Kokį Leonardo da Vinci indėlį į mokslą ir meną, sužinosite iš šio straipsnio.
Leonardo da Vinci indėlis į mokslą
Būsimasis italų mokslininkas ir menininkas, išradėjas ir mokslininkas, muzikantas ir rašytojas, taip pat Renesanso meno atstovas gimė Anchiato kaime netoli Vinci miesto 1452 m. balandžio 15 d. Per savo gyvenimą jis spėjo nupiešti daugybę paveikslų ir piešinių, sukurti pasaulį sukrėtusių išradimų projektus. Bet apie viską iš eilės.
Leonardo da Vinci indėlis į biologiją
Jį domino patologijos klausimai, o tiksliau – progresuojantys pokyčiai, atsirandantys dėl ligos. Mokslininkas pirmasis aprašė aterosklerozę, atidaręs seno žmogaus kūną ir atidžiai jį ištyręs.
Da Vinci taip pat domėjosi tokia biologijos sritimi kaip fiziologija. Jis tyrė kosulio, kvėpavimo, žiovulio, širdies plakimo, vėmimo, čiaudėjimo, šlapimo sistemos ir jutimo dirgiklių principus ir priežastis. Raumens darbe Leonardo įžvelgė mechanikos principus, bandė paaiškinti kraujotaką per hidrodinamikos taisykles. Nuodugniai ištyręs akies darbą, jis sukūrė Camera Obscura modelį, su kuriuo nesiskyrė.
Be to, da Vinci parodė ypatingą susidomėjimą širdies fiziologijos hemodinaminėmis problemomis. Jis pabandė sukurti pirmąjį aortos vožtuvo protezą. Be to, jis aprašė ir nubraižė apendiksą, kraujagyslių sistemą kepenų viduje ir kalbos aparatasžmogus, o tiksliau jo anomalijos.
Leonardo da Vinci indėlis į mediciną
Ypač vertas dėmesio Leonardo da Vinci indėlis į anatomiją. Gilios žinios šioje srityje leido jam kuo daugiau tyrinėti žmogaus kūną ir jį tirti patikimai. Jo anatominiai rankraščiai ir piešiniai buvo rasti 1778 m. ir pateikti visuomenei.
Menininkas pavaizdavo skeletą iki tobulumo, brėžinyje sujungdamas raumenis ir nervus, pritvirtintus prie kaulų. Leonardo buvo pirmasis asmuo, tiksliai ir teisingai nubrėžęs žmogaus skeleto dalių proporcijas ir formas. Mokslininkas pirmiausia pasiūlė, kad keteros kryžkaulis susideda iš 5 slankstelių, o ne 3, kaip manyta anksčiau. Jis taip pat aprašė stuburo kifozę ir lordozę, sąnarinius kaulų paviršius.
Leonardo da Vinci indėlis į kultūrą
Tarp ankstyvųjų menininko darbų buvo paveikslai „Krikštas“, Madona su gėle. Tai gilūs darbai su kruopščiomis detalėmis ir apibendrintomis formomis. Tačiau stipri aistra mokslui kažkada atitraukė jį nuo piešimo. O tokie darbai kaip „Magių garbinimas“ ir „Šventasis Džeronimas“ liko nebaigti.
Leonardo da Vinci indėlis į meną buvo ypač vaisingas 1482–1499 m. Milano laikotarpiu. Jis sukūrė žirgų statulos Frančesko Sforcos skulptūrinį paminklą ir daugybę architektūrinių projektų. Deja, jie mūsų nepasiekė: juos sunaikino arba priešai, arba laikas. Tarp paveikslų populiariausi Milano laikotarpio paveikslai yra „Paskutinė vakarienė“ ir „Madona grotoje“. Dar viena da Vinčio kūrybos viršūnė buvo garsioji Džokonda arba Mona Liza.
Taigi Leonardo da Vinci indėlis į mokslo ir kultūros istoriją yra toks didžiulis, kad jo tyrimai gerokai pralenkė savo laiką. Jis buvo novatorius ir eksperimentatorius, genijus ir savo amato fanatikas. Jo eskizai, brėžiniai, taip pat eskizai buvo tokie tikslūs ir patvirtinti šiuolaikinių mokslininkų, pasitelkę XXI amžiaus technologijų stebuklą.
Tikimės, kad iš šio straipsnio sužinojote, kokį Leonardo da Vinci indėlį į mokslą ir meną.
Leonardo da Vinci gimė Vinci mieste (arba netoli jo), esančiame į vakarus nuo Florencijos, 1452 m. balandžio 15 d. Jis buvo nesantuokinis Florencijos notaro ir valstietės sūnus, užaugintas tėvo namuose ir būdamas išsilavinusio žmogaus sūnus, įgijo išsamų pradinį išsilavinimą.
1467 m. – būdamas 15 metų Leonardo tapo mokiniu pas vieną iš pirmaujančių ankstyvojo renesanso meistrų Florencijoje Andrea del Verrocchio; 1472 – įstojo į dailininkų gildiją, studijavo piešimo pagrindus ir kitas reikalingas disciplinas; 1476 m. – taip jis dirbo Verrocchio dirbtuvėse, matyt, bendradarbiaudamas su pačiu meistru.
1480 m. Leonardo jau turėjo didelių užsakymų, tačiau po 2 metų persikėlė į Milaną. Laiške Milano valdovui Lodovicui Sforzai jis prisistatė kaip inžinierius, karo ekspertas ir menininkas. Milane praleisti metai buvo kupini įvairių užsiėmimų. Leonardo da Vinci nutapė keletą paveikslų ir garsiąją freską „Paskutinė vakarienė“ ir pradėjo stropiai bei rimtai saugoti savo užrašus. Leonardo, kurį atpažįstame iš jo užrašų, yra architektas dizaineris (novatyvių planų, kurie niekada nebuvo įgyvendintas), anatomas, hidraulininkas, mechanizmų išradėjas, teismo spektaklių dekoracijų dizaineris, mįslių rašytojas, rebusai ir pasakėčios teismo, muzikanto ir meno teoretiko pramogai.
1499 m. – prancūzams išvijus Lodovico Sforza iš Milano, Leonardo išvyksta į Veneciją, pakeliui aplanko Mantują, kur dalyvauja statant gynybinius statinius, tada grįžta į Florenciją. Tais laikais jį taip žavėjo matematika, kad nenorėjo galvoti apie teptuko paėmimą. 12 metų Leonardo nuolat kraustėsi iš miesto į miestą, dirbdamas garsiajam Romagnai, projektuodamas gynybines konstrukcijas (niekada nepastatytas) Piombinui.
Florencijoje jis pradeda varžytis su Mikelandželu; ši konkurencija baigėsi didžiulėmis mūšio kompozicijomis, kurias du menininkai nutapė Palazzo della Signoria (taip pat Palazzo Vecchio). Tada Leonardo sumanė antrąjį jojimo paminklą, kuris, kaip ir pirmasis, taip ir nebuvo sukurtas. Visus šiuos metus jis ir toliau pildo sąsiuvinius. Jie atspindi jo idėjas, susijusias su labiausiai įvairių dalykų. Tai tapybos, anatomijos, matematikos ir net paukščių skrydžio teorija ir praktika. 1513 m. - kaip ir 1499 m., jo globėjai išvaromi iš Milano ...
Leonardo išvyksta į Romą, kur 3 metus praleidžia globojamas Medičių. Prislėgtas ir sugniuždytas dėl medžiagos anatominiams tyrimams trūkumo, jis užsiima eksperimentais, kurie niekur neveda.
Pradžioje Prancūzijos karaliai Liudvikas XII, paskui Pranciškus I, žavėjosi italų renesanso epochos kūriniais, ypač Leonardo „Paskutine vakariene“. Todėl nieko stebėtino, kad 1516 metais Pranciškus I, puikiai žinodamas apie įvairiapusius Leonardo talentus, kviečia jį į dvarą, kuris tuomet buvo Amboise pilyje Luaros slėnyje. Kaip rašė skulptorius Benvenuto Cellini, nepaisant to, kad florentietis dirbo ties hidrauliniais projektais ir planavo naujus karališkuosius rūmus, pagrindinis jo užsiėmimas yra garbingos teismo išminčiaus ir patarėjo pareigos.
Susižavėję idėja sukurti orlaivį, florentiečiai iš pradžių sukūrė paprasčiausią aparatą (Dedalus ir Icarus), pagrįstą sparnais. Jo nauja idėja – visiškai valdomas lėktuvas. Tačiau idėjos įgyvendinti nepavyko, nes trūko variklio. Taip pat garsioji mokslininko idėja yra įrenginys su vertikaliu kilimu ir nusileidimu.
Studijuodamas skysčių ir hidraulikos dėsnius apskritai, Leonardo labai prisidėjo prie užraktų, kanalizacijos angų teorijos, išbandydamas idėjas praktiškai.
Garsūs Leonardo paveikslai – „La Gioconda“, „Paskutinė vakarienė“, „Madona su ermine“ ir daugelis kitų. Leonardo buvo reiklus ir tikslus visame kame. Dar prieš tapydamas jis primygtinai reikalavo, kad objektas būtų visiškai ištirtas prieš pradėdamas.
