, з того самого листа березового шпону можна отримати і небо, і хмари на ньому. Якщо дрібними шматочками шпону різної форми обклеїти поверхню виробу, вийде цікаве мерехтливе тло. Різателю це необхідно знати. У такий спосіб можна закрити дефекти деревини або вади в різьбленні, наприклад, на поверхні вази. Облицювання такої поверхні можна зробити зі вставками інших порід дерева, тобто. застосувати метод маркетрі чи інтарсії (див. рис. 232).
Вказана властивість березової деревини (особливо через те, що вона дуже світла) має і негативні сторони: її шматки не можна з'єднувати, так як шов обов'язково буде помітний, а частини, що стикуються, відрізнятимуться один від одного; вади на деревині не можна маскувати вставками і замазувати шпаклівкою. Наприклад, на стільниці (див. мал. 32 вклейки) для того, щоб зробити тон стрічки, що переплітається, однорідним, довелося відмовитися від облицювання стільниці за методом маркетрі (від виконання цієї стрічки в зістикованому вигляді) і застосувати більш трудомісткий метод інтарсії: вирізати на рівному полі стільниці, покритої звичайною багатошаровою фанерою, весь верхній шпон, крім малюнка орнаменту зі стрічки, і на це місце вклеювати шпон іншого кольору.
Береза ​​має одну особливу властивість у порівнянні з іншими відомими породами деревини: вона має найменшу опірність на розкол у радіальному напрямку. Цим користуються і при колінні березових дров, спрямовуючи завжди сокиру до серцевини чурака. Цю ж властивість використовували раніше селяни та шевці для розколювання пластинок від березових чураків, з яких потім робилися шевські дерев'яні цвяхи. Також легко піддавалися такі пластинки та загострення ножем з боку однієї кромки під час руху ножа кінчиком вперед (див. рис. 107). Різьбяр по дереву запам'ятає цю особливість берези легко оброблятися і при нагоді використовує у своїй роботі.
Щодо розколу в тангенціальному напрямку береза ​​досить міцна.
З берези як деревини міцної на злам роблять сокири для сокир, схильних до силових навантажень, при колінні дров наприклад, а також ручки для інструментів.

Осика

Народний фольклор створив навколо осики ореол містики та таємничості. У прислів'ях і приказках вона характеризується невтішно:
"Осина негарна, сучкаста і галаслива".
"Осіна не горить без гасу".
"Осина все шепочеться, прокляте дерево" (листя осики на довгих ніжках і постійно в русі; на осині за переказами Юда вдавився).
"На осині кров під корою" (кора під шкіркою червона).
"На осину замовляють лихоманку та зуби" (труть корою ясен до крові).
Не шанують осинове дерево і як виробний матеріал у спеціальній літературі з деревообробки: на одному з останніх місць стоїть вона за відсотком виходу деталей відмінної та гарної якості при обробці - струганні, фрезеруванні, токарному точенні, свердлінні. А ось різьбярі по дереву осину люблять, як і липу, за її легкість обробки, за світлий тон, тонку текстуру волокна, та й за те, що вона доступна і більш поширена, ніж липа. У кустарній промисловості також "поважають" осину за те, що вона не боїться вологи, за її малу густину. Тільки сибірська ялиця та тополя мають щільність менше, ніж у осики, а в липи щільність така сама. Тому осика йде на виготовлення легких іграшок та посуду. Раніше ж із неї робили корита, кадушки, зграї. До того ж, вона не тріскається і не колеться від удару. Крім того, осика добре лущиться - з неї виготовляють дранку, роблять сірники.
Зовсім по-іншому дивляться на осину ті, хто знайомий із нею ближче. Виявляється, що здорове дерево осики, якщо воно просихало хоча б два-три місяці, горить дуже добре і без гасу. При горінні ж осики прочищається димар печі від сажі, так як вона має дивовижну здатність спалювати при своєму горінні сажу, яка залишається в печі від інших порід дерев. Тому вона йде на топку сільських та районних лазень, сільських будинків, котелень. Ось тут і може знайти різьбяр по дереву чурак для виробів невеликих розмірів глухим різьбленням, причому не помилиться, якщо зробить це заздалегідь, про запас. Справа в тому, що у осики є ще одна зовсім несподівана властивість - сильне збільшення міцності при витримці. При її легкості! Практика наших предків підтверджує сказане, хоч і не розкриває повністю всіх причин та секретів. Виявляється, що стіни хат, побудованих з осики багато років тому, і зараз вражають міцністю, білизною та чистотою. Сокира відскакує від такої деревини, у кращому випадку втручається лише неглибоко. Не дарма і зараз у селах використовують осину для виготовлення полиць і лавок у лазнях, для облицювання їх стін - вона гігієнічна, світла і чиста, не боїться вологи, не коробиться і не тріскається.
Виявляється також, що досвідчені селяни роблять ручки та живці для сільськогосподарського інвентарю, коли на вагу золота саме поєднання легкості та міцності саме з осики. Тільки для цієї мети треба зрубати молоду осину навесні, коли деревина наповнена соком, і дати можливість добре висохнути в тіні - провялитися. Отоді вона стане і легкою, і міцною, як кістка. Вочевидь, осика у своїй непросто висихає, відбувається якась полімеризація під впливом компонентів її соку.
Усні перекази свідчать, що так само чинили і з заготівлею осинових колод для будівництва, тільки на кожному з них уздовж колоди на корі робили дві-три канавки, щоб деревина при сушінні не пріла, а потрібний сік у міру зберігався.
З тих же причин при сушінні неошкуренного стовбура осики іноді залишали частину гілок на його маківці, які витягували з деревини надмірну вологу. Для отримання ідеальної осинової деревини її стовбури заготовляли разом із народженням у сім'ї сина, і вона сохла досі відділення сина від сім'ї та спорудження йому вдома.
Найкраще сокир для тесля і столяра, а також для домашнього майстра роблять теж з добре витриманої осики. Воно не тільки легке, але й не наминає руку, не набиває мозолі, що трапляється зазвичай при роботі з сокирою з берези, що полірується і вислизає з рук (правда, купувати сокир до сокири для колки дров краще з берези: її міцність на злам не залежить від пори року спила).
Майстер по дереву, звичайно, врахує ці зауваження про осину - не проґавить можливості запастися витриманою роками осиною, але спиляною навесні. Виходить, що в залежності від тривалості витримки різьбяр може використовувати осину будь-якої твердості. Виріб, виконаний з м'якої осики, з часом набуває твердості, стає не тільки стійкою до розколювання, але і до випадкових вм'ятин від ударів.
Заслуговує на увагу і ще одна властивість осики, яка є пороком у деревообробці, але знахідкою для різьбяра в будинковому різьбленні. Це наявність дупла та гнилі в середині великих стовбурів. Ось з них вийде прекрасна порожниста різьблена колона (рис. 18), причому вибирати деревину до утворення кільцевого шару потрібної товщини треба в сирому стовбурі і не турбуватися далі про сушіння заготовки: у такому вигляді вона не розтріскається, а тільки щільніше стискатиметься (див. розділ про сушіння деревини). Домагатися міцності витриманої осики в цьому випадку немає потреби.
За міцністю на сколювання осика схожа на липу і перевершує в цьому хвойні породи, а також тополя. А по опірності на розкол від удару стоїть поруч із березою та ясенем, навіть попереду бука, дуба, клена, горіха, липи, хвойних дерев. Це говорить про в'язкість осики.
Автор випробував у різьбленні також і витриману протягом кількох років осину (рис. 19), вона зарекомендувала себе дуже добре. Як поперечний спил осики виходить нерівний, на зовнішній вигляд навіть пухкий. Але варто його стругнути гострим ножем, як виявляється чистий, рівний зріз. Ріжеться така осика пружно, навіть туго, із зусиллям, але поверхня виходить хороша у всіх напрямках, відмінно шліфується та полірується. Якщо для заготівлі виробу прихопити частину стовбура з відгалуженням на сучок, можна при обробці цього місця отримати гру текстури, зовсім не схожу на осинову, а в теплих тонах, що навіть нагадує карельську березу. Тільки треба уникати серцевини осики – у виробі вона буде пухкою темно-коричневою смужкою.
Враховуючи зазначені властивості осики, особливо вигідно її використовувати для виробів з глухим різьбленням, для виконання складних, цільнорізних орнаментів або таких прикрас, як на рис. 20.
Згадаємо і про знамениту властивість сріблястого свічення осики, яку ми спостерігаємо на критих лемешом (фігурними різьбленими дощечками) покрівлях соборів дерев'яного зодчества Півночі нашої країни. Справа в тому, що, як ми вже згадували, будь-яка деревина, не захищена лаками чи фарбами, стає сірою та поступово руйнується, гниє. Нефарбована осика також стає сірою, але на відміну від інших порід деревини вона більш стійка до атмосферних впливів і, набувши свого сріблястого з металевим відтінком сірого кольору протягом декількох років (за деякими даними, протягом 8-10 років), зберігає його багато десятиліть. . Застосування в покрівлі лемеша підкріплювалося не тільки цікавою формою самого лемеша, але й вдалим використанням в ньому сріблястого кольору осики, що грає на рельєфі покрівлі і утворює цілу гаму переходів від світлих і освітлених освітлених місць до темно-сірих, майже чорних, у затінених заглибленнях. Слід гадати, що й лемеша старі майстри використовували саме заготівлі деревини високої якості, тобто. спиляної під час наповнення осики весняним соком.
Саме таким чарівним сріблястим свіченням, яке не порівняєш ні з яким декоративним забарвленням, має реставрована старовинна шатрова церква Спасо-Прилуцького монастиря під Вологдою, перевезена туди з іншого місця.
Зауважимо, що холодний сірий колір вигідно поєднується з червоним та бордовим. Це враховується при реставрації деяких церков та соборів з червоної цегли з сірими свинцевими, а то й фарбованими покриттями дахів, скатів, наметів.
На вигляд осину можна сплутати тільки з спорідненою їй тополею (осика має другу назву - тремтяча тополя). У неї так само, як і у білої тополі, гладка зеленувато-сіра кора, біля основи коричнева, розтріскана (у старих дерев). Але лист осики на відміну від тополиного яйцеподібний (рис. 2 вклейки).

Липа

Це дерево має дуже м'яку деревину, легко ріжеться гострим ножем (тупий ніж мені деякі пухкі місця). За шкалою твердості з 50 європейських та екзотичних порід деревини липа стоїть на першому місці (найм'якша). Тому вона широко використовується професійними різьбярствами для виготовлення різних виробів. За наявності досвіду та гострого інструменту різьблення по липі не потребує великих зусиль, можливість зрізати ножем значні обсяги деревини дозволяє часто обходитися в різьбленні невеликою кількістю інструменту. Але і для виготовлення складних рельєфів глухого будинкового різьблення липа, як і осика, цілком підходить.
У липи є цінна особливість – мало змінювати форму. Ось чому з неї виготовляють креслярські дошки, моделі у ливарному виробництві, посуд, бочки під мед та іншу їжу, болванки у виробництві головних уборів.
Але знаменита липа в різьбленні по дереву як гарний матеріалдля геометричного різьблення та для дрібних виробів: поличок, підставок, рамочок (рис. 21, 22). Однак для солідних робіт рельєфного різьблення і для скульптури липу краще не застосовувати: вона легко вразлива і від ударів, і від випадкового зриву стамески, а закладення вад світлий тон липи та її ніжна текстура не допускають. Звичайно, якщо виріб з липи призначений для подальшого забарвлення, то цей недолік легко усунути.
Зауважимо, що зустрічається іноді такий сорт липи, особливо пересушеної, яка важко ріжеться: деревина при цьому меніться, а інструмент швидко тупиться.
Якщо різьбяр наважиться використовувати для орнаменту стару креслярську дошку (раніше вони виготовлялися з липи), то потрібно враховувати, що придатними для різьблення з прозорою обробкою можуть бути тільки ділянки, де не були втиснуті кнопки. Місце від вістря кнопки після обробки виділятиметься плямою на світлому фоні липової деревини. Штучне закладення таких місць тонованою замазкою також не дасть результату: навіть ретельно підігнаний колір замазки буде помітний при певному освітленні. Взагалі, дотик будь-якої деревини з металом призводить до потемніння, а при тривалому контакті деяких порід дерева з залізом - до почорніння (наприклад, дуба).
Липа росте дуже повільно, але є довгожителем: дрібнолиста липа живе до 800, а крупнолиста до 1000 років і досягає в діаметрі 3-4 м. Але великолиста липа проникає на схід Європи лише до Західної України та Молдови. Цвіте вона на два тижні раніше, ніж дрібнолиста липа.
Найбільш характерні видові ознаки липи наступні: пізніше час цвітіння, ніж в інших дерев, плоди - гладкі кулько-подібні горішки діаметром 4-6 мм, зворотний бік листка має борідки волосків у кутах жилок (див. рис. 2 вклейки). Інші ознаки: лист має серцеподібну форму, загострений; цвіте дрібними жовтими квіточками з характерним приємним (медовим) запахом; кора темно-сіра, борозенчаста.