Leonardo rankraščiai neįkainojami. Jie buvo visiškai paskelbti tik XIX-XX a. Savo užrašuose Leonardo da Vinci pažymėjo ne tik apmąstymus, bet ir papildė juos piešiniais, piešiniais ir aprašymais.
Leonardo da Vinci buvo talentingas daugelyje sričių, jis įnešė svarų indėlį į architektūros, meno ir fizikos istoriją.
Leonardo da Vinci mirė Amboise 1519 m. gegužės 2 d.; jo paveikslai iki tol dažniausiai buvo platinami privačiose kolekcijose, o užrašai dar kelis šimtmečius gulėjo įvairiose kolekcijose, beveik visiškai užmarštyje.
Leonardo da Vinci paslaptys
Leonardo da Vinci daug užšifravo, kad jo idėjos atsiskleistų pamažu, nes žmonija galėtų joms „brandinti“. Rašė kaire ranka ir labai mažomis raidėmis, iš dešinės į kairę, kad tekstas atrodytų tarsi veidrodyje. Kalbėjo mįsles, metaforiškas pranašystes, mėgo dėlioti galvosūkius. Leonardo da Vinci savo darbų nepasirašė, tačiau jie turi atpažinimo ženklus. Pavyzdžiui, atidžiau pažvelgus į paveikslus, galima rasti simbolinį kylantį paukštį. Tokių ženklų, matyt, labai daug, todėl vienas ar kitas jo paslėptas „smegenų vaikas“ po šimtmečių netikėtai aptinkamas garsiose drobėse. Taip, pavyzdžiui, buvo su Benua Madonna, kurią ilgą laiką, kaip namų ikoną, keliaujantys aktoriai nešiojosi su savimi.
Leonardas atrado sklaidos principą (arba sfumato). Jo drobėse esantys objektai neturi aiškių ribų: viskas, kaip ir gyvenime, yra neryški, prasiskverbia vienas į kitą, vadinasi, kvėpuoja, gyvena, žadina fantaziją. Norint įvaldyti šį principą, jis patarė pasipraktikuoti: pasižiūrėti, kokios dėmės ant sienų atsiranda nuo drėgmės, pelenų, debesų ar purvo. Jis tyčia rūkė kambaryje, kuriame dirbo, norėdamas ieškoti vaizdų klubuose.
Dėl sfumato efekto atsirado mirganti Gioconda šypsena: priklausomai nuo žvilgsnio fokusavimo, žiūrovui atrodo, kad Gioconda šypsosi arba švelniai, arba, kaip sakant, grėsmingai. Antrasis „Monos Lizos“ stebuklas – ji „gyva“. Bėgant amžiams jos šypsena keičiasi, lūpų kampučiai kyla aukščiau. Lygiai taip pat Meistras maišė įvairių mokslų žinias, nes jo išradimai laikui bėgant randa vis daugiau pritaikymų. Iš traktato apie šviesą ir šešėlį atsirado prasiskverbiančios galios, svyruojančio judėjimo ir bangų sklidimo mokslų užuomazgos. Visos 120 jo knygų buvo išplatintos visame pasaulyje ir palaipsniui atskleidžiamos žmonijai.
Leonardo da Vinci pirmenybę teikė analogijos metodui, o ne visiems kitiems. Analogijos priartėjimas yra pranašumas prieš silogizmo tikslumą, kai iš dviejų išvadų neišvengiamai išplaukia trečia. Tačiau kuo keistesnė analogija, tuo toliau iš jos daromos išvados. Paimkime, pavyzdžiui, garsiąją da Vinčio iliustraciją, kuri įrodo žmogaus kūno proporcingumą. Žmogaus figūra išskėstomis rankomis ir išskėstomis kojomis telpa į apskritimą, o su uždaromis kojomis ir iškeltomis rankomis – į kvadratą. Šis „malūnas“ davė impulsą įvairioms išvadoms. Vienintelis Leonardo sukūrė bažnyčių projektus, kuriuose altorius yra viduryje (simbolizuoja žmogaus bambą), o maldininkai yra tolygiai aplinkui. Šis oktaedro formos bažnyčios planas pasitarnavo kaip dar vienas genialaus išradimas – rutulinis guolis.
Florencietis mėgo vartoti kontrapostą, kuris sukuria judėjimo iliuziją. Visi, kurie Corte Vecchio pamatė jo milžiniško žirgo skulptūrą, netyčia pakeitė savo eiseną į laisvesnę.
Leonardo niekada neskubėjo baigti darbo, nes nebaigtumas yra esminė gyvenimo kokybė. Baigti reiškia nužudyti! Apie Florencijos lėtumą buvo kalbama miestelyje, jis galėjo padaryti du ar tris smūgius ir daug dienų pasitraukti iš miesto, pavyzdžiui, pagerinti Lombardijos slėnius arba užsiėmė vaikščiojimo vandeniu aparato kūrimu. . Beveik kiekvienas reikšmingas jo darbas yra „dirbamas darbas“. Meistras turėjo specialią kompoziciją, kurios pagalba jis tarsi specialiai padarė „neužbaigtumo langus“ ant baigto paveikslo. Matyt, tokiu būdu jis paliko vietą, kur pats gyvenimas galėjo įsikišti ir kažką pataisyti ...
Jis meistriškai grojo lyra. Kai Leonardo byla buvo nagrinėjama Milano teisme, jis ten pasirodė kaip muzikantas, o ne kaip menininkas ar išradėjas.
Yra versija, kad Leonardo da Vinci buvo homoseksualus. Kai menininkas mokėsi Verrocchio dirbtuvėse, jis buvo apkaltintas priekabiavęs prie jam pozavusio berniuko. Teismas jį išteisino.
Remiantis viena versija, Gioconda šypsosi suvokusi viso nėštumo paslaptį.
Anot kitos, Mona Liza, kol ji pozuoja atlikėjui, linksmina muzikantų ir klounai.
Yra dar viena prielaida, pagal kurią „Mona Liza“ yra Leonardo autoportretas.
Leonardo da Vinci, matyt, nepaliko nė vieno autoportreto, kurį būtų galima vienareikšmiškai priskirti jam. Ekspertai abejoja, ar garsusis Leonardo sangvinikų autoportretas (tradiciškai datuotas 1512–1515 m.), vaizduojantis jį senatvėje, toks yra. Manoma, kad tai tikriausiai tik apaštalo galvos studija „Paskutinei vakarienei“. Abejonės, kad tai menininko autoportretas, pradėtos reikšti XIX amžiuje, paskutinį iš jų neseniai išreiškė vienas didžiausių Leonardo da Vinčio žinovų profesorius Pietro Marani.
Amsterdamo universiteto mokslininkai ir amerikiečių mokslininkai, nauja kompiuterine programa ištyrę paslaptingą Monos Lizos šypseną, išaiškino jos sudėtį: anot jų, joje yra 83 procentai laimės, 9 procentai nepriežiūros, 6 procentai baimės ir 2 procentai pykčio.
Leonardo mėgo vandenį: sukūrė nardymo instrukcijas, išrado ir aprašė nardymo prietaisą, kvėpavimo aparatą nardymui. Visi Leonardo da Vinci išradimai sudarė šiuolaikinės povandeninės įrangos pagrindą.
Leonardo buvo pirmasis tapytojas, išpjaustęs lavonus, kad suprastų raumenų vietą ir struktūrą.
Mėnulio stebėjimai augančio pusmėnulio fazėje mokslininką atvedė prie vieno iš svarbių mokslinių atradimų – Leonardo da Vinci nustatė, kad saulės šviesa atsispindi nuo mūsų planetos ir grįžta į Mėnulį antrinio apšvietimo pavidalu.
Florencietis buvo abipusis – vienodai gerai mokėjo dešinę ir kairę ranką. Jis sirgo disleksija (sutrikusi skaitymo gebėjimu) – šis negalavimas, vadinamas „žodžių aklumu“, yra susijęs su sumažėjusiu smegenų aktyvumu tam tikroje kairiojo pusrutulio srityje. Žinomas faktas, Leonardo rašė veidrodiniu būdu.
Palyginti neseniai Luvras išleido 5,5 milijono dolerių, kad nusvertų garsiausią menininko šedevrą „La Gioconda“ iš bendro kambario į specialiai jam įrengtą kambarį. Du trečdaliai buvo skirti Gioconda Valstybės salė bendras plotas 840 kv. m Didžiulis kambarys buvo perstatytas kaip galerija, kurios tolimojoje sienoje dabar kabo garsusis didžiojo Leonardo kūrinys. Rekonstrukcija, kuri buvo atlikta pagal Peru architekto Lorenzo Piqueras projektą, truko apie 4 metus. Sprendimą „Moną Lizą“ perkelti į atskirą patalpą Luvro administracija priėmė dėl to, kad toje pačioje vietoje, kitų italų meistrų paveikslų apsuptyje, šis šedevras buvo pamestas, o visuomenė buvo priversta stoti į eilę. pamatyti garsųjį paveikslą.
2003 m. rugpjūčio mėn. – iš Drumlanrig pilies Škotijoje buvo pavogta didžiojo Leonardo drobė, kurios vertė 50 milijonų dolerių „Madona su verpste“. Šedevras buvo pavogtas iš vieno turtingiausių Škotijos žemės savininkų, Buccleuch hercogo, namų.
Manoma, kad Leonardo buvo vegetaras (Andrea Corsali laiške Giuliano di Lorenzo Medici lygina jį su induistu, kuris nevalgė mėsos). Leonardo dažnai priskiriama frazė „Jei žmogus siekia laisvės, kodėl jis laiko paukščius ir gyvūnus narvuose? .. žmogus tikrai yra gyvūnų karalius, nes žiauriai juos naikina. Mes gyvename žudydami kitus. Mes vaikštome kapinėmis! Anksti atsisakiau mėsos“, paimta iš angliškas vertimas Dmitrijaus Merežkovskio romanas „Prisikėlę dievai“. Leonardas da Vinčis".
Leonardo da Vinci sukūrė povandeninį laivą, sraigtą, tanką, stakles, rutulinį guolį ir skraidančius aparatus.
Statydamas kanalus, Leonardo pastebėjo, kad vėliau į geologiją jo vardu pateko kaip teorinis principas, leidžiantis atpažinti žemės sluoksnių susidarymo laiką. Jis padarė išvadą, kad mūsų planeta yra daug senesnė, nei nurodyta Biblijoje.
Tarp da Vinčio pomėgių buvo net maisto gaminimas ir meno serviravimas. Milane trylika metų vadovavo teismo pokyliams, išrado keletą kulinarinių prietaisų, palengvinančių virėjų darbą. originalus patiekalas„iš Leonardo“ – plonais griežinėliais pjaustytas troškinys su daržovėmis ant viršaus – buvo labai populiarus teismo šventėse.
Terry Pratchett knygose yra personažas, kurio vardas yra Leonardas, kurio prototipas buvo Leonardo da Vinci. Pratchett's Leonardas rašo iš dešinės į kairę, išranda įvairias mašinas, užsiima alchemija, piešia paveikslus (garsiausias yra Monos Ogg portretas)
Nemažai Leonardo rankraščių pirmą kartą paskelbė Ambrosian bibliotekos kuratorius Carlo Amoretti.
Italijos mokslininkai padarė pareiškimą apie sensacingą atradimą. Anot jų, atrado ankstyvą Leonardo autoportretą. Atradimas priklauso žurnalistui Piero Angela.
Leonardo menas visada buvo mokslas. Užsiimti menu jam reiškė mokslinius skaičiavimus, stebėjimus ir eksperimentus. Tapybos ryšys su optika ir fizika, su anatomija ir matematika privertė Leonardo tapti mokslininku. Ir dažnai mokslininkas menininką nustumdavo į šalį.
Būdamas mokslininkas ir inžinierius, L. da Vinci įžvalgiais stebėjimais praturtino beveik visas to meto mokslo sritis, savo užrašus ir piešinius laikydamas parengiamaisiais eskizais milžiniškai žmonijos žinių enciklopedijai. Skeptiškai nusiteikęs savo epochoje populiaraus mokslininko erudito idealo atžvilgiu, L. da Vinci buvo ryškiausias naujojo, eksperimentais pagrįsto gamtos mokslo atstovas.
Matematika
Leonardo ypač vertino matematiką. Jis manė, kad „moksluose nėra tikrumo, kur nė viena iš matematinių disciplinų negali būti taikoma, ir tuose, kurie neturi ryšio su matematika“. Matematikos mokslai, jo žodžiais tariant, turi „didžiausią tikrumą, primeta tylą debatininkų kalbai“. Matematika buvo eksperimentinė Leonardo disciplina. Neatsitiktinai Leonardo da Vinci buvo daugybės matematinėms problemoms spręsti skirtų prietaisų (proporcinių kompasų, parabolės piešimo prietaiso, parabolinio veidrodžio konstravimo prietaiso ir kt.) išradėjas. Jis buvo pirmasis Italijoje, o galbūt Europoje įvesti ženklus + (pliusas ir minusas).
Leonardo pirmenybę teikė geometrijai, o ne kitoms matematikos šakoms. Jis pripažino skaičių svarbą ir labai domėjosi skaitiniais ryšiais muzikoje. Tačiau skaičius jam reiškė mažiau nei geometrija, nes aritmetika remiasi „ribiniais dydžiais“, o geometrija – „begaliniais dydžiais“. Skaičius sudarytas iš atskirų vienetų ir yra kažkas monotoniško, neturinčio magijos geometrinių proporcijų, susijusių su paviršiais, formomis, erdve. Leonardo bandė pasiekti apskritimo kvadratą – tai yra sukurti kvadratą, kurio dydis būtų lygus apskritimui. Jis sunkiai dirbo su šia problema, taip pat su kitomis mįslingomis problemomis, įskaitant tas, kurios turi lenktą ir tiesų paviršių, naudodamas įvairius metodus. Leonardo išrado specialų įrankį ovalams piešti ir pirmą kartą nustatė piramidės svorio centrą. Aukščiausia geometrijos didybės išraiška buvo penki taisyklingi kūnai, gerbiami klasikinėje filosofijoje ir matematikoje. Šie yra vieninteliai tvirti kūnai, kurie susideda iš vienodų daugiakampių ir yra simetriški visų savo viršūnių atžvilgiu. Tai tetraedras, šešiaedras, oktaedras, dodekaedras, ikosaedras. Jie gali būti sutrumpinti – tai yra su simetriškai iškirptomis viršūnėlėmis, taip paversti pusiau taisyklingais kūnais. Leonardo aistros matematikai viršūnę pasiekė bendradarbiaujant su matematiku Luca Pacioli, kuris 1496 m. pasirodė Sforcos teisme. Leonardo sukūrė iliustracijų seriją Pacioli traktatui „Dieviškoji proporcija“.
Geometrijos studijos leido jam pirmą kartą sukurti mokslinę perspektyvos teoriją ir buvo vienas pirmųjų menininkų, tapusių peizažus, bet kokiu būdu atitinkančius tikrovę. Tiesa, Leonardo peizažas vis dar nėra savarankiškas, tai puošmena istorinei ar portretinei tapybai, bet koks didžiulis žingsnis lyginant su ankstesne epocha ir kiek čia jam padėjo teisinga teorija!
Mechanika
Leonardo da Vinci ypatingą dėmesį skyrė mechanikai, pavadindamas ją „matematinių mokslų rojumi“ ir įžvelgdamas joje pagrindinį raktą į visatos paslaptis. Leonardo teorinės išvados mechanikos srityje stebina savo aiškumu ir suteikia jam garbingą vietą šio mokslo istorijoje, kurioje jis yra grandis, jungianti Archimedą su Galileo ir Pascal.
Leonardo darbus mechanikos srityje galima suskirstyti į tokias dalis: krintančių kūnų dėsniai; kampu į horizontą išmesto kūno judėjimo dėsniai; kūno judėjimo išilgai pasvirusios plokštumos dėsniai; trinties poveikis kūnų judėjimui; paprasčiausių mašinų teorija (svirtis, pasviroji plokštuma, blokas); jėgų papildymo klausimai; kūnų svorio centro nustatymas; su medžiagų stiprumu susiję klausimai. Šių klausimų sąrašas ypač svarbus, nes daugelis jų apskritai buvo sprendžiami pirmą kartą. Likusieji, jei buvo svarstomi prieš jį, daugiausia buvo pagrįsti Aristotelio išvadomis, kurios daugeliu atvejų yra labai toli nuo tikrosios padėties. Pavyzdžiui, Aristotelio nuomone, kampu į horizontą mestas kūnas pirmiausia turi skristi tiesia linija, o pakilimo pabaigoje, aprašęs apskritimo lanką, nukristi vertikaliai žemyn. Leonardo da Vinci išsklaidė šią klaidingą nuomonę ir nustatė, kad judėjimo trajektorija šiuo atveju būtų parabolė.