Її деревина легка, м'яка та в'язка. Дуже добре ріжеться, при різьбленні не колеться, некрихка, не тріскається при сушінні. Торець деревини обробляється добре і може бути використаний для лицьового боку виробу, наприклад, для виконання орнаментів на плоских торцевих спилах з круглих заготовок (мал. 3 вклейки). Вільху особливо добре застосовувати в дрібних мініатюрних виробах, наприклад, в інтарсії, де потрібні вставки жовтих і коричневих тонів (див. рис. 38 вклеювання). В'язка та податлива для обробки у всіх напрямках, вона використовується у таких відповідальних виробах, як музичні інструменти: у деяких видах гармоній усі дерев'яні деталі виконуються лише з вільхи. Для художніх виробів особливо цінний кап вільхи.
Щоб посилити жовтий колір сухої вільхи, корисно оброблену поверхню, періодично змочуючи водою, потримати на сонці, а потім покрити лаком. Ще ефективніше змочувати вироби соком тієї ж, вільхової, деревини.
Свіжозрізана біла, тобто. звичайна, вільха (всього в нашій країні росте близько 15 видів вільхи) швидко жовтіє, аж до помаранчевих тонів, але потім яскраво-жовтий колір тьмяніє, деревина сіріє, хоча торець залишається досить жовтим. Суха деревина в розколі та поперечному розрізі також не яскраво-жовтого кольору, але під маслом або оліфою знову набуває хоч і не такого яскравого, як у свіжому зрізі, але досить інтенсивного, рівномірного кольору, що відрізняє її від інших порід дерева. Особливо насичений жовтий колір під дією олії набуває вільха з торця, що можна використовувати для тонового виділення виробів, виконаних на торцевих спилах, або таких деталей, про які ми говорили під час опису смолистих сучків сосни. Наприклад, цією властивістю може скористатися різьбяр, якщо вирішить зробити якесь прикраса будинкового різьблення з використанням натурального кольору різних порід деревини та з покриттям їх олією (фрукти, квіти в гірлянді - рис. 23). У такому випадку буде корисно поєднувати деталі з вільхи з охристими, глибокими за кольором деталями, зробленими із внутрішніх смолистих сучків сосни. Підійде для цього і ядерна частина яблуні, і імітована крапп-лаком (художня фарба) під червоне дерево груша, так само як і сама імітована вільха (див. опис деревини дуба).
Характерна негативна властивість вільхи - вона дуже погано свердлиться (останнє місце серед відомих виробних порід). Інший недолік цієї деревини, рівномірної за текстурою та кольором у загальній масі, - в ній зустрічаються часто серцевинні повторення у вигляді поздовжніх вузьких бурих рисок, а іноді і у вигляді більш темних широких включень.

На сонячному світлі деревина вільхи втрачає свій помаранчевий відтінок за два-три місяці, її колір стає схожим на колір витриманої деревини сосни.
Видові ознаки вільхи такі. Плоди -дерев'янисті шишечки на міцних стеблинках розміром 14-18 мм, що особливо помітно взимку. У чорної вільхи лист назад-яйцевидний або округлий, тупо обрубаний або навіть має виїмку; стовбур (тільки у чорної вільхи) витягнутий, прямий. Чорна вільха отримала таку назву за чорно-коричневий колір кори з тріщинами. Квітки із сережками у чорної вільхи утворюються ще з осені та розквітають у березні. У білої (або сірої) вільхи цвітіння на два тижні раніше, лист у неї широкоовальний, з нижнього боку сіро-зелений, кора в старості гладка, сіра. Деревина білої вільхи трохи світліша і міцніша, ніж жовто-червона деревина чорної вільхи.

Груша

Її деревина особливо ніжна, тонкотекстурна, дуже гарна в дрібних виробах та в поєднанні з іншими породами дерева (інтарсія, змішана техніка різьблення). Різьбярі корисно тримати про запас колодки і полотна старих рейсшин, що виготовлялися колись з грушевого дерева. При виконанні різьблених дерев'яних рам внутрішня окантовка з грушевого дерева (часткові смуги від рейсшини) дуже доречна в поєднанні з деревиною багатьох порід як світлих, так і темних тонів. Виконується вона легко, а виглядає благородно. З груші, наприклад, вирізаний кручений кант на стільниці (див. рис. 32 вклейки).
Садову або дику грушу можна застосувати і в будинковому різьбленні, звичайно, краще для високохудожніх деталей. До речі, деревина дикої груші краще підходить для різьблення, вона більш в'язка, майже не тріскається.
Груша вимагає акуратного різьблення, при силових прийомах дає сколи, причому не вздовж волокон і прямолінійно. При легкому тонуванні крапплаком (художня фарба) груша вдало імітує червоне дерево, а з допомогою
туші або чорного нігрозину її можна перетворити на штучне ебенове (чорне) дерево.
Груша має ще одну дивовижну особливість - чинити опір розколу від удару, особливо в тангенціальному напрямку. З усіх поширених виробних порід деревини в цьому її випереджає лише найміцніша деревина білої акації. Навіть деревина граба, в'яза, берези, ясеня поступається міцністю на розкол у тангенціальному напрямку груші. Тут, звичайно, дається взнаки її незвичайна в'язкість.
По опору на розкол у радіальному напрямку груша займає середнє місце у ряді деревини інших виробних порід.
Груша мало коробиться від атмосферних впливів - властивість, також корисна для будинкового різьблення. Невипадково раніше лекала, креслярські рейсшини, оправи оптичних приладів робили саме з груші.
Характерні ознаки видової відмінності звичайної груші: у листі округло-яйцевидної форми черешок буває довшим за листову пластинку, бічні короткі пагони закінчуються гострим шипом.

Бук

Ця деревина є прекрасним матеріалом для оформлення інтер'єру (рис. 24). Для будинкового різьблення бук не підходить, тому що надзвичайно гігроскопічний і при намоканні коробиться. Якщо, наприклад, намочити всю оброблювану поверхню букової планки, вона зігнеться до втрати форми. Значить, для виробу, якщо є небезпека потрапляння на неї вологи, можна використовувати лише добре прооліфлений бук.
Бук може виручити різьбяра-початківця, коли в нього немає в запасі більш відповідного матеріалу.
Бук має дрібнотекстурну деревину, розпізнати його серед інших порід дерева легко за короткими штрихами на поздовжньому, особливо тангенціальному, зрізі. Ці штрихи ніби рівномірно по всій поверхні нанесені тонким пером коричневою тушшю. Ядра у бука немає, деревина жовтувато-червона, іноді темна, схожа на червоне дерево. Для бука характерна наявність широких серцевинних променів, які добре помітні на радіальному розрізі у вигляді кривих блискіток, спрямованих перпендикулярно до волокон деревини.
Ріжеться бук дуже добре, хоча суха деревина кришиться і колеться у дрібній різьбі поперек волокон. Цей недолік можна зменшити легким змочуванням ділянки, яка обробляється, але перед змочуванням одного місця потрібно дати висохнути іншому, пам'ятаючи про гігроскопічність деревини.
Бук - чемпіон серед інших поширених виробних порід деревини за здатністю добре стругатися, оброблятися на токарному верстаті, гнутися в розпареному стані (у цьому він поступається тільки горіху). Стійкий на розкол, але нестійкий на розтріскування. Схильний до загнивання. У побуті йде виготовлення креслярських лінійок і косинців, шевських колодок, паркету, меблів (особливо дитячих ліжечок та манежів). Ці предмети, що відслужили свій термін, можуть бути використані для різьблення.
Характерні ознаки відмінності лісового бука (або європейського): кора гладка сріблясто-сіра; листя просте, цілокраї (тобто без зубчиків по краях), хвилясті; плід тригранний, гостроребристі горішки розміром в 1 см розташовані по два в остистій плюсці (рис. 4 вклейки), при дозріванні падають на землю.
Бук росте на Західній Україні, на Кавказі та в Криму.

Тополя

Його деревина дуже м'яка, легка, щільність її навіть нижча, ніж у липи та осики. Тому тополя йде на виготовлення дерев'яних лопат, корит, довбаних човнів, фанери. Це ядерна порода з білою заболонню та світло-бурим ядром. М'якість тополі є недоліком для різьблення - він іноді меніться, а не ріжеться, особливо при роботі стамесками, долотами, не стійкий до вм'ятини від ударів. Він схильний до гниття, ураження грибками, нестійкий на розкол від удару. На останньому місці серед найбільш відомих порід стоїть тополя за відсотком виходу деталей гарної та відмінної якості: при струганні (21%), фрезеруванні (3%), шліфуванні (у цьому він трохи кращий лише за липу, що має показник 17%). Гірше за тополь свердлиться лише вільха (у неї показник 64%). Єдиною перевагою тополі в порівнянні з іншими породами є те, що в неї легко забивати цвях - деревина при цьому не тріскається. У разі лише верба може йому скласти конкуренцію. А ось загвинчувати шурупи найлегше в тополю.
Як видно з наведеної характеристики, краще тополя не застосовувати в різьбленні, а використовувати для таких допоміжних деталей, як, наприклад, фонові дошки, на яких монтується за допомогою цвяхів і шурупів накладне різьблення, фонові щити для кріплення накладного різьблення і на яких вирізають контурний орнамент будинкового різьблення.
Також у будинковому різьбленні м'яка тополя може бути використана для виготовлення порожнистого короба різьбленої декоративної колони або інших великих деталей (рис. 477 і 479).
Найцінніша і відмінна якість тополі (щоправда, деяких її видів) для різьбяра по дереву - це надзвичайно красиві плоскі розрізи його комлевої частини. Така деревина йде на виготовлення шпону для облицювання дорогих меблів. У будинковому різьбленні цей шпон можна використовувати для панелей і фільонок у різьбленому обрамленні, добре захистивши їх прозорими водостійкими лаками. Принаймні, не варто проходити повз комля або пенька зрубаної тополі. Він може піти на виготовлення великої декоративної вази, частини колони і т.д., де великі та гладкі поліровані поверхні виявлять ошатний візерунок його текстури.
На вигляд стовбура і кори білу (або сріблясту) тополю можна сплутати з спорідненою йому осиною. Але у білої тополі інше листя (див. рис. 3 вклейки): не округлі, як у осики, а пятилопастные. Чорна тополя помітно відрізняється від осики темно-сірою корою з глибокими поздовжніми тріщинами і трикутним або ромбічним листям, клиноподібним на кінці.

Яблуня

Деревина яблуні важка, цупка. У ній майже коричневе ядро, що сильно відрізняється від кремової заболоні. Вона має низку безперечних специфічних властивостей, корисних для різьблення невеликих виробів інтер'єру, а також в інтарсії, де цінується глибокий охристий тон її ядрової частини. У будинковому різьбленні її застосовують тільки в невеликих виробах і накладному різьбленні. Виконання великих виробів з яблуні практично виключено, тому що при сушінні вона сильно тріскається. Не тільки в короткому, корявому і сучкуватому стовбурі, а й серед гілок важко знайти цілу ділянку, придатну для різьблення, тим більше, що спилюється сама яблуня або її гілки тоді, коли вони відмирають і часто вже загнивають. Зворушена гниллю деревина, якщо вона до того ж і суха, ріжеться з великими труднощами. Вона в'язка, щільна, іноді меніться під лезом, особливо важко піддається різьблення з торця і в ядерній частині, де вона кришиться іноді дрібними крихтами та пилом. Доводиться короткими різаннями ковзними ножа пристосовуватися до напрямку волокон деревини. При різанні торців дошки напівкруглою стамескою виконують обертальний рух інструментом з одночасним просуванням леза за допомогою великого пальцялівої руки. У напрямку волокон яблуня ріжеться значно легше, і, якщо використовувати ковзні рухи ножа, можна отримувати блискучі рівні зрізи. Дуже добре яблуня пиляється: тому, де тільки можна, слід застосовувати пилку.
Незручність роботи з яблунею полягає ще й у тому, що через великі зусилля при користуванні інструментом, а це пов'язано із щільністю та в'язкістю деревини, доводиться часто підточувати інструмент. Іноді навіть фарбується лезо ножа чи стамески.
Мабуть, цікавіше використовувати в яблуні для різьблення сиру деревину її молодих сучків, які з якихось причин видаляються з дерева. Вона абсолютно однорідна, без ядра, біла та щільна. Прекрасно ріжеться будь-яким інструментом і в будь-якому напрямку, дуже добре точиться, свердлиться. Тому її застосовують лише для якихось накладних деталей, особливо круглих (також точених) або з фігурним наконечником, прикрас (рис. 25, а, в). Щоправда, треба вжити заходів проти розтріскування деревини, що висихає потім, у готовій деталі.
Наведемо один приклад, де молода сира деревина яблуні має безперечні переваги перед іншими породами дерев. Йдеться про виготовлення ланцюжків з круглих кілець, де кільця з сирої деревини яблуні легко точать і не тріскаються при сушінні (вони лише трохи зменшуються в діаметрі). Кільце сирої деревини можна розірвати і, використовуючи пружні властивості деревини, завести в нього два інші, цілих, а потім розрив знову склеїти - так збирається ланцюжок. Звичайно, такі кільця з торцевих спилів яблуні, точені або виконані вручну за допомогою кругорізу, можна використовувати і для декору будинкового різьблення, і для різьблення інтер'єру.
Що ж до застосування темного охристого ядра яблуні для виготовлення художніх виробів з різнобарвної натуральної деревини (див. "Дуб"), тут: яблуня займатиме своє гідне місце.
Наведемо видові ознаки / дикої яблуні: кора світло-коричнева, що відшаровується лусочками; лист еліптичний зубчастий з чотирма-п'ятьма парами прожилок; черешок коротший, ніж платівка.

Вишня

Деревину вирубаної старої вишні слід зберегти для використання в різьбленні по дереву. Навряд чи вона придатна в домовій різьбленні, але для виробів інтер'єру підходить цілком.
Деревина вишні щільна (важка) і в'язка, але добре ріжеться у всіх напрямках. По текстурі доросле дерево напрочуд ошатне. Ядро його широке і темне у вигляді темніших і світліших кілець, заболонь вузька, світла, іноді зовсім біла, особливо в сучках і молодих вишень. Малюнки деревини різних дерев іноді сильно відрізняються, але щоразу вони оригінальні та красиві. Молоді пагони часто зовсім білі та однотонні, а багаторічна вишня у поздовжніх, косих та поперечних розрізах має чітку смугасту текстуру у вигляді великих, широких темних (бордових та коричневих) та світлих смуг. У темних смугах деревини дорослої вишні виявляються іноді шари кори, що заросла, та інші аномалії. У декоративному відношенні це навіть цікаво, але часто призводить до дефектів: у місцях заросла кори можуть утворитися щілини, розшарування, викрашування, що вимагатиме підклеювання та підшпаклівки. Однак такі виправлення зробити зовсім не важко, тим більше, що на темній деревині вони будуть непомітні.

Як декоративна деревина в різьбленні по дереву для виробів інтер'єру вишня, мабуть, перевершує мутовку сосни та ялівець. З неї, особливо використовуючи косі зрізи молодих стовбурів, гілок, добре робити мініатюрні вироби як брелків, брошів, браслетів, тобто. вироби, у яких має бути рівна полірована поверхня (див. рис. 211). Для рельєфного різьблення деревина вишні через смугасту текстуру мало підходить; у цьому вона схожа з модриною та сосною.
У будинковому різьбленні застосування вишні обмежене, зокрема, невеликими розмірами заготовок. Але використовувати декоративну текстуру вишні в невеликих фільонках або розетках на плоскій (можливо, навіть опуклій) рівній та полірованій поверхні, мабуть, привабливо (рис 26),
Відмінні видові ознаки пташиної вишні: кора червонувато-коричнева, лущиться впоперек тонкими плівками; листя яйцеподібні, по краях зубчасті, на черешку листа дві червонуваті залозки, так само як у черемхи.

Дуб

Деревину дуба можна віднести до найбільш підходящої для будинкового різьблення: тверда на зминання, досить міцна на розкол, добре стругається, добре свердлиться і обробляється на токарному верстаті, чудово шліфується, навіть гнеться в розпареному стані (в побуті з дуба роблять бочки). Але найцінніша якість дуба в будинковому різьбленні - він довгожитель, не боїться вологи, не жолобиться.
Основний обсяг у деревині дуба займає жовтувато-коричневе, іноді темно-буре ядро, що різко переходить у вузьку світло-жовту заболонь. Річні верстви чітко виражені. Відмінна риса текстури дуба: широкі полум'яні серцеві промені, добре помітні на поперечному і особливо на радіальному розрізі. Саме тут особливо проявляється краса дуба. В інтер'єрі дуб використовують для дрібних та великих виробів. Цікаво, що настінні різьблені панно, виконані Петром I, були з дуба.
Дубова деревина ріжеться не гірше за будь-яку іншу тверду деревину. Правда, іноді зустрічаються і такі породи дуба (всього їх близько 450), які ріжуться з великими труднощами і сильно туплять інструмент. До недоліків дубової деревини можна віднести, по-перше, пористість, тому перед покриттям прозорим лаком або фарбою іноді доводиться застосовувати пороза-повнювач, по-друге, небезпека розтріскування при сушінні та дуже тривале природне сушіння (7-8 років).
У будинковому різьбленні з дуба можна робити будь-які вироби та деталі: від складних горельєфних (суцільнорізних та збірних) панно до дрібних накладних та приставних деталей. А різьблені масивні двері з дуба, вкриті прозорими атмосферостійкими лаками, часто прикрашають будівлі, особливо адміністративні. На практиці читач може скористатися (і то, очевидно, при нагоді) лише невеликими заготовками дубової деревини, з яких вдасться спроектувати якийсь ізольований орнамент або накладне різьблення. Звичайно, фарбувати дуб недоцільно, для цієї мети треба використовувати доступнішу деревину.
При роботі з дубом слід враховувати, що він дуже чутливий до рослинної олії (соняшниковій, лляній, натуральній оліфі та ін.) - на його поверхні від масла часто з'являються плями. Деревину дуба необхідно покривати швидковисихаючими атмосферостійкими прозорими лаками.
Не виключена можливість виконання різьбленої композиції з дубових деталей у поєднанні з деталями із спорідненої йому за кольором деревини інших порід (горіх, груша, яблуня, вільха, бук), а можливо, і контрастних за кольором (ясен, осика, липа, молода деревина) яблуні та черемхи). Представимо колону з крученими гірляндами, квітами та фруктами, яка може служити опорою для вхідної арки, воріт (мал. 27), або такі ж півколони замість пілястрів на фасаді будівлі, на його кутах. Але, звичайно, ми тут не розглядаємо реальність виконання таких виробів з погляду композиції та можливостей. Це лише приклад використання деревини дуба. Проте автор має й іншу мету - підштовхнути читача на цікаву, оригінальну ідею. В даному випадку найбільш складно буде виконати з сосни або модрини (підійдуть також ялина, осика) центральний стовп кручений колони або стрижень напівколони так, щоб він не розтріскався. З цією метою стрижень напівколони варто зробити порожнім, а для цього доведеться виготовити спеціальний інструмент – тісло. Кругла колона також має бути порожнистою, і для її виконання потрібен спеціальний інструмент. Знайти ж дубові заготовки для листя гірлянди (хоча б старий паркет) або невеликі заготовки для виготовлення фруктів, квітів, жолудів тощо. з яблуні, груші, вільхи, горіха, смолистих сучків сосни дуже легко. Навіть бук у вигляді невеликих кульок (маточок квіток) або береза ​​в невеликих обсягах можуть бути тут використані, хоча й за умови захисту їх від намокання.
Для дрібних рельєфних виробів інтер'єру деревину дуба, що починає різьбяреві, краще не рекомендувати, так як через твердість, пористість і маслобоязні з нею багато клопотів.
Дуже гарний для інтарсії та маркетрі морений дуб як "натуральне" чорне дерево. Але знайти його можна лише випадково. У нашій середній смузі Росії річки часто змінюють русло, підмиваючи то правий, то лівий берег. У таких випадках можливе вимивання з берега дерев, що затонули колись при сплаві, у тому числі і дуба, який з часом став мореним. Мореними можуть бути дубові конструкції і деталі кораблів, що затонули, забиті колись дубові палі, що захищали від розмиву берег озера або річки, навіть дошки від старих пивних або винних бочок.
Однак зробити дуб мореним можна штучним шляхом. Помічено, що те місце деревини, яке потрапила під час війни куля, сильно темніє. За аналогією, якщо покласти на кілька тижнів в яку-небудь тару пластинки дубового шпону і пересипати їх шарами вологої залізної тирси, вони потемніють, причому вийде цікаве забарвлення. Напевно, на цьому ж принципі базується згадка, що дійшла до нас з давніх часів, про те, що для надання дубового виробу темного кольору її поміщали в розплавлений свинець. Докладніше про це ми розповімо у розділі "Випалювання. Випалення".

Горіх

З двох видів горіха, які ростуть у СНД, найбільш поширений волоський, або кавказький. Деревина його має всі властивості, необхідні для різьблення. Ця цінна деревина застосовується для найвишуканіших дрібних та ажурних виробів (рис. 28). Тільки при надлишку горіхової деревини та при намірі зробити високохудожнє різьблення виняткової якості можна використовувати його для зовнішнього оформлення будинку.
Деревина свіжозрубаного горіха світла, але у виробі вона темніє, стає коричневою з червонуватим або жовтуватим відтінком, іноді відтінок буває сірим. Такі переливи кольору пояснюються тим, що деревина ядра темніша (коричнево-сірого кольору), переходить поступово в широку сірувато-буру заболонь. Річні шари широкі, трохи звивисті, видно на всіх розрізах. Деревина горіха ніжна та м'яка, добре стругається, це одна з найкращих деревин для свердління та токарної обробки, крім того, у розпареному стані вона добре гнеться. По опірності на розкол знаходиться між грушею та дубом.
З горіха можна вирізати найтонші візерунки як уздовж волокон деревини, так і поперек їх, тому вона особливо охоче використовується різьбярками для геометричного різьблення на скриньках, вазах, точених виробах і т.д.
Звернемо увагу читача на те, що спиртовий розчин продуктів перегонки потовченої обпеченої шкаралупи волоських горіхів є гарною коричневою морилкою, схожою на натуральну, що використовується для моріння деревини (див. "Тонування"). А горіховий кап з червоним відливом вважається найціннішим серед усіх деревних порід (його маса сягає 1600 кг).
Інший вид горіха нашої країни – маньчжурський – має на зрізі гарне сріблясте свічення. Цінний чорний горіх росте у Північній Америці, назву отримав за темно-коричневу кору. Деревина деяких видів імпортного горіха в окремих місцях буває темна, майже чорна. Застосовується такий горіх у вигляді шпону для оздоблення меблів. У маркетрі горіховий шпон цінується не тільки за темний колір природної деревини (серед шпону), але і за надзвичайну м'якість, що дозволяє його легко різати (особливо вологий) у всіх напрямках і ножем, і навіть ножицями, виготовляти з нього будь-які дрібні фігурні вирізки, криві гілочки і не боятися, що вони розколяться. Так само поводиться деревина горіха і в різьбленні.
Характерні видові ознаки горіха волоського: як і в інших видів горіха, серцевина у гілках уривчаста; листя непарно-перисте, складене з п'яти-дев'яти листочків, кінцевий листочок (непарний) - найбільший.

Клен

Це дерево має багато різновидів. Усі породи переважно світлих тонів, тверді, важкі, без'ядрові. Текстура деревини однорідна, з дрібними блискітками або з характерною рябуватим і шовковистим блиском. Колір її білий з жовтуватим або рожевим відтінком. Іноді зустрічається вада - помилкове ядро ​​зеленувато-сірого кольору.