Jis išsako daug vertingų minčių apie judėjimo išsaugojimą, priartėdamas prie inercijos dėsnio. „Joks jusliškai suvokiamas kūnas, sako Leonardo, negali judėti pats. Jį pajudina kažkokia išorinė priežastis, jėga. Jėga yra nematoma ir nekūniška priežastis ta prasme, kad ji negali keistis nei forma, nei įtampa. Jei kūną tam tikru metu varo jėga ir jis praeina per tam tikrą erdvę, tada ta pati jėga gali perkelti jį į pusę erdvės. Kiekvienas kūnas priešinasi savo judėjimo kryptimi. (Čia beveik spėjamas Niutono veikimo dėsnis, lygus reakcijai). Laisvai krintantis kūnas kiekvienu jo judėjimo momentu įgauna tam tikrą greičio prieaugį. Kūnų smūgis yra jėga, veikianti labai trumpą laiką. Remdamasis šiomis išvadomis, Leonardo įsitikino, kad aristotelio prielaida, kad kūnas, varomas dvigubai didesne jėga, nukeliaus dvigubai toliau arba perpus mažiau sveriantis kūnas, varomas tos pačios jėgos, taip pat nukeliaus dvigubai toliau. didesnis atstumas, praktiškai neįmanoma. Leonardo griežtai neigia amžinai judančio mechanizmo be pašalinės jėgos galimybę. Jis pagrįstas teoriniais ir eksperimentiniais duomenimis. Pagal jo teoriją, bet koks atspindėtas judėjimas yra silpnesnis už tą, kuris jį sukūrė. Patirtis jam parodė, kad ant žemės mestas kamuolys niekada (dėl oro pasipriešinimo ir netobulo elastingumo) nepakyla į aukštį, iš kurio buvo išmestas. Ši paprasta patirtis įtikino Leonardo, kad neįmanoma sukurti jėgos iš nieko ir eikvoti darbą neprarandant trinties. Apie amžinojo judėjimo neįmanomumą jis rašo: „Pradinis impulsas anksčiau ar vėliau turi būti išnaudotas, todėl galiausiai mechanizmo judėjimas sustos“.
Leonardo žinojo ir savo darbuose naudojo jėgų skaidymo metodą. Kūnų judėjimui pasvirusioje plokštumoje jis pristatė trinties jėgos sąvoką, sujungdamas ją su kūno slėgio jėga plokštumoje ir teisingai nurodydamas šių jėgų kryptį.
Leonardo taip pat dirbo prie konkrečių inžinerinių projektų savo globėjams – ir kaip konsultantas, ir kaip paprastų utilitarinių daiktų, tokių kaip žnyplės, spynos ar kėlikliai, kurie buvo pagaminti jo dirbtuvėse, kūrėjas. Kėlimo mechanizmai turėjo didelę reikšmę keliant nuo žemės sunkius krovinius, pavyzdžiui, akmens luitus, ypač kraunant ant transporto priemonių. Leonardo pirmasis suformulavo idėją, kad šiose paprastose mašinose jėgos padidėjimas atsiranda dėl laiko praradimo.
Hidraulika
Didelę vietą Leonardo da Vinci darbuose užėmė hidraulika. Hidrauliką pradėjo studijuoti dar būdamas studentas ir prie jos grįžo visą gyvenimą. Kaip ir kitose savo veiklos srityse, hidraulikoje Leonardo derino teorinių principų kūrimą su konkrečių taikomųjų problemų sprendimu. Ryšio laivų ir hidraulinių siurblių teorija, vandens tėkmės greičio ir skerspjūvio ploto ryšys – visi šie klausimai daugiausia kilo iš taikomųjų inžinerinių problemų, su kuriomis jis buvo tiek daug įsitraukęs (statybų šliuzų, kanalų, melioracijos) . Leonardo suprojektavo ir iš dalies užbaigė kelių kanalų statybą (Pizos-Florencijos kanalą, Po ir Arno upių drėkinimo kanalus). Jis beveik priartėjo prie Paskalio dėsnio formulavimo, o susisiekimo indų teorijoje praktiškai numatė XVII a.
Leonardo taip pat domėjosi sūkurių teorija. Turėdamas gana aiškią išcentrinės jėgos sampratą, jis pažymėjo, kad „vanduo, judantis sūkurinėje vonioje, juda taip, kad tos dalelės, kurios yra arčiau centro, turi didesnį sukimosi greitį. Tai ryškus reiškinys, nes, pavyzdžiui, rato dalelės, besisukančios aplink ašį, tuo mažesniu greičiu yra arčiau centro: sūkuryje matome kaip tik priešingai. Leonardo bandė klasifikuoti ir apibūdinti sudėtingas vandens konfigūracijas turbulentinio judėjimo metu.
Leonardo, kuris buvo vadinamas „vandens šeimininku“, patarinėjo Venecijos ir Florencijos valdovams; Derindamas teoriją ir praktiką, jis siekė parodyti, kodėl tornadai ryja krantus, įrodyti, kad norint pasiekti norimų rezultatų reikia panaudoti neišsenkamą judančio vandens galią, jai atsispirti.
Dar ryškesnis ir nuostabesnis yra Leonardo požiūris į banguotą judėjimą. „Banga, – sako jis, – yra smūgio, kurį atspindi vanduo, rezultatas. „Dažnai bangos juda greičiau nei vėjas. Taip yra todėl, kad pagreitis buvo gautas, kai vėjas buvo stipresnis nei šiuo metu. Bangos greitis negali pasikeisti akimirksniu. Siekdamas paaiškinti vandens dalelių judėjimą, Leonardo pradeda nuo klasikinės naujausių fizikų patirties, t.y. meta akmenį, darydamas ratus vandens paviršiuje. Jis pateikia tokių koncentrinių apskritimų piešinį, tada meta du akmenis, gauna dvi apskritimų sistemas ir užduoda klausimą: "Ar bangos atsispindės po lygiais apskritimais?" tada jis sako: „Garso bangų judėjimą galima paaiškinti taip pat. Oro bangos juda ratu iš savo atsiradimo vietos, vienas ratas susitinka su kitu ir eina toliau, bet centras nuolat lieka toje pačioje vietoje.
Šių ištraukų pakanka, kad įsitikintume genialumu žmogaus, kuris XV amžiaus pabaigoje padėjo pamatus į bangas panašiai judėjimo teorijai, kuri sulaukė visiško pripažinimo tik XIX a.
Fizika
Praktinės fizikos srityje Leonardo taip pat parodė nepaprastą išradingumą. Taigi, gerokai prieš Saussure'ą, jis sukūrė labai išradingą drėgmės matuoklį. Ant vertikalaus ciferblato yra savotiška rodyklė arba balansas su dviem vienodo svorio kamuoliukais, kurių vienas vaškinis, kitas medvilninis. Drėgnu oru vata pritraukia vandenį, tampa sunkesnė ir traukia vašką, dėl to juda svirtis, o oro drėgmės laipsnį galima spręsti pagal ja pravažiuotų padalų skaičių. Be to, Leonardo išrado įvairius pompas, stiklą lempų šviesai sustiprinti ir nardymo šalmus.
Venturi taip pat teigė, kad Leonardo išrado camera obscura anksčiau nei Cardano ir Porta. Dabar tai visiškai įrodyta Grote, kuris rado atitinkamus brėžinius ir aprašymus da Vinci, tyrimų.
Taikomosios fizikos srityje Leonardo išrastas garo pistoletas yra labai įdomus. Jo veikimas buvo tas, kad į labai įkaitintą kamerą buvo įvestas šiltas vanduo, kuris akimirksniu virto garais, kurie savo slėgiu išstumia šerdį. Be to, jis išrado iešmelį, kuris sukasi šilto oro srovėmis.
Karyba
Neįmanoma nepaisyti įvairių Leonardo karinių išradimų. Puikus pavyzdys, kaip jis elgėsi su karine technika, yra jo milžiniško arbaleto projektas. Pasibjaurėjęs karu, kurį pavadino „bjauria beprotybe“, Leonardo tuo pat metu susižavėjo pačių naikinamiausių to meto ginklų kūrimu, kurių ėmėsi ne tik globėjų prašymu, bet ir būdamas savimi. sužavėtas galimybe sukurti sistemas, galinčias tūkstantį kartų padidinti žmogaus galią. Be to, jis galvojo apie sprogstamųjų sviedinių kūrimą, kad mėtymo ginklas turėtų dar didesnę skvarbą.
Leonardo išrastos kasimo mašinos yra sąmojingos, susidedančios iš sudėtingos svirčių sistemos, kurios vienu metu judina dešimtis kastuvų. Kaip kuriozą galima nurodyti ir jo sugalvotus vežimus su besisukančiais pjautuvais, kurie, atsitrenkę į priešo pėstininkus, turėjo nušienauti karius.
Daug svarbesni yra da Vinčio brėžiniai ir paaiškinimai dėl patrankos angų gręžimo ir įvairių patrankos dalių liejimo. Ypač jį domino įvairūs bronzos lydiniai. Leonardo labai išsamiai ištyrė sviedinių skrydžio aplinkybes, domėdamasis šia tema ne tik kaip artileristas, bet ir kaip fizikas. Jis sprendė tokius klausimus, kaip, pavyzdžiui, kokios formos ir dydžio turi būti parako grūdeliai, kad greičiau užsidegtų ar stipresnis poveikis? Kokią formą reikia paimti greitesniam skrydžiui? Tyrėjas gana patenkinamai atsako į daugelį šių klausimų.
Skrydis buvo didžioji Leonardo, kaip inžinieriaus, svajonė – jis skyrė didelę reikšmę Uccello („didelio paukščio“) sukūrimui. Tas, kuris galėjo užkariauti dangų, tikrai turėjo teisę teigti, kad sukūrė „antrąją gamtą“.