Клен ріжеться з зусиллям, але різьблення виходить чистим, поверхня її добре обробляється. У цьому сенсі світла деревина клена служить вдалою заміною деревини липи як більш м'якого матеріалу, що мчить, або деревини берези як матеріалу більш колкого і нестійкого до атмосферних впливів.
Найбільш широко застосовується в різьбленні клен явір (або клен ложноплатановий, білий), що має світлу, злегка жовту деревину. Особливо цінними є його напливи (капи), що отримали назву "павиче дерево" або "пташине око" за плямистий красивий малюнок з блискітками, за цікаві розлучення в текстурі з сильним переплетенням волокон і за чудову гру світла і тіні. Як і карельська береза, напливи клена явір застосовуються як тонких фанерок для декору рівних гладких поверхонь.
У Канаді клен явір називається цукровим і з відповідною метою культивується, а в Європі його розводять лише з декоративною метою. Місце його природного зростання - південь Європи (до Західної України), прохолодні та вологі місця гористої місцевості.
З клена як деревини твердою та в'язкою роблять колодки для рубанків та фуганків, для підошв до цих та інших інструментів, шевські колодки. По опірності на вм'яття і сколювання клен поруч із грабом і ясенем поступається лише акації. З деревини клена крупнолистого, так само як чорної сливи та горіха, виходить при свердлінні 100% деталей відмінної якості. Він стійкий до дії грибків та комах.
Характерні видові ознаки клена гостролистого (або платановидного), польового (або паклена), а також американського (або ясенеліс-того): лапчаста форма листа, плоди-двокри-латки.

Ясень

Деревина ясена дуже щільна, тверда (важка), ядерна. Ядро світло-буре, поступово переходить у широку жовтувато-білу заболонь. У поперечному розрізі помітні світлі безперервні хвилясті лінії, що йдуть уздовж кілець. Деревина ясеня міцна на розкол, але при сушінні тріскається. Однак успішно висушений ясен у виробах стійок до розтріскування. З урахуванням його міцності та здатності гнутися з ясена роблять лижі, весла, тенісні ракетки, дуги, сходові перила, рукоятки для інструменту, він широко застосовується у виробництві меблів та столярних виробах.
Деревина ясеня цілком підходить для складнорельєфного різьблення як у великих, так і дрібних виробах (мал. 29), хоча і ріжеться з зусиллям.
Кора ясеня, що росте, темно-сіра, з поздовжніми тріщинами.
Характерні видові ознаки ясена: насіння з мовоподібними крильцями пучками звисають серед гілок, що особливо помітно з настанням зими; листя непарноперисте з 9-13 довгастих листочків (див. рис. 4 вклейки); чорні нирки взимку.

Горобина

Деревина горобини має яскраво виражене темне ядро ​​червонувато-бурого кольору, яке у виробі, будучи покритим маслом, стає жовтувато-бурим або сірувато-бурим. Заболонь у горобини широка, червонувато-біла, річні шари добре помітні. Деревина щільна (важка), тверда і дуже в'язка, має здатність добре чинити опір ударам, тому використовується для виготовлення рукояток до ударних інструментів, в токарних виробах. Загалом за механічними властивостями горобина стоїть поруч із буком, трохи поступаючись йому. Деревина горобини має характерний блиск, скоріше світіння, що іноді використовується в декорі. Як виробний матеріал ця деревина не знайшла застосування, і причиною тому, очевидно, є її в'язкість, яка часом переходить у здатність гнутися, тому заготовки або деталі можуть деформуватися.
Різьбяра по дереву може зацікавити в горобині незвичайний для деревини (взагалі) колір її ядрової частини, яка після обробки маслом стає схожою, швидше, на камінь з цятками і темними смужками від річних кілець, зі сірим відблиском-свіченням, що змінюється при повороті виробу. Отже, в будинковому різьбленні горобина може виявитися корисною в комбінації з іншими різнокольоровими породами дерева, такими як яблуня, вільха, груша, бук, горіх, смолисті сучки сосни (див. "Дуб"). Горобину можна успішно застосовувати для оформлення інтер'єру. Цікаво використовувати ядрову частину горобини виготовлення жіночих нагрудних прикрас.

Граб

Його деревина важка і тверда, за фізико-механічними властивостями схожа на ясен, але без'ядрова, сірувато-біла із зеленуватим відтінком. Річні шари хвилясті, нерівномірної ширини помітні тільки на торці. Він сильно тріскається і коробиться при висиханні. Надзвичайна твердість граба, опірність до стирання та розколу від удару (у цьому його випереджає лише біла акація) дозволяють використовувати граб для виготовлення шестерень, гвинтів, осей, цвяхів і рукояток інструменту. Щільність граба вище густини, наприклад, ялиці в 2,1 рази, а опірність на розкол більше, ніж у ялиці, в 3 рази.
Для різьблення граб підходить, але ріжеться з великими труднощами. Добре імітує чорне дерево.
Характерні видові ознаки звичайного граба: ствол жолобчастий (тобто не круглий, а ребристий), кора гладка зелено-сіра; плід-злегка сплюснутий ребристий горішок, що сидить біля основи трилопастної листової плюски, що розрослася (див. рис. 4 вклейки). У СНД (у Білорусі, Україні, Росії - Далекому Сході) росте п'ять видів граба.

В'яз

Деревина ядрова в'яза з поступовим переходом світло-бурого ядра в широку жовтувато-білу заболонь. Властивості в'яза схожі властивості ясеня. Він також має здатність добре гнутися, тому йде на виготовлення обідь коліс, полозів саней, затискних гвинтів у верстатах, струбцинах та інших столярних виробів. Здатність в'яза гнутися (та з урахуванням його світлого тону) треба взяти на озброєння та різьбяра по дереву, наприклад, для виготовлення кривих контурів та обрамлення в декоративних панно, орнаментах будинкового різьблення (див. рис. 253). Зауважимо, до речі, що з цією метою добре підходять і молоді пагони черемхи.
Характерні видові ознаки гладкого (або звичайного) в'яза: листя яйцевидне, біля основи асиметричне, зверху гладке, по краях грубодваждизубчасте; квіти звисають пучком на довгих квітконіжках (див. рис. 4 вклейки).

Евкаліпт

Деревина евкаліпта одна з найкращих для різьблення, але скористатися нею можуть переважно жителі півдня нашої країни. Різні видиевкаліпта (близько 30) виростають переважно на Чорноморському узбережжі Кавказу та Криму, а також в Азербайджані. Деревина щільна (важка), часто звивиста, по фортеці перевершує деревину дуба і чорного горіха, але добре ріжеться у всіх напрямках. Завдяки твердості та наявності ефірних олій суху деревину не чіпає жук-деревоточець і вона майже не гниє. Велика товщина дерева дозволяє проектувати майже будь-який виріб (рис 30-32), що особливо цінно для будинкового різьблення. Товсті стовбури - нерідке явище в евкаліптових чагарниках, так як це дерево швидко росте, сильно тягне вологу і навіть застосовується для осушення болотистих місць.
Деревина варіюється від зовсім світлої або світло-охристої до темно-червоної в різних стовбурах та підвидах. Іноді і в одному стовбурі є сильні відхилення у кольорі від світлого зовні (заболонь) до темного в ядрі. Також зустрічається різниця кольорів через свиливість дерева. Після обробки маслом та витримки на сонці тон деревини порівнюється, але бажана гра колірних переходів залишається.
Деревина евкаліпта настільки дрібноструктурна та щільна, що дозволяє з торця стовбура різати навіть скульптуру голови або маски (див. рис. 7 вклеювання). Текстура деревини на торці найбільш рівномірна, а її тон насичений і глибокий, та й закладати тріщини на торці непомітними вставками значно легше.

Насичений тон деревини евкаліпта з торця особливо гарний у темно-червоних породах.
Як узагальнення наведеної характеристики звернемо увагу читача ще раз на те, що за всіма властивостями червоний евкаліпт можна поставити на перше місце серед "елітних" порід для різьблення: на вигляд він виглядає як червоне дерево з глибоким червоно-коричневим тоном; дозволяє підібрати цікаву текстуру з великими розлученнями для гладких полірованих поверхонь, використовувати однорідну поверхню великої площі на торці для скульптури маски; вирізати великогабаритний виріб із цілого шматка дерева (див. рис. 31 вклейки); застосовувати деревину темного тону для декоративних контрастних оздоблень у поєднанні зі світлою тощо. А головне те, що евкаліпт добре, хоч і туго, ріжеться в усіх напрямках, не дає сколів і не дуже схильний до поранень при скоцінні інструменту (рис. 33 і 34).
Ці зауваження прийме до уваги домашній майстер і при нагоді не пропустить можливості запастися такою деревиною.
Евкаліпт вирощують і в домашніх умовах як засіб від мух та комарів, а також для підтримки стерильності повітря.
Характерні видові ознаки евкаліпту: форма листя та плодів.

Лимонне дерево

Деревина лимонного дерева - дуже благодатний матеріал, вона абсолютно однорідна за кольором і текстурою, як деревина берези або липи, але після витримки виробу з лимонного дерева набуває благородного охристо-жовтого тону і при гарній обробці стає схожою на янтарну.
Доводиться лише дивуватися, чому лимонне дерево так рідко зустрічається у різьбових виробах. Очевидно, це пов'язано не тільки з незнанням про його сприятливі для різьблення властивості, але і з нерозумінням того, що вироби з деревини з природним кольором за всіма естетичними показниками вищі за морену або тоновану. А в тонованих виробах якість і рід деревини не відіграють ролі: було б дерево без сучків та тріщин, а колір можна зробити будь-яким (звичайно, для вставки). Лише в художній літературіможна іноді зустріти опис вишуканих меблів колишніх часів з оздобленням із лимонного дерева.
Зрозуміло, що, говорячи про лимонну деревину, доводиться мати на увазі невелику її кількість для інтарсії чи інкрустації. Але, можливо, різьбяру представиться можливість придбати цю деревину в місцях зростання, де періодично виробляється вирубка цього дерева. Це означає забезпечити себе найціннішим матеріалом для вишуканих різьблених виробів (див. рис. 25, б, рис. 35-38).
Діаметр ствола лимонного дерева не перевищує 20 см, причому при такій товщині нерідко впровадження маси деревини сірого кольору, непридатної для різьблення. Жовтий, яскраво насичений тон мають найчастіше відгалуження від стовбура та молоді дерева. Тому, проектуючи вироби із застосуванням деревини лимонного дерева, можна розраховувати лише на невеликі деталі з неї або на монтаж з окремих деталей (див. рис. 22 вклейки).
Дерево це дуже щільне, в'язке, хоча легко колеться вздовж волокон. Колір свіжоспиляної деревини світлий із жовтуватим відтінком. Ріжеться легко впоперек і навскіс. Після обробки маслом або лаком жовтіє, причому торцеві зрізи (поперек волокон) стають більш насичено-жовтими, що може бути використане для варіації кольору в монтажі різьблених виробів та інтарсії. Так, у згаданій овальній рамі виноградні кисті набрані з лимонного дерева, спрямованого торцем до глядача, а листя виконане вздовж волокон. Це надає рамі цікаве поєднання жовтих тонів. У самих же кистях винограду використано різне забарвлення окремих ділянок деревини (взятих від одного і від різних стволів) - від жовтого до майже помаранчевого на кінцях кистей. Хоча згодом помаранчеві відтінки частково змінилися і стали глибокими золотаво-охристими, гра кольору все одно залишилася цікавою.
Слід зауважити, що колір дерева оливи дуже близький до найглибших тонів лимонного дерева і їх можна використовувати в парі: це помітно збагатить колірну гаму виробу.
Серед маркетристів широко вживається шпон із шаруватої тендітної деревини з яскравими жовтими смугами. Він має найяскравіший жовтий колір із відомих порід дерева, за що й отримав назву в практиці лимонного маркетрі або "лимонки". Іноді навіть у літературі його просто називають лимонним деревом. Зазначимо, що нічого спільного між зазначеним шпоном та справжнім лимонним деревом немає.
Лимонне дерево із сірою деревиною у різьбленні виглядає неефектно, має брудний, запліснявілий вигляд, в загальний ансамбль вносить дисонанс.
На вигляд дерева, що росте, і по деревині лимонне дерево можна сплутати з апельсиновим. Вони подібні до властивостей і в різьбленні.