Kaip ir visų kitų Leonardo studijų, pamatai buvo padėti gamtoje. Paukščiai ir šikšnosparniai jam papasakojo, kaip tai pasiekti. Tačiau Leonardo nesiruošė pasekti legendinio herojaus Dedalo pavyzdžiu, pririšdamas plunksnuotus paukščio sparnus prie rankų, kad galėtų skristi ir jais plakti. Jis nuo pat pradžių matė, kad problema yra jėgos ir svorio santykis. Leonardo išmanė anatomiją pakankamai gerai, kad žinotų, jog žmogaus ranka nebuvo sukurta siūbuoti paukščio sparno jėgai. Pažymėtina, kad jis pradėjo tyrinėti paukščių skrydį, nes jam reikėjo perprasti principus, kuriais jis gali remtis, kad naudodamasis tik žmogaus jėgomis pasiektų teigiamų rezultatų. Iki 1490 m. jis sugalvojo sparnų skeleto struktūrą, kuri buvo modeliuojama pagal skraidančių būtybių sparnų struktūrą, tačiau atsižvelgė ir į žmogaus raumenų struktūrą, ypač kojų raumenis. Galbūt pedalai galėtų pakankamai papildyti rankų ir krūtinės raumenis, kad būtų pasiektas norimas rezultatas. Sparnams naudojami medžio „kaulai“, virvių „sausgyslės“ ir odos „raiščiai“, imituojantys sudėtingus paukščio sparno judesius. Idėja buvo puiki, tačiau jis padarė išvadą, kad nė viena iš jo širdžiai brangių struktūrų nepajėgi veikti taip, kaip to reikia.
Kai grįžęs į Florenciją Leonardo į šią problemą kreipėsi antrą kartą, pasuko kitu keliu. Nedidelis Turino kodeksas apie paukščių skrydį, datuojamas 1505 m., rodo, kad jis vėl grįžo prie paukščių, pakilusių šilto oro sraute virš Toskanos kalvų, skrydžio tyrimo, ypač didžiulių plėšriųjų paukščių, sklandančių neplasnodamas. sparnus, ieško grobio apačioje.. Padarė oro sūkurių eskizus po įgaubta paukščio sparno dalimi, išsiaiškino, ką lemia paukščio svorio centro pokyčiai ir ką gali padaryti nepastebimi uodegos judesiai. Jis laikėsi aktyvios sklandymo strategijos, pagal kurią bet koks sparnų ir uodegos judėjimas buvo nukreiptas ne į kontroliuojamą pakilimą, o į aukštį, skrydžio trajektoriją ir posūkius. Sparnų dizainas vis dar buvo pagrįstas gamtos stebėjimais, tačiau tai buvo bendrieji principai ir tendencijos, o ne tik imitacija. Aviatorius, kuris greičiausiai turėjo valdyti skrydį ir išlaikyti pusiausvyrą uodegos pagalba, turėjo pakibti po sparnais, reguliuodamas svorio centrą, kad skrydis būtų kuo tiksliau valdomas.
Nors Leonardo nieko nežinojo apie aerodinaminį paviršių ir tik intuityviai manė, kad egzistuoja suslėgto ar retinto oro sukuriamas slėgis, gamtos tyrinėjimas padėjo jam rasti gana patikimą būdą.
Anatomija
Jis kalbėjo apie Leonardo kaip apie menininką, kuris atlieka skrodimus ir tyrinėja, kaip sako legenda, uždraustas irstančių kūnų paslaptis, nepaisant to, kad pats pripažino atstumiančius „anatomijos“ studijų aspektus. Tikriausiai tai buvo uždrausta ir šventvagiška veikla, dėl kurios jis nepateko į bažnyčios įstatymus. Visiškai įrodytas viso žmogaus lavono skrodimas – bene vienintelis, kurį jis atliko – buvo „šimtmečio“ seno žmogaus skrodimas, kurį liudija Leonardo „tyli mirtis“ Santa Maria Nuova ligoninėje 1507–1508 m. žiemą. Dažniau dirbo su gyvūnais, kurie, kaip buvo manoma, per daug nesiskyrė nuo žmonių, išskyrus galbūt kūno konfigūraciją ir dydį.
Atsižvelgiant į tai, kad Leonardo užsiėmė skrodimais ir niekada nepavargo kartoti „patirties“ pranašumo prieš knygų žinias, gali pasirodyti keista, kad jo anatomijos studijos buvo pagrįstos tradicinėmis žiniomis. Pavyzdžiui, jis ilgą laiką laikėsi dviejų kamerų širdies doktrinos. Be to, Leonardo anatomija buvo ne „aprašomoji“ šiuolaikine prasme, o „funkcinė“; kitaip tariant, formą jis visada laikė funkcijos požiūriu. Leonardo neatnešė jokių radikalių pokyčių iki jo buvusioje fiziologijoje, o sukūrė visą gyvo kūno dinamikos vaizdą trimis matmenimis, piešimas jam yra ir vaizdavimo priemonė, ir tyrimo forma.
pagyrimas į akį
Nepaisant to, kad Leonardo pažiūros į vidinė struktūra akys pasikeitė, Leonardo dirbo pagal principą, kad tai yra instrumentas, sukurtas geometriniu tikslumu pagal optikos dėsnius. Jo pradinė akies sandaros idėja buvo ta, kad sferinis skaidrus ir stiklakūnis akies kūnas (tai yra lęšiukas) yra apsuptas drėgmės ir akies membranų. Vyzdys reguliuoja matymo kampą, todėl gaunama „vizualinė piramidė“ – tai yra objekto ar paviršiaus spindulių pluoštas su viršūne akyje. Akis išgauna piramidę iš chaotiškos spindulių masės, kuri iš objekto sklinda į visas puses. Kuo toliau nuo akies tas pats objektas, tuo kampas siauresnis ir atrodo mažesnis. Jei įsivaizduosime, kad šviesa sklinda iš objekto koncentrinių bangų serijos pavidalu, piramidė palaipsniui susiaurės kiekvienai iš eilės bangai tolstant nuo objekto. Matmenys, pagal menininkų naudojamą perspektyvos teoriją, yra proporcingi atstumui nuo objekto iki akies. Jis aiškino, kad objekto spinduliuotės stiprumas, kurį pagal viduramžių optikos tradicijas pavadino „vaizdais“, mažėja proporcingai atstumui nuo objekto. Ši optinė teorija paaiškina ne tik laipsnišką daiktų mažinimą pagal tiesinės perspektyvos taisykles, bet ir spalvų ryškumo bei ryškumo mažėjimą dideliais atstumais. Šis spalvų aiškumo ir intensyvumo praradimas kartu su specifinėmis drėgno oro savybėmis, apgaubiančio objektus tarsi šydas, paaiškina magiškus jo peizažų „oro perspektyvos“ efektus – tiek piešimo, tiek tapybos srityse.
Šį akies vaizdą, kurį Leonardo laikėsi 1490-aisiais, apie 1508 m. jis perėjo prie sudėtingesnio akies formos ir funkcijos aiškinimo. Svarbu ir tai, kad jis įsitikino, kad piramidė negali baigtis viename akies taške, nes taškas nėra išmatuojamas – tai reikštų „vaizdų“ neatskiriamumą optiniame lauke. Leonardo tikėjo, kad akis ir jos vyzdys veikia kaip camera obscura. Jis žinojo, kad fotoaparatu padarytas vaizdas yra apverstas, ir teoriškai sukūrė daugybę būdų, kaip apversti vaizdą, grąžinti jį į normalią padėtį.
Susipažinęs su didžiausių viduramžių mokslininkų darbais, skirtais optikai, Leonardo vis labiau suprato „optinės apgaulės“ reiškinį. Ši optikos šaka tyrė tokius reiškinius kaip mūsų nesugebėjimas matyti labai greitai judančių objektų ir aiškiai atskirti viską, kas per šviesu arba, priešingai, tamsu, „vizualinė inercija“, stebima, kai žiūrime į kažką, kas juda greitai.
Kad ir kokios permainingos ir sudėtingos būtų buvusios jo vėlesnės suvokimo teorijos, faktas, kad akis dirbo pagal geometrijos dėsnius, nepasikeitė.
perspektyvos teorija
Leonardo sistemingai tyrinėjo vieno ir daugelio objektų apšvietimą iš vieno ir kelių skirtingų dydžių, formų ir atstumų šaltinių. Tuo remdamasis jis pertvarkė šviesą ir spalvas tapyboje, sukurdamas „tonalinę“ sistemą, kurioje šviesa ir šešėlis perteikia reljefą viršenybę prieš spalvą. Jis pastebėjo, kaip šešėlių intensyvumas mažėja didėjant atstumui nuo nepermatomo objekto, kuris juos meta, pagal proporcingos mažinimo dėsnius, kurie visuotinai taikomi šviesai ir kitoms dinaminėms sistemoms. Jis apskaičiavo santykinį šviesos intensyvumą ant paviršių, priklausomai nuo kritimo kampo, ir nubraižė antrinio šviesos atspindžio nuo apšviestų paviršių šešėlinėse vietose diagramas. Pastaruoju reiškiniu jis paaiškino pilką Mėnulio šešėlinės pusės spalvą, kuri, kaip paaiškėjo, atsirado dėl šviesos atspindžio nuo žemės paviršiaus. Jo tyrimai apie šviesą, krintantį iš vieno taško ant veido ir pabrėždami kontūrus, rodo, kad jis bandė modeliuoti formas pagal kažkokią sistemą, primenančią tą, kurią kompiuterinėje grafikoje seka spindulys. Kuo tiesesnis „perkusijos“ kampas, tuo didesnis apšvietimo intensyvumas, nors iš tikrųjų, kaip dabar žinome, čia veikia XVIII amžiuje Lamberto nustatytas kosinuso dėsnis, o ne paprasta Leonardo proporcijų taisyklė. Da Vinci atveju rezultatas visada yra proporcingas spindulio kritimo kampui. Taigi slystanti šviesa neapšvies paviršiaus taip stipriai, kaip ta, kuri trenkia į jį statmenai.