Ялівець

Деревина ялівцю застосовується для дрібних виробів, має красиву, червону, іноді смугасту і хвилясту текстуру, дещо темніше ялинки та сосни, з великою щільністю (більше щільності деревини кедра в 1,5 рази), однорідна, гнучка, нетверда, зручна для різьблення, не набухає при намоканні і майже не зменшується в об'ємі при висиханні. Ці властивості у поєднанні з приємним запахом ставлять її у виграшне становище в порівнянні з іншими породами деревини при виконанні намиста, брошок, набірних браслетів, гребінок і шпильок для волосся, підставок для чайника (при нагріванні від чайника деревина починає приємно пахнути). До речі, запах ялівцю дуже стійкий; вироби з нього, що пролежали тисячоліття під землею, зберігають характерний запах.
Текстура ялівцю особливо гарна у поперечному розрізі. Тому розпареними (у гарячій водіпротягом 4-5 годин) пластинами поперечного зрізу деякі майстри обклеюють дерев'яні вироби або просто використовують такі пластинки для виготовлення, наприклад, скриньок.
Ялівець як рослина має багато інших корисних властивостей та знаходиться під охороною. Спилювати для виробів можна лише сухі гілки та коріння. З ялівцю, як і з кедра, виготовляють олівці.

Карельська береза

Карельська береза ​​текстурою розрізу схожа на березовий кап, а в деяких місцях нагадує навіть мармур. Вона і за загальним тоном тепліше (охристіше) звичайної берези. При розгляді окремих листів шпону карельської берези дивуєшся надзвичайному розмаїттю кольору та малюнка. В окремих місцях волокна деревини спрямовані вздовж стовбура, але обов'язково хоч з невеликими, але вигинами по всьому полю розкидані цятки-блискітки. Поступово загальний тон згущується, шари деревини і волокна закручуються, переплітаються, з'являється більше світлих блискіток і контрастних ним темно-жовтих плям і вкраплень, які обведені коричневою облямівкою, - виходять витягнуті листочки неправильної форми, дужки, галочки, коричневі, а окремих місцях майже чорні.
Деколи текстура нагадує бурхливе море з хвилями і якимись предметами, що гойдаються на них, а то раптом вимальовується гірський краєвид з каменепадом (темні вкраплення). Побажай маркетрист або різьбяр облицьовувати шпоном карельської берези стільницю або навіть скриньку, йому доведеться підібрати багато шматків, щоб досягти однорідності поля, стикування малюнка і текстури волокон, але все одно такого плавного переходу, як у натурі, не вийде. Значить, монтувати поле стільниці краще за шматками, розділеними будь-яким орнаментом, лініями (див. рис. 32 вклейки), або дуже майстерно стикувати шматки шпону по кривих лініях.
Цю дорогоцінну деревину не можна різати, перекладати на стружки, на тирсу. Її обробляють лише струганням на шпон у розпареному стані.
Карельська береза ​​- це державна цінність, що знаходиться не тільки під охороною, а й під уважним наглядом та вивченням. На початку цього століття з останнього місця зростання карельської берези - з Білорусії - вивозили ще до ста вагонів добірної деревини на рік. Перед війною були лише дві штучні плантації, під час війни вони загинули. І тепер кожне дерево карельської берези на обліку.
Ми наводимо ці дані для того, щоб у різьбяра не піднялася рука зрубати карельську березу, а ось вжити заходів до її розмноження - борг і патріотичний, і духовний. Тому дамо й інші відомості. Досі науці не зрозуміло, що собою являє карельська береза: це дерево з хворобою деревини типу капа, або вид берези. Виростає (швидше зростала) вона всюди, де росте береза ​​взагалі, і не лише у нас, а й в інших країнах Європи. Назва "карельська" суто умовна. При самозапиленні в повному обсязі берізки у потомстві виростають карельськими, четверта їх частина стає звичайними березами. При схрещуванні коїться з іншими видами звичайних беріз карельська береза ​​відтворює від 20 до 60% собі подібних. Найнадійніший шлях розмноження – це щеплення живців від молодої карельської берези (з яскраво вираженими рисами) на молоді берізки звичайних порід.
Зовнішньо відрізнити карельську березу від звичайної важко. Приблизні ознаки будуть такі. Росте розкидане, іноді групами, але впереміж з іншими березами, кучерява, невисока. Виробна частина ствола в заготовках коливається від 90 см до 3 м. Діаметр ствола рідко буває більше 30 см. Стовбур має помітне потовщення знизу, нерівності, горбки, вузли на корі. Для точного визначення виду дерева, але лише в крайньому випадку, слід вирізати шматочок кори завбільшки з туристичний значок, зняти його і тримати так, щоб не падало світло на його внутрішню поверхню, особливо сонячний. Швидко розглянути поверхню ствола, що оголився: у карельської берези він не гладкий, а в горбиках, зморшках, жолобках, частіше спрямованих уздовж стовбура. Потім вставити назад шматочок кори, добре притиснути та заклеїти пластиром, а ще краще обв'язати. За два-три тижні він приживеться.
Отже, говорячи про карельську березу як матеріал для різьбяра або маркетриста, ми маємо на увазі шпон цієї деревини. Намочивши або розпаривши його, їм можна облицьовувати не тільки плоску, а й циліндричну та конічну поверхню невеликої кривизни. У поєднанні з березовим капом різьбяр може, наприклад, облицьовувати вазу, якщо придумає, як закрити шви стикування - за допомогою декоративних вставок або накладної різьблення з іншої деревини. Зрозуміло, що кап треба використовувати в тих місцях вази, де облицювання плоским листом шпону зробити важко (на так званих поверхнях, що не розгортаються). Не будемо зважати і на поєднання шпону карельської берези зі схожим іноді на нього за малюнком деревини комлем - кореневим вузлом берези.
На закінчення відзначимо, що в перспективі з набуттям досвіду різьбяр може використовувати шпон карельської берези і для облицювання поверхонь, що не розгортаються (див. рис. 38 вклейки).

Червоне дерево

Воно має десятки сортів. Назва свою отримала від дерева акажу, або махагонієвого дерева. У нас воно називається також "свитеневе дерево", що імпортується з тропічних країн. "Махагонієве дерево" (або "махагоні") включає широкий спектр порід деревини. Акажу як найбільш цінний різновид махагонієвих порід йде на художні та декоративні вироби(Мал. 6 вклейки). Його деревина має світло-сіру, іноді зелену заболонь і червоне ядро. На обробленій поверхні акажу видно іскри (дрібні паралельні штрихи), згруповані у темні та світлі смуги. Але якщо подивитися з протилежного боку, світла смуга перетворюється на темну і навпаки. Так поводиться блиск деревини: дерево іскриться, живе. Те саме відбудеться, якщо змінити напрям освітлення.

Цей ефект акажу слід враховувати, тому що в масці або статуетці невеликого розміру він може бути негативним (смуги дадуть плями на обличчі та тілі), а у більшій масці - позитивним: при переміщенні глядача маска ніби оживає внаслідок гри відтінків тону.
Для різьблення дерево акажу досить складне - воно не в'язке, іноді пористе і тендітне.
Після обробки виріб з будь-якого червоного дерева обов'язково потемніє з часом (щоправда, нижчі сорти акажу блідо-червоного кольору не темніють і іноді навіть світлішають). Жодний лак його від цього процесу не захистить. Дана властивість особливо треба враховувати тим, хто займається маркетрі чи інтарсією.
Тому при обробці готового різьбового виробу з червоного дерева краще покривати його олією (лляною, соняшниковою, сафією) і виставляти на сонці на один-два дні. Під дією кисню повітря та світла дерево інтенсивно потемніє, набуде глибокого темно-червоного тону. Тільки після цього його можна обробляти остаточно, що буде сказано далі.

Палісандр

Зустрічаються різні види палісандра з деревиною різних відтінків, але вони дуже красиві, декоративні; особливо популярна темно-коричнева деревина з фіолетовим відтінком і з несподіваними переходами від червоних і темно-червоних тонів до чорних. У плоскому зрізі та при поліруванні палісандр виявляє смугастий малюнок, пов'язаний із напрямком шарів та волокон деревини. Але при різьбленні немає сенсу враховувати напрямок волокон: по виду в сколі і структурі деревина нагадує вугілля антрацит - так само кришиться зі сколами дрібними шматками і крихтами в будь-якому напрямку. Його доводиться відрізати пилкою для металу як у поперечному, так і поздовжньому напрямку.
Палісандр вигідно застосовувати для контрасту з іншими породами деревини (інтарсія, маркетрі), а також для дрібних виробів з гладкими, полірованими поверхнями (рис. 214). Він добре полірується з торця з утворенням майже однорідної на малюнку темної деревини.
Були випадки, коли палісандр при роботі з ним викликав алергію (роздратування та свербіж шкіри, набряки обличчя).
Палісандр - дерево Південної Америки та Східної Індії. Його називають також фіалковим деревом або якарандою.

Капи

Кап – це не дерево, це болісний наріст на ньому. З'являється він на багатьох деревах і буває масою понад 1 т. У розрізі він нагадує мармур. Малюнок перекручених волокон, завитків та вузлів (наслідок скупчення сплячих бруньок) завжди дуже гарний на рівній полірованій поверхні розрізу, для кожного капа він індивідуальний. Особливо гарний кап тих дерев, які мають смугасту текстуру деревини або контрастні поєднання кольорів, наприклад, у сосни (зустрічається рідко).
Як матеріал для різьблення кап інтересу не представляє: різьблена (порізана) поверхня і плямиста, смугаста текстура заважатимуть один одному. З одного боку, не буде виглядати рельєф різьблення, з іншого - зникне малюнок розлучень, переплетень і капа. Автор книги зробив спробу вирізати скульптурний виріб з березового капа. Навіть для обличчя старої людини кап виявився занадто плямистим матеріалом, довелося темні вкраплення та ямочки тонувати мастикою.
Кап дуже гарний для виробів з рівною і слаборельєфною поверхнею, але, як і карельська береза, він переважно йде на виготовлення лущеного шпону для обробки дерев'яних виробів. Деревина його дуже цінна і переводити її на стружки та тирсу недоцільно. Тільки з дрібних шматків капа, які не можна пустити на шпон, виготовляють невеликі вироби - браслети, намисто, брошки, шахи, філіжанки, настільні канцелярські прилади.
Різьбяр по дереву може зацікавитися капом для виготовлення такого виробу, де його рівна поверхня поєднується з рельєфною поверхнею різьблення з іншої деревини і, очевидно, контрастною за кольором: наприклад, березовий кап з червоним деревом або темним горіхом (імпортним), горіховий кап з березою, липою. Напевно, непогано буде виглядати і настільна або настінна тарілка з капа з прорізним різьбленням по краях і ще краще з темним по тональності набором з маркетрі на дні тарілки (див. аналогічний виріб, фанерований карельською березою, на рис. 38 вклеювання).
Неприпустимо через капу валити дерево. Зрізати кап з дерева також недоцільно, якщо він огинає стовбур, тому що в цьому випадку буде зіпсована найкраща для різьблення частина капа, та й сам кап буде розсічений. Тільки в тих випадках, коли спиляти можна весь кап, є сенс акуратно відокремити його як болісний наріст. Такі дії не завдадуть шкоди дорослому дереву.
Кап можна придбати на лісозаготівлі або на підприємстві з розпилювання деревини, де він може потрапити у відходи. На лісозаготівлі іноді трапляється так званий капокорінь, тобто. наріст на коренекомльовому вузлі (практично на пні спиляного дерева).
Зауважимо, що зріз тополі або берези в місці переходу стовбура в коріння, навіть не будучи вражений капом, часто має дуже цікаву свиливість. Деревина переплетення розгалужених волокон коренів поєднується тут з прямою і спокійною деревиною стовбура, що може іноді призвести до несподіваного рішення: розлучення текстури і свиливість використовувати для рівної поверхні, а прямошарову деревину - для різьблення (прорізної, горельєфної, скульптурної). Застосування такої деревини для виготовлення чаш і ваз з перламутровою поверхнею, що переливається, стало традицією багатьох різьбярів по дереву. Звісно, ​​ще цікавіше використовуватиме цієї мети капокорінь.
Зберігати кап краще у затемненому місці, тому що на відкритому повітрі від дощу та сонця він може розтріскатися. Домашньому майстру по дереву кап краще розпиляти на пластинки або невеликі заготовки для можливих виробів. З метою прискорення наступного сушіння, а також для надання більш високих якостей (в'язкості, золотистого кольору, нерозтріскуваності) капові заготовки слід проварити протягом 5-6 год. печі поміщеними в чавун упереміж із шарами вологої березової тирси протягом доби. Цю операцію повторювали три-чотири рази до одержання золотистого кольору капа. У зв'язку з цим зауважимо, що ми вже згадували про використання соку дерева для тонування іншої деревини та для посилення власного забарвлення (див. "Сосна та ялина", "Вільха", "Горіх").