Anot Leonardo, Dievo plano tobulumas visų gamtos formų ir jėgų atžvilgiu pasireiškė proporcijomis. Proporcijų grožis buvo svarbiausia Florencijos architektų, skulptorių ir dailininkų užduotis. Leonardo pirmasis įtraukė menininko idėją apie proporcijų grožį į bendrą proporcingos gamtos struktūros vaizdą. Autoritetingiausias darbas apie architektūrines proporcijas buvo senovės romėnų autoriaus Vitruvijaus traktatas apie architektūrą. Kaip grožio idealą architektūroje Vitruvijus pasirinko žmogaus kūną, į šonus išskėstomis kojomis ir rankomis, įrašytu apskritimu ir kvadratu – dviem tobuliausiais. geometrines figūras. Pagal šią schemą kūno dalys gali būti apibrėžtos pagal sistemą santykiniai dydžiai, kuriame kiekviena dalis, pvz., veidas, yra paprastai proporcinga kitai daliai. Leonardo atkartota Vitruvijaus žmogaus kūno schema gavo visą savo vizualinį įkūnijimą ir platų pasiskirstymą kaip „kosminio“ žmogaus struktūros dizaino simbolį. Kaip sakė Leonardo, proporcinga žmogaus kūno struktūra yra muzikos harmonijų, kurios buvo pagrįstos graikų matematiko Pitagoro sukurtais kosminiais santykiais, analogas. Būtent matematinis muzikos pagrindas leido jai labiau nei kitiems menams konkuruoti su tapyba, nors jis iš visų jėgų stengėsi pabrėžti, kad muzikos harmonijų reikia klausytis nuosekliai, o vaizdą galima užfiksuoti vienu žvilgsniu.
Leonardo di Ser Piero da Vinci (1452 -1519) - italų menininkas (dailininkas, skulptorius, architektas) ir mokslininkas (anatomas, gamtininkas), išradėjas, rašytojas, vienas didžiausių Aukštojo Renesanso meno atstovų, ryškus pavyzdys „universalus žmogus“.
LEONARDO DA VINČIO BIOGRAFIJA
Gimė 1452 m. netoli Vinci miestelio (iš kur kilo jo pavardės priešdėlis). Jo meniniai pomėgiai neapsiriboja tapyba, architektūra ir skulptūra. Nepaisant didžiulių nuopelnų tiksliųjų mokslų (matematikos, fizikos) ir gamtos mokslų srityse, Leonardo nerado pakankamai palaikymo ir supratimo. Tik po daugelio metų jo darbas buvo tikrai įvertintas.
Susižavėjęs idėja sukurti orlaivį, Leonardo da Vinci pirmiausia sukūrė paprasčiausią aparatą (Dedalus ir Icarus), pagrįstą sparnais. Jo nauja idėja buvo visiškai valdomas lėktuvas. Tačiau to realizuoti nepavyko dėl variklio trūkumo. Taip pat garsioji mokslininko idėja yra įrenginys su vertikaliu kilimu ir nusileidimu.
Studijuodamas skysčių ir hidraulikos dėsnius apskritai, Leonardo daug prisidėjo prie užraktų, kanalizacijos angų teorijos, išbandydamas idėjas praktiškai.
Garsieji Leonardo da Vinci paveikslai yra „La Džokonda“, „Paskutinė vakarienė“, „Madona su ermine“ ir daugelis kitų. Leonardo buvo reiklus ir tikslus visuose savo reikaluose. Net ir mėgdamas tapyti, prieš pradėdamas piešti, jis reikalavo iki galo ištirti objektą.
Jaconda Paskutinė vakarienė 
Madona su ermine
Leonardo da Vinci rankraščiai neįkainojami. Visiškai jie buvo išleisti tik XIX–XX a., nors per savo gyvenimą autorius svajojo išleisti Z dalį. Savo užrašuose Leonardo pažymėjo ne tik apmąstymus, bet papildė juos piešiniais, piešiniais, aprašymais.
Būdamas talentingas daugelyje sričių, Leonardo da Vinci įnešė svarų indėlį į architektūros, meno ir fizikos istoriją. Didysis mokslininkas mirė Prancūzijoje 1519 m.
LEONARDO DA VINČIO KŪRYBINGUMAS
Tarp ankstyvųjų Leonardo darbų yra Ermitaže saugoma Madona su gėle (vadinamoji Benua Madonna, apie 1478 m.), kuri labai skiriasi nuo daugybės XV a. madonų. Atmesdamas ankstyvojo Renesanso meistrų kūriniams būdingą žanrą ir kruopščias detales, Leonardo pagilina charakteristikas ir apibendrina formas.
1480 m. Leonardo jau turėjo savo dirbtuves ir gavo užsakymus. Tačiau aistra mokslui jį dažnai atitraukdavo nuo meno. Nebaigta liko didžiojo altoriaus kompozicija „Magių garbinimas“ (Florencija, Uficis) ir „Šventasis Jeronimas“ (Roma, Vatikano Pinakotekas).
Milano periodui priklauso brandaus stiliaus paveikslai – „Madona grotoje“ ir „Paskutinė vakarienė“. „Madona grotoje“ (1483–1494 m., Paryžius, Luvras) – pirmoji monumentali Aukštojo Renesanso altoriaus kompozicija. Jos personažai Marija, Jonas, Kristus ir angelas įgavo didingumo, poetinio dvasingumo ir gyvenimo išraiškingumo pilnatvės bruožų.
Reikšmingiausias iš monumentalių Leonardo paveikslų „Paskutinė vakarienė“, 1495–1497 m. atlikta Santa Maria della Grazie vienuolynui Milane, persikelia į tikrų aistrų ir dramatiškų jausmų pasaulį. Nukrypdamas nuo tradicinės evangelijos epizodo interpretacijos, Leonardo pateikia naujovišką temos sprendimą – kompoziciją, giliai atskleidžiančią žmogaus jausmus ir išgyvenimus.
Prancūzų kariuomenei užėmus Milaną, Leonardo paliko miestą. Prasidėjo klajonių metai. Florencijos Respublikos užsakymu jis pagamino kartoną freskai „Anghiari mūšis“, kuri turėjo papuošti vieną iš Tarybos salės sienų Palazzo Vecchio (miesto valdžios pastate). Kurdamas šį kartoną, Leonardo varžėsi su jaunuoju Mikelandželu, kuris įvykdė freskos „Kašino mūšis“ užsakymą kitai sienai toje pačioje patalpoje.
Dramos ir dinamikos kupinoje Leonardo kompozicijoje, mūšio dėl vėliavos epizode, suteikiamas kovotojų jėgų aukščiausios įtampos momentas, atskleidžiama žiauri karo tiesa. Tam pačiam laikui priklauso ir Monos Lizos portreto (La Gioconda, apie 1504 m., Paryžius, Luvras) kūrimas – vienas garsiausių pasaulio tapybos kūrinių.
Neeilinis kuriamo vaizdo gilumas ir reikšmingumas, kuriame individo bruožai derinami su dideliu apibendrinimu.
Leonardo gimė turtingo notaro ir žemės savininko Piero da Vinci šeimoje, jo motina buvo paprasta valstietė Katerina. Namuose jis gavo gerą išsilavinimą, tačiau jam trūko sistemingų graikų ir lotynų kalbų studijų.
Jis meistriškai grojo lyra. Kai Leonardo byla buvo nagrinėjama Milano teisme, jis ten pasirodė kaip muzikantas, o ne kaip menininkas ar išradėjas.
Remiantis viena teorija, Mona Liza šypsosi nuo savo paslapties suvokimo iki viso nėštumo.
Pagal kitą versiją, Gioconda, kol ji pozavo atlikėjui, linksminosi muzikantų ir klounai.
Yra dar viena teorija, pagal kurią „Mona Liza“ yra Leonardo autoportretas.