Самшит

Це вічнозелена рослина чагарникового типу південних країн. Два види самшиту (з 40 відомих) зростає у Закавказзі. Самшит прославився своєю твердістю, міцністю. Як обробна деревина в першу чергу він застосовується в різьбленні по дереву (рис. 39). Ріжеться важко однаково в усіх напрямках, причому не кожен інструмент здатний його "взяти". Тому деякі майстри користуються для його обробки зуболікарськими борами і спеціальними фрезами на гнучкому шлангу, що обертається від мотора (трос в гнучкій трубці). Але через цінні властивості самшиту недоцільно обробляти його таким чином - поверхня виходить нечистою, з вибоїнами і поглибленнями, що значно псує виріб з такого прекрасного матеріалу.
Колір самшиту світло-жовто-охристий. На думку автора, це найкраща деревина для скульптури маски (особи) дитини та жінки, де потрібна тонка передача форми і де сторонні за кольором або фактурою включення протипоказані, тим більше, що колір самшиту найближчий до тілесного.
Полірується самшит дуже добре, настільки ж добре точиться і тому широко використовується для дрібних вишуканих точених виробів.
Завдяки його міцності та однорідності деревини у всіх напрямках, з нього виготовляють деякі музичні інструменти (наприклад, флейти), човники, гравірувальні дошки, гудзики.

Вибір матеріалу для різьблення по дереву є дуже відповідальним моментом та багато в чому гарантує якість майбутнього виробу.

Вибір матеріалу для різьблення по дереву є дуже відповідальним моментом та багато в чому гарантує якість майбутнього виробу. Визначаючись із сортом деревини, важливо чітко представляти бажаний кінцевий результат та брати до уваги рівень майстерності різьбяра. Дізнатись більше про різьблення по дереву Ви можете тут (http://www.grandecor.ru/), на сайті http://www.grandecor.ru/.

Сорти деревини, що застосовуються для різьблення по дереву

У більшості випадків для різьблення по дереву використовуються такі сорти деревини:

• Береза
• Осика
• Вільха
• Сосна, ялина та інші хвойні породи
• Капи і сувелі – нарости на стовбурах.

Найбільш популярним матеріалом, особливо професіоналів, є липа. Вважається, що її тонковолокниста структура дозволяє виконувати найскладніше і ажурне різьблення. Однак підвищена м'якість даного матеріалу вимагає його обробки надгострим інструментом, що може створити проблеми для різьбяра-початківця.

Як вибрати матеріал для різьблення

При виборі деревини для різьблення слід враховувати такі характеристики:

• Твердість (м'якість)
• Свілеватість (здатність колотися)
• Стійкість до вологи
• густина
• Ступінь прямоти та колір волокон
• Вік дерева

Індивідуальні властивості кожної породи деревини

Кожен майстер повинен підходити до вибору сорту дерева строго індивідуально, з власних можливостей. Важливо також зважати на сюжет і ступінь складності різьблення, призначення майбутнього виробу, технологію його виготовлення.

Характеристики окремих порід деревини та сфера застосування

• Липа є найбільш технологічним матеріалом і дозволяє виконувати різьблені вироби будь-якої складності. Однак цей сорт деревини вимагає високої кваліфікації різьбяра.
• Осика має легкий зелений відтінок і найчастіше використовується для виготовлення дрібного кухонного начиння, у тому числі дерев'яних ложок.
• Деревина вільхи легко піддається різанню та оздобленню, а також дозволяє імітувати інші породи дерев. Багато фахівців вважають цей матеріал універсальним.
• Береза ​​обробляється дещо складніше, проте забезпечує високу якість різання. Її рекомендується використовуватиме виготовлення невеликих декоративних предметів.
• Відмінною рисою клена є біла, трохи жовтувата деревина і гарна в'язка текстура. Цей матеріал відрізняється міцністю та твердістю. Особливої ​​краси він набуває після полірування по радіальному зрізу.

  Кленове начиння цінується дуже дорого.

• Ще міцнішим матеріалом прийнято вважати дуб. Він широко застосовується для виготовлення предметів домашнього вжитку та декоративних різьблених робіт великих розмірів.
• Ялина і сосна характеризуються смугастою текстурою та підвищеною м'якістю. Такий матеріал найбільше підходить для виготовлення великих виробів та рельєфного різьблення.

Світлі та однотонні сорти дерева можуть бути використані для створення скульптурних портретів. Однотонна деревина є також відповідним матеріалом для ажурного різьблення. Яскраві структурні смуги окремих видів деревини корисні у тих випадках, коли виробу необхідно надати особливої ​​виразності.

Любов до дерева, як до найтеплішого та найнадійнішого з природних матеріалів йде з глибини століть.

В наші дні виготовлення меблів з натуральної деревини є продовженням славних традицій майстрів меблярів, роботи яких ставали справжніми витворами мистецтва.

Виготовлення меблів з масиву дерева - процес досить трудомісткий, меблі, що виконуються на замовлення, виготовляються, декоруються і збираються вручну.

Основні характеристики деревини

Породи деревини, що застосовуються в меблевому виробництві, в залежності від своїх фізико-механічних властивостей діляться за кількома категоріями. До основних характеристик деревини можна віднести щільність, твердість, жорсткість та ударну в'язкість. Усі властивості деревини визначаються за питомого показника вологості – 12%.

Основними показниками, Якими відбирається деревина для виготовлення меблів, є твердість і щільність. За густиною деревину можна поділити на три категорії:

• деревина з низьким ступенем щільності,
• деревина середньої щільності,
• породи дерева з високими показниками густини.

Особливо щільна деревина є міцною в експлуатації, а також добре піддається механічній обробці.

За ступенем твердостідеревину умовно можна поділити на три категорії:

• м'яка,
• тверда
• та надтверда.

М'які породи дерева

До м'яких пород можна віднести ялицю, сосну, ялинку, каштан, липу, тополю, вільху та вербу. Меблі з масиву деревини м'яких порід зазвичай дешевші за аналогічну продукцію, виготовлену з більш твердих сортів. Найбільш яскравим прикладом у цьому сенсі є сосна. Меблі з масиву сосни широко використовуються в повсякденному життіВона красива, зручна і досить довговічна. До того ж м'які породи деревини значно зручніше інших в обробці та виробництві.

Яка деревина підходить для різьблення по дереву, а яка ні

Завдяки своїм особливим властивостям м'яка деревина легко піддається згинання, шліфування.

Тверді породи дерева

Тверда деревина зазвичай зустрічається у листяних рослин. До таких відносяться бук, в'яз, береза, ясен, осика.

Цінні тверді породи дерева – ясен та бук

Серед твердих сортів деревини трапляються особливо цінні, наприклад ясен. Деревина ясеня відрізняється високим ступенем еластичності, а також надзвичайно красивою структурою, за кольором, ясен нагадує трохи дуба, але світлішого відтінку.

Крім того, серед перерахованих вище твердих сортів деревини в меблевому виробництві застосовується бук. Під дією пари бук добре гнеться. Що дозволяє використовувати його у виробництві віденських стільців тощо.

Надтверді породи

Дуже тверда деревина біля граба, самшиту, білої акації, кизилу та дуба. Деревина особливої ​​твердості високо цінується у меблевому виробництві. Виготовлення меблів із дубаабо, скажімо, акаціїзазвичай відбувається у випадках, коли потрібно дорогі ексклюзивні меблі.

Меблі з червоного дерева, меранті

Особливо цінуються так зване червоне дерево чи меранті. Деревина цієї породи має характерний червонувато-коричневий колір. За ступенем твердості червоне дерево перевершує дуб, крім того, воно чудово піддається механічній обробці. Ці дані свідчать, що меранти дуже популярний матеріал для виготовлення меблів та інших предметів інтер'єру.

Загальною характерною рисоювсіх порід дерев, що володіють надтвердою деревиною висока стійкість до гниття. Вироби, виготовлені, наприклад, з дуба дуже довговічні і відрізняються досить великою вагою порівняно з аналогічними виробами, виготовленими з інших порід.

Яке дерево використовувати при різьбленні?

Думаю, що якщо хочеться повчитися вирізати по дереву, то для початку все ж таки краще вибрати більш м'яке дерево. У нас у Сибіру дуже часто для цього використовують деревину кедра. Ріжеться вона дуже добре, та й фактура самого дерева гарна. Тож раджу.

Матеріал

Для різьблення по дереву застосовують різні породи деревини. Вибір тієї чи іншої породи залежить від призначення і форми виробу, що прикрашається, і виду різьблення.

З листяних порід дерев найчастіше для різьблення застосовує липу.

Яке дерево краще для різьблення по дереву

Деревина липи легко і чисто ріжеться, трохи схильна до розтріскування і короблення. Через низьку твердість липу не застосовують для виготовлення меблів, тому її використання обмежене дрібними побутовими виробами.

Деревина вільхи також легко ріжеться, трохи коробиться, чудово сприймає оздоблення та імітується під інші породи, скажімо під червоне дерево. Все це робить її придатною для всіх видів робіт.

Гарний матеріал для різьблення – деревина берези. Вона твердіша за липу і вільху і ріжеться складніше, але якість різьблення відмінніша. Деревина берези якісно забарвлюється і обробляється. Її недоліки - здатність легко поглинати і віддавати вологу, а також схильність до короблення і розтріскування, що не дозволяє використовувати її у великих виробах. З берези можна робити збиткові різьблені прикраси та деталі меблів та інших виробів.

Для різьблення на дрібних виробах - посуді, сувенірах - застосовують деревину тополі та осики.

Дуб давно використовували для великих декоративних різьблених робіт і виготовлення меблів з різьбленням. Різьблення по дубу важке і трудомістке через високу твердість деревини і схильності сколюватися, але дуже колоритне і декоративне.

Деревина бука за твердістю близька до дубової, але дає менше сколів, тому що вона більш однорідна. Бук чудово забарвлюється водними розчинами барвників і обробляється. Використовують бук переважно для дрібних різьблених робіт.

Деревина горіха - чудовий матеріал для різьблених робіт. Вона чудово ріжеться у всіх напрямках, рідко сколюється і дозволяє виконувати найточнішу різьблення. Деревина горіха класно обробляється і винятково полірується. Її застосовують при виготовленні меблів як для різьблення на масиві, так і для збиткового різьблення у поєднанні з іншими породами. Для високохудожніх різьблених виробів дрібних форм та станової скульптури деревина горіха також вважається найкращим матеріалом.

Для дрібних виробів, що прикрашаються різьбленням, застосовують і рідкісні породи деревини: яблуню, черешню і т.д.

З хвойних порід для різьблення використовують деревину сосни, ялини, кедра, тиса. Із сосни здавна вирізали прикраси для наличників, ікон, карнизів, воріт. Це різьблення величезна, тому нерівність в щільності шарів ранньої і пізньої деревини хвойних порід не ускладнює роботу.

Ялина ріжеться легше сосни, але в неї більша за сучки і вона дуже тверда, тому вона рідше використовується для різьблення.

Для різьблення потрібно використовувати високоякісну деревину,

Ще питання на вашу тему:

Залишити коментар

Словник будівельника:: Запитання по ремонту:: Калькулятори:: Спецтехніка:: Різне

2006 — 2017 © Угода користувача:: зв'язок з адміністрацією сайту [email protected]

Вибір та підготовка деревини для різьблення

Вибір породи дерева для різьблення диктується призначенням, видом та формою виробу. Для різьблення застосовують переважно деревину з однорідним і рівномірним, без відхилень, будовою, з невиразним малюнком деревних волокон – текстурою.

Так, для тонких різьблених робіт використовують листяні породи: липу, осину, вербу, горобину, березу, грушу, клен, волоський горіх, каштан, дуб та ін, хвойні тут не годяться.

Для деяких м'яких листяних порід потрібно постійно гостро відточений інструмент і, звичайно, особлива акуратність у роботі.

Широкошаровість говорить про пухкість, неміцність дерева.