Leonardo, matyt, nepaliko nė vieno autoportreto, kurį būtų galima vienareikšmiškai priskirti jam. Mokslininkai abejojo, ar garsusis Leonardo sangviniko autoportretas (tradiciškai datuotas 1512–1515 m.), vaizduojantis jį senatvėje, yra toks. Manoma, kad galbūt tai tik apaštalo galvos studija paskutinei vakarienei. Abejonių, kad tai menininko autoportretas, kyla jau nuo XIX a., paskutinį iš jų neseniai išreiškė vienas didžiausių Leonardo ekspertų, profesorius Pietro Marani.
Amsterdamo universiteto mokslininkai ir JAV specialistai, naujos kompiuterinės programos pagalba ištyrę paslaptingą Gioconda šypseną, išaiškino jos sudėtį: anot jų, joje yra 83% laimės, 9% nepriežiūros, 6% baimė ir 2% pyktis.
Billas Gatesas 1994 metais už 30 mln. Jis buvo eksponuojamas Sietlo meno muziejuje nuo 2003 m.
Leonardo mėgo vandenį: jis sukūrė nardymo instrukcijas, išrado ir aprašė nardymo aparatą, kvėpavimo aparatą, skirtą nardymui. Visi Leonardo išradimai sudarė šiuolaikinės povandeninės įrangos pagrindą.
Leonardo pirmasis paaiškino, kodėl dangus yra mėlynas. Knygoje „Apie tapybą“ jis rašė: „Dangaus mėlynumą lemia apšviestų oro dalelių storis, esantis tarp Žemės ir juodumo aukščiau“.
Mėnulio stebėjimai augančio pusmėnulio fazėje Leonardo atvedė prie vieno iš svarbių mokslinių atradimų – mokslininkas išsiaiškino, kad saulės šviesa atsispindi nuo Žemės ir grįžta į Mėnulį antrinio apšvietimo pavidalu.
Leonardo buvo dvikalbis – vienodai gerai mokėjo dešinę ir kairę ranką. Jis sirgo disleksija (sutrikusi gebėjimu skaityti) – ši liga, vadinama „žodžių aklumu“, yra susijusi su sumažėjusiu smegenų aktyvumu tam tikroje kairiojo pusrutulio srityje. Kaip žinote, Leonardo rašė veidrodiniu būdu.
Neseniai Luvras išleido 5,5 milijono dolerių, kad garsusis menininko šedevras „La Gioconda“ iš bendrosios salės būtų perkeltas į specialiai jam įrengtą salę. Giokondai buvo skirti du trečdaliai Valstybės salės, kurios bendras plotas yra 840 kvadratinių metrų. Didžiulis kambarys buvo perstatytas kaip galerija, kurios tolimojoje sienoje dabar kabo garsusis Leonardo kūrinys. Rekonstrukcija, kuri buvo atlikta pagal Peru architekto Lorenzo Piqueras projektą, truko apie ketverius metus. Sprendimą perkelti Moną Lizą į atskirą patalpą Luvro administracija priėmė dėl to, kad toje pačioje vietoje, kitų italų tapytojų paveikslų apsuptyje, šis šedevras buvo pamestas, o visuomenei teko stovėti eilėje, kad pamatytų. garsusis paveikslas.
2003 m. rugpjūtį iš Drumlanrig pilies Škotijoje buvo pavogtas Leonardo da Vinci 50 milijonų dolerių vertės paveikslas „Madona su verpste“. Šedevras dingo iš vieno turtingiausių Škotijos žemvaldžių, hercogo Buccleuch namų. FTB praėjusį lapkritį paskelbė 10 labiausiai žinomų nusikaltimų meno srityje, įskaitant šį apiplėšimą, sąrašą.
Leonardo paliko povandeninio laivo, sraigto, tanko, staklių, rutulinio guolio ir skraidančių mašinų projektus.
2000 metų gruodį britų parašiutininkas Adrianas Nicholasas Pietų Afrikoje iš 3 tūkstančių metrų aukščio nusileido nuo baliono parašiutu, pagamintu pagal Leonardo da Vinci eskizą. Apie šį faktą rašo „Discover“ svetainė.
Leonardo buvo pirmasis tapytojas, kuris išpjaustė lavonus, kad suprastų raumenų vietą ir struktūrą.
Didelis žodžių žaidimų gerbėjas Leonardo paliko ilgą vyriškos lyties penio sinonimų sąrašą Arundel kodekse.
Užsiimdamas kanalų statyba, Leonardo da Vinci padarė pastebėjimą, kuris vėliau jo vardu pateko į geologiją kaip teorinį principą, leidžiantį atpažinti žemės sluoksnių susidarymo laiką. Jis padarė išvadą, kad Žemė yra daug senesnė, nei tikėjo Biblija.
Manoma, kad da Vinci buvo vegetaras (Andrea Corsali laiške Giuliano di Lorenzo de' Medici lygina Leonardo su induistu, kuris nevalgė mėsos). Dažnai da Vinci priskiriama frazė „Jei žmogus siekia laisvės, kodėl jis laiko paukščius ir gyvūnus narvuose? .. žmogus tikrai yra gyvūnų karalius, nes žiauriai juos naikina. Mes gyvename žudydami kitus. Mes vaikštome kapinėmis! Net vaikystėje atsisakiau mėsos“ paimta iš Dmitrijaus Merežkovskio romano „Prisikėlę dievai“ vertimo į anglų kalbą. Leonardas da Vinčis".
Leonardo savo garsiuose dienoraščiuose rašė iš dešinės į kairę veidrodiniame atvaizde. Daugelis žmonių mano, kad tokiu būdu jis norėjo padaryti savo tyrimą paslaptį. Galbūt taip ir yra. Pagal kitą versiją veidrodinė rašysena buvo jo individualus bruožas (yra net įrodymų, kad taip rašyti jam buvo lengviau nei įprastai); yra net sąvoka „Leonardo rašysena“.
Tarp Leonardo pomėgių buvo net maisto gaminimas ir meno serviravimas. Milane 13 metų vadovavo teismo pokyliams. Jis išrado keletą kulinarinių prietaisų, kurie palengvina virėjų darbą. Originalus patiekalas „iš Leonardo“ – plonais griežinėliais pjaustytas troškinys su daržovėmis ant viršaus – buvo labai populiarus teismo šventėse.
Italijos mokslininkai paskelbė apie sensacingą atradimą. Jie teigia, kad buvo aptiktas ankstyvas Leonardo da Vinci autoportretas. Atradimas priklauso žurnalistui Piero Angela.
Terry Pratchett knygose yra veikėjas vardu Leonardas, įkvėptas Leonardo da Vinci. Pratchett's Leonardas rašo iš dešinės į kairę, išranda įvairias mašinas, užsiima alchemija, piešia paveikslus (garsiausias yra Monos Ogg portretas)
Leonardo yra mažas veikėjas Assassin's Creed 2. Čia jis rodomas kaip jaunas, bet talentingas menininkas ir išradėjas.
Nemažai Leonardo rankraščių pirmą kartą paskelbė Ambrosian bibliotekos kuratorius Carlo Amoretti.
Bibliografija
Kompozicijos
- Leonardo da Vinci pasakos ir palyginimai
- Gamtos mokslų raštai ir estetikos darbai.(1508).
- Leonardas da Vinčis. „Ugnis ir katilas (pasakojimas)“
Apie jį
- Leonardas da Vinčis. Rinktiniai gamtos mokslų darbai. M. 1955 m.
- Pasaulio estetinės minties paminklai, I tomas, M. 1962. Les manuscrits de Leonard de Vinci, de la Bibliothèque de l'Institut, 1881-1891.
- Leonardo da Vinci: Traite de la peinture, 1910 m.
- Il Codice di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca del principe Trivulzio, Milanas, 1891 m.
- Il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci, nella Biblioteca Ambrosiana, Milanas, 1894–1904.
- Volynskis A. L., Leonardo da Vinci, Sankt Peterburgas, 1900 m.; 2 leidimas, Sankt Peterburgas, 1909 m.
- Bendroji meno istorija. T.3, M. „Menas“, 1962 m.
- Gastevas A. Leonardo da Vinci (ZhZL)
- Gukovskis M.A. Leonardo da Vinci mechanika. - M.: SSRS mokslų akademijos leidykla, 1947. - 815 p.
- Zubovas V.P. Leonardo da Vinci. M.: Red. SSRS mokslų akademija, 1962 m.
- Pater V. Renesansas, M., 1912 m.
- Seil G. Leonardo da Vinci kaip menininkas ir mokslininkas. Patirtis psichologinėje biografijoje, Sankt Peterburgas, 1898 m.
- Sumcovas N. F. Leonardo da Vinci, 2 leidimas, Charkovas, 1900 m.
- Florencijos skaitiniai: Leonardo da Vinci (E. Solmi, B. Croce, I. del Lungo, J. Paladina ir kitų straipsnių rinkinys), M., 1914 m.
- Geymüller H. Les manuscrits de Leonardo de Vinci, extr. de la Gazette des Beaux-Arts, 1894 m.
- Grothe H., Leonardo da Vinci als Ingenieur and Philosoph, 1880 m.
- Herzfeld M., Das Traktat von der Malerei. Jena, 1909 m.