Паралельність річних кілець – ознака того, що дерево має прямолінійну внутрішню структуру.

Вибір та підготовка деревини для різьблення

Для різьблених робіт це відмінний матеріал.

Поодинокі дерева, як правило, дають косошарову деревину внаслідок скручування при зростанні деревних волокон під дією вітру. У таких дерев, крім того, спостерігається і зміщення ядерної частини ближче до заболоні в одному місці (з північного боку). Тут клітковина має щільну будову. Під час сушіння таке дерево тріскається і сильно жолобиться. Тому валити одиночні породи не рекомендується.

Важливим є і вік дерева. Молода деревина м'яка і пухка, до того ж легко піддається механічним пошкодженням, а стара нестійка до гнилі, тому для різьблених робіт вибирають деревину середнього періоду. Так, у дуба це період від 80 до 150 років, у берези – від 60 до 70, у сосни – від 80 до 90, у ясена – від 60 до 70 років. Вік дерева визначають за кількістю річних кілець на поперечному зрізі зваленого дерева або за товщиною стовбура.

У практичній роботі необхідно враховувати вологість деревини. Для позначення різного ступеня вологості деревини прийнято такі терміни:

● мокра – що довго перебуває у воді;

● свіжозрубана з вологістю: хвойні породи – вище 82 %, м'яколистяні – 60–93 %, твердолисті – 36–78 %;

● повітряно суха – довго зберігалася на відкритому повітрі, вологість 15–20 %;

● кімнатно суха – вологість 8–12 %;

● абсолютно суха – вологість близько 0%. Абсолютно суха деревина використовується для багатьох видів художніх робіт: орнаментального різьблення, столярних та бондарних робіт, богородського різьблення та має бути попередньо висушена до вологості 10–16 %.

Якщо оброблені вироби будуть експлуатуватися на вулиці (лиштви вікон тощо), то їхня вологість повинна дорівнювати 15 %. Сушити деревину для таких виробів під навісом протягом 3-6 місяців. Якщо вироби призначені для використання всередині будинку, деревину необхідно досушити в кімнаті.

Непридатна для різьблених робіт свіжозрубана деревина. Висихаючи, вона стискається в обсязі і коробиться. Пересушене дерево навіть за умов нормальної вологості неминуче вбере вологу з повітря і розбухне, що призведе до розтріскування.

Недосушування та пересушування позначається сильніше на твердих і щільних породах і слабше – на м'яких та пухких.

У народних художніх промислах найбільш поширені два способи сушіння деревини: атмосферний та камерний. При атмосферному сушінні матеріали сохнуть у сараї або на відкритому повітрі під навісом, при камерній – в сушильних камерах різного об'єму.

Перед тим як взятися за ніж потрібно, в першу чергу, навчитися слухати та відчувати дерево. Досвідчений майстер вже за зовнішніми ознаками ствола визначає ступінь придатності матеріалу. Відсутність дрібних променевих тріщин на торці (зрізі) говорить про хорошу якість деревини, а великі тріщини свідчать про наявність порожніх місць – порожнин, які дадуть шлюб при розпилюванні стовбура. Біля сосни такі порожнини заповнені живицею. Якщо є тріщини по річних шарах, то деревина непридатна для різьблення. Тому не варто поспішати із відбором матеріалу для майбутнього виробу. Спершу необхідно уважно придивитися і простукати. За допомогою цього прийому можна знайти всі слабкі місця деревини, ступінь готовності до вироблення та обробки. Так, наприклад, можна визначити, де сидить у ній сучок, де пухке нутро, де завелася червоточина, де суха, а де надто сира чи молода деревина.

Не рекомендується для різьблених заготовок з'єднувати різні породи через неоднорідний рівень усихання. Так, тверда, ядерна деревина всихає значно менше, ніж заболонь, тому заболонні ділянки деревини коробляться сильніше, а ось у центрової дошки короблення буде ледь помітним. Виходячи з цього, майстер повинен сам заготовляти деревину. Для чого необхідно знати, в яку пору року робити заготівлі тієї чи іншої породи, термін витримки, умови зберігання тощо.

І все-таки, яке дерево краще взяти?

З м'яких листяних порід найкращою є липа. До того ж вона - найкращий матеріал для різьбяра по дереву. Липа має м'яку, однорідну будову, досить в'язку деревину, яка однаково легко ріжеться вздовж і поперек волокон, мало схильна до жолоблення і розтріскування. Недоліком є ​​низька твердість, що обмежує сферу застосування. З деревини липи роблять, як правило, невеликі предмети: різьблені іграшки, посуд, шкатулки, полиці, настінні прикраси.

Споконвічно російським різьбленим матеріалом вважається береза ​​з її білою, твердою та пружною деревиною. Вона однорідна за щільністю і добре ріжеться, хоч і важче, ніж липа. Рельєф різьбленої поверхні виходить чистим та чітким. Береза ​​добре фарбується і обробляється, але схильна до сильного короблення. Тому її не можна застосовувати виготовлення деталей великих розмірів. З деревини берези краще робити невеликі деталі меблів, різьблені та точені декоративні накладні елементи.

Нерідко використовується деревина червоної та чорної вільхи. Це теж однорідний, в'язкий матеріал, що легко піддається обробці. Вона добре ріжеться, фарбується, мало жолобиться.

Мало хто знає, що для різьбленої справи підходить осика, срібляста, деревина, що світиться, має всі якості, необхідні для різьблених робіт. Вона однорідна за будовою і, хоча дещо тендітніша в порівнянні з липою, може з успіхом бути застосована в будь-якому вигляді різьблення.

Тополя за своїми властивостями близька до липи, але при різьбленні вона може легко сколюватися. Тому на деревині цих порід найкраще виконувати великорельєфне різьблення.

З твердих листяних порід використовують дуб, горіх, бук, грушу, клен.

Дуб вважається класичним матеріалом для різьблення. Він має однорідну щільність на темних і світлих ділянках річних шарів незважаючи на крупноструктурну смугасту будову, а також в'язкістю та незвичайною міцністю. Але деревина дуба тверда і ламка, через що нелегко піддається різьбленню. Цю породу краще використовуватиме виготовлення великих декоративних елементів, також накладних деталей. Дуб добре обточується, фарбується та полірується. Дозволяє виконати як монументальні, і невеликі камерні композиції.

Горіх добре ріжеться у всіх напрямках, не дає сколів, тому його можна застосовувати для виконання найтоншого різьблення. Деревину горіха використовують для виготовлення меблів, високохудожніх різьблених виробів малих форм.

Бук за твердістю близький до дуба, але сколюється ще більше. Він добре фарбується і обробляється.

Груша легко і чисто ріжеться у всіх напрямках, мало коробиться і добре фарбується і обробляється, але має високу твердість. З її деревини роблять невеликі сувеніри з рельєфним різьбленням, декоративні накладні деталі для меблів.

Однорідну, але тверду деревину має клен. Він ріжеться чисто і без сколів, але важко; добре фарбується і обробляється. Його деревину застосовують у мозаїчних та токарних роботах.

Однак не слід обмежуватись тільки листяними породами. Після того, як буде освоєна техніка різьблення, будуть вивчені прийоми роботи, можна братися і за хвойні породи з їх яскраво вираженою смугастою текстурою - ялина, сосна, ялиця і міцніша модрина.

При виборі хвойних порід необхідно враховувати густину річних кілець. Чим вони густіші, тим щільніше і однорідніше деревина. Для контурного та геометричного різьблення підійдуть будь-які з перерахованих порід. Тільки потрібно мати на увазі, що малюнок шарів деревини серйозно впливає на вигляд, форму і величину елементів задуманої композиції. Наприклад, при роботі з сосною і модриною візерунки повинні бути великими і досить глибокими. Це диктується:

● по-перше, на зрізах текстура виділяється дуже соковито, яскравими, чіткими лініями, втручаючись та спотворюючи глибину візерунків, тому дрібні елементи губляться в малюнку деревини і різьблення на її тлі погано проглядається;

● по-друге, деревина хвойних порід дуже крихка і нерівномірна за щільністю. Вона легко сколюється по шару, особливо якщо елементи візерунка дрібні, через що робота набуває неохайного, щербатого вигляду. У великих елементах ці недоліки непомітні.

Що стосується таких порід, як липа, осика, береза, то вони можуть бути покриті найтоншим візерунком, який не забивається природним малюнком волокон. Оскільки деревина в цих порід рівномірно гладка і досить в'язка, навіть дрібні елементи не сколюються.

З хвойних порід для різьблених робіт можна з успіхом використовувати деревину сосни та ялини. З сосни вирізають прикраси для наличників вікон та дверей, карнизів, простінків будинків тощо. Це, як правило, великорельєфне різьблення. Завдяки смолистості сосни різьблені прикраси з неї довговічні.

Ялина м'якша за сосну і ріжеться легше, але в неї є багато твердих сучків, вона менш смолиста, ніж сосна, тому для різьблених робіт застосовується рідше.

При виборі деревини для різьблення необхідно уникати таких вад, як свиливість, нахил волокон, прорість, сучки, тріщини, гнилі, червоточини.

Дошки, призначені для різьблення, розкроюють на заготівлі на верстатах круглопильних і обробляють у розмір на фугувальних і рейсмусових. Велике значення має зріз дошки – радіальний чи тангенційний. По радіальному зрізу різати легше, дошка менше коробиться, але різьблення виходить не таким виразним, як на тангенціальному. Для великих різьблених деталей краще застосовувати дошки радіального розпилу, а для невеликих – тангенціального.

Якщо різьблені деталі мають більшу ширину, то заготовку одержують шляхом склеювання окремих брусків або дощечок. Для склеювання можна використовувати полівінілацетатний клей. Бруски треба підбирати так, щоб зріз і напрямок річних шарів були однаковими, інакше виконувати різьблення буде важко, а зовнішній вигляд виробу може погіршитися, особливо при фарбуванні водними барвниками. Склеєну заготовку вирівнюють пластями на рейсмусовому або фугувальному верстаті.

Різьблення на великих деталях краще виконувати до їх складання у виріб. У такому випадку деталі повинні бути ретельно оброблені та підігнані.

Модрина- Ядрова порода. Деревина відрізняється міцністю та пружністю, практично не гниє. Її щільність і міцність майже на 30% вище сосни, але вона сильно просочена смолистими речовинами і тому по масі стає важчою за сосну та ялину (навіть тоне у воді). Заболонь модрини має жовтувато-білий колір, ядро ​​– жовто-червоний або червоний.

Деревина модрини має гарну текстуру і тому цінується в меблевому виробництві і при виготовленні скульптур.

Тис- Ядрова порода. Це єдине хвойне дерево, яке не містить смоли. Деревина тверда, щільна, але водночас тендітна. Тис довговічний і має слабкий блиск, текстура дуже виразна і декоративна. Заболонь має жовтувато-білий колір, ядро ​​– червонувато-буре. Під дією води тис змінює свій колір на фіолетово-червоний.

Тис використовується в меблевому виробництві, для обробки приміщень, виготовлення різьблених, токарних та дрібних художніх виробів.

Ялівець (верес)- Ядрова порода. Деревина важка, щільна (перевищує щільність кедра в 1,5 рази), гнучка, але тверда, зручна для різьблення. Ялівець не набухає при намоканні і практично не зменшується при висиханні.

Дерево для різьблення. Яке дерево підійде для різьблення?

Текстура красива, особливо в поперечному зрізі, іноді смугаста або хвиляста. Має червоний відтінок.

Ялівець використовується для виготовлення дрібних різьблених виробів та сувенірів.

Кіпаріс.Деревина кипариса має жовтувато-рожевий відтінок, щільна, міцна, однорідна, без смоляних ходів, добре ріжеться, полірується та обробляється.

Кіпарис використовується для виготовлення високоякісних меблів та всіляких токарних та різьблених виробів.

До початку вирізування зображень на поверхні вибраного шматка деревини його слід ретельно підготувати. Зазвичай спочатку випилюють або виточують заготівлю потрібної форми – коли її прикрасить різьблення, це буде значно важче, а то й зовсім неможливо. Різьблення на деталях меблів зручніше виконувати до збирання їх у виріб, тому деталі повинні бути попередньо ретельно підігнані та оброблені.

Велике значення має зріз дошки – тангенціальний чи радіальний. На тангенціальному зрізі різати важче, але різьблення виходить більш виразним і красивим. Дошка радіального розпилу легше ріжеться і менше схильна до жолоблення, тому таким дошкам треба віддавати перевагу при виготовленні великих деталей.

Широкі заготовки одержують шляхом склеювання окремих брусків або дощечок дисперсією ПВА. При цьому необхідно підбирати ділянки деревини так, щоб зріз і напрямок річних шарів у них були однаковими. Неправильно склеєна заготівля з брусків з протилежним напрямом річних шарів ускладнює роботу різьбяра, знижує художню цінність різьблення, а при фарбуванні водними барвниками може дати різний тон по брусках. Склеєну заготовку стругають пластом на рейсмусовому верстаті або добре вивіряють і зачищають вручну рубанком.

Перед різьбленням поверхню заготовки вирівнюють циклюванням. Наждачну шкірку поверхню не шліфують, тому що в пори деревини можуть потрапити абразивні зерна, які швидко затуплять інструмент.

Дошки, призначені для різьблених робіт, висушують до вологості 8 ±2 %, стежачи за тим, щоб не утворилося тріщин жолоблення. Вологіша деревина ріжеться легше, але чистота поверхні різьблення гірша. Крім того, надалі така деревина може дати усихання та розтріскатися. Занадто суха деревина ріжеться насилу, на ній частіше виходять сколи.

Природне сушіння.Деревину для різьблення слід заготовляти про запас, оскільки природне сушіння, особливо вологого дерева, займає іноді 1-2 роки, а то й більше. З чурака (кряжа) кору не знімають, на ньому поперек ствола роблять вирубки сокирою, щоб забезпечити доступ повітря до деревини. Деякі майстри використовують для сушіння ошкурений у середній частині чурак, причому кора залишається лише на кінці кряжа.

Різні породи дерева сохнуть по-різному. Так, наприклад, осика, береза, липа, вільха і тополя при природному сушінні не дають тріщин. Сушити їх можна будь-яким вищеописаним способом. Дуб вимагає тривалого та поступового сушіння, кора на ньому зберігається повністю. Граб, бук, ясен та клен при висиханні сильно розтріскуються. Те саме, але меншою мірою відбувається з ялицею, модриною, кедром, сосною та ялиною. Липа при природному сушінні вимагає ретельного догляду, тоді вона дає хороші результати.

Яка б деревина не сушилася, її торці зафарбовують олійною фарбою, просмалюють олією або заліплюють пластиліном. Сам процес сушіння має бути поступовим, уповільненим і обов'язково проводитися в сухому, добре провітрюваному приміщенні. Розтріскані кінці заготовки після сушіння відпилюють.

Прискорене сушіння.Прискорений процес сушіння використовується в тому випадку, коли майстер не має в своєму розпорядженні тривалого часу для природного процесу. Заготівлю в цьому випадку обертають газетою в кілька шарів, поміщають поліетиленовий пакет. Пакет зав'язують або герметично обмотують плівкою. Пакет із заготівлею поміщають у гаряче місце, наприклад на батарею. Заготівлю періодично перевертають, щоб з одного боку не сталося перегріву. При такому сушінні волога, що виділяється деревиною, поглинатиметься газетою, яку слід міняти 2-3 рази на добу.

Якщо на заготівлі під час сушіння з'явилися невеликі тріщини, її прогрівають у плівці без паперу.

В наш час з'явилося ще одне рішення, що забезпечує прогрів деревини по всій її товщині, причому найбільше нагрівання приходиться куди потрібно - на більш сирі частини. Йдеться про сушіння за допомогою агрегату, який є майже на будь-якій кухні, – мікрохвильової печі. Звичайно, вона можлива, тільки якщо розмір заготовки або готової роботи менше 25 см - приблизно такий діаметр камери більшості печей з столиком, що обертається. Тому якщо ви не збираєтеся різати сирий матеріал, має сенс провести чорнову обробку заготовки: обрізати в розмір, надати загальної форми, при необхідності вирізати великі ділянки масиву, після чого висушувати такий напівфабрикат.

Відмінності мікрохвильової сушіння від природної полягають у тому, що при ній у дереві не виникає мікроскопічних тріщин, які здатні відправити у шлюб 50-150 мм деревини з кожного торця, а то й розламати на шматки всю заготовку. Крім того, зміни, що відбуваються в волокнах лігніну під дією НВЧ-нагріву, призводять до того, що надалі висушений предмет стає менш чутливим до перепадів вологості.

Крім мікрохвильової печі, вам знадобляться ваги з мінімальним розподілом шкали близько 5 г. Побутові ваги зі стрілкою цілком підійдуть, але з цифровим індикатором, зрозуміло, зручніше.

Безпосередньо перед обробкою зважте виріб та запишіть його вагу. Загорніть виріб у поліетиленовий пакет, проколивши в ньому отвори. Поставте його в середину печі та увімкніть режим потужності приблизно 300 Вт (режим "Розморозка"). Час сушіння залежить від розмірів виробу. Західні автори визначають час, залежно від обсягу виробу: при діаметрі предмета до 200 мм – сушити 1 хвилину, 200–300 мм – 2 хвилини, більше 300 мм – 3 хвилини.

Потім дайте виробу охолонути приблизно півгодини (не виймаючи з пакета з отворами для виходу пари) і знову прогрійте. Можливо, при цьому в пакеті вода сконденсується – її треба буде вилити.

Знову зважте виріб. Повторюйте сушіння, охолодження і зважування, доки вага не перестане зменшуватися. Як тільки зменшення ваги припиниться, сушіння можна закінчувати. Повне висихання не шкодить дереву, але якщо ви його перегрієте, дерево може обвуглитися, а то й загорітися.

Тонкостінні предмети можна висушити за 3-4 цикли. Для токарних чаш та ваз часто буває достатньо 4-5 циклів сушіння. Товстостінним предметам та необробленим заготовкам може знадобитися у кілька разів більше часу.

Після повного висушування можна приступати до різьблення.

Якщо у вашої мікрохвильової печі немає піддону, що обертається, то після кожного циклу повертайте виріб на 90°, щоб воно сушилося рівномірно.

Не виключено, що при першому досвіді з мікрохвильовою сушкою ваш виріб розтріскається, тому починайте освоювати цей метод з не дуже складного і дорогого виробу. У такому випадку послідовно зменшуйте потужність або час кожного прогріву при сушінні або вживіть заходів для герметизації необробленого торця заготовки.

Капи краще обертати газетами, а вже потім класти у пакет. Втім, такий підхід зменшує ризик розтріскування та звичайних заготовок. Газети слід міняти після остигання, перед наступним циклом прогріву в печі.

Якщо в дереві є смоляні кишені, вони можуть закипіти і розірвати його, а пекти забризкати смолою. Тому при сушінні смолисті породи деревини варто також обертати папером.

І обов'язково перевіряйте налаштування печі перед кожним включенням, щоб помилково не включити її на повну потужність!

При сушінні виробів дуже часто виникають тріщини. Найкращий спосіб закладення великої тріщини - це вклеювання в неї шматочка такої ж деревини. З цією метою щілину прочищають та вирівнюють ножем так, щоб легше було підігнати під неї вставку. Якщо неможливо вибрати шматок дерева з тієї ж заготовки, то підбирають шматок такого ж кольору, розташованого далеко від серцевини стовбура і таким чином орієнтованого до центру. Після висихання клею місце з'єднання стругають та зачищають рубанком або стамескою.

Дрібні тріщини зазвичай закладають спеціальною замазкою, замішуючи тирсу цієї ж деревини на рідкому столярному клеї. Іноді до столярного клею додають масляну фарбу, яка надає замазці пластичність. Чим більше в замазці олійної фарби, тим довше її висихання, але тим вона надійніша і менше всихає. Однак такі вкраплення в деревину є серйозною перешкодою для різьблення, їх слід застосовувати лише в тих місцях, де робота не планується різцями. В іншому випадку краще замішувати тирсу на ПВА або підібрати відповідну акрилову шпаклівку.

Якщо вас цікавить питання, яке дерево краще для різьблення, то відповідь, в принципі, проста - це м'які листяні породи, такі, як вільха, липа або осика. Їхня деревина не тільки м'яка, вона, до того ж, щільна, досить однорідна, що важливо, і легко піддається різанні. Якість виробів та швидкість роботи над ними, звичайно ж, залежить від того, яке дерево використовують для різьблення. Якщо брати згадані листяні породи, можна здійснювати найтонші філігранні порізки, при цьому, не побоюючись того, що деревина сколюватиметься вздовж волокон. Ще один плюс полягає в тому, що вже висохле дерево листяної породи стає міцнішим, твердішим і навіть не коробиться.

Бажаючим розібратися все ж таки, цікаво буде прочитати далі і докладніше.

Найпростіший і найчастіше використовуваний матеріал - це липа. З неї можна виготовляти все, що завгодно. Це і об'ємні скульптури, іграшки, і деталі інтер'єру, і багато іншого. Вже давно так повелося, що липа – приємна сировина у токарів та різьбярів. Токар за допомогою верстата виготовляє посуд або щось подібне, а різьбяр по дереву наносить на нього візерунок за допомогою різьблення. Приблизно так. І це дуже поширена практика. Безумовно, якість і зовнішній вигляд виробів залежатиме від того, і до попередньої роботи майстра.

Інші матеріали, чи все-таки, яке дерево краще для різьблення?

Своєрідними властивостями має вільха. По-перше, у неї особлива, не схожа інші породи, текстура. Для неї характерний красивий червоний відтінок. Це має значення для різьбярів. А ось деревина осики навпаки, дуже світла, майже білого кольору. І що цікаво, вироби з неї дуже довго зберігають цей відтінок, що нагадує колір слонової кістки. Крім цього, у осики є й низка інших переваг. Її легко обробляти і вона напрочуд добре протистоїть гниття. Отже, якщо ви переконуєтеся як ті, чи інші вироби, поцікавтеся, яке дерево використовують для різьблення їх автори. І цілком можливо, що це буде осика. Раніше з неї дуже часто виготовляли зруби для колодязів, всяке начиння і навіть бійки для даху. І все це завдяки корисним властивостям.

Якщо говорити про березу, то треба віддати їй належне щодо щільності і міцності. Але через це з нею важче та довше доводиться працювати. Тим не менш, є й величезні плюси цього матеріалу. Береза ​​створена для тонкого та витонченого різьблення, тому що при її різанні практично не буває осколів.

Якщо говорити про те, яке дерево краще для різьблення, якщо робота зовсім докладна та мініатюрна, то для цього найкраще підійдуть груша, яблуня, самшиті клен. Їх щільність і твердість близька до знаменитої свого часу слонової кістки. Що стосується хвойних порід, то тут вони трохи програють, тому що через багато своїх властивостей придатні тільки для різьблення з великими елементами.

І тип, і стиль, і зовнішній вигляд виробів завжди буде залежним від того. Коли наважитеся зайнятися цією цікавою та корисною справою, проконсультуйтеся з професіоналами.

Усі фото зі статті

Різьблення по дереву є достатньо складним виглядомдекоративне мистецтво. Причому кінцевий результат залежить від навичок майстра, а й багатьох інших чинників, зокрема, важливу роль грає якість деревини. Нижче ми розглянемо, яке дерево використовують для різьблення по дереву професійні різьбярі.

Вибір деревини

Не кожна деревина підходить для різання.

Тому її вибір є відповідальним етапом, від якого залежать такі моменти, як:

• Простота обробки заготівлі;
• Можливість виконання складних візерунків;
• Довговічність готового виробу;
• Зовнішній вигляд виробу.

Слід зазначити, що будь-яка чітка інструкція на вибір матеріалу відсутня, так як для різних цілей досвідчені різьбярі використовують різне дерево. Однак, існують деякі загальні правила, які необхідно дотримуватись. Далі ми з ними докладно ознайомимося.

Порода

Отже, щоб правильно вибрати матеріал для різьблення по дереву, звичайно, в першу чергу, потрібно звертати увагу на породу деревини.

Ще з давніх-давен для різьблення найчастіше використовували листяні породи, такі як:

• Липа - користується найбільшою популярністю у різьбярів, так як добре піддається обробці різцем. Причому завдяки тонковолокнистій структурі, яка властива лише цій породі, вона дозволяє виконувати складні та тонкі малюнки. Крім того, різьбярів приваблює і зовнішній вигляд липи, а саме її рівний білий колір.