- Leonardo da Vinci, der Denker, Forscher und Poet, Auswahl, Uebersetzung und Einleitung, Jena, 1906.
- Müntz, E., Leonardo da Vinci, 1899 m.
- Peladanas, Leonardo da Vinci. Tekstai choisis, 1907 m.
- Richteris J. P., L. da Vinci literatūriniai kūriniai, Londonas, 1883 m.
- Ravaisson-Mollien Ch., Les écrits de Leonardo de Vinci, 1881 m.
Leonardo da Vinci mene
- Leonardo da Vinci gyvenimas – 1971 m. televizijos mini serialas.
- „Da Vinčio demonai“ yra 2013 m. amerikiečių televizijos serialas.
Rašant šį straipsnį buvo naudojama medžiaga iš tokių svetainių:wikipedia.org ,
Šiandien yra Leonardo da Vinci gimtadienis. Mokslininkas, išradėjas, rašytojas, muzikantasJei radote netikslumų arba norite papildyti šį straipsnį, atsiųskite mums informaciją el. pašto adresu [apsaugotas el. paštas] mes ir mūsų skaitytojai būsime jums labai dėkingi.
Leonardo di ser Piero da Vinci – Renesanso meno žmogus, skulptorius, išradėjas, tapytojas, filosofas, rašytojas, mokslininkas, polimatas (visuotinis žmogus).
Būsimasis genijus gimė dėl kilmingojo Piero da Vinci ir mergaitės Katerinos (Katarinos) meilės romano. Pagal to meto socialines normas santuokašie žmonės buvo neįmanomi dėl menkos Leonardo motinos gimimo. Gimus pirmagimiui, ji buvo ištekėjusi už puodžiaus, su kuriuo Katerina nugyveno visą likusį gyvenimą. Yra žinoma, kad iš vyro ji pagimdė keturias dukras ir sūnų.
Leonardo da Vinci portretas
Tėvai atidavė Leonardo kaip mokinį Toskanos meistrui Andrea Verrocchio. Studijuodamas pas mentorių Piero sūnus išmoko ne tik tapybos ir skulptūros meno. Jaunasis Leonardo studijavo humanitarinius ir techninius mokslus, odos apdirbimo įgūdžius, darbo su metalu ir cheminiais reagentais pagrindus. Visos šios žinios buvo naudingos da Vinci gyvenime.
Patvirtinimą apie meistro kvalifikaciją Leonardo gavo būdamas dvidešimties, o po to toliau dirbo vadovaujamas Verrocchio. Jaunasis menininkas buvo įtrauktas į nedidelį savo mokytojo paveikslų darbą, pavyzdžiui, jis rašė foninius peizažus ir smulkių personažų drabužius. Leonardo savo dirbtuves turėjo tik 1476 m.
Leonardo da Vinci piešinys „Vitruvijaus žmogus“.
1482 m. da Vinci buvo išsiųstas jo globėjo Lorenzo de' Medici į Milaną. Milane kunigaikštis Lodovico Sforza įtraukė Leonardo į teismo personalą inžinieriumi. Aukštas pareigas užimantis asmuo domėjosi gynybinėmis priemonėmis, aikštelės pramogoms skirtais prietaisais. Da Vinci turėjo galimybę išsiugdyti architekto talentą ir mechaniko gebėjimus. Jo išradimai pasirodė esą daug geresni nei amžininkų pasiūlyti.
Inžinierius Milane išbuvo pas Sforcą apie septyniolika metų. Tuo metu Leonardo sukūrė garsiausią savo piešinį „Vitruvijaus žmogus“, iš molio pagamino Francesco Sforcos jojimo paminklo maketą, nutapė Dominikonų vienuolyno refektorijos sieną kompozicija „Paskutinė vakarienė“, padarė daugybę prietaisų anatominiai eskizai ir brėžiniai.
Leonardo inžinieriaus talentas jam pravertė grįžus į Florenciją 1499 m. Jis įsidarbino su kunigaikščiu Cesare'u Borgia, kuris tikėjosi da Vinčio sugebėjimu kurti karinius mechanizmus. Florencijoje inžinierius dirbo apie septynerius metus, po to vėl grįžo į Milaną. Iki to laiko jis jau buvo baigęs kurti savo garsiausią paveikslą, kuris dabar saugomas Luvro muziejuje.
Antrasis meistro laikotarpis Milane truko šešerius metus, po kurio jis išvyko į Romą. 1516 m. Leonardo išvyko į Prancūziją, kur praleido savo pastaraisiais metais. Į kelionę meistras pasiėmė mokinį ir pagrindinį da Vinčio meninio stiliaus paveldėtoją Francesco Melzi.
Francesco Melzi portretas
Nepaisant to, kad Leonardo Romoje praleido tik ketverius metus, būtent šiame mieste yra jo vardu pavadintas muziejus. Trijose įstaigos salėse galima susipažinti su pagal Leonardo brėžinius pastatytais prietaisais, apžiūrėti paveikslų kopijas, dienoraščių nuotraukas, rankraščius.
Italas didžiąją savo gyvenimo dalį skyrė inžinerijai ir architektūriniai projektai. Jo išradimai buvo ir kariniai, ir taikūs. Leonardo žinomas kaip tankų prototipų, lėktuvo, savaeigio vežimėlio, prožektorių, katapultos, dviračio, parašiuto, mobiliojo tiltelio, kulkosvaidžio kūrėjas. Kai kurie išradėjo piešiniai tyrinėtojams vis dar lieka paslaptimi.
Kai kurių Leonardo da Vinci išradimų brėžiniai ir eskizai
2009 m. „Discovery“ televizijos kanalas parodė filmų seriją „Da Vinčio aparatas“. Kiekvienas iš dešimties dokumentinių filmų serijos epizodų buvo skirtas mechanizmų konstravimui ir bandymams pagal originalius Leonardo brėžinius. Filmo technikai bandė atkurti italų genijaus išradimus naudodami jo eros medžiagas.
Šiuolaikiniai tyrinėtojai padarė išvadą, kad tikėtina menininko mirties priežastis – insultas. Da Vinci mirė sulaukęs 67 metų 1519 m. Amžininkų atsiminimų dėka žinoma, kad tuo metu menininką jau kankino dalinis paralyžius. Leonardo negalėjo pajudėti dešinė ranka, kaip mano mokslininkai, dėl insulto 1517 m.
Nepaisant paralyžiaus, meistras tęsė aktyvų kūrybinį gyvenimą, pasitelkdamas savo mokinį Francesco Melzi. Da Vinčio sveikata prastėjo, o 1519 m. pabaigoje jam jau buvo sunku vaikščioti be pagalbos. Šie įrodymai atitinka teorinę diagnozę. Mokslininkai mano, kad antrasis smegenų kraujotakos sutrikimo priepuolis 1519 metais nutraukė garsiojo italo gyvenimą.
Paminklas Leonardo da Vinci Milane, Italijoje
Savo mirties metu meistras buvo Clos Luce pilyje netoli Amboise miesto, kur gyveno paskutinius trejus savo gyvenimo metus. Pagal Leonardo testamentą jo kūnas buvo palaidotas Saint-Florentin bažnyčios galerijoje.
Deja, magistro kapas buvo nuniokotas per hugenotų karus. Bažnyčia, kurioje ilsėjosi italas, buvo apiplėšta, po to smarkiai sunyko ir 1807 m. nugriovė naujasis Amboise pilies savininkas Rogeris Ducosas.
Amboise pilis
Sunaikinus Saint-Florentin koplyčią, daugybės skirtingų metų kapų palaikai buvo sumaišyti ir palaidoti sode.
Nuo XIX amžiaus vidurio mokslininkai kelis kartus bandė identifikuoti Leonardo da Vinci kaulus. Inovatoriai šiuo klausimu vadovavosi meistro gyvenimo aprašymu ir iš rastų palaikų išrinko tinkamiausius fragmentus. Jie buvo tiriami kurį laiką. Darbui vadovavo archeologas Arsenas Usse. Jis taip pat rado antkapinio paminklo fragmentus, spėjama, iš da Vinčio kapo, ir skeletą, kuriame trūko kai kurių fragmentų. Šie kaulai buvo perlaidoti į rekonstruotą menininko kapą Šv. Huberto koplyčioje Ambuazo pilies teritorijoje.
Da Vinčio kapas Ambuazo pilyje
2010 m. tyrėjų komanda, vadovaujama Silvano Vincheti, ketino ekshumuoti Renesanso meistro palaikus. Skeletą planuota identifikuoti naudojant genetinę medžiagą, paimtą iš Leonardo tėvo giminaičių kapų. Italų tyrinėtojams nepavyko gauti pilies savininkų leidimo atlikti reikiamus darbus.
Vietoje, kur anksčiau buvo Šv. Florentino bažnyčia, praėjusio amžiaus pradžioje iškilo granitinis paminklas, pažymintis keturias šimtąsias garsiojo italo mirties metines. Rekonstruotas inžinieriaus kapas ir akmeninis paminklas su biustu yra vieni populiariausių Amboise lankytinų vietų.